傅振

摘要：近些年來，伴隨著我國電影行業(yè)的蓬勃發(fā)展，傳媒產(chǎn)業(yè)較從前而言有了很大的改變。電影作為第七藝術(shù)，有了更廣泛的發(fā)展空間。微電影也是最近幾年新興起的一個產(chǎn)業(yè)，同時也是小制作，小成本的一種電影運作模式。微電影更加注重電影的內(nèi)容和劇情發(fā)展，對于大場面的要求就相對減弱了許多。微電影具有獨特的美學(xué)價值，因此在世界的電影發(fā)展和浪潮當(dāng)中，逐漸的確立了一定的地位。本文就將針對微電影的美學(xué)價值進行簡單的分析，并且提出對微電影發(fā)展的一些深入思考。

關(guān)鍵詞：微電影；美學(xué)價值；發(fā)展

微電影屬于電影的一部分，主要是指小成本投資、小成本運作的一種電影，同時微電影的時長也有一定的約束，并在相對較短的時間之內(nèi)完整地講述一個故事，這樣的電影就被稱作為微電影。微電影是近些年來迅速發(fā)展的一種電影類型，同時也是與當(dāng)下人們快節(jié)奏生活相符的一種電影呈現(xiàn)和制作方式。這樣的電影大多數(shù)由一些年輕的新晉導(dǎo)演進行制作，因為這類電影并不需要過多的成本投入，拍攝的時間也比較短。同時這樣的電影更加注重劇情和內(nèi)容的描述，對于大場面制作還是有所削弱的。微電影正是因為其具有不可替代的美學(xué)價值，所以對電影行業(yè)的發(fā)展有很大的影響。另外微電影的發(fā)展為我國的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展注入了新鮮的血液，也為我國電影形成獨立的產(chǎn)業(yè)鏈作出了不可磨滅的貢獻。

一、微電影媒介傳播與發(fā)展

（一）微電影媒介傳播

由于微電影最開始是從網(wǎng)絡(luò)上開始流行，于是其最初的概念也被稱作“網(wǎng)絡(luò)電影”。微電影之所以在傳統(tǒng)電影加個“微”字，原因就是其制作成本小、時間短但又有完整的故事情節(jié)，而在當(dāng)下快節(jié)奏的生活環(huán)境和多元化的社會環(huán)境下，微電影通過互聯(lián)網(wǎng)廣泛地傳播，越來越受到觀眾、電影愛好者、專業(yè)電影人等喜愛。

（一）微電影發(fā)展

微電影其實在我國許多年前就有了發(fā)展勢頭，而隨著2010年吳彥祖的90秒微電影《一觸即發(fā)》在網(wǎng)絡(luò)上大受追捧，才正式代表著我國微電影開始崛起，也使得我國的微電影發(fā)展更為迅速起來。在社會的快速發(fā)展的情況下，為了迎合觀眾的觀影需求，以及電影技術(shù)的不斷革新，電影的制作周期變得越來越短，微電影數(shù)量也隨之增多。受到工作和生活環(huán)境的影響，人們在互聯(lián)網(wǎng)觀看電影的時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了去電影院的時間，而微電影也借此吸引了更多的受眾群體?？觳臀幕目焖贊B透，更是使得人們開始喜歡利用閑雜和細(xì)碎的時間去放松自我，微電影的出現(xiàn)完全滿足了這一要求。另外許多微電影在傳播渠道與平臺的選擇上，不再是單一的院線，而是選擇放到互聯(lián)網(wǎng)的視頻網(wǎng)站當(dāng)中，其點擊量的增加也為電影創(chuàng)造了很可觀的收入?！独夏泻ⅰ吩?jīng)的一炮而紅，走的就是這樣的一條線路。加上廣電總局對于微電影的發(fā)展提供了較大的支持與保護，為微電影成為我國一種全新的快節(jié)奏文化電影提供了契機。

微電影之所以獲得了較高的社會地位，逐漸形成一種文化潮流，被越來越多的人群所認(rèn)可，必然有其不可替代的意義和特點，美學(xué)價值在微電影發(fā)展中的意義就是不可忽略的。因此對微電影的美學(xué)價值方面進行深入的分析與探究，有利于更好的明確微電影在未來的發(fā)展道路，從而有效的實現(xiàn)微電影在我國的更好發(fā)展。

