成虎城

［摘要］徐渭的書法飄逸飛動(dòng), 灑脫恣肆，尤其以狂草著稱。其草書的筆墨章法特色歸結(jié)起來(lái)大體有四方面: 雄渾緊湊的布局；寬圓古拙的結(jié)字；跌宕回旋的用筆；變幻無(wú)窮的墨法。徐渭汲古出新，書畫并進(jìn)；他意不在書而在“泄情”，追求“真我本色”的書法藝術(shù)效果。

［關(guān)鍵詞］徐渭狂草灑脫

［中圖分類號(hào)］J292.1［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］2095-3437（2014）11-0093-02得益于經(jīng)濟(jì)文化的轉(zhuǎn)型和進(jìn)步，晚明書壇成為中國(guó)書法史上最重要的變革時(shí)期之一，也是一個(gè)奇才輩出的時(shí)期。晚明書壇風(fēng)氣得以轉(zhuǎn)變，徐渭功不可沒。因?yàn)樗诶^承書法古典神髓的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，在創(chuàng)作風(fēng)格和審美理念上實(shí)現(xiàn)了新的突破。徐渭在書法上承前啟后，獨(dú)樹一帆，成為晚明書風(fēng)的重要代表人物。

一、坎坷際遇，歷練其志

徐渭（1521～1593），字文清，之后改為文長(zhǎng)， 號(hào)天池、雪月山人、青藤等。山陰人 （今浙江省紹興） 。

徐渭從小天資獨(dú)厚，年僅十余歲時(shí)就能作《釋毀》，其智力超乎常人。詩(shī)文出類拔萃，為“越中十子”之一。然懷才不遇，多有挫折。他曾多次參加科舉考試，卻屢屢遭挫。直至三十八歲，智勇過(guò)人的他才被胡宗憲賞識(shí)。之后胡宗憲被奸人所害入獄, 徐渭消沉度日，苦悶不已。之后因殺妻而被判入獄七年, 經(jīng)過(guò)朋友多方面搭救后才得以出獄。到了晚年, 愈發(fā)憤懣孤傲，最后抑郁而終。

徐渭博學(xué)多才, 多有建樹。但是他最中意的是自己的書法，他曾說(shuō)：“吾書第一，詩(shī)二，文三，畫四?！彼褧ǚ旁诘谝晃?，可見書法在他生命中占了很大的分量。他能詩(shī)能文，書畫一絕，兼通戲曲等，著有《徐文長(zhǎng)集》、《徐文長(zhǎng)佚稿》等文集， 還有《四聲猿》、《黃鶯兒》等戲曲。

二、書風(fēng)豪放，灑脫恣肆

徐渭的書法以狂草著稱，他汲古出新，深得張旭、懷素筆韻，繼承發(fā)展了唐代的書法要義，具有一定的獨(dú)創(chuàng)性。整體表現(xiàn)為豪放大氣，灑脫恣肆。他的草書大體有四個(gè)特點(diǎn)：雄渾緊湊的布局；寬圓古拙的結(jié)字；跌宕回旋的用筆；變幻無(wú)窮的墨法。這些特征在徐渭的眾多墨跡中可見一斑。杰出的代表作有《草書春雨詩(shī)卷》、立軸《行草應(yīng)制詠墨軸》（蘇州博物館藏）、《草書白燕詩(shī)卷》（紹興市文物考古研究所藏）等。

（一） 雄渾緊湊的布局

比如徐渭的《行草應(yīng)制詠劍軸》（圖1）。首先，通篇布局緊湊，字里行間看似密不透風(fēng)，其實(shí)內(nèi)部空間舒朗開闊，氣息通暢。字體大小錯(cuò)落有致，字形率真圓厚，用筆順勢(shì)而下，點(diǎn)畫似乎支離破碎，卻統(tǒng)一于整體章法。其次，格局圓渾大氣且充滿動(dòng)感。通篇合理安排空間與線條，虛實(shí)搭配，使得字距均勻，氣息通暢，既避免了擁堵和憋滯，又呈現(xiàn)出滿紙飛動(dòng)、氣勢(shì)逼人的效果。章法松弛有度，多而不堵，散中有聚，在變化中實(shí)現(xiàn)線條與空間的統(tǒng)一。再次，筆法渾厚痛快，點(diǎn)畫錯(cuò)落避讓， 粗細(xì)搭配。無(wú)論是映帶、開合、顧盼等，都可隨心而發(fā)， 如荊棘叢生、狂風(fēng)驟雨。雖然橫不成行，豎不成列，但卻連貫通暢, 渾然天成，盡顯強(qiáng)心鐵骨之氣概。

