劉麗娟

摘 要：德奧藝術(shù)歌曲是18世紀(jì)后期、19世紀(jì)早期狂飆運(yùn)動(dòng)和浪漫主義文學(xué)催生的產(chǎn)物，具有高度的藝術(shù)性、思想性、抒情性和浪漫風(fēng)格。德奧藝術(shù)歌曲是文學(xué)與音樂的完美結(jié)合，這不僅僅體現(xiàn)于采用的歌詞大多是文學(xué)性較強(qiáng)的詩(shī)篇，更重要的是作曲家要通過自己的文學(xué)鑒賞、音樂創(chuàng)造，營(yíng)造出詞與音樂的完美融合。同時(shí)，德奧藝術(shù)歌曲也是聲樂與鋼琴伴奏的完美結(jié)合，以鋼琴為主的器樂伴奏是它在音樂形式上對(duì)藝術(shù)歌曲的最大貢獻(xiàn)。而再現(xiàn)德奧藝術(shù)歌曲的非凡魅力，則是藝術(shù)歌曲演唱家們最大的夢(mèng)想。

關(guān)鍵詞：德奧藝術(shù)歌曲 ? 典范 ? 魅力 ? 賞析 ? 演繹

作為一種抒情藝術(shù)歌曲的表達(dá)形式，在十八九世紀(jì)歐洲的發(fā)展中，主要的形式是通過人聲獨(dú)唱與鋼琴伴奏的方式，在這種綜合模式的藝術(shù)表達(dá)中，在配合詩(shī)歌體裁的表達(dá)模式中，形成了音樂與詩(shī)歌結(jié)合的藝術(shù)典范。這種藝術(shù)表達(dá)的綜合體裁方式，具有結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容豐富等特點(diǎn)，在歌詞的運(yùn)用上，大都是選擇當(dāng)時(shí)著名的世人作品，有著深厚的文化底蘊(yùn)。在德奧藝術(shù)歌曲的形成路徑中，19世紀(jì)早期的狂飆運(yùn)動(dòng)與浪漫主義文學(xué)的發(fā)展，成為了推動(dòng)德奧藝術(shù)歌曲的強(qiáng)勁動(dòng)力。在德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作與發(fā)展的過程中，出現(xiàn)了更多優(yōu)秀的作曲家與作品，這些作品聚集了藝術(shù)性、思想性、文學(xué)性等多種風(fēng)格，不愧是藝術(shù)的典范。

一、藝術(shù)典范：文學(xué)音樂的整體融合

在眾多的藝術(shù)歌曲表現(xiàn)中，德奧藝術(shù)融合了文學(xué)與音樂的表達(dá)技巧，在文學(xué)中展示出音樂的魅力，在音樂中體現(xiàn)出文學(xué)的氣質(zhì)。這些主流方向?yàn)檎麄€(gè)文學(xué)創(chuàng)作與德奧藝術(shù)歌曲的表達(dá)融入了更多的藝術(shù)特色。舒伯特在德奧藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)中有著一定的能力，尤其是文學(xué)鑒賞力與理解力方面，但是，他能融合更多的藝術(shù)表達(dá)方式，尤其是將當(dāng)時(shí)一些著名的詩(shī)人，譬如，莫里克、海涅、歌德等等，將他們的詩(shī)作插上了音樂的翅膀。其次，著名的歌曲家舒曼在歌曲的創(chuàng)作中，也注重對(duì)文學(xué)藝術(shù)的表達(dá)能力，展示出更多的文學(xué)修養(yǎng)與藝術(shù)氣息。在舒曼的歌曲音樂藝術(shù)中，其文學(xué)修養(yǎng)也是在慢慢的培養(yǎng)中累積的，主要是吸取了歌德、讓·保爾以及拜倫的文學(xué)作品，在進(jìn)行音樂創(chuàng)作的過程中，還能將詩(shī)歌寫作以及各種題材的文學(xué)創(chuàng)作融合起來，并能將詩(shī)歌的藝術(shù)表達(dá)融入到自己的生活之中，形成情感豐富、藝術(shù)氣息濃厚的音樂世界。因此，在這樣的情況下創(chuàng)造出來的音樂作品，更加具有藝術(shù)感染力和文學(xué)魅力，能在質(zhì)樸的音樂表達(dá)中詮釋出一種堅(jiān)強(qiáng)的力量。

