淺析法國(guó)風(fēng)格動(dòng)畫《貓?jiān)诎屠琛?/h1>
2014-12-24 11:05孫苗苗
藝術(shù)科技 2014年12期
摘 要：《貓?jiān)诎屠琛肥怯煞▏?guó)Folimage（瘋影）動(dòng)畫工作室2010年推出的一部力作，講述了一個(gè)集親情、浪漫、荒誕于一體的精彩故事。本片回歸原創(chuàng)，全部采用手工上色，色彩鮮艷飽和，風(fēng)格上有馬蒂斯、莫迪利亞尼、畢加索的影子。
關(guān)鍵詞：貓?jiān)诎屠?；法?guó)動(dòng)畫；浪漫主義；黑色幽默
“作為一部2D的動(dòng)畫片，《貓?jiān)诎屠琛烦尸F(xiàn)了并非完美卻特立獨(dú)行的風(fēng)格。精美雜糅了多種藝術(shù)形式，使得動(dòng)畫本身妙趣橫生?！边@是《電影手冊(cè)》對(duì)《貓?jiān)诎屠琛返脑u(píng)價(jià)，作為法國(guó)電影新浪潮旗幟誕生、至今以批判性和專業(yè)性著稱的《電影手冊(cè)》（CahiersduCinéma），對(duì)一部動(dòng)畫電影書寫溢美之詞，并不多見(jiàn)。
《貓?jiān)诎屠琛罚║ne vie de chat）是由阿蘭·嘎諾爾（Alain Gagnol）和讓盧普·費(fèi)利喬利（Jean-Loup Felicioli）聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，瘋影（Folimage）工作室制作的。影片結(jié)合懸疑和幽默，以一只貓的經(jīng)歷展現(xiàn)了一個(gè)引人入勝的故事，并且采用借鑒了多位繪畫大師的藝術(shù)風(fēng)格和手法。例如，畢加索、莫迪利亞尼、博納爾、馬蒂斯等人。影片采用兒童畫稚拙趣味的手繪風(fēng)格，用簡(jiǎn)潔的線條勾勒出影片的主角，明亮的色塊將法國(guó)巴黎抽象成眾多幾何形狀的屋頂。貓、女孩、警察母親、善良的小偷、兇殘的大盜和愚蠢的跟班，在深紫色的夜巴黎為我們講述著一個(gè)驚心動(dòng)魄的犯罪與追捕的故事，然而揭開(kāi)故事表層，我們看到的卻是一個(gè)破碎家庭中的脈脈溫情。
1 故事簡(jiǎn)介
本片講述了一只生活在巴黎的貓蒂諾，它過(guò)著雙重生活。白天，它陪伴警察珍妮的獨(dú)生女兒佐伊。夜里，它與大盜尼克一起在巴黎的屋頂上飛檐走壁，入室盜竊。佐伊是警務(wù)處長(zhǎng)珍妮的女兒，自從父親死后她就一直沉默著。珍妮一邊要抓多起珠寶失竊案的盜賊，一邊又要監(jiān)視被頭號(hào)公敵哥斯達(dá)所覬覦的巨型內(nèi)羅畢巨人雕像。在哥斯達(dá)和他的同伙被佐伊發(fā)現(xiàn)的那個(gè)夜里，事態(tài)極速發(fā)展。一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的追捕行動(dòng)一直持續(xù)到了清晨，所有的人物在此過(guò)程中交錯(cuò)，或者互相幫助，或者互相搏斗，直到來(lái)到巴黎圣母院的屋頂上……
據(jù)導(dǎo)演阿蘭·嘎諾爾所說(shuō)，《貓?jiān)诎屠琛返墓适略从谒麅?nèi)心一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的想法。他曾告訴記者：“貓本身也有很矛盾的地方，它是家養(yǎng)的動(dòng)物，在家里待著。但另一方面，貓的性格又很獨(dú)立，總是特立獨(dú)行的。這種矛盾性特別吸引我，我想以此嘗試一次長(zhǎng)片動(dòng)畫。”正因如此，我們才有幸看到這部極具特色的動(dòng)畫影片。
2 動(dòng)畫造型、色彩分析
