房秀卿

〔摘要〕亞瑟·阿特·塔圖姆是美國爵士音樂史上被公認(rèn)為是最偉大的爵士樂鋼琴家之一，在整個音樂界中，他不僅被爵士音樂家所推崇，同時也被不少古典音樂家所喜愛。他有著鮮明的風(fēng)格和崇高的威望，以熟稔精湛的演奏技巧而著稱，并為爵士鋼琴技巧設(shè)立了新的標(biāo)竿。

〔關(guān)鍵詞〕爵士樂鋼琴手演奏風(fēng)格

一、天才爵士音樂家的煉成

亞瑟·阿特·塔圖姆（Arthur Art Tatum， Jr.）美國爵士樂鋼琴家、作曲家。于1909年10月13日生于美國中東部俄亥俄州的托萊多。不幸的是，塔圖姆從嬰兒時期便罹患白內(nèi)障，致其一眼失明，借助一些外科手術(shù)他的視力得到一定程度上的恢復(fù)，不過在1930年其20歲時被人襲擊，再度使其視力退化。

塔圖姆自小就有絕對的音樂天賦，他憑借耳朵聽來的旋律學(xué)習(xí)和彈奏鋼琴。3歲時他便能彈奏出教堂的圣歌，并且借助收音機和母親的piano roll來學(xué)習(xí)各種曲調(diào)和旋律，在不失精確度的情況下，他創(chuàng)造出了一種非?？焖俚难葑囡L(fēng)格。孩提時期的他已對鋼琴的音準(zhǔn)異常敏感，經(jīng)常要求對其彈奏的鋼琴先調(diào)音再彈奏。1925年，塔圖姆轉(zhuǎn)學(xué)至哥倫布盲人學(xué)校修讀音樂與盲文，后來他便在杰弗遜音樂學(xué)院和托萊多音樂學(xué)院跟隨Overton G.Rainey學(xué)習(xí)鋼琴。Rainey以古典音樂的訓(xùn)練方式來教導(dǎo)塔圖姆，由于他不會即興演奏的緣故，所以也不支持其學(xué)生彈奏爵士樂。1927年，塔圖姆開始以“Arthur Tatum，Toledos Blind Pianist”在托萊多電臺WSPD駐演，初期在Ellen Kay的節(jié)目中充當(dāng)幕間表演，但在不久后便有了自己的節(jié)目。19歲時，塔圖姆開始同歌手Jon Hendricks在托萊多著名的爵士樂俱樂部“Waiters & Bellmans Club”一起演出，并且這里也經(jīng)常承辦國家級的演出，一些國家級的演出者包括Louis Armstrong、Duke Ellington、Count Basie和Andy Kirk在內(nèi)，都注意到了這位年輕的鋼琴家，他們驚異于他出眾的彈奏速度和演奏技巧。1931年，歌手Adelaide Hall開始了她近兩年的世界巡回演出，并在托萊多演出期間發(fā)現(xiàn)了塔圖姆，便開始雇用他作為其舞臺鋼琴師之一。1932年，Hall與塔圖姆回到紐約，并把塔圖姆介紹給哈林區(qū)的拉法耶特戲院，并在同年8月邀請塔圖姆作為鋼琴師錄制了四份錄音，其中包括歌曲“Strange As It Seems”和“You Gave Me Everything But Love”。1933年，塔圖姆在Brunswick唱片公司灌制了他的首張唱片，其中的第一首曲子就是“Tea for Two”，后來這也成為他的經(jīng)典曲目。這一年他還參與了在紐約市摩根酒吧的爵士對決，參與者包括Fats Waller、James P.Johnson和Willie“The Lion”Smith，標(biāo)準(zhǔn)演奏曲目包含Waller的“Handful of Keys”和Johnson的“Harlem Strut”、“Carolina Shout”。塔圖姆在這場對決中演奏了“Tea for Two”和“Tiger Rag”，并贏了這場頂尖的對決。這次對決被視為大跳爵士風(fēng)格（即：跨越式鋼琴演奏法）的終點，揭示了大跳爵士樂時代的衰落。Johnson回憶起這場對決時曾說道，“那一晚當(dāng)塔圖姆彈奏“Tea for Two”時，我猜這是我第一次聽到它被彈地如此完美?！?/p>

塔圖姆在紐約待的時間不長，便很快回到了中西部，30年代中期幾乎一直在克利夫蘭和芝加哥演出。1937年他成功返回紐約，在幾家俱樂部演出，還出現(xiàn)在一些國家廣播節(jié)目中。他嘗試模仿Nat King Cole的爵士三重奏，并在1943年同低音提琴手Slam Stewart以及電吉他手Tiny Grimes合作了頗有影響力的三重奏。Grimes次年離開后，塔圖姆另外邀請吉他手Everett Barksdale加入，繼續(xù)以這種三重奏的形式演奏。

二、天才爵士音樂家的傳奇一生

塔圖姆不僅稱得上是爵士樂史上最厲害的鋼琴手，而且也是爵士樂史上最偉大的作曲家之一。他在其1933年的經(jīng)典唱片“Tea for Two”中樹立了高超演奏技巧的標(biāo)準(zhǔn)，雖然塔圖姆幾乎是一位盲人，但他的藝術(shù)天分卻造就了他成為爵士樂壇首屈一指的音樂家，其影響力世代流芳。

