張春

摘要與傳統(tǒng)的文學(xué)選本相比，新世紀(jì)流行的“年選”圖書更多出自市場(chǎng)的考量，體現(xiàn)了出版媒體對(duì)文學(xué)生產(chǎn)的主導(dǎo)性影響。新世紀(jì)的文學(xué)“年選”注重編選的權(quán)威性，以文體的多樣性和品種的集束效應(yīng)為讀者提供了多元的閱讀選擇，但在市場(chǎng)化的語(yǔ)境下，文學(xué)“年選”的藝術(shù)抉擇又有一定的限度，受到多重因素的制約，從而形成了獨(dú)特的“年選”圖書出版現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞新世紀(jì)文學(xué)“年選”藝術(shù)抉擇

我國(guó)自古以來就有“選本”的傳統(tǒng)。與傳統(tǒng)的文學(xué)“選本”相比，新世紀(jì)流行的“年選”圖書更多出自市場(chǎng)的考量，體現(xiàn)了出版媒體對(duì)文學(xué)生產(chǎn)的主導(dǎo)性影響。正是在文學(xué)市場(chǎng)化的影響下，著眼于文化積累、盤點(diǎn)年度文學(xué)成果、兼顧各種文體作品的“年選”圖書應(yīng)運(yùn)而生，并作為深受文學(xué)界和出版人青睞的一種形式，構(gòu)成了新世紀(jì)獨(dú)特的“年選”圖書出版現(xiàn)象。

一、從“選本”到“年選”

在我國(guó)，“選本”傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。歷史上，選家按一定的文學(xué)批評(píng)觀點(diǎn)或美學(xué)取向編選詩(shī)文，成為文學(xué)批評(píng)和文學(xué)傳播的重要手段之一?！斑x本”在古代文學(xué)史上占有重要的地位，著名者如蕭統(tǒng)的《文選》、徐陵的《玉臺(tái)新詠》、殷璠的《河岳英靈集》、方回的《瀛奎律髓》、茅坤的《唐宋八家文鈔》等，普及者如馮夢(mèng)龍的“三言”、蘅塘退士（孫洙）的《唐詩(shī)三百首》，吳調(diào)侯、吳楚材的《古文觀止》等，“都曾經(jīng)各演出一番長(zhǎng)遠(yuǎn)的勢(shì)力，都曾經(jīng)拿各人自己特殊的眼光，推動(dòng)一時(shí)代的詩(shī)文風(fēng)氣”。[1]魯迅因此認(rèn)為：“凡是對(duì)于文術(shù)，自有主張的作家，他所賴以發(fā)表和流布自己的主張的手段，倒并不在作文心、文則、詩(shī)品、詩(shī)話，而在出選本?！盵2]

選本對(duì)文學(xué)作品的選擇和評(píng)判，既具有很強(qiáng)的閱讀導(dǎo)向性，又具有積累、存?zhèn)骱蛢r(jià)值評(píng)定等實(shí)用功能，故而成為文學(xué)流播的重要載體和途徑，也是文學(xué)作品經(jīng)典化的重要方式。近現(xiàn)代以來，出版家趙家璧在20世紀(jì)二三十年代主持出版的《中國(guó)新文學(xué)大系》，以其名家的識(shí)見、包容的原則和完備的體系而聲名遠(yuǎn)播，在新文學(xué)作品的保存、傳播以及文學(xué)史經(jīng)典的甄定上發(fā)揮了重要作用，已然成為業(yè)界的標(biāo)桿。新中國(guó)成立以來，文學(xué)選本在文學(xué)出版中一直占有重要位置，各種現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作家的作品選，各類“精選”作品集、“獲獎(jiǎng)”作品選不斷出現(xiàn)，既體現(xiàn)了文學(xué)出版對(duì)文化傳承的重視，又表明文學(xué)出版試圖不斷整合出版資源，以滿足不同時(shí)代、不同讀者的需要。

