王蒙蒙

（大慶歌劇院，黑龍江 大慶 163001）

談小提琴演奏音色

王蒙蒙

（大慶歌劇院，黑龍江 大慶 163001）

音色是音樂(lè)的重要表現(xiàn)手段之一。如何巧妙利用不同的樂(lè)器以及各種樂(lè)器不同音區(qū)的音色，使用非常雅致的手法將這些音色加以柔和處理、有效結(jié)合是配器法的主要內(nèi)容，是作曲家的任務(wù)。如何將一件樂(lè)器的多種音色挖掘出來(lái)，并自如的演奏，則是演奏家（者）的重要任務(wù)。

小提琴；演奏；音色

在小提琴演奏中，“任何一部作品都會(huì)有相應(yīng)的音色、力度變化要求，不同風(fēng)格、不同時(shí)期創(chuàng)作的音樂(lè)作品對(duì)音色、力度的要求也相異。這就要求演奏者根據(jù)對(duì)音樂(lè)的理解，采取一定的技術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)出不同的音色。通常人們?cè)谟酶淖児?、弓壓等技術(shù)手段時(shí)，也會(huì)采取改變接觸點(diǎn)的位置來(lái)達(dá)到這一藝術(shù)目的?！毙√崆僖羯漠a(chǎn)生和控制主要取決于發(fā)音本體的質(zhì)量、泛音的多少、琴弦振動(dòng)、力度變化、弓速變化、運(yùn)弓角度、觸弦點(diǎn)、左手運(yùn)指、揉弦、等等。本文在這里主要論述由演奏者的演奏所產(chǎn)生的音色。

小提琴的演奏技法主要包括分弓、連弓、跳弓、頓弓和左手的按弦、揉弦、換把等。這些技法的密切配合，能讓演奏者自如地抒發(fā)喜、怒、哀、樂(lè)的內(nèi)心情感，表現(xiàn)各種不同的音樂(lè)內(nèi)容。小提琴的分弓、連弓、跳弓、頓弓等都是以弓子觸弦而發(fā)出聲音的。而弓子觸弦的點(diǎn)、力度、角度、面積和左手按弦速度等不同，發(fā)出的聲音、音色、音質(zhì)、音量、都會(huì)有明顯的差別?？梢?jiàn)，影響小提琴演奏音色的因素主要有點(diǎn)、角、速、力、面、揉、等方面。

點(diǎn)：指弓子的觸弦位置即觸弦點(diǎn)。常用的觸弦點(diǎn)約在指板末端至琴碼的二分之一處為宜。它的發(fā)音自然、正常，很象黑管的音色。小提琴教育家卡爾弗萊什說(shuō)：“小提琴的神秘的迷人特性還在于它就是不換弦也能使同一個(gè)音發(fā)出三個(gè)不同的音色，這只需要改換一下弓與弦的接觸點(diǎn)就可以做到?！币簿褪钦f(shuō)，琴碼到指板間有一個(gè)距離，運(yùn)弓接近指板和靠近琴碼的音色都不一樣，弓接近琴碼和指板的距離發(fā)生變化，音色也就有所變化。

速：指弓子觸弦的速度。一般說(shuō)來(lái)運(yùn)弓的速度越快，弓子在弦上停留的時(shí)間就越短，因而可以減少振動(dòng)中的琴弦對(duì)弓的撞擊，噪音也就越少，音色明亮。因此，小提琴演奏中觸弦果斷、迅速、有彈性，就能發(fā)出良好的音質(zhì)。但有時(shí)在演奏中弓子做慢速運(yùn)行，又能使音色變得柔和。