（二） 寬圓古拙的結(jié)字

徐渭對(duì)字形的構(gòu)造真可謂匠心獨(dú)運(yùn)。他的《草書七律詩(shī)軸》（圖2） ，在吸收黃庭堅(jiān)單字結(jié)體的基礎(chǔ)上，加入個(gè)人理解，表現(xiàn)得更為粗獷。從單個(gè)字來(lái)看，體態(tài)圓扁，點(diǎn)線連綿，自然承接；同時(shí)正欹相生，粗細(xì)搭配，輕重有度。看似胡亂揮灑，漫不經(jīng)心，卻能亂中求穩(wěn)，合情合理。

再看筆畫構(gòu)成，線條渾厚古拙，生猛而險(xiǎn)勁，時(shí)而爽潤(rùn)痛快，時(shí)而枯郁扭折。橫筆多見重墨起筆，然后快筆運(yùn)行再頓筆收回，而且特點(diǎn)是尖頭重墨入紙，下抝行運(yùn)，再壓筆下收，以致其橫筆都呈下抝之勢(shì)；再看其縱勢(shì)，徐渭很少用長(zhǎng)直豎線，而好用彎豎造其柔腸，以致整幅作品呈現(xiàn)層嵐疊嶂、萬(wàn)馬回旋之勢(shì)。而在折處更喜歡九曲翻騰，一波三折，以“雨”字為例，折筆處明顯體現(xiàn)為折頓多變，忽停忽起，憨態(tài)可掬。

（三） 跌宕回旋的用筆

如《草書詩(shī)軸》（圖3），用筆有收有放，并且欹側(cè)取勢(shì)，體勢(shì)跌宕, 營(yíng)造出逼人的氣勢(shì)。觀察其行筆，筆鋒落紙干脆利落, 跳躍行進(jìn)，旋律分明。提按頓挫中盡顯大氣凜然之風(fēng)骨。用筆時(shí)而干脆簡(jiǎn)潔，時(shí)而捻揉推旋，時(shí)而疾如狂風(fēng)，時(shí)而頓挫有余。通篇章法無(wú)拘無(wú)束，瀟灑激昂，在自然揮灑中流露出開宗立派之氣魄，不論書法而論書神。

（四） 變幻無(wú)窮的墨法

在筆墨的處理上，徐渭展現(xiàn)出高超的駕馭能力。字態(tài)不僅豐富多樣，生動(dòng)活潑，憨拙可掬，而且編排獨(dú)特，松緊有度，動(dòng)靜相生。其墨法變化豐富且有生韻，濃淡干濕變化中既彰顯滄桑古樸之氣，又率真自由，渾然天成。通篇布局隨著行筆間墨色的變化而自由運(yùn)轉(zhuǎn)，收放自如。在圖3中，強(qiáng)烈的墨色對(duì)比無(wú)不體現(xiàn)出變幻生動(dòng)的筆墨效果。筆點(diǎn)的開頭喜歡用積墨法，從“一”字開始，濃墨起筆，漸行漸淡，直至“月”字，枯墨而收。時(shí)而濃墨重筆，時(shí)而枯淡飛白；時(shí)而粗似團(tuán)扇，時(shí)而細(xì)如游絲。無(wú)做作之嫌，無(wú)擺布之意，率真自然，實(shí)乃書中精品。