“編一部選本是一種學(xué)問，也是一種藝術(shù)?！盵3]與傳統(tǒng)的文學(xué)選本相比，新世紀(jì)流行的“年選”圖書更多出自市場(chǎng)考量?，F(xiàn)代生活節(jié)奏快，面對(duì)海量生產(chǎn)的文學(xué)作品，讀者沒有時(shí)間也沒有精力去“一網(wǎng)打盡”，這就需要專家和權(quán)威機(jī)構(gòu)來“披沙瀝金”。“年選”圖書給讀者提供了快速閱讀文學(xué)大餐的多元選擇，正適應(yīng)了消費(fèi)時(shí)代讀者的文化心理和分眾閱讀的需求。同時(shí)，“年選”圖書作為對(duì)當(dāng)年度文學(xué)刊物發(fā)表作品的精選和推薦，既關(guān)注可讀性，又通過對(duì)原創(chuàng)刊物優(yōu)秀作品的二度傳播，在一定程度上起到了文學(xué)史的篩選和評(píng)價(jià)功能，從而以“曲高和眾”的特點(diǎn)為讀者的擇優(yōu)閱讀與收藏提供了最大便利。

市場(chǎng)需要迅速推動(dòng)了“年選”圖書市場(chǎng)的發(fā)展，一時(shí)間各類文學(xué)“選本”爭(zhēng)奇斗艷，有的“年選”圖書甚至成了暢銷書。如長(zhǎng)江文藝出版社在2000年推出的4000套“年度精選系列”，不到兩個(gè)月就銷售一空；遼寧人民出版社的“太陽(yáng)鳥”文學(xué)年選，“每年的預(yù)期是6000套”。[4]2008年的一項(xiàng)調(diào)查表明，各社“年選”的首印數(shù)大都在1萬(wàn)冊(cè)上下，其中漓江社的文學(xué)類選本達(dá)到了3萬(wàn)冊(cè)。[5]花城出版社的文學(xué)“年選”歷時(shí)最長(zhǎng)、出版規(guī)模最大，如今已成“花城”的著名品牌，累計(jì)發(fā)行65萬(wàn)冊(cè)。[6]近年來，文學(xué)“年選”歷經(jīng)“群雄并起”和“選家各異”的大浪淘沙后，站穩(wěn)市場(chǎng)的都是各具特色的品牌圖書。其中，影響較大的有春風(fēng)文藝出版社的“21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大系”、人民文學(xué)出版社的“21世紀(jì)年選系列”、漓江出版社的“漓江年選系列”、花城出版社的“花城年選系列”、遼寧人民出版社的“太陽(yáng)鳥文學(xué)年選系列”以及長(zhǎng)江文藝出版社的“年度精選系列”等。

二、文學(xué)“年選”的出版策略

新世紀(jì)以來，作為傳媒時(shí)代的作品出版和市場(chǎng)運(yùn)作方式，文學(xué)“年選”注重編選的權(quán)威性，同時(shí)以文體的多樣性和品種的集束效應(yīng)走俏市場(chǎng)。具體而言，文學(xué)“年選”注重名人效應(yīng)，通常由出版社邀約文學(xué)專業(yè)領(lǐng)域的名家，或著名的文學(xué)協(xié)會(huì)、刊物等牽頭編選，在編選的標(biāo)準(zhǔn)和內(nèi)容的遴選上各有特色，力圖以權(quán)威的編選者定位占據(jù)“年選”圖書出版的制高點(diǎn)。

出版社組織編選的“年選”系列，一般都邀請(qǐng)文學(xué)界、評(píng)論界的名家擔(dān)任主編。如春風(fēng)文藝出版社的“21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大系”，緣起于“專家視野，民間立場(chǎng)，權(quán)威選本，為世紀(jì)文學(xué)存檔”的編選理念，邀請(qǐng)陳思和擔(dān)綱主持，各分卷的主編都是文學(xué)界、評(píng)論界的重要學(xué)者。“大系”推出了包括中篇小說、短篇小說、散文、詩(shī)歌、兒童文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、文學(xué)評(píng)論、臺(tái)灣文學(xué)、香港文學(xué)、翻譯文學(xué)在內(nèi)的10卷本，其中臺(tái)灣文學(xué)、香港文學(xué)、翻譯文學(xué)和文學(xué)評(píng)論等當(dāng)時(shí)是這套叢書的獨(dú)創(chuàng)，意欲“全面地反映新世紀(jì)文學(xué)的面貌”，[7]打造國(guó)內(nèi)權(quán)威性的“年選”讀本。人民文學(xué)出版社自1977年起，每年編選和出版年度短篇小說選和中篇小說選，在文學(xué)界和讀者中具有廣泛影響。1994年后，這項(xiàng)工作一度中斷。新世紀(jì)初，人民文學(xué)出版社決定恢復(fù)中、短篇小說年選的編選和出版工作，并擴(kuò)展至報(bào)告文學(xué)、散文等，力圖借力出版社原有的權(quán)威地位打造年度選本。遼寧人民出版社的“太陽(yáng)鳥年選系列”，堅(jiān)持“民間立場(chǎng)、民間態(tài)度、民間選本”的編輯宗旨，走的是平民化、大眾化的閱讀路線，叢書由王蒙任總主編，各分卷主編如宗仁發(fā)、林建法、潘凱雄、王必勝、陳樹才、王乾榮等，都是文學(xué)出版或文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域的專家。