二、微電影的內(nèi)涵及現(xiàn)狀

（一）微電影概況

對于微電影的界定，有許多的方面，也沒有非常嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。并且微電影體現(xiàn)的方面也比較多，其“微”就體現(xiàn)在幾個方面。第一個就是“微”時放映，其實到目前為止我國對于微電影時長也沒有非常明確的限制，只要是不超過傳統(tǒng)時長的電影都是可以被視為微電影的范疇。短則幾分鐘，長則幾十分鐘，雖然有一些人認(rèn)為微電影最佳的時長是9分鐘，但是大多數(shù)人們要想徹底的讀懂一個故事，完整的看完一部電影，最佳的時長應(yīng)該是30分鐘左右，這樣既符合觀眾的看片習(xí)慣，也符合觀眾的欣賞要求。

（二）微電影現(xiàn)狀

當(dāng)前我國微電影發(fā)展雖然呈現(xiàn)出比較迅猛的態(tài)勢，但是還不夠成熟，無論是相關(guān)的電影制度，還是相應(yīng)的發(fā)展模式，都需要不斷的進行完善。目前我國的微電影還存在著一些不足的問題，例如選材不夠廣泛，制作不夠精良，故事內(nèi)容地表達(dá)不夠細(xì)致，后期的剪輯制作不夠完善等都是微電影發(fā)展中普遍存在的問題。電影人需要對這些問題進行客觀的分析，才能夠更好的促進我國微電影的發(fā)展。

三、微電影的審美特征

（一）電影模式的轉(zhuǎn)型

我國電影行業(yè)的發(fā)展也有了一定的歷史積淀，一般來說，電影模式的相對單一也是我國電影行業(yè)發(fā)展過程當(dāng)中一個非常重要的問題。所以微電影的興起在一定程度上使得我國的傳統(tǒng)電影模式有了一定的轉(zhuǎn)變。首先傳統(tǒng)電影的標(biāo)準(zhǔn)時長一般為120分鐘，而微電影的時長以幾十分鐘為主，更能夠滿足快節(jié)奏生活下對于人們精神文化需求的滿足。其次傳統(tǒng)電影的場面制作要求更高，許多電影特技和場面特技制作都需要在影片中有所體現(xiàn)，但是微電影不同，微電影可以更好地將內(nèi)容進行充實，讓觀眾在較短的時間內(nèi)完整的了解一個故事。最后傳統(tǒng)電影成本投資較大，一般的電影投資動則幾千萬，更有甚者投資上億，而微電影投資相對較少，從幾十萬到幾百萬不等，這可以滿足許多新晉導(dǎo)演制作影片的需求，同時在制作和投放階段也與傳統(tǒng)電影有了許多的不同。微電影作為電影模式的成功轉(zhuǎn)型，在我國還處于摸索發(fā)展的階段，只有不斷地進行發(fā)展和提升，才能夠?qū)崿F(xiàn)微電影在我國電影行業(yè)中的良性與穩(wěn)定發(fā)展。

（二）微制作與微傳播

微電影在制作和傳播過程中，與傳統(tǒng)電影也有許多的不同。微電影制作可以稱為微制作，同樣傳播也可以稱為微傳播。這主要是因為微電影在制作和傳播的階段，投入的人力物力和財力都相對較少，通過較小的資金投入進行影片的拍攝，在后期的投放平臺選擇上，許多新晉導(dǎo)演投放新片途徑大多沒有選擇院線上映，而是選擇利用網(wǎng)絡(luò)平臺進行投放。這樣就可以在傳播的階段節(jié)省很大一筆資金，這也符合微電影微制作和微傳播的特點。

