摘 要：本文在宋代時(shí)代背景下對(duì)宋代的樂府題邊塞詩中的征戰(zhàn)主題邊塞詩進(jìn)行初步的研究，探討宋代征戰(zhàn)主題樂府題邊塞詩的創(chuàng)作成因及模式特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：宋代；征戰(zhàn)主題；樂府邊塞詩

一、樂府題邊塞詩定位及宋代樂府題邊塞詩

樂府是一個(gè)歷史的概念，樂府二字,最早始于秦代,本指音樂機(jī)關(guān)，后來由單指音樂機(jī)關(guān)變?yōu)榧嬷敢魳窓C(jī)關(guān)和采入樂府入樂的詩。樂府作為詩體名稱的概念是在唐代成熟起來的，它是指在命題、題材、形式、語言等方面都受到樂府歌辭傳統(tǒng)的制約,卻又不配樂演唱的一種詩歌體裁。

再看邊塞詩概念，邊塞詩是按題材分類產(chǎn)生的一類詩歌。目前學(xué)界對(duì)邊塞詩的界定比較科學(xué)的說法是：邊塞詩是一種以歷代的邊塞防衛(wèi)為前提和背景,集中表現(xiàn)邊塞各類題材內(nèi)容的詩歌。本文所研究的宋代征戰(zhàn)主題的樂府題邊塞詩,是指宋代邊塞詩中有征戰(zhàn)樂府題目標(biāo)志的這一部分詩。

二、宋代征戰(zhàn)主題樂府邊塞詩創(chuàng)作的背景及創(chuàng)作

（一）時(shí)代背景

宋朝（960—1279年）分為北宋和南宋。960年，趙匡胤建立宋朝。宋真宗、宋仁宗時(shí)期步入了盛世，北宋初期加強(qiáng)了中央集權(quán)，解決了藩鎮(zhèn)割據(jù)問題。1127年金兵大舉南侵，造成了靖康之恥，北宋滅亡。宋高宗趙構(gòu)南遷建立了南宋。1279年，宋朝徹底滅亡。

宋朝是中國古代歷史上經(jīng)濟(jì)、文化與科技高度繁榮的時(shí)代，是中國歷史上的黃金時(shí)期。在我國歷史發(fā)展的長河中具有舉足輕重的地位。在思想上,重新建立了儒家思想統(tǒng)治地位,并發(fā)展為新儒家“理學(xué)思想體系”；在文化上,推行興文教、抑武事的基本國策，宋太祖曾立下“誓不殺大臣及言事者”的誓碑于宗廟。通過大大增加科舉考試錄取的人數(shù),并給予文官很高的政治待遇和豐厚的俸祿來籠絡(luò)人才。但隨著時(shí)間的推移,上述政策開始顯現(xiàn)冗兵、冗官、冗費(fèi)的弊端，造成了積貧積弱的國勢(shì)。內(nèi)憂外患促成了北宋中期的兩次改革,但由于觸及了祖宗家法和保守派的利益,均以失敗告終，至此北宋國勢(shì)每況愈下,直至為金所滅。此后的南宋統(tǒng)治者繼續(xù)固守祖宗家法，偏安一隅。由于統(tǒng)治者不思進(jìn)取,最終為蒙古所滅。

（二）宋代征戰(zhàn)樂府題邊塞詩主題創(chuàng)作

宋人創(chuàng)作的樂府舊題邊塞詩主要集中在征戰(zhàn)、思鄉(xiāng)以及和親三大主題上。本文主要論述征戰(zhàn)主題涉及的曲題。包括出塞和入塞類；塞上和塞下類。

