陳薇

摘要：鋼琴曲《夕陽簫鼓》是著名作曲家黎英海于1972年根據(jù)古典名曲改編而成，此曲原本是一首琵琶獨(dú)奏曲，早在1875年前即有傳抄本，全曲共分10段，分別是：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)漱、唉乃歸舟和尾聲。此曲以五聲商調(diào)為基礎(chǔ)，保留了原作的風(fēng)格，在變奏中使用不同的宮因系統(tǒng)的調(diào)性對(duì)比，并對(duì)曲式做了一些精簡(jiǎn)，在演奏手法上，吸收了中國支聲復(fù)調(diào)的織體寫法，四五度空礦的和聲及琵琶、古箏等樂器的演奏手法，為大家展示出中國古典音樂之美，下面筆者將每一段落的演奏風(fēng)格及方法逐一和大家進(jìn)行一下探討。

關(guān)鍵詞：《夕陽簫鼓》 ?演奏 ?藝術(shù)審美

第一段：江樓鐘鼓

此段用散板的形式寫成，先為由疏到密、由遠(yuǎn)而近的鐘樓鼓聲開場(chǎng)，鼓聲醇和而溫馨，在觸鍵時(shí)一定要控制好下鍵的深度與速度，做好“實(shí)”與“虛”的音色變化。緊接第二小節(jié)是用鋼琴模仿古箏的演奏，一串快速的下行的琶音好似江面上一閃而過的光波。第三小節(jié)則是全曲的主題動(dòng)機(jī)，演奏時(shí)要突出雙手的大指旋律，制造出空曠優(yōu)美的意境。隨后出場(chǎng)的則是左手的古箏與右手蕭的合奏，演奏時(shí)，音樂的情緒也是從平靜到激動(dòng)再到安靜。優(yōu)美而流暢的旋律為我們打開了一個(gè)純凈的夢(mèng)和月華的世界。

第二段：月上東山

這段主題旋律如歌，主題旋律上移四度，而后又繼續(xù)向上衍展，形成舒展上升的動(dòng)感，給人以恬靜安謐、令人陶醉，也是全曲的基礎(chǔ)。演奏時(shí)右手下鍵要到底，注意旋律線條走向，聲音彈得也要略厚一些，但高聲部的一串琶音則要彈 “遠(yuǎn)”。而左手下鍵要淺一些，有“摸”鍵之感，好似左手古箏低音與右手的簫聲進(jìn)行對(duì)話。

第三段：風(fēng)回曲水

風(fēng)回曲水的旋律又漸漸下旋，而后上升，左手快速流動(dòng)的琶音好似流水宛轉(zhuǎn)繞芳。右手三度、四度雙音是獨(dú)特的笙的和聲，而后34小節(jié)的A長(zhǎng)顫音將旋律引入第四段花影層臺(tái)。

第四段：花影層臺(tái)

旋律按五聲音階逐級(jí)下行模進(jìn)，演奏時(shí)高音旋律下鍵要快一點(diǎn)，演奏出模仿琵琶的明亮顆粒性聲音，而左手的琶音要彈得柔和，在音色上與右手形成鮮明的對(duì)比。從39小節(jié)piu mosso開始一直到47小節(jié)，是該曲的第一次高潮，經(jīng)過44小節(jié)一長(zhǎng)串上行的琶音，45小節(jié)的sostenuto雙手的旋律先后奏出，下鍵時(shí)聲音要彈得厚而深，從而把該曲推到了一個(gè)高潮。它與前面表現(xiàn)的恬靜意境呈現(xiàn)鮮明對(duì)比，大有風(fēng)弄花影、花亂枝疊之姿。

第五段：水云深際

該段以左手模仿古琴的空曠的五度泛音開場(chǎng)，好似晚間遠(yuǎn)處傳來的鐘鼓聲，右手也大量運(yùn)用了古琴上的走音、抹音及啞鍵等演奏手法，生動(dòng)的表現(xiàn)了江面涌動(dòng)，從59小節(jié)開始的連綿不絕的裝飾音，表現(xiàn)出水鳥一會(huì)在云間鳴叫、翱翔，一會(huì)兒在水浪中捕魚嬉戲，音樂極其生動(dòng)。觸鍵時(shí)要彈出虛與實(shí)、近與遠(yuǎn)的音色變化。全曲環(huán)繞中心音（“商”音）的旋律展開，它與前幾段按五聲音階下行模進(jìn)的旋律形成對(duì)比。旋律的節(jié)奏也比前后兩部分緊湊，更具有跳動(dòng)、活潑的性格。同時(shí)，音區(qū)也是一個(gè)重要的對(duì)比因素，它從低音區(qū)開始，處在第四段和第六段兩個(gè)高音區(qū)之間?？偟膩碇v，此段音樂左手先在低音區(qū)回旋，右手運(yùn)用顫音和泛音奏出飄逸的音響，音區(qū)音色的對(duì)比使人聯(lián)想起天水一色的意境。