（三）內(nèi)容為王

微電影與傳統(tǒng)電影在內(nèi)容方面的區(qū)別，主要就是傳統(tǒng)電影注重場面描繪，更加注重視覺效果以及對于觀眾的視覺沖擊力，有許多傳統(tǒng)電影在場面制作上投入大筆資金，就是為了營造出相對宏偉遼闊的場面。但是微電影與之不同，微電影更加注重內(nèi)容的描述，例如《老男孩》這部微電影的出現(xiàn)，可以說顛覆了我國觀眾欣賞電影的傳統(tǒng)目光，更習(xí)慣用一種輕松愉悅的心態(tài)來欣賞這種短小精悍卻又富有內(nèi)涵的新型電影。《老男孩》在故事的設(shè)計上，完全符合微電影的要求，選擇自己身上發(fā)生的事情，進行相應(yīng)的故事闡述，親近觀眾的同時，也沒有過多的大場面拍攝，只有許多和觀眾心靈發(fā)生碰撞和產(chǎn)生共鳴的內(nèi)容，深深的抓住了觀眾的心。

（四）受眾心理

從受眾的心理角度分析，微電影與傳統(tǒng)電影相比，似乎擁有了更為廣闊的社會群體。畢竟真正懂得電影的人占據(jù)少數(shù)，大多數(shù)的觀眾都是將電影作為休閑和娛樂的一種方式，也是滿足自身精神文化需求的重要表現(xiàn)。因此可能對于觀眾來說更容易理解微電影講述的內(nèi)容，相反對于一些傳統(tǒng)電影，大多數(shù)觀眾如若不是發(fā)燒友或者對某一導(dǎo)演非常了解，那么第一時間一般很完全了解一部電影的完整含義。因此微電影更符合現(xiàn)代人的生活需求，符合現(xiàn)代人對于電影的要求和把握，同時也充分地尊重大多數(shù)人的受眾心理，更好地將電影的內(nèi)涵展現(xiàn)出來。

四、微電影的美學(xué)價值

（一）審美價值

1、故事碎片化

故事碎片化是微電影審美價值的重要展現(xiàn)，在微電影當(dāng)中，故事情節(jié)的主線并不明確，并且許多故事都是碎片化的?！独夏泻ⅰ愤@部微電影就充分的體現(xiàn)出了這一點，由許多非連續(xù)性的片段構(gòu)成，不同階段的不同故事，構(gòu)成了整部影片，完成了敘述，形成最終明確的思想內(nèi)涵和主旨體現(xiàn)。

2、影像深度平面化

微電影與傳統(tǒng)電影的另一個重要區(qū)別就在于，影像的深度更加平面化，通俗化，簡單化。更加注重故事的開放性、趣味性，不再是過于強調(diào)中心深度的權(quán)威性，比如微電影《小心，我愛你》就是這樣的典型之作。這部影片被評為2011年網(wǎng)易微電影的最佳影片，這部影片最大的特點就是將一些深度的東西簡單化，并且完全追求故事的敘述性，不沉溺于拘泥的格式，而是更加開放的進行敘述，使得整部影片的看點更為鮮明。

3、敘事意義個性化

微電影在故事的選擇上，不會選擇一些宏大的場景，偉大的人物，抑或是歷史題材性質(zhì)的大事件，微電影的敘事會著眼于小的故事，小的人物，要么刻畫一些真實的小人物，要么講述幾個簡單的小故事，通過主要體現(xiàn)一種個體語言的表達(dá)。同時通過敘事意義的個性化，展現(xiàn)一種小的情節(jié)和小的感觸。

（二）審美理想

微電影可以有效地為觀眾呈現(xiàn)一種理想化的觀影體驗，這是傳統(tǒng)電影所不具備的。另外微電影在選材方面，與傳統(tǒng)電影來說有很大的區(qū)別。傳統(tǒng)電影一方面擅長營造宏大的場面，另一方面則是著眼于比較宏大的歷史性命題，而微電影則著眼于社會現(xiàn)實當(dāng)中一些平凡的小事。所以很多時候觀眾在觀看微電影過后，往往容易形成一種非常理想的社會憧憬，也會讓觀眾因為其中的某一個細(xì)小的細(xì)節(jié)，產(chǎn)生頓悟，獲得不一樣的情感體驗。這也是微電影在審美理想上的一個突破，是傳統(tǒng)電影所不具備的。

