亞楠

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記者手記

7月2日，頂著看世界杯的疲勞，眾多編劇們趕去中國現(xiàn)代文學(xué)館參加了一場由中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)、《中國作家》雜志主辦的《著作權(quán)法修改稿》征求意見研討會(huì)。編劇們就著作權(quán)法修改存在的諸多“不公”問題進(jìn)行討論。

討論一開始，編劇們就表示，目前三稿的修改，幾乎讓他們?nèi)虩o可忍，他們無法接受劇本沒有確認(rèn)為“文字作品”，也質(zhì)疑“攝制權(quán)并入改編權(quán)”的合理性。

在“文學(xué)館”討論法律問題，按照編劇宋方金的話來講，實(shí)在是“擰巴”，但仔細(xì)想想，“擰巴”的是“文化之人遇到了法律之事”，來文學(xué)館討論也算名副其實(shí)。宋方金說自己從小見到穿制服的就哆嗦，也沒跟公檢法打過什么交道，對法律條款更是一概不知也不感興趣，但自從做了編劇，遇到了一些“辛酸事”，自己就從一個(gè)“原本無組織無紀(jì)律的人” 轉(zhuǎn)變成一個(gè)“法律條款的業(yè)余研究愛好者”，可謂“造化弄人”。

編劇汪海林則無比懷念傳統(tǒng)國產(chǎn)電影的制作方式，“那時(shí)原作者和編劇的位置可以說是至高無上”。1956年拍攝的電影《祝?！?，廠標(biāo)結(jié)束后單幅呈現(xiàn)原作者魯迅的銅像，片名之后第一個(gè)出現(xiàn)的是改編編劇夏衍的名字。而1988年上映的電影《紅高粱》，片頭只出現(xiàn)原作者和編劇， “導(dǎo)演出現(xiàn)在哪？在片尾第一個(gè)！這是張藝謀最好的作品，后來隨著他名字越來越往中心位置上移，他作品卻越來越差！”汪海林吐槽。

“美國編劇2007年的集體罷工，好萊塢虧損36億美元，這件事情已向全世界演繹一個(gè)真理，編劇不干，產(chǎn)業(yè)癱瘓，劇本是影視之根源，編導(dǎo)關(guān)系難道可以改成導(dǎo)編關(guān)系嗎？”汪海林氣憤地拍桌，引得臺(tái)下掌聲一片。

今年六月份剛從一場官司中解脫出來的編劇吳迎盈感嘆道：“多虧了這套24年前頒布的著作權(quán)法，它保證了我的權(quán)益得到實(shí)現(xiàn)。但在法律較為完整的情況下，我維權(quán)尚且不易。我覺得一個(gè)行業(yè)的健康生態(tài)并不能靠著一些資方的善意和人品來維系，當(dāng)你碰到耍賴和沒有底線的人的時(shí)候，你能怎么辦？”

長達(dá)三個(gè)小時(shí)的會(huì)議，這些曾經(jīng)懷揣電影電視夢想的創(chuàng)作者們痛陳現(xiàn)實(shí)與理想的反差，他們有的追不回金錢，有的在“人情”的偽命題里糾結(jié)尷尬，有的仍舊身陷維權(quán)官司之中。他們比任何人都期待著作權(quán)法的修改，在他們眼里，沒有好的創(chuàng)作環(huán)境，沒有好的行業(yè)秩序，寫得再好也不會(huì)有尊嚴(yán)。

劇本是影視之根源，編導(dǎo)關(guān)系難道可以改成導(dǎo)編關(guān)系嗎？