第六段：漁歌晚唱

此段在每一句的第三小節(jié)左手旋律部分以雙音跳奏的形式，生動(dòng)的表現(xiàn)了木魚的清脆敲擊聲，使本段旋律倍增幽默之感。而每句結(jié)尾好似江水的琶音，生動(dòng)的把之前的歌聲、木魚聲、水聲融為一體。四小節(jié)為一組節(jié)奏型采用逐級(jí)下行模進(jìn)。之后雙手平行四度的演奏好似笛與蕭的的完美配合，柔美的旋律如悠揚(yáng)的漁歌自遠(yuǎn)處飛來，漁人們興趣勃勃地歸來。

第七段：洄瀾拍岸

此段速度由慢起漸漸加快，生氣勃勃的短句不斷模進(jìn)，如江水拍打沙岸掀起浪花。演奏時(shí)要把大臂的力量飽滿的傳到鍵盤里，音樂快速而熱烈，樂句富有動(dòng)力，堅(jiān)強(qiáng)渾厚的旋律大有群舟競(jìng)歸激起洄瀾擊拍江岸的藝術(shù)情境。

第八段：橈鳴遠(yuǎn)瀨

以兩小節(jié)為一組的節(jié)奏型，進(jìn)行下行傾向模進(jìn)，左手柔和的琶音演奏時(shí)要突出大指的旋律，此旋律與右手的顫音遙相呼應(yīng)，此后雙手配合演奏的六連音，要突出大指的旋律，下鍵時(shí)要把音色的明暗交替生動(dòng)的演奏出來。

第九段：欸乃歸舟

這一段是在中低音區(qū)迂回進(jìn)行，方整和鏗鏹有力的節(jié)奏。旋律的遞升和遞降，速度的慢起而漸快，力度的由弱至強(qiáng)，把音樂推向高潮，成功地表現(xiàn)了波瀾起伏之貌。速度的變化是演奏本段要注意的內(nèi)容，特別是演奏到presto之處，顆粒性的聲音好似《琵琶行》中的名句：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如絲語，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

該段的后半部分，進(jìn)過三次旋律的加速，出現(xiàn)了拉寬節(jié)奏的主題旋律，左手渾厚的八度旋律，與右手快速奔跑的五聲音階琶音遙相呼應(yīng)，隨后將全曲推向高潮。旋律由慢而快，由弱而強(qiáng)，層層遞進(jìn)，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”，由遠(yuǎn)而近的意境。這段音樂的描繪的是小舟歸途，劃船還家的歡快，槳擊浪涌聲響徹江面，達(dá)到了情緒意與境的頂峰。隨后音樂在快速中嘎然而止，繼而回復(fù)到平靜、輕柔之中，歸舟遠(yuǎn)去，萬籟皆寂，春江顯得更加寧靜，然后便轉(zhuǎn)入尾聲。

第十段：尾聲

歸舟遠(yuǎn)去，一片幽靜?？諘绲难b飾音與右手的和鉉，將該段的旋律引出。左手的主旋律與右手的琶音遙相呼應(yīng)，演奏時(shí)注意音色的實(shí)虛變化，最終全曲在寧靜中緩緩結(jié)束。

結(jié)語

夕陽簫鼓是一部帶標(biāo)題性的器樂作品，在這個(gè)總的標(biāo)題下，描繪了“江山如此多嬌”的一幅幅山水畫，是一部?jī)?yōu)美的抒情詩，樂曲的小標(biāo)題用詩的語言解釋音樂，引導(dǎo)人們產(chǎn)生聯(lián)想，這是改編者的再創(chuàng)造。同時(shí)他們?cè)诟木幹杏殖浞诌\(yùn)用各種音樂手段更準(zhǔn)確地表現(xiàn)小標(biāo)題所提示的音樂內(nèi)容，因而使這首樂曲音樂形象鮮明生動(dòng)，通俗易解。其音樂表現(xiàn)手法特征有三點(diǎn)：

（一）由靜而動(dòng)，由動(dòng)而靜。

（二）由遠(yuǎn)而近，由近而遠(yuǎn)。

（三）以景抒情，情寄于景。

動(dòng)與靜、遠(yuǎn)與近和景與情的結(jié)合，使整首樂曲富有層次，高潮突出，音樂所表達(dá)的情境，引人入勝。

在音樂創(chuàng)造技法方面采用主題音調(diào)重覆，變奏和衍生，并透過力度、速度、音區(qū)、奏法等等手段，以表現(xiàn)豐富多樣的藝術(shù)情景。endprint