無(wú)論是在人物造型還是場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)上，《貓?jiān)诎屠琛范紭O具表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)，視覺(jué)風(fēng)格抽象。人物造型上從古典的繪畫作品中吸取元素，深受莫迪利亞尼、馬蒂斯、畢加索等人的影響。正面人物如佐伊、尼克、珍妮等全部運(yùn)用優(yōu)雅纖長(zhǎng)、充滿韻律的曲線來(lái)表現(xiàn)，瘦長(zhǎng)而圓潤(rùn)的臉、纖長(zhǎng)的脖子、拉伸著的身體比例，顯示出他們從容不迫的氣質(zhì)與性格；而到以哥斯達(dá)團(tuán)伙為代表的反面角色上，手腳粗壯，人體比例上的變形得到很好的呈現(xiàn)，將他們殘暴的性格暴露無(wú)遺。本片人物面部的繪制全部趨于平坦，細(xì)膩而簡(jiǎn)潔的線條一筆勾出富有符號(hào)感的鼻子，杏子形狀的眼睛，并在雙眸里留有大量的白，看似空無(wú)一物，卻又似飽滿情感的堆積。同時(shí)，融合了太極形態(tài)的人物動(dòng)作設(shè)計(jì)，更為這部影片平添了幾分中國(guó)韻味。
影片回歸手工，全部采用傳統(tǒng)的手繪上色方法，色彩明快、細(xì)節(jié)豐富，充滿了西方古典繪畫的質(zhì)感。色彩的運(yùn)用夸張而又超越現(xiàn)實(shí)，如作為主角的小貓蒂諾，色彩上以深灰和橘紅相間，而橘色、紫色、粉色、綠色則被濃濃地涂在畫面上，用來(lái)呈現(xiàn)出夜間的巴黎。影片畫面用大面積平鋪的純色來(lái)表現(xiàn)，而較少地關(guān)注對(duì)場(chǎng)景空間和深度的塑造，也忽略掉影片中物體質(zhì)感的表現(xiàn)，手法新穎且獨(dú)特，對(duì)比強(qiáng)烈的色彩從而使得畫面更富于象征性，也更好地表現(xiàn)故事的情感。影片中當(dāng)尼克為救佐伊，與黑幫團(tuán)伙在黑屋追逐的場(chǎng)景呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，影片慣有的節(jié)奏被瞬間打破，通過(guò)這段沒(méi)有顏色只能看到人物線條的方式，導(dǎo)演極盡簡(jiǎn)約、直截了當(dāng)?shù)姆绞较蛴^眾傳達(dá)了此時(shí)人物緊張慌亂的狀態(tài)。導(dǎo)演阿蘭·嘎諾爾說(shuō)，這段情節(jié)其實(shí)是一種討巧的處理方式，他們?cè)谶@個(gè)部分節(jié)省了制作渲染的時(shí)間，同時(shí)也讓觀眾感受到了一種新奇的視覺(jué)表達(dá)。
3 黑色幽默中的善與惡
如果說(shuō)整部影片視覺(jué)上給人的感覺(jué)很“法國(guó)”，那么在故事情節(jié)的編寫上則套用了傳統(tǒng)美式偵探電影的黑色幽默套路。影片中的諸多細(xì)節(jié)用濃濃的法式情調(diào)描繪，尤其是影片結(jié)尾大盜尼克和警察珍妮之間產(chǎn)生的奇妙愛(ài)情，更讓人感受了法國(guó)人獨(dú)特的浪漫情懷。在導(dǎo)演阿蘭·嘎諾爾看來(lái)，《貓?jiān)诎屠琛肥且徊繋в惺愫谏哪膭?dòng)畫片，好人不總是警察，盜賊也不總是壞人，一些處于善惡中間的人物最后也會(huì)得到一個(gè)很好的結(jié)局。或者，這種判斷好壞的標(biāo)準(zhǔn)有些挑戰(zhàn)現(xiàn)在人類社會(huì)已有的是非觀念，但正是因?yàn)檫@樣一個(gè)看起來(lái)有點(diǎn)不可思議同時(shí)又讓觀眾暗聲叫好的結(jié)尾，才使這部片子不同于其他動(dòng)畫影片，也讓影片產(chǎn)生了某種不可抗拒的吸引力。
4 浪漫主義元素貫穿始終
法國(guó)電影秉承了法國(guó)人一貫的浪漫氣質(zhì)，他們喜歡在電影中灌注著自己民族對(duì)生活的希望與追求，在劇情緩慢，節(jié)奏沉悶的法國(guó)電影中如此，在這部簡(jiǎn)短流暢的法國(guó)動(dòng)畫當(dāng)中亦如此。法國(guó)人注重情感世界和對(duì)人物內(nèi)心的表達(dá)，所以電影中的每一個(gè)角色都有著一顆雙重性格的心靈，行走于白晝或黑夜之間，徘徊于自我或非我當(dāng)中。例如，蒂諾，又如尼克。寂寞的夜里總是有著盜亦有道的溫情，孤獨(dú)的身影背后總是有著拔刀相助的善心。