力：指弓子對(duì)弦的壓力。弓子對(duì)弦的壓力大，音色厚重、濃郁、力度強(qiáng)；弓子對(duì)弦的壓力小，音色單薄、輕快、力度弱。

弓子的觸弦點(diǎn)、觸弦速度、觸弦力度（即點(diǎn)、速、力）三者相互合作在弦上運(yùn)行時(shí)就可產(chǎn)生各種不同類型的音色。觸弦點(diǎn)靠近琴碼，弓子加大壓力，弓速較慢，則發(fā)音厚實(shí)、明亮；如：布魯赫《g小調(diào)第一協(xié)奏曲第一樂(lè)章》第65-68小節(jié)，弓子靠近琴碼，慢速運(yùn)弓，食指給弓子一定的壓力，音色就變得越來(lái)越清脆明亮，聲音中泛音成分逐漸增多，使旋律表現(xiàn)出一種高貴的氣質(zhì)。反之，當(dāng)弓子的觸弦點(diǎn)逐漸上移靠近指板，弓子用較小的壓力，弓速較快，音色就變得越來(lái)越暗淡，發(fā)音飄渺、空曠，給人一種遙遠(yuǎn)的感覺(jué)。如：小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》中的“化蝶”，就采用這種方法演奏，形象的表現(xiàn)了梁山伯與祝英臺(tái)化成蝴蝶后的嬉戲，充滿了甜美的幻想。可見(jiàn)觸弦點(diǎn)的不同，弓子的壓力、速度不同，則可以使音色、音質(zhì)、力度得以變化。正如趙惟儉所說(shuō)的：“稍靠近琴碼或靠近指板以及改變運(yùn)弓的速度、力度，可獲得所需之音質(zhì)、音量、音色?！痹趯?shí)際演奏當(dāng)中，根據(jù)樂(lè)曲的力度、情緒需要合理選用相應(yīng)的觸弦點(diǎn)，可以獲得各層次的音色變化。

有時(shí)為了樂(lè)曲音樂(lè)表現(xiàn)的需要，過(guò)份接近琴碼觸弦、加快弓速也是需要的。如：小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》中的“抗婚”樂(lè)段，觸弦點(diǎn)就應(yīng)多靠近琴碼，弓子加大壓力，弓速加快，用激昂飽滿的情緒有力地演奏和弦，使音色渾厚，形象地刻畫(huà)祝英臺(tái)反抗的情緒。

面：指左手按弦的面積和弓毛接觸弦的面積。這二者的觸弦面積小，則反應(yīng)靈敏，發(fā)出的聲音較薄、而且清晰明亮富有彈性，適合演奏活潑輕快、跳躍的音樂(lè)形象。如：演奏薩拉薩蒂《流浪者之歌》的快板（70—165小節(jié)），左手指尖按弦面積小，同時(shí)右手弓桿稍許向碼子方向轉(zhuǎn)動(dòng)，弓毛觸弦面積少，使旋律顯得輕盈、活潑、跳躍、流暢，把人們帶入熱鬧的歡快場(chǎng)面。

另外，演奏抒情的慢板旋律，將手指按弦、弓毛觸弦的面積增大，可以增加音色的厚度和力度，獲得所需的藝術(shù)效果。如：演奏舒伯特的小提琴曲《圣母頌》時(shí)，左手按弦面積大（加上揉弦），同時(shí)弓桿向琴頭方向旋轉(zhuǎn)，使弓毛展開(kāi)加大觸弦面積，用渾厚的音色較好地描繪綿長(zhǎng)的抒情音調(diào)，把柔美、莊嚴(yán)、平靜、安詳?shù)氖ツ感蜗笳宫F(xiàn)在人們面前。這里如果選用觸弦面積小的方法演奏，就會(huì)顯得輕飄無(wú)力，藝術(shù)效果也大為遜色了。

角：指弓子觸弦時(shí)與琴弦構(gòu)成的角度。角度的大小直接影響演奏的音色。一般情況下，弓子以與琴弦成90°度角觸弦為宜，上下弓遵循同一軌道，以這樣的角度觸弦，發(fā)音飽滿，音色有亮度和厚度，噪音少。弓子與琴弦?jiàn)A角大于或小于90°，音色則薄、不夠圓潤(rùn)，還易發(fā)出“吱吱”的噪音。

準(zhǔn)：指左手按音的準(zhǔn)確性即音準(zhǔn)。好的音準(zhǔn)取決于泛音的多少，音準(zhǔn)不好就沒(méi)有好的音色?！拔覀兯非蟮氖羌儍舻臉?lè)音，以其基音來(lái)決定它的音高，以適當(dāng)數(shù)量的泛音及其相對(duì)的強(qiáng)弱來(lái)決定它的音色。”沒(méi)有純潔的音準(zhǔn)，音色既不美也不響亮。反過(guò)來(lái)，聲音缺乏色彩時(shí)音準(zhǔn)的感覺(jué)也將模糊不確切。音準(zhǔn)和音色的關(guān)系是非常密切的。

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1005-5312（2014）32-0100-01