雖然塔圖姆的演奏技巧達(dá)到公認(rèn)的、無人能及的高度，但他獨特的演奏風(fēng)格卻引發(fā)爭議不斷。有人甚至認(rèn)為他不是一個正統(tǒng)的爵士音樂家，他過于華麗裝飾的演奏，被一些爵士樂評論家所詬病。他們認(rèn)為他只不過是一個演奏風(fēng)格有些創(chuàng)新的鋼琴家罷了，不能稱得上是一個嚴(yán)肅正統(tǒng)的爵士樂音樂家。也有人把他視作是繼爵士樂大師Fats Waller后的跨越式鋼琴演奏法的傳奇人物，而塔圖姆也自認(rèn)受Waller的影響最深。但是根據(jù)鋼琴家Teddy Wilson和薩克斯手Eddie Barefield的說法，“塔圖姆最喜歡的爵士鋼琴家是Earl Hines。他買了Hines的全部錄音，并試著對這些錄音作即興演奏。播放錄音的同時他會對Hines的彈奏作即興演奏……因為當(dāng)你聆聽塔圖姆彈琴時，會發(fā)現(xiàn)許多其他鋼琴家的元素也在里面。但是他主要從Hines的彈奏風(fēng)格來獲取靈感———雖然Hines也從來不知道?！?/p>

在整個音樂界中，他不僅被爵士音樂家所推崇，同時也被不少古典音樂家所喜愛。著名的爵士鋼琴家Hank Jones童稚時期第一次聽到塔圖姆的鋼琴獨奏作品時，完全不能相信聽到的音樂是由一個人一雙手獨自完成的，一個人怎可能演奏出這么多魔鬼般的搖擺音符？靠著無懈可擊的節(jié)奏處理技巧，塔圖姆可以輕易地靠雙手演奏出如同三臺鋼琴Overdubbing的效果，從散拍到搖擺，其鋼琴鍵盤上的成就迄今無人能企及。被譽為使人“眩暈”的小號手Dizzy Gillespie一邊聽塔圖姆的唱片，一邊練習(xí)并試圖跟上其演奏速度；年輕時的Charlie Parker為了每晚能聆聽塔圖姆的演出，在哈林區(qū)某間夜總會里接下了洗盤子的苦差事；甚至連古典鋼琴名家Vladimir Horowitz與Arthur Rubinstein都常親臨塔圖姆演出的夜總會現(xiàn)場觀摩，汲取自己演奏時的靈感，又如大名鼎鼎的指揮家Leopold Stokowski、作曲家Sergei Rachmaninov也十分欣賞他的音樂風(fēng)格及演奏技巧。

塔圖姆雖算不上是一位比波普音樂家，但他卻受到了眾多比波普爵士樂音樂家的歡迎，比如高音薩克斯演奏家Charlie Parker和鋼琴家Bud Powell。他還是鋼琴家Billy Taylor和Oscar Peterson的良師益友。50年代比波普爵士樂成為主導(dǎo)，塔圖姆繼續(xù)在全國眾多小型俱樂部表演跨越式鋼琴演奏風(fēng)格的變奏曲。1953年塔圖姆為著名制作人Norman Granz錄制了124首獨奏，匆忙中他們?nèi)酝瞥隽?3張唱片。很快，Granz召集了all-star爵士音樂家與塔圖姆一起錄唱片，有電顫琴演奏家Lionel Hampton，鼓手Buddy Rich，薩克斯演奏家Ben Webster，小號手Harry Edison和單簧管演奏家Buddy DeFranco。這次合作使這些音樂家們看到了塔圖姆的另一面，令他們驚訝的不只是塔圖姆神奇的雙手行云流水的演奏，還有他居然喜歡豪飲啤酒。過量的飲酒沒有影響塔圖姆的演奏，但卻影響了他的健康，初現(xiàn)由嚴(yán)重腎病引起的毒血癥征兆。1956年11月5日，塔圖姆離開人世，年僅47歲，盡管生命短暫，但他出神入化的演奏技巧空前絕后，流芳百世。

不可否認(rèn)，塔圖姆在整個爵士樂界是非常有影響力的一位爵士樂鋼琴家，他絕對稱得上是爵士樂史上最厲害的鋼琴手。他有著鮮明的風(fēng)格和崇高的威望，以熟稔精湛的演奏技巧而著稱，并為爵士鋼琴技巧設(shè)立了新的標(biāo)竿。作為鋼琴家，他是無可爭議的權(quán)威，并且其風(fēng)格和諧完美，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過與他同時代的其他音樂家。在今天看來，他的唱片所表現(xiàn)出來的才華也仍能讓當(dāng)代所有的鋼琴家們感到汗顏。

（責(zé)任編輯：曉芳）

參考文獻(xiàn)：

[1]Jed，Distler，Art Tatum Jazz Masters：Jazz Masters Series，1992

[2]Lester，James，Too Marvelous for Words：The Life and Genius of Art Tatum，1994

[3]Edstrom，Brent，The Art Tatum Solo Book，1998endprint