各大期刊、文學(xué)協(xié)會(huì)也紛紛利用自己的優(yōu)勢(shì)，在“年選”圖書中一展身手。個(gè)中原因，按趙家璧的看法：“由于文藝刊物的編輯，在自己主編的刊物中，總是能夠最早發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀作品的人，而在同類刊物中，他也是最善于發(fā)現(xiàn)新人新作，沙里淘金的?！盵8]

漓江出版社的“年選”，由《小說選刊》《詩(shī)刊》《散文選刊》等雜志社編選，主打宣傳口號(hào)是“一年一度的文學(xué)盛宴”，強(qiáng)調(diào)“推選出思想性、藝術(shù)性俱佳，有代表性、有影響力的年度作品”。花城出版社的“年選系列”，由中國(guó)小說學(xué)會(huì)、中國(guó)散文學(xué)會(huì)、中國(guó)詩(shī)歌研究中心、中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)等主編，每年邀請(qǐng)洪治綱、郜元寶、謝有順、李曉虹、王光明、傅溪鵬等名家共同編選。長(zhǎng)江文藝出版社的“年度精選”系列，主要由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部編選，同時(shí)邀請(qǐng)各類文學(xué)體裁作品的研究者參與，重在突出選本的文學(xué)含金量。21世紀(jì)出版社出版的“中國(guó)小說學(xué)會(huì)排行榜”系列，由中國(guó)小說學(xué)會(huì)選編。這套書依托中國(guó)小說學(xué)會(huì)從2000年開始推出的“中國(guó)小說學(xué)會(huì)年度小說排行榜”，該排行榜秉承藝術(shù)性、專業(yè)性和民間性相結(jié)合的原則，以“歷史深度、人性內(nèi)涵和藝術(shù)創(chuàng)新”為標(biāo)準(zhǔn)，每年評(píng)出長(zhǎng)篇小說、中篇小說、短篇小說各10部并結(jié)集成書，提供了一種對(duì)當(dāng)年的小說創(chuàng)作進(jìn)行學(xué)術(shù)評(píng)估的體系。百花洲文藝出版社的年度“排行榜”系列，由李敬澤、施戰(zhàn)軍、周明、譚五昌等編選，包括中短篇小說、散文、詩(shī)歌、微型小說、思想隨筆等多種體裁；在此基礎(chǔ)上，又推出了“21世紀(jì)文學(xué)排行榜叢書”，目標(biāo)是“打造新世紀(jì)文學(xué)十年豐碑”。文化藝術(shù)出版社的“中國(guó)文學(xué)最新作品排行榜”系列，由《北京文學(xué)》雜志社主編，分為最佳中篇小說排行榜、最佳短篇小說排行榜、最佳報(bào)告文學(xué)排行榜、最佳散文隨筆排行榜4部分，目標(biāo)是“排出當(dāng)年最佳、最優(yōu)秀、最可讀的小說、散文和報(bào)告文學(xué)”。還有曹文軒、邵燕君主編的“年度中國(guó)小說”，以“北大選本”的學(xué)院立場(chǎng)定位，精選每年《收獲》《當(dāng)代》《十月》《花城》《人民文學(xué)》《上海文學(xué)》《鐘山》《大家》等十余種重要文學(xué)期刊的中短篇小說精粹，以其學(xué)院派的風(fēng)格和學(xué)術(shù)的點(diǎn)評(píng)在眾多“年選”圖書中獨(dú)樹一幟。其他像百花文藝出版社、山東文藝出版社、廣州出版社、敦煌文藝出版社、山東畫報(bào)出版社等，也紛紛推出“年選”產(chǎn)品。這些數(shù)量眾多的“年選”圖書一般成系列地策劃、編選，構(gòu)成了新世紀(jì)獨(dú)特的文學(xué)出版風(fēng)景。

