[摘要]《法國中尉的女人》是根據(jù)英國作家約翰·福爾斯的同名小說改遍成的電影。奪得了1982年度奧斯卡多項提名，同年還獲得了金球獎和英國電影學(xué)院獎，1983年這部影片獲得了愷撒獎并獲得最佳外語片的提名。全片采用雙線并進的時空交錯方式，描述一對男女演員演出維多利亞時代的愛情故事。這部電影以對自由的追尋、愛情的詮釋為主題，讓觀眾深深思索，電影的多重結(jié)局也讓人久久回味。這部由導(dǎo)演卡雷爾·雷茲執(zhí)導(dǎo)的電影獲得很多獎項。本文在賞析這部電影的同時，對這部電影中的意象內(nèi)涵進行解讀分析。

[關(guān)鍵詞]《法國中尉的女人》；意象；內(nèi)涵

約翰·福爾斯是享譽世界文壇的著名英國作家，他的第一部小說《收藏家》在1963年發(fā)表，一炮而紅，成為當(dāng)年的暢銷書。隨后他筆耕不輟，又發(fā)表了《貴族們》《丹尼爾·馬丁》《曼蒂莎》等多部小說，他所創(chuàng)作的很多小說都是暢銷書，每部小說從來不重復(fù)內(nèi)容，贏得了一批忠實的讀者。[1]其中最令英國批評家和讀者津津樂道的是1969年發(fā)表的《法國中尉的女人》這部小說，通過這部小說改編而成的電影，也奪得了1982年度奧斯卡多項提名，同年還獲得了金球獎和英國電影學(xué)院獎，1983年這部影片獲得了愷撒獎并獲得最佳外語片的提名。在《法國中尉的女人》中，約翰·福爾斯用解構(gòu)維多利亞時代小說的寫作手法，圍繞著追求愛情、人性和反叛當(dāng)時社會的主題，真實描寫了維多利亞時代一位社會底層女性莎拉對人性追求的萌動狀態(tài)以及心路歷程。根據(jù)小說改編而成的電影通過塑造莎拉這個人物形象，也成功地表現(xiàn)了查爾斯這個不自由的英國貴族向一個新興英國紳士進行現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的過程。電影中對女主人公莎拉形象的塑造，對愛情和自由主題的演繹相當(dāng)?shù)轿?，通過莎拉和查爾斯的暗中交往，仆人薩姆的覺醒不僅深化了主題，也帶給觀眾深深的思考。

電影《法國中尉的女人》意象分析

（一）電影內(nèi)容簡介

1979年，一個電影攝制組來到英國南部濱海小鎮(zhèn)萊姆，拍攝影片《法國中尉的女人》。這部影片的故事發(fā)生在一百多年前的維多利亞時代，在影片中演員邁克和安娜演繹了一個發(fā)人深省的愛情故事。影片講述的是一位承受了精神重壓、地位卑下然而性格絕強的女子向社會傳統(tǒng)習(xí)俗抗?fàn)?，努力獲得自由的過程。影片故事發(fā)生的背景是1867年的英國，一位富家子弟、化石學(xué)業(yè)愛好者查爾斯到萊姆小鎮(zhèn)去見他的未婚妻弗里曼小姐，在小鎮(zhèn)的海邊，邂逅了被當(dāng)?shù)厝朔Q為“法國中尉的女人”的莎拉。出身貧寒的莎拉曾經(jīng)愛過一個遭遇海難的法國中尉。所以，孤傲不愛言談的她經(jīng)常一個人凝視大海，鎮(zhèn)子里面的人們都認為她在想念那個風(fēng)流的法國中尉，并因此很鄙視她。在和查爾斯相遇以后，兩個人通過慢慢地接觸，慢慢地墜入愛河，但奈何兩個相愛的人因為種種現(xiàn)實因素并沒有走在一起，經(jīng)過三年艱難的尋找，查爾斯和薩拉再次重逢，但是此時的莎拉已經(jīng)在一位名人的保護下，成為一名強調(diào)自由和男女平等的新時代女性。[2]