五、微電影的未來走向

（一）為傳統(tǒng)電影業(yè)提供支撐

就微電影目前的發(fā)展?fàn)顩r來說，具有很好的發(fā)展前景，在未來的發(fā)展當(dāng)中，也有不錯的發(fā)展空間。微電影的產(chǎn)生，并不會對傳統(tǒng)電影產(chǎn)生嚴(yán)重的惡劣影響，相反會推動我國電影業(yè)的發(fā)展不斷進步，也為我國傳統(tǒng)電影的制作和拍攝帶來更多的靈感。最近幾年我國的傳統(tǒng)電影也開始追求大手筆的制作，但這樣的制作方式并不利于我國電影行業(yè)的整體發(fā)展，一味追求好萊塢形式的電影，并不符合我國的電影發(fā)展水平。我國在電影制作、拍攝、后期剪輯、電影包裝等方面，與西方尤其美國電影的發(fā)展有著很大的差別，所以如何在傳統(tǒng)的電影業(yè)發(fā)展的過程當(dāng)中既具有先進技術(shù)又符合中國國情，就是當(dāng)今電影行業(yè)發(fā)展當(dāng)中必須要引起重視的。微電影的發(fā)展可以很好的彌補這一不足，更加貼近生活，反映真實故事以及走進觀眾身邊的生活，更能反映出現(xiàn)實社會的點點滴滴，觀眾通過對微電影的觀看，獲得對一些現(xiàn)實事件的理解，往往是電影的根本目的所在。融合微電影短小精悍的敘述手法和貼近生活的劇情設(shè)置，來更好的為傳統(tǒng)電影業(yè)的發(fā)展帶來靈感和幫助，促進我國電影行業(yè)不斷蓬勃向前。

（二）獨立電影產(chǎn)業(yè)鏈

雖然電影產(chǎn)業(yè)在我國近些年來形成了一定的規(guī)模，但還不足于作為一個獨立的產(chǎn)業(yè)進行發(fā)展。電影產(chǎn)業(yè)在我國國民收入中具有不可取代的地位，但是還沒有形成獨立的電影產(chǎn)業(yè)鏈。電影作為國民經(jīng)濟的重要組成部分之一，為我國帶來諸多經(jīng)濟效益，因此中國電影發(fā)展應(yīng)該不斷地融合微電影在電影行業(yè)中，更將其與傳統(tǒng)電影結(jié)合起來，利用微電影的制作成本低，費用少，投放平臺靈活多變，觀看媒介可移動等特點，與傳統(tǒng)電影的大場面制作，精良剪輯和包裝結(jié)合起來，以此促進我國電影產(chǎn)業(yè)形成獨立的產(chǎn)業(yè)鏈，為我國的國民經(jīng)濟帶來更多的效益。

（三）商業(yè)性

微電影在我國的發(fā)展還主要依靠于網(wǎng)絡(luò)的平臺，這就使得其商業(yè)性不夠明顯。雖然商業(yè)電影在我國一直不被看好，但是一部電影要想獲得驚人的票房收益，作為一個產(chǎn)業(yè)持續(xù)的發(fā)展下去，在其中融入商業(yè)性的特點，也是必不可少的。一方面應(yīng)該加大宣傳力度，聘請專業(yè)制片人選擇投資的公司進行成本的收納，其次還應(yīng)該加大對于微電影自身的包裝，將其推向院線，以更多的平臺來宣傳自己的作品，讓更多的人看到其成效。當(dāng)然其中定不能少了廣告的植入，廣告的適當(dāng)植入可以為制作方省下一筆開支，也是微電影獲得巨大利益的首要條件。

結(jié)束語：

微電影在我國的發(fā)展還不夠完善，各方面也還不夠成熟，因此需要結(jié)合傳統(tǒng)電影的優(yōu)勢，摒棄傳統(tǒng)電影的弊端，進行自我的修正。微電影制作應(yīng)該注重其優(yōu)勢的地方，節(jié)約運作成本，減少資金投入，抓住其播放平臺廣泛的特點以及故事內(nèi)容深入人心的優(yōu)點，同時也應(yīng)該融合傳統(tǒng)電影的精良制作以及在院線的投入和推進，更好的進行自我完善的同時，為我國電影行業(yè)的發(fā)展做出努力和貢獻，也為我國電影產(chǎn)業(yè)形成獨立的產(chǎn)業(yè)鏈而不斷奮斗。（作者單位：貴州師范大學(xué)文學(xué)院）

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