在法國(guó)人眼中，“浪漫”一詞是很富有彈性的命題，小至路邊陌生人的法式濕吻，大到有良心的大盜自然可以與會(huì)耍太極的女督察相愛(ài)。影片在視覺(jué)上很好的借鑒了浪漫主義元素，這種“浪漫”并未抽離于電影之外，而是始終貫穿在電影的起承轉(zhuǎn)合之間。例如，深色的夜空下，大盜尼克看著遠(yuǎn)去的蒂諾不禁感慨“不管怎樣，我總是孤身一人……”。又如，尼克不慎從巴黎圣母院屋頂?shù)鋾r(shí)，珍妮救了他后，尼克問(wèn)道：“警察什么時(shí)候開(kāi)始救小偷了？”，而珍妮則直接表明心意：“從小偷救了孩子開(kāi)始，不是嗎？我說(shuō)錯(cuò)了嗎？”。再比如那些讓人們覺(jué)得不可思議的所謂的黑色情節(jié)——影片最后珍妮和尼克幸福地生活在一起，喜歡的人覺(jué)得很幽默，不喜歡的人則覺(jué)得情理不通，但在導(dǎo)演看來(lái)，這根本就是浪漫主義，甚至于他們對(duì)整個(gè)手繪過(guò)程的堅(jiān)持，同樣是對(duì)浪漫主義的堅(jiān)持。
5 結(jié)語(yǔ)
影片的結(jié)尾，尼克不僅打敗了惡魔斯柯達(dá)，成功營(yíng)救了佐伊，也與珍妮之間產(chǎn)生了跨越正邪界限的愛(ài)情，似乎整部影片畫面都定格在了塔吊上佐伊滔滔不絕地訴說(shuō)上。這部不到70分鐘的電影前前后后卻花費(fèi)了主創(chuàng)們整整五年半的時(shí)間，從最初劇本創(chuàng)作的曲折歷程，到由導(dǎo)演在內(nèi)的60人團(tuán)隊(duì)以純“手工制造”的方式，一筆筆畫在紙上繪制而成。這部動(dòng)畫電影凝結(jié)了他們對(duì)生活、對(duì)城市的無(wú)限熱愛(ài)，也是導(dǎo)演阿蘭·嘎諾爾，用最傳統(tǒng)的繪畫方法，演繹著精彩絕倫的故事。這種超群的技藝和堅(jiān)持的態(tài)度，不單單是在畫面上，更是對(duì)生活與藝術(shù)的理解。
參考文獻(xiàn)：
[1] 李東然.《貓?jiān)诎屠琛?，?9世紀(jì)浪漫主義致敬[J].三聯(lián)生活周刊，2011（18）.
[2] MJMK.貓?jiān)诎屠?，無(wú)奈的中庸[EB/OL]. http：//mjmkacg.com/une-vie-de- chat，2012-03-25/2014-11-10.
作者簡(jiǎn)介：孫苗苗（1990—），女，江蘇徐州人，碩士，天津工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)。endprint
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“作為一部2D的動(dòng)畫片，《貓?jiān)诎屠琛烦尸F(xiàn)了并非完美卻特立獨(dú)行的風(fēng)格。精美雜糅了多種藝術(shù)形式，使得動(dòng)畫本身妙趣橫生?！边@是《電影手冊(cè)》對(duì)《貓?jiān)诎屠琛返脑u(píng)價(jià)，作為法國(guó)電影新浪潮旗幟誕生、至今以批判性和專業(yè)性著稱的《電影手冊(cè)》（CahiersduCinéma），對(duì)一部動(dòng)畫電影書寫溢美之詞，并不多見(jiàn)。
《貓?jiān)诎屠琛罚║ne vie de chat）是由阿蘭·嘎諾爾（Alain Gagnol）和讓盧普·費(fèi)利喬利（Jean-Loup Felicioli）聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，瘋影（Folimage）工作室制作的。影片結(jié)合懸疑和幽默，以一只貓的經(jīng)歷展現(xiàn)了一個(gè)引人入勝的故事，并且采用借鑒了多位繪畫大師的藝術(shù)風(fēng)格和手法。例如，畢加索、莫迪利亞尼、博納爾、馬蒂斯等人。影片采用兒童畫稚拙趣味的手繪風(fēng)格，用簡(jiǎn)潔的線條勾勒出影片的主角，明亮的色塊將法國(guó)巴黎抽象成眾多幾何形狀的屋頂。貓、女孩、警察母親、善良的小偷、兇殘的大盜和愚蠢的跟班，在深紫色的夜巴黎為我們講述著一個(gè)驚心動(dòng)魄的犯罪與追捕的故事，然而揭開(kāi)故事表層，我們看到的卻是一個(gè)破碎家庭中的脈脈溫情。