（二）電影人物意象分析

莎拉，作為書中和電影中最令人不解的女主角，實質(zhì)上她出場的次數(shù)并不多，但是卻給觀眾留下了深刻的印象。她原本可以隨波逐流，出賣尊嚴換來世俗的尊重，但是她從內(nèi)心深處深深鄙視這些。她選擇用一個輕蔑的稱呼來表達對這個壓抑的社會的不滿和對自身命運不公的抗訴。在電影中，交代那女主角的背景時，我們可以想象，如果莎拉出生在一個中產(chǎn)階級家庭，也完全可以實現(xiàn)她的夢想，從而可以輕松進入理想的劍橋大學(xué)讀書，與此形成鮮明對比的是，出生貴族的查爾斯卻僅僅因為墮落而沒有完成學(xué)業(yè)，多么不公平的社會，對社會下層人民是那么的殘酷和現(xiàn)實。從頭到尾，莎拉都希望自己和查爾斯在社會各個方面是平等的，這種平等表現(xiàn)在人是有靈性的、自由的，可以不受到任何責(zé)任的束縛。雖然莎拉最后可以自由地進行繪畫，但是她并不如查爾斯活得那么清醒，知道自己想要的生活到底是什么樣子，她一直不明白，她自己本身就是一個謎團，她拒絕查爾斯的求婚，想要永久地保持精神的完整性，但是從另一個角度看也拋棄了責(zé)任，她像個謎一樣出現(xiàn)在查爾斯的生活中，可以無限接近于查爾斯的生活，卻永遠無法相交。

查爾斯，一個過著錦衣玉食的富家公子，所以性格相比懦弱。但是社會是處在一個維多利亞時代的社會轉(zhuǎn)型時期，資本主義得到了高度發(fā)展，貴族階層也開始一步步走向衰落。查爾斯也清楚貴族，他所在的那個社會階層只是社會的寄生蟲，不會給社會帶來半點效益，但是他沒有勇氣擺脫這種腐朽的生活。當(dāng)他明白自己的人生有可能不受自己的控制，要走上一條他從內(nèi)心深處非常厭惡的經(jīng)商道路的時候，他開始了叛逆，最典型的表現(xiàn)就是瘋狂地追求莎拉。但是當(dāng)他知道莎拉欺騙他之后，他又一次退縮了、遲疑了，他去教堂懺悔。在他身上始終充斥著一種矛盾，一方面他在心中對莎拉忠貞不渝，另一方面卻無法做到守身如玉；一方面渴望擺脫資產(chǎn)階段腐朽的生活，另一方面又懶惰懈怠、缺乏改變現(xiàn)狀的勇氣。在與莎拉交往的過程中，事情表面上都是按照莎拉的設(shè)計進行，好像查爾斯受到莎拉的誘惑而一部部走進莎拉的圈套中，但其實也是他內(nèi)心真實的意愿，他早已厭倦貴族爾虞我詐的虛偽生活，他也很清醒地看到自己的婚約只不過是虛偽的交換，他對莎拉的愛中包含著對自由的渴望，對當(dāng)時所在階層的背叛，他的伯父結(jié)婚后對他冷漠的態(tài)度再次讓他感到寒心，但是他惟一缺乏的就是勇氣，這時候莎拉相當(dāng)于一個助力器作用，促使他走上了追求自由的道路。

（三）查爾斯自由意識的覺醒

在和莎拉交往的過程中，查爾斯也清楚地發(fā)現(xiàn)莎拉和自己的未婚妻歐內(nèi)絲蒂娜完全不一樣。他的未婚妻作為一名典型的資產(chǎn)階級的小姐，冷漠、虛偽、矯情，在思想智力方面也很遲鈍、單調(diào)，毫無情趣可言，這也的確代表了那個時代那個社會階層人身上的基本社會屬性。查爾斯面對這樣截然不同的兩個女子，這樣好像來自不同時代、具有完全不同價值觀念的女子，一個代表著即將消亡、走到歷史盡頭的維多利亞時代，一個代表著即將來臨的新興時代，更為重要的一點就是，莎拉好像擁有一雙能夠看透一切也能忍受一切的眼睛，從她的眼神里流淌出的智慧、獨立自主，都使查爾斯在深深地思考自己的現(xiàn)實生活世界的真實和荒謬性。[3]他一向認為自己將來的人生道路是寬闊無邊的，是美好的，充滿希望的，但是現(xiàn)在他清醒地意識到，他以前認為的廣闊無邊卻徹底變成了一個固定的航道，只能到達一個已知的地點。他從內(nèi)心深處覺醒了，與莎拉的深度交往喚起了他內(nèi)心深處對自由的渴望，讓他意識到他目前的生活是多么單調(diào)和乏味，沒有自由選擇的權(quán)力，完全是資產(chǎn)階級的犧牲品。[4]