文學(xué)“年選”不僅注重編選的權(quán)威性，而且以文體的多樣性和品種的集束效應(yīng)而走俏市場(chǎng)。從各個(gè)版本的“年選”圖書來看，每年的“年選”圖書除了編選年度的中短篇小說佳作，一般都會(huì)廣泛兼顧詩(shī)歌、散文、雜文等各類文體的作品。文體的多樣性是“年選”圖書的重要特點(diǎn)。這就既有效地解決了詩(shī)歌、散文等文體出版尷尬的市場(chǎng)問題，又為詩(shī)歌、散文等文體的發(fā)展提供了相應(yīng)的空間。即以2012年出版的2011年度“年選”圖書為例，主要的“年選”圖書品種詳見下表。

由下表可見，“年選”圖書不僅兼顧各類文體，還關(guān)注重要的題材及其他藝術(shù)類型。除了人民文學(xué)出版社、遼寧人民出版社的品種較少，主攻純文學(xué)領(lǐng)域的中篇小說、短篇小說、詩(shī)歌、散文和報(bào)告文學(xué)等常規(guī)文體，其他各版本的“年選”系列都品種眾多。花城出版社的文學(xué)“年選”根據(jù)時(shí)代的發(fā)展，增加了民間記事、網(wǎng)絡(luò)評(píng)論等文體，以真實(shí)地記錄傳媒時(shí)代的文學(xué)新變。漓江出版社的文學(xué)“年選”推出30多種產(chǎn)品，不僅涵蓋了常見的各種文體，而且增加了故事、童話、散文詩(shī)等文體；不僅在門類上有科幻小說、兒童文學(xué)、校園文學(xué)、幽默作品等，還有從作者角度編選的大學(xué)生作品、少年作家作品、中小學(xué)生優(yōu)秀作文，甚至拓展到與《新周刊》《萌芽》《新讀寫》《中學(xué)生閱讀》等各類名刊的合作，力圖滿足不同受眾群的閱讀喜好，從而在市場(chǎng)上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的集束效應(yīng)。

“年選”圖書的扎堆出版，一方面是新世紀(jì)文學(xué)出版規(guī)?；a(chǎn)的需要，另一方面也是因?yàn)榧?yīng)能有效地打造圖書品牌，并規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，往往一個(gè)品種的暢銷可以自然地帶動(dòng)其他圖書的銷售，更好地滿足讀者的多元閱讀需要。因此，從精讀、精選的角度看，“年選圖書可以說是一個(gè)系統(tǒng)的工程。這種系統(tǒng)工程, 不僅能為圖書的出版創(chuàng)造品牌價(jià)值，更重要的是能為出版社創(chuàng)造良好的品牌效應(yīng)”。[9]

三、“年選”實(shí)踐與藝術(shù)抉擇的限度

作為眾多出版社市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和經(jīng)濟(jì)利益制衡的產(chǎn)物，“年選”圖書的出版雖然“亂花漸欲迷人眼”，但在入選作品的內(nèi)容上，由于各選家要秉持獨(dú)立的姿態(tài)，體現(xiàn)“獨(dú)特的聲音”，反映在文學(xué)“年選”的內(nèi)容上，實(shí)際編選的標(biāo)準(zhǔn)必然有很大的差異，這就使各版本的“年選”必然呈現(xiàn)“個(gè)人”的風(fēng)格，“林林總總的年選版本，昭示著林林總總的文學(xué)面貌。每一種版本都是一個(gè)視角，一個(gè)尺度，一個(gè)編選家心中的審美維度”。[10]入選的年度作品千姿百態(tài)，好處是“它總是有所選擇……在主觀方面，它是遴選者的立場(chǎng)與態(tài)度，是他對(duì)該年度文學(xué)的個(gè)人解讀，這樣，不同的選本會(huì)使該年度文學(xué)不同的側(cè)面得到轉(zhuǎn)述與反映，同時(shí)更讓人們感受到不同的文學(xué)立場(chǎng)的申說與角力”，[11]而且文學(xué)“年選”中的序言，一般由選家親自或約請(qǐng)領(lǐng)域內(nèi)的知名評(píng)論家、研究者撰寫，長(zhǎng)于“指點(diǎn)江山”，概覽和評(píng)點(diǎn)年度創(chuàng)作狀況與作品特色，往往形成兼具理論深度和閱讀導(dǎo)向性質(zhì)的文章，對(duì)文學(xué)的研究和閱讀都具有積極的參考價(jià)值。

