摘 要：油陶彩繪裝飾圖案是在油陶表面繪制帶有地方特色的裝飾紋樣以及石油工業(yè)元素的圖案。這些圖案不僅可以豐富陶瓷彩繪裝飾方面的研究，而且具有當(dāng)代的審美意識。本文著重在裝飾藝術(shù)手法、色彩、內(nèi)容、構(gòu)圖四個方面進(jìn)行詳細(xì)論述。

關(guān)鍵詞：油陶 彩繪 裝飾圖案 構(gòu)圖

油陶彩繪裝飾圖案是在油陶表面繪制帶有地方特色的裝飾紋樣以及石油工業(yè)元素的圖案。這些圖案不僅可以豐富陶瓷彩繪裝飾方面的研究，而且具有當(dāng)代的審美意識。油陶彩繪裝飾圖案在造型上突破傳統(tǒng)，具有地域特色;在材料上注重材質(zhì)、肌理的運用，具有實用價值和觀賞價值。下面本文從四個方面對油陶彩繪裝飾圖案進(jìn)行論述：

一、裝飾藝術(shù)手法

裝飾藝術(shù)手法是技藝與審美的結(jié)合。談到裝飾藝術(shù)，就要追溯到原始社會時期，那時陶器的種類和樣式繁多，在裝飾藝術(shù)手法上也很獨特，這種裝飾藝術(shù)手法在當(dāng)時受到歷史條件和生活環(huán)境的影響，表現(xiàn)出來的審美也是不同的。在新石器時期的黑陶藝術(shù)已經(jīng)達(dá)到了一個頂峰時期，追本溯源油陶與它有著千絲萬縷的聯(lián)系。在當(dāng)代，油陶的研發(fā)是對黑陶一個傳承和延伸過程，在審美上有相同之處。例如一個圖案的繪制要在高超的技藝之下完成，審美的高低決定了它的品位。要做出具有特色的藝術(shù)作品就得懂得藝術(shù)規(guī)律，學(xué)會裝飾，要與時代相結(jié)合。在已發(fā)表過的論文中本人曾提到過這方面的裝飾藝術(shù)手法問題，以下是對這種裝飾藝術(shù)手法的幾點補充：

1.錯位法

打破原有的藝術(shù)思維模式，在油陶彩繪裝飾圖案的藝術(shù)手法上采用錯位相加或錯位相減的方法，來增加畫面的藝術(shù)效果。例如，油陶筆筒的上下兩邊已經(jīng)有了一定的裝飾圖案，但這些圖案的樣式單調(diào)又沒變化，就可以采用錯位法的方式來改變原有的樣式，在原有的位置上，把所要描繪的圖案向外移動，這種方法要在需要修飾的范圍內(nèi)才可以有所變化。錯位裝飾手法要結(jié)合具體器物而定，圖案的變化有時是做減法，有時是需要做加法。

2.重疊法

油陶彩繪裝飾圖案中常用的方法之一就是重疊法，即是通過相同元素或不同元素圖形之間的相互重疊來表現(xiàn)畫面的空間感和體積感。這種重疊的方法可以有以下兩種：一為錯疊，就是把兩種圖形之間相互錯開一定的位置，使得各圖形之間都顯示一定的面積，從而產(chǎn)生前后關(guān)系或上下的關(guān)系。二為差疊，就是兩種圖形之間相疊時會形成一定的圖形，這時可以把未重疊的圖形部分舍棄掉，保留重疊部分，這種保留下來的圖形就是所要的圖形。

3.反襯法

油陶彩繪裝飾圖案中采用的反襯法是利用與主要圖形相反的或是相異的次要圖形來反面襯托主體圖形之間的方法。這種反襯法在油陶彩繪裝飾圖案中采用的是顏色之間的對比，圖形之間的正負(fù)差異等來進(jìn)行表現(xiàn)。其中，這種反襯方法在顏色上運用的比較多。

4.圖形轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)手法

圖形轉(zhuǎn)換的裝飾手法在設(shè)計中運用的比較多，把原有圖形進(jìn)行轉(zhuǎn)換或改變。在油陶彩繪裝飾圖案中可以結(jié)合藝術(shù)手法進(jìn)行圖形轉(zhuǎn)換，例如在器物的表面有繪畫形式語言的存在，也可以有設(shè)計元素的出現(xiàn)，這時在圖案裝飾手法上需要把二者之間關(guān)系協(xié)調(diào)一致，經(jīng)過圖形之間的轉(zhuǎn)換，分成兩種形式：一種是帶有繪畫語言的圖形，另一種是帶有裝飾語言的圖形，這種裝飾手法既有變化又統(tǒng)一。