（四）追求絕對自由的悲劇

假設(shè)查爾斯變得勇敢，敢于為了捍衛(wèi)自己的愛情而拋棄時代束縛和資產(chǎn)階級社會世俗的壓力，結(jié)果會是怎樣的呢？事實上，在莎拉這個有著自由、獨特豐富思想的女子的影響下，他會決定放棄莎拉，再次回到歐內(nèi)絲蒂娜身邊嗎？也許可以，也許不能，他內(nèi)心已經(jīng)決定反叛，勢必將這種反叛進行到底，從此也好擺脫時代強加給他的選擇。在莎拉執(zhí)著的追求和房間的誘惑下，查爾斯深深地愛上了她，在把莎拉送到埃塞特手上的時候，查爾斯并沒有想過重返萊姆，在神圣的愛情魔力下，他勇敢地闖入禁區(qū)，和莎拉發(fā)生了性關(guān)系，也徹底拋棄了貴族階層虛偽的審視風(fēng)度，對莎拉求婚，但是莎拉拒絕了，選擇默默離去，隨后查爾斯一直堅持不懈地尋扎，終于找到了在拉斐爾畫家中當(dāng)管家的莎拉，電影演到此時此刻這個場景，查爾斯身上的資產(chǎn)階級枷鎖他已經(jīng)完全敲碎，可是，這時的他真的幸福嗎？[5]

莎拉作為一名站在時代前端、具有超時代追求自由意識的新女性，她是愛查爾斯的，在電影中我們可以聽到莎拉這樣對查爾斯說：“假如在另一個世界，另一個時代，另一類生活中，我完完全全會全心全意做您的妻子。是您給了我力量，支撐我活到現(xiàn)在……”但是莎拉并不是一個頭腦簡單深陷愛情泥潭的女人，她從感性和理性的角度看，她有著和簡·愛一樣的理性意志，追求真正的絕對自由意志。[6]

其實，從古到今，人們一直對自由有著非常強烈的追求，人類的祖先為了在大自然中獲得更廣泛的自由，不斷勞動，不斷地提高生產(chǎn)力水平，豐富自己的生產(chǎn)生活。追求自由，才能驅(qū)使現(xiàn)代人們?nèi)ゲ粩噙M步、不斷創(chuàng)新，人類社會也才得以繁榮昌盛。但是我們要意識到世界上沒有絕對的自由，自由是相對的，對自由意志的絕對化追求到一定程度就變成反人類社會了，其結(jié)果是非常殘酷無情的。但是在電影中沒有任何事情可以阻止莎拉對自由的追求，她甚至不愿意過男女間的正常生活，她很頑強地挺立在人群中的非議之間，她沒有想到要負起責(zé)任，查爾斯為了她幾乎失去了所有，她卻置若罔聞。她在追求絕對自由過程中，也深深傷害了世界上最愛她的人。

（五）社會下層人民自由意識的覺醒

在電影中，薩姆是一個不同于以往任何仆人形象的具有自尊和自我意識的一個豐富的人。對于主人查爾斯，他敢于從人本主義的角度出發(fā)，發(fā)表自己的見解，對主人的所作所為表達自己的憤怒和怨恨，敢于不畏強權(quán)和金錢的勢力，對上流社會進行冷嘲熱諷，這同時也反映了以莎拉為代表的那種新時代精神已經(jīng)開始在下層勞動人民身上傳遞，雖然他們出身卑微，沒有接受過高等教育，但是他們有人之初，最基本單純、天然的人性，自由、反傳統(tǒng)、追求自我的本性終有一天會讓他們產(chǎn)生無窮的力量。這種力量發(fā)展到頂峰，就演變成了對主人的背叛，從而掙脫束縛，走向新生活。

結(jié) 語

綜上所述，電影《法國中尉的女人》在尊重作者原著小說的基礎(chǔ)上，對小說中的內(nèi)容進行了大膽的改編，通過對莎拉這個謎一樣的女人的人物形象塑造，恰到好處地表達了自由和愛情的電影主題，達到了編劇追求的理想境界。從自由的角度看，人生確實是一出永恒的悲劇。人類渴望自由，但是生活在這個忙忙碌碌的世俗社會，又有幾人可以實現(xiàn)絕對的自由？畢竟，生活還要繼續(xù)……

[參考文獻]

[1] 侯維瑞，張和龍.論約翰·福爾斯的小說創(chuàng)作[J].國外文學(xué)，2008（04）.

[2] 藍棣之.現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典：癥候式分析[M].北京：清華大學(xué)出版社，2009.

[3] [英]福爾斯.法國中尉的女人[M].陳安全，譯.上海：上海譯文出版社，2002.

[4] [英]特里·伊格爾頓.當(dāng)代西方文學(xué)理論[M].王逢振，譯.北京：中國社會科學(xué)出版社，2010.

[5] 車文博.評電影《法國中尉的女人》的人物形象[J].外國文學(xué)，2006（01）.

[6] [英]安德魯·桑德斯.牛津簡英國文學(xué)史[M].谷啟楠，等譯.北京：人民文學(xué)出版社，2000.

[作者簡介] 李縣民（1978— ），男，陜西宜川人，廊坊市廣播電視大學(xué)講師。主要研究方向：英語語言學(xué)及英美文學(xué)。