勃拉姆斯對(duì)于藝術(shù)的追求也是與文學(xué)分不開的，其內(nèi)心的詩(shī)人情結(jié)正好與其音樂家的氣質(zhì)融合在一起，這種對(duì)詩(shī)歌的執(zhí)著追求，正好能完美的將藝術(shù)表達(dá)與詩(shī)歌形式結(jié)合，從而增強(qiáng)整個(gè)藝術(shù)歌曲表達(dá)的虔誠(chéng)，蘊(yùn)含著更為豐富的文學(xué)魅力。

因此，在整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的觀念中，德奧藝術(shù)歌曲不僅僅是單純的歌詞藝術(shù)魅力，也是具有深厚文學(xué)性的詩(shī)篇，在側(cè)重于文學(xué)藝術(shù)以及音樂鑒賞的基礎(chǔ)上，能突顯出音樂表達(dá)中歌詞的文學(xué)性、抒情性與節(jié)奏的融入，形成對(duì)音樂藝術(shù)表達(dá)的多種方式，并在整個(gè)音樂藝術(shù)創(chuàng)作中，力圖形成文學(xué)性更強(qiáng)的詩(shī)篇與音樂創(chuàng)作的整體融合，具有很大的藝術(shù)感染力。

二、歌曲創(chuàng)作：聲樂與鋼琴的完美結(jié)合

在德奧藝術(shù)歌曲的藝術(shù)表達(dá)中，突出聲樂與鋼琴的融合，尤其是形成一鋼琴為主的器樂伴奏形式，這是德奧藝術(shù)歌曲在音樂形式上的整體特征。從這方面來看，德奧藝術(shù)歌曲展現(xiàn)出來的是與聲樂部分的一體性。這就說明無論在哪個(gè)時(shí)期，都能將聲樂與鋼琴伴奏結(jié)合在一起。我們可以從德奧藝術(shù)歌曲中聲樂與鋼琴伴奏的關(guān)系演變中，來分析德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展軌跡。

可以從舒伯特的《冬之旅》為例，這首藝術(shù)歌曲具有獨(dú)特的藝術(shù)特征，其中，這首詩(shī)是一組抒情性質(zhì)的組詩(shī)，更是一部音樂配成的戲劇。在這部藝術(shù)歌曲中，舒伯特通過對(duì)人物內(nèi)心世界的整體描述，全面地塑造了一個(gè)不一樣的藝術(shù)形象：一個(gè)寂寞、孤獨(dú)、對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的苦悶靈魂。從這部作品中，可以感受到舒伯特對(duì)人世間的冷漠、人與人之間的虛偽等，有著一種想要逃離的感覺，又想要尋找一種心靈的寄托于安寧。因此，這些都是舒伯特內(nèi)心世界的展現(xiàn)，從這作品中，可以感受到舒伯特歷史時(shí)期各個(gè)階層、人物的思想情緒，也反映出一個(gè)時(shí)代的精神縮影，更好的形成了藝術(shù)表達(dá)的綜合性。

同時(shí)，在《晚安》的歌曲藝術(shù)中，在鋼琴伴奏的藝術(shù)表達(dá)中，形成了一種憂傷、嘆息的下行音調(diào)，在穩(wěn)定行進(jìn)節(jié)奏中，展示出整個(gè)歌舞的基本調(diào)子，通過對(duì)啟程旅途的心情準(zhǔn)備，形成了整個(gè)藝術(shù)表達(dá)的整體魅力。在第二首歌曲《風(fēng)信旗》中，也是通過鋼琴伴奏的藝術(shù)方式，將一種飛速的音樂形態(tài)在旅途中旅游者心中的激動(dòng)、怨恨的心情表達(dá)出來，從而展示出鋼琴伴奏中的藝術(shù)情感方式。在著名的第五首中，《菩提樹》具有更多的流行因素。在通過旋律的表達(dá)中，展示出一種安逸、溫柔的節(jié)奏感，并采用E音調(diào)上的大小調(diào)進(jìn)行色彩的調(diào)節(jié)，從而將主人公在經(jīng)歷不同遭遇中的情況表達(dá)出來，具有更多起伏變化的藝術(shù)魅力。在第九首的演奏中，對(duì)于《鬼火》的把握，更是通過鋼琴伴奏的技巧性，將旅途者激動(dòng)的心情與人間痛苦的理解交織在一起，形成對(duì)自己痛苦生活的一種終結(jié)模式，這樣，更加增強(qiáng)了整個(gè)音樂表達(dá)的藝術(shù)性。在這部歌曲藝術(shù)的結(jié)尾處，主題《老藝人》更是鮮明的融入主題，起到點(diǎn)睛的作用。在老藝人的身上看到了更多的命運(yùn)共同點(diǎn)，這些藝術(shù)歌曲的表達(dá)，最主要是通過八音琴匣的音調(diào)，并貫穿演奏的始終，這種伴奏方式的表達(dá)，正好表達(dá)出老藝人的心情，也能將作曲家與世人的內(nèi)心呻吟表達(dá)出來，形成音符與旋律中內(nèi)容深沉、情感表達(dá)到位的音樂風(fēng)格。