二、色彩

油陶彩繪裝飾圖案在色彩上所傳達(dá)出來獨特的語言，能夠激發(fā)出人們對審美的追求，體現(xiàn)出豐富的情感。這些富有地域文化特色的彩繪圖案帶有很強的裝飾意味。

油陶彩繪裝飾圖案采用的媒介材料有地方陶土制作的材料和丙烯及其他主要繪畫材料。畫法是一種平面的二維藝術(shù)，這種畫法與其陶器的浮雕、鏤刻相結(jié)合，能夠在視覺上呈現(xiàn)出更加完美的效果。油陶彩繪裝飾圖案主要以黑色為底色，在這種底色之上繪制其他顏色。由于器型的不同，設(shè)計出來的彩繪圖案也會有所不同。例如在花瓶不同部位進(jìn)行彩繪時，一種是在花瓶的上下兩邊可以留出地方進(jìn)行彩繪裝飾，另一種是在花瓶的中部進(jìn)行繪制，兩邊進(jìn)行雕刻或是不加任何修飾。當(dāng)然，獨特的造型是例外的，要依據(jù)器形而定。

在油陶彩繪裝飾圖案中，色彩起到很重要的作用。對比色在油陶彩繪裝飾圖案中用的比較普遍，如冷色調(diào)和暖色調(diào)的對比、補色之間的對比、色彩明度的對比和飽和度的對比等等。一個色彩和諧、裝飾圖案優(yōu)美的油陶作品自然會受到人們的喜愛。另外，使用材料的好壞也會直接影響到人們對油陶的關(guān)注程度。利用材質(zhì)自身的顏色和黑白灰的關(guān)系，尋求更加貼近自然和具有地方特色的彩繪效果，也能夠滿足人們在精神上的追求。在油陶彩繪裝飾圖案的制作中把地域特色和石油工業(yè)題材相結(jié)合，在這種統(tǒng)一的原則之中不斷追求色彩的變化。

三、內(nèi)容

油陶彩繪裝飾圖案在研究的內(nèi)容上突出地方的特色，以濕地和石油工業(yè)題材為主要研究內(nèi)容。

1.石油工業(yè)題材

現(xiàn)如今研究石油工業(yè)題材的繪畫作品很多，但是在陶器上繪制帶有石油工業(yè)題材內(nèi)容的作品確很少看到。油陶彩繪裝飾圖案研究就是要研究大慶油陶自身的特點和彩繪相結(jié)來創(chuàng)作出具有地方特色的作品。在這個主題創(chuàng)作中，可以把生活中最為普通的機(jī)器和用品經(jīng)過藝術(shù)加工，采用繪畫的形式語言在陶器上繪制出來，再結(jié)合多種藝術(shù)裝飾手法進(jìn)行制作，能夠把工業(yè)題材繪畫很好的融入到油陶的裝飾圖案之中，這不僅能增強人們的審美意識，也能夠弘揚民族精神，體現(xiàn)地域文化特色。

2.濕地題材

大慶被稱為百湖之城，這里的濕地眾多。油陶作為地方具有代表性的產(chǎn)品，與濕地文化是分不開的。在油陶制作中可以融入與濕地的相關(guān)的動物、植物和濕地風(fēng)景，如北方濕地里的水鳥、蒲棒、蘆葦、荷花等，都可以作為主要創(chuàng)作的題材。這些植物可以組成很多優(yōu)美的圖案，既可以彩繪，又可以雕刻，極大的豐富了油陶彩繪的內(nèi)容，又有很強的藝術(shù)性和審美性。