1 故事簡(jiǎn)介
本片講述了一只生活在巴黎的貓蒂諾，它過(guò)著雙重生活。白天，它陪伴警察珍妮的獨(dú)生女兒佐伊。夜里，它與大盜尼克一起在巴黎的屋頂上飛檐走壁，入室盜竊。佐伊是警務(wù)處長(zhǎng)珍妮的女兒，自從父親死后她就一直沉默著。珍妮一邊要抓多起珠寶失竊案的盜賊，一邊又要監(jiān)視被頭號(hào)公敵哥斯達(dá)所覬覦的巨型內(nèi)羅畢巨人雕像。在哥斯達(dá)和他的同伙被佐伊發(fā)現(xiàn)的那個(gè)夜里，事態(tài)極速發(fā)展。一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的追捕行動(dòng)一直持續(xù)到了清晨，所有的人物在此過(guò)程中交錯(cuò)，或者互相幫助，或者互相搏斗，直到來(lái)到巴黎圣母院的屋頂上……
據(jù)導(dǎo)演阿蘭·嘎諾爾所說(shuō)，《貓?jiān)诎屠琛返墓适略从谒麅?nèi)心一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的想法。他曾告訴記者：“貓本身也有很矛盾的地方，它是家養(yǎng)的動(dòng)物，在家里待著。但另一方面，貓的性格又很獨(dú)立，總是特立獨(dú)行的。這種矛盾性特別吸引我，我想以此嘗試一次長(zhǎng)片動(dòng)畫。”正因如此，我們才有幸看到這部極具特色的動(dòng)畫影片。
2 動(dòng)畫造型、色彩分析
無(wú)論是在人物造型還是場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)上，《貓?jiān)诎屠琛范紭O具表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)，視覺(jué)風(fēng)格抽象。人物造型上從古典的繪畫作品中吸取元素，深受莫迪利亞尼、馬蒂斯、畢加索等人的影響。正面人物如佐伊、尼克、珍妮等全部運(yùn)用優(yōu)雅纖長(zhǎng)、充滿韻律的曲線來(lái)表現(xiàn)，瘦長(zhǎng)而圓潤(rùn)的臉、纖長(zhǎng)的脖子、拉伸著的身體比例，顯示出他們從容不迫的氣質(zhì)與性格；而到以哥斯達(dá)團(tuán)伙為代表的反面角色上，手腳粗壯，人體比例上的變形得到很好的呈現(xiàn)，將他們殘暴的性格暴露無(wú)遺。本片人物面部的繪制全部趨于平坦，細(xì)膩而簡(jiǎn)潔的線條一筆勾出富有符號(hào)感的鼻子，杏子形狀的眼睛，并在雙眸里留有大量的白，看似空無(wú)一物，卻又似飽滿情感的堆積。同時(shí)，融合了太極形態(tài)的人物動(dòng)作設(shè)計(jì)，更為這部影片平添了幾分中國(guó)韻味。
影片回歸手工，全部采用傳統(tǒng)的手繪上色方法，色彩明快、細(xì)節(jié)豐富，充滿了西方古典繪畫的質(zhì)感。色彩的運(yùn)用夸張而又超越現(xiàn)實(shí)，如作為主角的小貓蒂諾，色彩上以深灰和橘紅相間，而橘色、紫色、粉色、綠色則被濃濃地涂在畫面上，用來(lái)呈現(xiàn)出夜間的巴黎。影片畫面用大面積平鋪的純色來(lái)表現(xiàn)，而較少地關(guān)注對(duì)場(chǎng)景空間和深度的塑造，也忽略掉影片中物體質(zhì)感的表現(xiàn)，手法新穎且獨(dú)特，對(duì)比強(qiáng)烈的色彩從而使得畫面更富于象征性，也更好地表現(xiàn)故事的情感。影片中當(dāng)尼克為救佐伊，與黑幫團(tuán)伙在黑屋追逐的場(chǎng)景呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，影片慣有的節(jié)奏被瞬間打破，通過(guò)這段沒(méi)有顏色只能看到人物線條的方式，導(dǎo)演極盡簡(jiǎn)約、直截了當(dāng)?shù)姆绞较蛴^眾傳達(dá)了此時(shí)人物緊張慌亂的狀態(tài)。導(dǎo)演阿蘭·嘎諾爾說(shuō)，這段情節(jié)其實(shí)是一種討巧的處理方式，他們?cè)谶@個(gè)部分節(jié)省了制作渲染的時(shí)間，同時(shí)也讓觀眾感受到了一種新奇的視覺(jué)表達(dá)。