可以說，舒曼在內(nèi)心世界的觸及上，有更多的筆墨。并且，舒曼能將鋼琴伴奏作為一種藝術(shù)表達(dá)的利器，在整個(gè)寫作手法與表達(dá)能力上，都能展示出一種浪漫主義的基調(diào)。在舒曼的作品中，鋼琴演奏都包含有豐富的前奏與尾奏，從而提供更為廣闊的藝術(shù)表達(dá)空間。在整個(gè)歌曲色調(diào)的追求上，通過鋼琴的藝術(shù)表達(dá)，形成一種“歌者意猶未盡，沉思者思緒飄揚(yáng)”的藝術(shù)氛圍，通過音樂，更好的將詩(shī)歌的能量表達(dá)出來，因此，舒曼在歌詞的選擇中，更加能擴(kuò)大眼界，形成一種綜合性的藝術(shù)表達(dá)方式，因此，能通過音樂的方式，詮釋出一種浪漫的詩(shī)歌藝術(shù)。他更多的融入歌德、海涅等著名詩(shī)人的作品，將有價(jià)值、創(chuàng)意強(qiáng)的詩(shī)歌作為創(chuàng)作的主流方向。并且，在追求歌詞藝術(shù)表達(dá)的主體性上，能全新的將心理表達(dá)融入進(jìn)來，在音樂中直接體現(xiàn)出詩(shī)句的語調(diào)，形成一種朗誦性質(zhì)的旋律，譬如，在其創(chuàng)作的《我曾在夢(mèng)中哭泣》、《詩(shī)人之戀》等，更加注重對(duì)整個(gè)詩(shī)詞的表達(dá)，在細(xì)微處展示對(duì)歌詞的強(qiáng)調(diào)，形成一種豐富的情感表達(dá)以及生動(dòng)語言的音質(zhì)感，突出德奧藝術(shù)歌曲的典范作用。

在分析舒曼的藝術(shù)歌曲中，其風(fēng)格與德國(guó)民間藝術(shù)是分不開的。這種傳統(tǒng)模式的藝術(shù)表達(dá)，更好的將一種爛漫情調(diào)展示出來，譬如，在《林中相會(huì)》中，就是對(duì)德國(guó)浪漫主義典型之作的詮釋，同時(shí)，與舒伯特的不同之處，舒曼在藝術(shù)表達(dá)中，不直接的描述顯示的社會(huì)生活，而是通過抒情性與詩(shī)意性、幻想性聯(lián)系在一起，從而得到一種有效的意境描述。譬如，在《月夜》、《黎明》等歌曲表達(dá)中，形成敘事性歌曲表達(dá)的場(chǎng)景模式，這種不同的主題都能展示出舒曼藝術(shù)歌曲的獨(dú)到之處。無論是《母親的幸?！愤€是《兩個(gè)禁衛(wèi)兵》。都能將不同主題形成巧妙的藝術(shù)表達(dá)。在舒曼藝術(shù)歌曲中，對(duì)愛情的描述也是一個(gè)重要的方向，能將各種柔和的音調(diào)，在鋼琴表達(dá)中，通過細(xì)膩的方式傳到聽眾耳朵之中，舒曼對(duì)于愛情的主角克拉拉有著一種深刻的描述，這些柔和的音符都是來源這份對(duì)愛情的追求，也是這份對(duì)愛情的表達(dá)，正好推動(dòng)了舒曼歌曲創(chuàng)作的動(dòng)力。