四、構(gòu)圖

在構(gòu)圖中，依據(jù)陶器本身在造型上的變化，既可以在除雕刻部位的之外需要裝飾的部分進(jìn)行裝飾，也可以借用已經(jīng)雕刻的部位進(jìn)行彩繪。例如一個陶器表面上下兩邊都有裝飾，那么彩繪的部位就在中間這個空白處進(jìn)行。我們可以把這個彩繪的空間用繪圖紙做出同樣的大小，然后在這張紙上進(jìn)行繪制，這樣就把三維立體空間轉(zhuǎn)換為二維空間，可以解決在立體部位視線看不見的問題。在繪圖紙上繪制好后再進(jìn)行三維立面轉(zhuǎn)換。在構(gòu)圖中如常用的三種形式;形與形之間的關(guān)系;形態(tài)的反復(fù)、解構(gòu)和重構(gòu);點、線、面的分布;打破時間觀念。下面主要從構(gòu)圖形式方面進(jìn)行討論和補充：

1.散點式構(gòu)圖

在現(xiàn)代的陶器中散點式構(gòu)圖形式比較多見，這種構(gòu)圖形式看似松散，實際上形體之間存在著連續(xù)和呼應(yīng)的關(guān)系。圖案的分布排列組合集中在一定的空間、方向和距離內(nèi)，這種形式是帶有偶然性的必然關(guān)系，給人一種飽滿、充實、輕松隨意之感。散點式構(gòu)圖不僅具有一定的規(guī)律性，而且具有豐富的表現(xiàn)力。在油陶彩繪裝飾圖案中，可以采用這種構(gòu)圖形式，將所要描繪的彩繪圖案按一定方向分布在器物表面，形成一種獨特的空間效果。

2.“S”形構(gòu)圖

“S”形構(gòu)圖是常用的構(gòu)圖形式，這種構(gòu)圖形式在平面和立體的構(gòu)圖中都是多見的形式?！癝”形構(gòu)圖所表現(xiàn)的畫面主體是隨著曲線“S”形進(jìn)行布置畫面的，這種構(gòu)圖不僅可以表現(xiàn)出畫面的優(yōu)美感，而且可以使畫面具有較強的動感。例如表現(xiàn)大自然中山脈的起伏變化，表現(xiàn)動植物的形態(tài)變化。在油陶彩繪裝飾圖案中運用這種構(gòu)圖可以增加畫面優(yōu)美感和節(jié)奏感，適用于油田工業(yè)題材和濕地題材方面的創(chuàng)作。

3.對稱式構(gòu)圖

油陶彩繪裝飾圖案的對稱式構(gòu)圖能夠體現(xiàn)出較強的穩(wěn)定性，圖案之間的相互對稱和呼應(yīng)具有平衡畫面的特點。這里談到的對稱式構(gòu)圖是一種相對性的對稱式構(gòu)圖形式，是在規(guī)則的圖案之間要有所變化，例如在油陶表面裝飾的六菱形圖案中，可以采用紋樣交替變化和調(diào)整圖案不同方向的變化。另外，也可以在色彩運用上尋求變化，例如圓點圖案的顏色要有色彩上的差異，這樣避免了整體畫面呆板性，又在統(tǒng)一中尋求了變化。

4.分段式構(gòu)圖

分段式構(gòu)圖在中國畫中比較常見，這種構(gòu)圖形式與陶瓷彩繪有著密切的聯(lián)系。分段式構(gòu)圖是把畫面分為三個部分，即上段、中段、下段。這種構(gòu)圖形式與觀者之間的視線是平行的，近景的主體占有的空間比較大，可以表現(xiàn)較強的空間感，有遠(yuǎn)近之分。在油陶彩繪裝飾圖案中采用這種分段式構(gòu)圖有利于描繪主體，又能體現(xiàn)空間感和前后關(guān)系。

5.不規(guī)則構(gòu)圖

在油陶彩繪裝飾圖案中，不規(guī)則形的構(gòu)圖是依據(jù)油陶裝飾效果而定的，這種構(gòu)圖帶有不確定的性質(zhì)，如果油陶表面布置不合理，就會破壞油陶原有的效果。這種不規(guī)則構(gòu)圖本身存在著較強的隨機(jī)因素和不確定性的偶然因素。運用好這種構(gòu)圖方式則會產(chǎn)生出奇特畫面效果。

總之，油陶彩繪裝飾圖案是以研究大慶地區(qū)的石油文化特色為主，具有較高學(xué)術(shù)價值與現(xiàn)實意義。我們要不斷地去探索和創(chuàng)新，研究和挖掘?qū)嵱眯滦偷漠a(chǎn)品，服務(wù)于地方，服務(wù)于油田。

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作者單位：大慶師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院