但是，在市場(chǎng)的博弈下，不同的“年選”版本都會(huì)兼顧作品的文學(xué)性和大眾閱讀心理的結(jié)合，力求為讀者提供“最佳”的閱讀選擇，但所有這些選本是否都具有文學(xué)史的價(jià)值則存在疑問，因?yàn)椴⒉皇且阅甓取白罴选薄熬x”等名目標(biāo)舉作品的代表性和“權(quán)威性”，就能實(shí)現(xiàn)文學(xué)的經(jīng)典化。與此同時(shí)，各版本的文學(xué)“年選”又共同覆蓋了中篇小說、短篇小說、詩(shī)歌、散文等文體，自然不可避免地存在著部分優(yōu)秀作品重復(fù)入選的同質(zhì)化現(xiàn)象，更何況還有權(quán)威的編選者4處“掛名”的市場(chǎng)“規(guī)則”，因此同質(zhì)化也是“年選”圖書出版的一個(gè)突出問題。

好的“年選”應(yīng)具有文學(xué)史的價(jià)值，能夠恰切地反映出年度文學(xué)創(chuàng)作的狀貌，并在某種程度上具有篩選并創(chuàng)造文學(xué)經(jīng)典的作用，這就對(duì)選本實(shí)踐提出了很高的要求。按朱光潛先生的說法，“有選擇就要有排棄，這就可顯示選者對(duì)于文學(xué)的好惡與趣味。這好惡或趣味雖說是個(gè)人的，而最后不免溯源到時(shí)代的風(fēng)氣，選某一時(shí)代作品就無異于對(duì)那時(shí)代文學(xué)加以批評(píng)，也就無異于替它寫一部歷史，同時(shí)，這也無異于選者替自己寫一部精神生活的自傳”。[12]李東陽(yáng)在《懷麓堂詩(shī)話》中也認(rèn)為：“選詩(shī)誠(chéng)難，必識(shí)足以兼諸家者，乃能選諸家；識(shí)足以兼一代者，乃能選一代。”

從新世紀(jì)的“年選”圖書來看，主要癥候是選本雖多，卻經(jīng)不起推敲。這是因?yàn)檫x家的眼光、趣味偏好和現(xiàn)實(shí)因素的影響，如關(guān)注名家、同仁、獲獎(jiǎng)作品等，已無形中忽略或遮蔽了不少有價(jià)值的作品，加之為市場(chǎng)趕制的年度選本，也不可能反映每個(gè)作者的創(chuàng)作成就，“遺珠”之憾自是尋常，所謂的“最佳”“精選”“最有代表性”等更是大而無當(dāng)，流于形式。對(duì)此，魯迅曾一針見血地指出：“讀者的讀選本，自以為是由此得了古人文筆的精華的，殊不知卻被選者選小了眼界。……況且有時(shí)還加以批評(píng)，提醒了他之以為然，而默殺了他之以為不然處?！盵13]更何況在實(shí)際編選時(shí)，還有市場(chǎng)、人情方面的考慮。白燁在主編《2001中國(guó)年度文論選》時(shí)就直言不諱：“在文學(xué)批評(píng)方面，以收有關(guān)文學(xué)思潮、文學(xué)體裁、文學(xué)走向的宏觀性批評(píng)文章為主；至于具體的作家作品批評(píng)，一則由于太好的學(xué)理性論文并不多見，二則由于收誰(shuí)不收誰(shuí)難以平衡，因而未予收選?！盵14]可見文學(xué)“年選”的藝術(shù)抉擇是有限度的，尤其在市場(chǎng)化語(yǔ)境下，它要考慮大眾閱讀的需要，尤其會(huì)受到各方面因素的制約。

