李建秋

摘 要：《麥克白》是莎士比亞四大悲劇之一，也是悲劇中挖掘人物內(nèi)心世界較為深刻的一部。在劇中，作者將主人公麥克白的人性蛻變過程進行了詳細地描述，也使讀者開始就人性進行反思。本文以人格結(jié)構(gòu)理論為視角，以《麥克白》中的主要人物為分析重點，對主人公麥克白的人格轉(zhuǎn)化進行探討。

關(guān)鍵詞：《麥克白》；人格結(jié)構(gòu)理論；人物分析

在悲劇《麥克白》中，主人公麥克白的人性經(jīng)歷了復雜的晝夜交替。本文認為，劇中主要人物的斗爭實際也是麥克白內(nèi)心人格斗爭的一種外化，遂選擇人格結(jié)構(gòu)理論對這種內(nèi)斗與外斗加以對應(yīng)，以使讀者能夠?qū)Ρ咀髌返娜宋锱c主題有一個更清晰的認識。弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論認為：“人格自身是一個動態(tài)的能量系統(tǒng)，由本我、自我和超我三部分構(gòu)成?！盵1]“本我處于人格結(jié)構(gòu)的最底層，由遺傳的本能和欲望組成，履行享樂原則。自我則處于本我和外部世界之間，并對本我要求和現(xiàn)實社會要求之間的不平衡進行調(diào)節(jié)。而超我高高在上，以良心和自我理解為核心，遵循道德原則?！盵2]

一、本我的代表——麥克白夫人

麥克白夫人野心勃勃，是其夫走上弒君篡位道路的最大助推力。之所以說她是本我的化身，是因為她對于權(quán)力的欲望在劇中總是表現(xiàn)得毫無掩飾：“您可以把今晚的大事交給我去辦；憑此一舉，我們今后就可以日日夜夜永遠掌握君臨萬民的無上權(quán)威。”[3]權(quán)力欲是一個人對于身份這一意識形態(tài)范疇的本能追求。麥克白夫人所處的社會，女性群體遭受著王權(quán)與男權(quán)的雙重壓迫，因而她們對于獲取權(quán)利本能欲望更加強烈。其所導致的結(jié)果往往是使自身的權(quán)力欲望完全赤裸地表現(xiàn)出來。從另一方面講，她是麥克白本我的外化。麥克白自身也有奪取王位的野心，但是正如麥克白夫人所言，他缺乏足夠的勇氣去把這種野心付諸實踐。因而，麥克白夫人之后對他的一番勸說，實際上也正契合了他內(nèi)心的聲音。莎士比亞在此劇中之所以要煞費苦心地塑造出麥克白夫人這樣一個人物形象，其實也意在通過她在舞臺上用嘴向觀眾傳遞麥克白本人的真實想法。此外，當麥克白夫人瘋癲而死以后，麥克白對其所表現(xiàn)出的冷漠恰恰也反映了他最終對于本我的逐漸脫離。

二、自我的代表——麥克白

麥克白作為主人公，實際上始終都是一個十分矛盾的角色。我們將他視為自我的代表，正是基于他的這種對欲望的壓制以及本能欲望進行反壓制的矛盾狀態(tài)。即如果說麥克白夫人在劇中是以本我的代表出現(xiàn)的話，那么麥克白則正處于自己的妻子和現(xiàn)實社會要求的位置之間。當夫人規(guī)勸他殺掉林肯王以奪取王位時，出于自我的抑制功能，麥克白表現(xiàn)出了局部的反對：“我們還是不要進行這一件事吧。他最近給我極大的尊榮；我也好容易從各種人的嘴里搏到了無上的美譽，不能這么快就把它丟棄了?！盵4]然而，自我對于本我的壓制并不是絕對的，當本我沖破自我的束縛時，自我會在作出一定的妥協(xié)之后，繼續(xù)對本我進行壓制。當麥克白殺掉林肯以后，他的內(nèi)心并沒有因為自身的如愿以償而感到釋然，相反地，他因為擔心自己的罪行敗露而終日惶恐不已。這一情節(jié)同樣是一種自我對本我進行壓制的結(jié)果。麥克白不想世人獲悉他的罪行，這是他對外部社會規(guī)約的一種考量，這種考量又在某種程度上給了他巨大的精神壓力。因而，麥克白的這種矛盾的自我化身，終因頻繁地徘徊于黑白交界處而成了本悲劇中最大的悲劇。

三、超我的化身——班柯和麥克德夫

在劇中，班柯與麥克白一起聽到了女巫預言，但他本人卻不為所動，并且予以駁斥：“魔鬼為了要陷害我們起見，往往故意向我們說真話，在小事情上取得我們的信任，然后在重要的關(guān)頭我們便會墮入它們的圈套。”[5]上面提到，超我高高在上，追求的是人性的完美。班柯正是這種超我狀態(tài)的最好代表。他在國家危難之際不惜浴血奮戰(zhàn)，是一個名副其實的大英雄。就連麥克白也說：“他的高貴的天性中有一種使我生畏的東西；他是個敢做敢為的人，在他無畏的精神上，又加上深沉的智慮，指導他的大勇在確有把握的時機行動?！盵6]當然，也正是因為班柯的正直與高尚，才使麥克白深感不安而對他最終痛下殺手。畢竟，在劇中班柯這個超我形象與麥克白的本我欲望是根本無法相容的。除此之外，劇中的麥克德夫同樣也可以被視為是超我的化身。麥克德夫同班柯一樣在戰(zhàn)場上立下赫赫戰(zhàn)功，雖然之后他選擇了叛逃，但他在劇終時對麥克白的誅殺也為他贏得了至高榮譽。畢竟，他手刃了仇敵，也拯救了處于水深火熱之中的蘇格蘭。在這里，我們也可以將麥克德夫?qū)溈税椎恼D殺看作是外部環(huán)境對于本我的一次非常克制，正因為麥克白死去了，他的本能欲望也就跟著灰飛煙滅了。

作為藝術(shù)的一種特殊形式，舞臺劇本身在人物表現(xiàn)和故事建構(gòu)等層面上都面臨許多限制。因而，戲劇家在設(shè)置出場人物時往往賦予了他們復雜的功能。在本劇中，作者同樣賦予了劇中人以特殊的使命。另一方面，當我們在聚焦作者對于人性的深邃探討時，我們也應(yīng)當注意到這些角色間的相互詮釋，這也正是莎士比亞在人物塑造方面的高明之處。

參考文獻：

[1] 張傳開，章忠民. 《弗洛伊德精神分析學述評》[M]. 南京：南京大學出版社，1987.

[2] 朱剛. 《二十世紀西方文論》[M]. 北京：北京大學出版社，2006.

[3] [4] [5] [6] 莎士比亞. 《麥克白》[M]. 朱生豪譯.云南：云南人民出版社，2009.