在情感藝術(shù)的表達(dá)中，形成段落方式的情緒表達(dá)，通過鋼琴的聲樂藝術(shù)，形成不同的意境與情緒性，并且細(xì)化鋼琴內(nèi)部情感的表達(dá)，增強(qiáng)整個(gè)藝術(shù)構(gòu)成的平穩(wěn)性。譬如，在《兩個(gè)禁衛(wèi)兵》的歌曲表達(dá)中，第二部分有著快板形式，在聲樂部分上，構(gòu)成四分音符的平穩(wěn)行進(jìn)，這樣能與第一段的內(nèi)斂情感相吻合，形成節(jié)奏感的一致性。然后在鋼琴伴奏的作用下，形成連續(xù)八音符的三連音行進(jìn)藝術(shù)，形成整個(gè)音域間的起起落落，宛如波濤起伏的大海，在平靜中蘊(yùn)含中一股暗流，形成作者內(nèi)心情感的撼動(dòng)表達(dá)。在通過長(zhǎng)氣息的灌注，對(duì)整個(gè)鋼琴伴奏中的節(jié)奏感形成延續(xù)的音符，昭示出一種不可逃避的命運(yùn)模式。

三、魅力再現(xiàn)：題材表達(dá)的多樣嵌入性

在整個(gè)德奧藝術(shù)歌曲的表達(dá)中，對(duì)于文學(xué)母體中的題材選擇有著更多的藝術(shù)追求，其中，各項(xiàng)內(nèi)容涉及到方方面面，能與整個(gè)時(shí)代背景、藝術(shù)氛圍形成整體的嵌入性。并且在整個(gè)歌曲的藝術(shù)表達(dá)中，始終都能詮釋出一個(gè)永恒的主題，那就是，對(duì)人性以及人生意義的探尋。在德奧藝術(shù)歌曲的作者中，都能借助音樂中要表達(dá)的各種人物，形成對(duì)內(nèi)心世界的一種詮釋，形成對(duì)非凡魅力的一種解答。

因此，在情感運(yùn)用的過程中，這種藝術(shù)魅力能形成很大的帶動(dòng)效應(yīng)。譬如，有這樣一個(gè)學(xué)生，平時(shí)唱歌的時(shí)候總是開喊，沒有真正的唱歌。但是，又一次在演唱舒伯特的套曲《冬之旅》中，尤其是在演奏著名的《菩提樹》的時(shí)候，情緒相當(dāng)?shù)轿?，音?zhǔn)把握也很好，甚至連一些細(xì)節(jié)的音符把握也很到位，其中，最主要的原因是因?yàn)樗麑?duì)情感表達(dá)的拿捏很到位，尤其是在歌曲中想起了北方老家的秋天，寒風(fēng)陣陣、樹動(dòng)枝搖，枯萎的樹葉子像雪片一樣嘩嘩往下落，心中很是凄涼。所以唱的時(shí)候也沒有那么輝煌地要把聲音唱得很響，而是感覺是在低聲吟唱或者是在訴說。然后老師又繼續(xù)問他那中間出現(xiàn)的幾處三連音的地方為什么唱的力度這么平均這么準(zhǔn)確呢？他說其實(shí)也沒有想太多的東西，只是聽著伴奏的節(jié)奏音型，跟唱而已?！@其實(shí)就是德奧藝術(shù)歌曲的非凡魅力，它竟然富有自然誘導(dǎo)的作用，讓一個(gè)學(xué)生在渾然不知的情況下把一首歌曲演唱得恰到好處。

四、結(jié)語

德奧藝術(shù)歌曲有著獨(dú)特的魅力，無論是在音域上還是在旋律的表達(dá)中，都能通過融入細(xì)膩的情感、浪漫的情懷以及高雅的格調(diào)等，并在鋼琴伴奏的引導(dǎo)下，形成一種情感元素的準(zhǔn)確表達(dá)，在演奏的過程中，學(xué)會(huì)對(duì)整個(gè)氣息的掌握，運(yùn)用輕聲與半聲的技巧，并在歌曲的表達(dá)中強(qiáng)大強(qiáng)弱變化等因素，尤其是對(duì)德奧藝術(shù)歌曲中的舒緩旋律等，形成句子的氣息支持，強(qiáng)調(diào)氣息的密度，形成清晰的咬字，這樣，能在結(jié)實(shí)并具有穿透力的聲音中將意境進(jìn)行全面的表達(dá)，再現(xiàn)出一種非凡的魅力。

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作者單位：鹽城師范學(xué)院