以生態(tài)最蕪雜的詩(shī)歌創(chuàng)作而言，一般出版社的詩(shī)歌年度選本，主要選擇全國(guó)報(bào)刊上公開發(fā)表的詩(shī)作，這一持重的編選原則，對(duì)于大量活躍于民刊和新媒體上的詩(shī)歌寫作事實(shí)必然造成某種疏漏。如漓江版詩(shī)歌年選一度由《詩(shī)刊》社選編，不僅遴選范圍以《詩(shī)刊》《人民文學(xué)》《星星》等全國(guó)重點(diǎn)詩(shī)歌刊物為主，且歷來以其明確的主流價(jià)值導(dǎo)向打造年選的權(quán)威形象。同時(shí)，為與市場(chǎng)接軌，編選者不得不在文學(xué)與市場(chǎng)之間達(dá)成某種平衡，這就使“某些選本有意無意地避開尖銳的、探索性的作品，而青睞于那些符合大多數(shù)人審美接受能力的作品”。[15]學(xué)者張清華在編選詩(shī)歌年選時(shí)，道出了選家的“苦衷”：“篩選的過程不僅是‘去粗取精，而是一個(gè)從俗和妥協(xié)的過程——不得不屈從于公共審美經(jīng)驗(yàn)的專制, 它看起來是健康、高雅、向上、和諧, 卻總是繞過真實(shí)和深刻?！彼z憾地將自己的編選稱為“殘缺的編選”，留下的是那些看起來最“雅”和“中規(guī)中矩”的作品，“每一次編選都有這種‘不得不放棄的體驗(yàn)”。[16]評(píng)論家敬文東也曾針對(duì)詩(shī)歌編選問題尖銳地指出：“任何選本都是妥協(xié)的產(chǎn)物?！敝劣谝恍┤诤狭烁鞣N文化資本、地方權(quán)勢(shì)、“圈地”運(yùn)動(dòng)以及詩(shī)人“小團(tuán)體”利益的各種年選，[17]就更不可能真實(shí)客觀地反映年度詩(shī)歌創(chuàng)作的“現(xiàn)場(chǎng)”。

總之，以“年選”為主的作品集形式是文學(xué)出版市場(chǎng)化的重要舉措，客觀上也對(duì)文體的生長(zhǎng)形成了限制。即以短篇小說而論，這一文體在新文學(xué)時(shí)期曾廣泛流布于書報(bào)雜志，憑借對(duì)生活的“快速反應(yīng)”和現(xiàn)實(shí)“介入”成為大眾喜聞樂見的文體，而現(xiàn)在除“80后”作家創(chuàng)辦的《最小說》《最女生》《獨(dú)唱團(tuán)》《文藝風(fēng)賞》等青春文學(xué)雜志刊登短篇小說依然成為暢銷期刊，大量的短篇小說作品只能發(fā)表在有限的純文學(xué)期刊上，然后再通過作品集的形式來傳播。有研究者指出：“今天我們?cè)谟懻摱唐≌f的衰落時(shí)往往歸咎于其不能給作者帶來較之長(zhǎng)篇小說豐厚的經(jīng)濟(jì)效益，而恰恰忽視了短篇小說的沒落，更是因?yàn)樗荒芙柚髌芳?、文學(xué)期刊被有限度地接受，而不能通過大眾傳媒直接進(jìn)入到更廣泛的普通讀者的閱讀視野?！盵18]有鑒于此，出版人應(yīng)在鼓勵(lì)純文學(xué)創(chuàng)作、促進(jìn)各文體的均衡發(fā)展上做更多的引導(dǎo)和扶持工作，讓所有文體都能以自己獨(dú)特的美學(xué)品質(zhì)反映時(shí)代生活、摹寫豐富的人性內(nèi)涵，同時(shí)文學(xué)“年選”應(yīng)當(dāng)秉持公心，努力去發(fā)掘具有藝術(shù)的高度和人性的深度的年度優(yōu)秀作品，從而讓“年選”出版真正參與到當(dāng)代文學(xué)的進(jìn)程中，對(duì)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)發(fā)展起到示范、引導(dǎo)和“經(jīng)典化”的推動(dòng)作用。

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