3 黑色幽默中的善與惡
如果說(shuō)整部影片視覺(jué)上給人的感覺(jué)很“法國(guó)”，那么在故事情節(jié)的編寫上則套用了傳統(tǒng)美式偵探電影的黑色幽默套路。影片中的諸多細(xì)節(jié)用濃濃的法式情調(diào)描繪，尤其是影片結(jié)尾大盜尼克和警察珍妮之間產(chǎn)生的奇妙愛(ài)情，更讓人感受了法國(guó)人獨(dú)特的浪漫情懷。在導(dǎo)演阿蘭·嘎諾爾看來(lái)，《貓?jiān)诎屠琛肥且徊繋в惺愫谏哪膭?dòng)畫片，好人不總是警察，盜賊也不總是壞人，一些處于善惡中間的人物最后也會(huì)得到一個(gè)很好的結(jié)局。或者，這種判斷好壞的標(biāo)準(zhǔn)有些挑戰(zhàn)現(xiàn)在人類社會(huì)已有的是非觀念，但正是因?yàn)檫@樣一個(gè)看起來(lái)有點(diǎn)不可思議同時(shí)又讓觀眾暗聲叫好的結(jié)尾，才使這部片子不同于其他動(dòng)畫影片，也讓影片產(chǎn)生了某種不可抗拒的吸引力。
4 浪漫主義元素貫穿始終
法國(guó)電影秉承了法國(guó)人一貫的浪漫氣質(zhì)，他們喜歡在電影中灌注著自己民族對(duì)生活的希望與追求，在劇情緩慢，節(jié)奏沉悶的法國(guó)電影中如此，在這部簡(jiǎn)短流暢的法國(guó)動(dòng)畫當(dāng)中亦如此。法國(guó)人注重情感世界和對(duì)人物內(nèi)心的表達(dá)，所以電影中的每一個(gè)角色都有著一顆雙重性格的心靈，行走于白晝或黑夜之間，徘徊于自我或非我當(dāng)中。例如，蒂諾，又如尼克。寂寞的夜里總是有著盜亦有道的溫情，孤獨(dú)的身影背后總是有著拔刀相助的善心。
在法國(guó)人眼中，“浪漫”一詞是很富有彈性的命題，小至路邊陌生人的法式濕吻，大到有良心的大盜自然可以與會(huì)耍太極的女督察相愛(ài)。影片在視覺(jué)上很好的借鑒了浪漫主義元素，這種“浪漫”并未抽離于電影之外，而是始終貫穿在電影的起承轉(zhuǎn)合之間。例如，深色的夜空下，大盜尼克看著遠(yuǎn)去的蒂諾不禁感慨“不管怎樣，我總是孤身一人……”。又如，尼克不慎從巴黎圣母院屋頂?shù)鋾r(shí)，珍妮救了他后，尼克問(wèn)道：“警察什么時(shí)候開(kāi)始救小偷了？”，而珍妮則直接表明心意：“從小偷救了孩子開(kāi)始，不是嗎？我說(shuō)錯(cuò)了嗎？”。再比如那些讓人們覺(jué)得不可思議的所謂的黑色情節(jié)——影片最后珍妮和尼克幸福地生活在一起，喜歡的人覺(jué)得很幽默，不喜歡的人則覺(jué)得情理不通，但在導(dǎo)演看來(lái)，這根本就是浪漫主義，甚至于他們對(duì)整個(gè)手繪過(guò)程的堅(jiān)持，同樣是對(duì)浪漫主義的堅(jiān)持。
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參考文獻(xiàn)：
[1] 李東然.《貓?jiān)诎屠琛?，?9世紀(jì)浪漫主義致敬[J].三聯(lián)生活周刊，2011（18）.
[2] MJMK.貓?jiān)诎屠?，無(wú)奈的中庸[EB/OL]. http：//mjmkacg.com/une-vie-de- chat，2012-03-25/2014-11-10.
作者簡(jiǎn)介：孫苗苗（1990—），女，江蘇徐州人，碩士，天津工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)。endprint
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