周珩

（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

歌劇《白毛女》之淺析

周珩

（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

文章主要寫了歌劇《白毛女》的創(chuàng)作過程、背景、歷史地位以及藝術(shù)成就?！栋酌凡粌H在中國歌劇史上是一個重要的里程碑，在中國文藝史上也留下了光輝的一頁。

歌劇《白毛女》；藝術(shù)成就；歷史地位

在歌劇鑒賞課上欣賞了很多部中國歌劇，我最喜歡的一部是《白毛女》。小的時候便聽大人講過，也看過電影，只覺得白毛女有點(diǎn)恐怖，到現(xiàn)在劇情也記不太清楚了，但是說道歌劇，不免總是先想到《白毛女》。歌劇課上老師讓我們又欣賞了《白毛女》，現(xiàn)在看懂劇情也便不再像小時候覺得這是一部恐怖的作品了。

《白毛女》是1940年代抗日戰(zhàn)爭末期在中國共產(chǎn)黨控制的解放區(qū)創(chuàng)作的一部具有深遠(yuǎn)歷史影響的文藝作品。后來又被改編成了多種藝術(shù)形式。當(dāng)時毛澤東在陜西延安發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》，提出文藝不是超階級的，文藝要和工農(nóng)兵群眾結(jié)合。同一個時期，延安的共產(chǎn)黨人還發(fā)動了整風(fēng)運(yùn)動和大生產(chǎn)運(yùn)動。使得延安的文藝工作者意識到要創(chuàng)作出一個全新的反映共產(chǎn)黨的理念的藝術(shù)作品。1945年中共七大準(zhǔn)備召開之際，當(dāng)時蘇聯(lián)紅軍已經(jīng)向德國反攻，第二次世界大戰(zhàn)勝利的曙光已經(jīng)來臨。延安的魯迅藝術(shù)學(xué)院的一些藝術(shù)家在院長周揚(yáng)的指示下，根據(jù)“白毛仙姑”的傳說，創(chuàng)作出歌劇《白毛女》。并確定其主題為“舊社會把人逼成鬼、新社會把鬼變成人”《白毛女》將強(qiáng)烈的浪漫主義精神和共產(chǎn)黨的階級斗爭理論結(jié)合在一起，成為解放區(qū)文藝標(biāo)志物，迅速風(fēng)靡各個解放區(qū)。之后這出歌劇還在國統(tǒng)區(qū)演出，廣受贊譽(yù)。

《白毛女》是詩、歌、舞三者融合的民族新歌劇。第一，歌劇情節(jié)結(jié)構(gòu)，吸取民族傳統(tǒng)戲曲的分場方法，場景變換多樣靈活。第二，歌劇的語言繼承了中國戲曲的唱白兼用的優(yōu)良傳統(tǒng)。第三，歌劇的音樂，以北方民歌和傳統(tǒng)戲曲音樂為素材，并加以發(fā)揮創(chuàng)造，又吸收了西洋歌劇音樂的某些表現(xiàn)方法，具有獨(dú)特的民族風(fēng)味。第四，歌劇的表演，學(xué)習(xí)了中國傳統(tǒng)戲曲的表演手段，適當(dāng)注意舞蹈身段和念白韻律，同時，又學(xué)習(xí)了話劇臺詞的念法，既優(yōu)美又自然，接近生活。它在藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)是富有濃郁的民族色彩。它以中國革命為題材，表現(xiàn)了中國農(nóng)村復(fù)雜的斗爭生活，反映了民族的風(fēng)俗、習(xí)慣、性格、品德、心理、精神風(fēng)貌等。同時，它繼承了民間歌舞的傳統(tǒng)，借鑒了我國古典戲曲和西洋歌劇，在秧歌劇基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了新的民族形式，為民族新歌劇的建設(shè)開辟了一條富有生命力的道路。

歌劇《白毛女》的創(chuàng)作，不論從文學(xué)、戲劇方面，還是在音樂創(chuàng)作，表演方面，都具有鮮明的民族性、群眾性和革命性。通過劇中各個不同人物的關(guān)系，深刻的概括了我國廣大農(nóng)村最基本的階級矛盾和斗爭。歌劇的內(nèi)容既深刻的反映了當(dāng)時農(nóng)村生活的現(xiàn)實(shí)，又為被壓迫的群眾指明了正確的前進(jìn)方向，故事表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的積極意義及人民自己的戰(zhàn)斗的浪漫主義色彩。

《白毛女》這部歌劇在我國的歌劇歷史上影響力非常大，在音樂創(chuàng)作的形式和手法上。創(chuàng)造性地借鑒了近代外國歌劇的某些傳統(tǒng)形式和經(jīng)驗(yàn)如主導(dǎo)主題的運(yùn)用以及和聲、復(fù)調(diào)、合唱、伴唱、重唱和管弦樂隊(duì)的運(yùn)用等，豐富了歌劇音樂的表現(xiàn)力，為中國新歌劇的發(fā)展進(jìn)行了大膽的、卓有成效的嘗試。在歌劇的音樂處理方面，作者們采用西洋歌劇的方法，深入群眾，體驗(yàn)他們的生活，了解他們的思想感情，熟悉他們的音樂語言，在忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，吸收民間形式的一切優(yōu)點(diǎn)，同時。也參考前人的和外國的經(jīng)驗(yàn)?；谶@些看法，集中集體智慧，創(chuàng)作了《白毛女》的音樂。

歌劇《白毛女》的誕生，是我國歌劇史上一座里程碑式的作品，是中國民族歌劇成熟的標(biāo)志和發(fā)展的奠基石。它標(biāo)志著中國歌劇終于尋找到了自己獨(dú)特的發(fā)展道路，形成了自身鮮明的美學(xué)品格。它的創(chuàng)作推動了延安等解放區(qū)的文藝工作者對新歌劇創(chuàng)作的熱情，解放戰(zhàn)爭時期，在延安、東北、西北以及其他解放區(qū)，許多文藝工作者都嘗試著用這種藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作，短短幾年內(nèi)，先后有數(shù)十部新歌劇問世，《白毛女》形成了中國歷史上“第一歌劇”。以至于到20世紀(jì)90年代，歌劇的創(chuàng)作仍然被《白毛女》所影響著，它的成功演出在我國近現(xiàn)代音樂史上具有承前啟后的重要意義,并為我國歌劇創(chuàng)作的發(fā)展開辟了一個新的階段。這部作品不僅對中國歌劇和其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作產(chǎn)生過廣泛影響，而且對他后來的創(chuàng)作也具有重要意義?！栋酌肥蔷哂袕V泛群眾性的集體創(chuàng)作，是在毛澤東文藝思想指導(dǎo)下產(chǎn)生的表現(xiàn)人民群眾斗爭生活并力求能為人民群眾喜聞樂見的一部探索性的民族新歌劇，是在肯定民族化、群眾化的前提下吸取西洋歌劇經(jīng)驗(yàn)，在不削弱文學(xué)性、戲劇性的前提下增強(qiáng)音樂性，在為內(nèi)容服務(wù)的前提下尋求綜合性藝術(shù)形式的統(tǒng)一與完整的一部中國經(jīng)典式的民族歌劇。

2011年，為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨90周年，2011版大型民族歌劇《白毛女》在國家大劇院首演。由此也可見《白毛女》在我國歌劇歷史上的重要地位。

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1005-5312（2014）32-0099-01