三、千古激揚(yáng)，承前啟后

徐渭在吸收各方前賢的基礎(chǔ)上，總結(jié)、創(chuàng)造出了“蘸墨法”、“積墨法”、 “接墨法”等。不僅豐富了中國(guó)繪畫技法，而且在思想層面起到了引領(lǐng)和激發(fā)的作用?！皫组g東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人。”這是徐渭的自嘲。徐渭的晚年書畫，無(wú)不表現(xiàn)著他的叛逆和孤悶。正因其狂怪性格與世俗不和，以致借草書來(lái)表達(dá)內(nèi)心的憤懣和孤苦。

（一）汲古出新，書畫并進(jìn)

徐渭能學(xué)以致用，書畫結(jié)合，并且相互推進(jìn)，相互借鑒。徐渭對(duì)書法的認(rèn)識(shí)不是單純表面技法上的探索，而是深刻體會(huì)到文學(xué)修養(yǎng)與筆墨修養(yǎng)是相輔相成的。他臨盡古貼而出新意，領(lǐng)盡古意而出新奇，以書畫同源之理創(chuàng)出草書與大寫意完美結(jié)合的新形式。

（二）意不在書而在“泄情”

蘇軾、米芾等開創(chuàng)了詩(shī)書畫相結(jié)合的文人寫意畫的局面，但到了明代，這種詩(shī)書畫結(jié)合的意境卻失去了原有的情趣而變得矯揉造作。而徐渭卻表里如一，不隨俗流，始終堅(jiān)持正確的創(chuàng)作意識(shí)。袁宏道曾評(píng)價(jià)他的書畫為“強(qiáng)心鐵骨”，蘊(yùn)含一種“磊落不平之氣”。正如他所題的《半生落魄》詩(shī)（如圖4）一般，以情入書，情景交融。從跌宕起伏的態(tài)勢(shì)中，不僅可以令人感受到一種倔強(qiáng)、堅(jiān)韌的人格魅力，而且再加上其獨(dú)特而流暢的行草書，讓人品其畫如見其人，灑逸不羈；而觀其字猶臨川河般氣貫長(zhǎng)虹。但無(wú)論從其字形、字態(tài)，還是從墨點(diǎn)、章法來(lái)看，無(wú)不體現(xiàn)出徐渭懷才不遇、苦悶無(wú)奈的糾結(jié)心理。

（三） 追求“真我本色”

徐渭主張“本色論”?！氨旧?通指人的本性與內(nèi)質(zhì)，即尊重人的自然屬性。通過(guò)對(duì)“真我本色”的合理運(yùn)用，在書畫創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)真我的藝術(shù)追求。

徐渭書法博采眾長(zhǎng), 上溯到鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之； 兼取蘇軾、米芾等?？裢叫氖窒嗤?， 最終獨(dú)樹一幟。在徐渭看來(lái)，草書的內(nèi)質(zhì)不僅體現(xiàn)為對(duì)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，而更應(yīng)該在傳承中注入人的“本色”思想，這樣才能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新與發(fā)展。他反對(duì)虛假偽劣，提倡真善美的內(nèi)心表達(dá)。最終，他實(shí)現(xiàn)了書法理念的創(chuàng)新，并以其狂傲不羈的“真我本色”不斷影響著世人。無(wú)論是凄風(fēng)苦雨，還是世事輪回，徐渭都通過(guò)書法把真實(shí)的內(nèi)心展現(xiàn)得真真切切，毫無(wú)保留。徐渭嘗言：“世上假形骸，任人捏塑；本來(lái)真面目, 由我主張。”可見，他在自己的藝術(shù)實(shí)踐里無(wú)時(shí)無(wú)刻不煥發(fā)著“本色”的魅力。

正所謂“字為心畫，書如其人”。徐渭以大氣凜然、灑脫爽逸的草書, 引領(lǐng)晚明書壇的潮流。他的草書不單單是對(duì)古典的繼承，更體現(xiàn)為對(duì)自我與時(shí)代風(fēng)尚的探索。徐渭在藝術(shù)上大膽創(chuàng)新，身先士卒，為中國(guó)書法的變革做出不可磨滅的貢獻(xiàn)。

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［責(zé)任編輯：覃侶冰］