1.出塞、入塞

關(guān)于出塞詩,唐前人構(gòu)思方式是跳躍式的,唐人是直線式的，唐前人重多個(gè)情境場(chǎng)景的組合,唐人重一個(gè)情境的視聽感覺的多重表現(xiàn)；唐前人重設(shè)計(jì)安排,唐人重自然敘寫。到了宋代,出塞詩的創(chuàng)作,沿襲的痕跡較為明顯，有的主題全部沿襲，如對(duì)功業(yè)理想歌唱：“生當(dāng)取榮名,死當(dāng)為鬼雄”，此類主題的詩多出現(xiàn)在北宋前期,南宋出現(xiàn)的則與當(dāng)時(shí)的兩次北伐的背景有關(guān)。有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)作理性思索的，如“將軍功未厭,士卒不須生”（司馬光?出塞），“漢家天子耀神武,不知戰(zhàn)士常辛苦”（曹勛?出塞曲）；有揭露軍中弊端的,如“豈畏虜騎多，只憂將權(quán)輕”(王炎?出塞曲)，宋軍常打敗仗,與武將掛帥文人監(jiān)軍,尤其是宦官監(jiān)軍有很大關(guān)系，此句為形象化的表現(xiàn)。還有一些對(duì)于題材原意的沿襲，如宋代司馬光的《入塞》和周密的《入塞曲》，如司馬光的《入塞》：“萬騎入榆關(guān),皋蘭苦戰(zhàn)還”，聯(lián)系宋軍常打敗仗的事實(shí),此詩應(yīng)為以舊題寫時(shí)事。再看周密的《入塞詩》：“五年戍隴南,十年戍隴北”，此詩只寫了征戰(zhàn)和凱旋，寫征戰(zhàn)突出了歷時(shí)長，作戰(zhàn)多。聯(lián)系作者個(gè)人的品德,實(shí)有媚上的嫌疑,根本不是邊關(guān)將士的真實(shí)心聲?？傊?宋代詩人的出塞、入塞曲題創(chuàng)作均繼承了傳統(tǒng)的擬作模式而略有變化，受所處時(shí)代的影響,北宋詩人擬寫出塞、入塞一般不寫征戰(zhàn)的過程。直到南宋陸游等人才又寫，但多為虛擬情感上,由類型化情感的抒發(fā)逐漸向個(gè)性化轉(zhuǎn)化。

2.塞上、塞下

宋代以前此類塞上、塞下詩在主題方面,有三個(gè)特點(diǎn)，一是描繪充滿異域情調(diào)的戰(zhàn)地生活畫卷、二是抒發(fā)久戍不歸，厭戰(zhàn)思鄉(xiāng)之情、三是控訴殺人流血的戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡,否定通過邊戰(zhàn)立功封侯的價(jià)值取向。詩中充滿了深沉的歷史意識(shí)和哀婉的悲劇精神，宋代此類擬作眾多,基本沿襲了這三個(gè)方面。

第一方面如：“沙平寬似海,鵑遠(yuǎn)立如人”(王操?塞上)“青氈帳高雪不濕,擊鼓傳筋令行急”(黃庭堅(jiān)?塞上曲)、“野駝尋水向月行,露下胡兒食秋棗”(謝翱?秋日擬塞上曲)。第二方面如：“不嘆千里遠(yuǎn),難甘一信稀”(司馬光?塞上其三)“浪有書藏袖,難憑信達(dá)家”、“不堪聞曉角,吹盡落梅花”(司馬光?塞上其四)“何人動(dòng)鄉(xiāng)思，,壟上聽金茄”（文彥博?塞下曲其二)“古戍秋生畫角哀,思?xì)w泣盡望鄉(xiāng)臺(tái)”(嚴(yán)羽?塞下曲六首其三)。第三方面如“血染黃沙草不青,萬里陰云哭胡鬼”(周密?古塞下曲)。

這些對(duì)于邊塞情況的描寫,不是簡單的模寫,而是宋人對(duì)現(xiàn)實(shí)失望的曲折反映，他們以此來找回現(xiàn)實(shí)中找不到的情景,從而獲得心理的滿足。同時(shí)在邊塞的寫實(shí)描寫中注入深沉的憂患意識(shí)，北宋詩人對(duì)邊塞的危局表示出了深深地憂慮,如“我欲思投筆,期封定遠(yuǎn)侯”(寇準(zhǔn)?塞上)，表現(xiàn)了文人欲從軍邊塞改變邊塞危局的愿望,是憂患意識(shí)的另一種表現(xiàn)。通過分析以上的曲題表明,宋人一方面維護(hù)著傳統(tǒng)的寫法,一方面又在現(xiàn)實(shí)的需要面前，在內(nèi)容中注入了時(shí)代的因素。

宋代樂府題邊塞詩的創(chuàng)作規(guī)模龐大，這里筆者只是用其中的一小部分做以簡單論述，并沒有面面俱到，也只能在一定的程度上反映宋代樂府題邊塞詩創(chuàng)作的狀況。

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[4]袁行霈.《中國文學(xué)史》.高等教育出版社.2009

作者簡介：韓文達(dá)（1988-），男，遼寧朝陽人，沈陽師范大學(xué)文學(xué)院中國古代文學(xué)專業(yè)研究生，研究方向：古代文學(xué)。