馬騁霄（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

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韓劇熱播原因分析
——以《來自星星的你》為例

馬騁霄
（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

摘 要：在韓劇進(jìn)入中國20年之際，《來自星星的你》又一次掀起了國內(nèi)觀眾追逐韓劇的熱潮，并且在國內(nèi)社會(huì)中引起了一系列連鎖反應(yīng)。自1993年起《大長今》《人魚小姐》《玫瑰人生》《繼承者們》等一系列韓劇進(jìn)入中國，雖然國內(nèi)各界對(duì)韓劇的討論一直褒貶不一備受爭議，但是其關(guān)注度卻一直有增無減。為什么韓劇可以在國內(nèi)有這么高的收視率和關(guān)注度呢，本文就從各方面進(jìn)行對(duì)比分析。

關(guān)鍵詞：電視?。魂P(guān)注；制作；編劇

《來自星星的你》的播出在中國和亞洲都引起了不小的轟動(dòng)，這在近幾年電視劇產(chǎn)業(yè)是罕見的。該劇只在中國地區(qū)的播放量就超過了30億，該劇在周三周四更新，因?yàn)辄c(diǎn)擊量過高，更新時(shí)視頻網(wǎng)站竟一度出現(xiàn)癱瘓，不僅在兩會(huì)上受到熱切關(guān)注，還登上了美國《華爾街日?qǐng)?bào)》頭版。據(jù)《華盛頓郵報(bào)》報(bào)道：“《來自星星的你》造就中國赴韓整容大軍。”劇中男主角都敏俊在劇中看的圖書，賣到脫銷；女主角千頌伊在劇中用的鞋包、衣服飾品熱賣；甚至連男女主人公家中的裝修風(fēng)格也成為當(dāng)下裝修風(fēng)向標(biāo)。不僅普通百姓受到這部韓劇的影響，很多明星也公開表示對(duì)該劇的熱捧。為什么這部電視劇能引起這么廣泛且深度的關(guān)注呢？

1　國內(nèi)電視劇產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀

近幾年，“創(chuàng)新”一直是電視行業(yè)的關(guān)鍵詞，特別是電視劇領(lǐng)域，目前我國現(xiàn)在電視上播出的電視劇，題材仍然較為局限，所以拍攝投資者較少。受眾對(duì)于普通的情感劇、家庭劇等已經(jīng)出現(xiàn)審美疲勞。在內(nèi)容為王的時(shí)代，電視劇創(chuàng)作要“抓劇本、重編劇”。而戰(zhàn)爭題材中“抗戰(zhàn)雷劇”的出現(xiàn)也引起了觀眾的反感，愛情主題的電視劇除了偶像演員外缺乏吸引觀眾的內(nèi)容。這類電視劇的增多無法再滿足觀眾對(duì)于電視劇的要求。有學(xué)者說電視劇創(chuàng)作已經(jīng)到了一個(gè)瓶頸期，電視劇質(zhì)量不盡如人意，低俗媚俗，個(gè)別電視劇宣揚(yáng)錯(cuò)誤的價(jià)值觀念，宣揚(yáng)不正確的歷史觀，歪曲史實(shí)，對(duì)觀眾造成了不好的影響。電視觀眾是電視劇播出的終端接收者，韓國電視劇多用邊拍邊播的模式進(jìn)行，在電視劇拍攝播出的同時(shí)可以及時(shí)得到觀眾的反饋和意見，甚至在觀眾呼聲很高時(shí)，編劇會(huì)改變自己預(yù)先設(shè)定的劇本，這種及時(shí)的互動(dòng)和交流使得劇情的發(fā)展更加順應(yīng)民心。而國內(nèi)電視劇在制作過程中缺乏與觀眾的溝通，在情節(jié)設(shè)計(jì)上無法參考觀眾的意見，往往難以在劇情上“服眾”。電視劇產(chǎn)業(yè)，其實(shí)是一個(gè)多元、多維、多層、多樣的復(fù)雜系統(tǒng)，我國電視劇行業(yè)應(yīng)該“戒驕戒躁”，與受眾形成良性的互動(dòng)，在題材和情節(jié)創(chuàng)新上多下功夫。

2　韓劇異軍突起

韓劇之所以可以在中國倍受追捧，首先是因?yàn)槠渚巹≡趧”竞蛣∏樯系脑O(shè)計(jì)。該劇的敘事風(fēng)格也是別出心裁，每集前半部分都在回憶四百年前的故事，古代與現(xiàn)代兩條線索并行敘事，將男女主人公漸漸牽引到一起，也讓故事情節(jié)逐漸明朗。韓國的編劇多為女性，而韓劇的受眾也多為女性，她們更加了解身為同性的電視劇觀眾，她們感情細(xì)膩善于造夢(mèng)，她們多寫一些家庭倫理和愛情劇，深受家庭婦女的喜愛。并且，韓國的編劇并不是一人而多是一個(gè)團(tuán)隊(duì)來策劃，團(tuán)隊(duì)協(xié)作的作品集思廣益，可以更好地把握廣大群眾的心理需求。與中國不同的是，在中國的電視劇制造過程中，投資方擁有話語權(quán)，甚至可以指定演員、編劇甚至是導(dǎo)演，而韓國的電視劇產(chǎn)業(yè)不同，一個(gè)王牌編劇有著不可撼動(dòng)的地位，他可以決定上到導(dǎo)演，下到演員的服裝，所以，好的劇本是不會(huì)被淹沒，并且可以得到充分的演繹。

再者，韓國電視劇的生產(chǎn)和播放只有三個(gè)平臺(tái)，就是MBC、KBS、SBS，并且三家電視臺(tái)會(huì)在同樣的時(shí)間播出自家制作的電視劇，直接的競爭、三足鼎立的局面使得各電視臺(tái)更加重視本臺(tái)播出的電視劇的收視率，因?yàn)楦叩氖找暵什拍苴A得更多的廣告商。而中國的電視劇大家更多的關(guān)注的是明星的陣容、演員的演技，很少可以看到有關(guān)收視率的報(bào)道。

此外，韓劇的設(shè)置大多是王子與灰姑娘的愛情故事，所以韓劇的受眾也多為女性，女性感性，她們渴望美好的愛情，希望有一個(gè)溫柔細(xì)膩如韓劇男主角一樣的愛人，雖然有學(xué)者詬病韓劇中的愛情太過幻想脫離實(shí)際，但是對(duì)于女性受眾而言韓劇實(shí)現(xiàn)了她們的幻想，起到了移情作用，可以讓女性觀眾在忙碌的生活之余得到滿足和放松。很多人說韓劇膚淺，確實(shí)如此，這也是因?yàn)轭}材的限制，韓國電視劇多為愛情和家庭劇，現(xiàn)實(shí)生活中的精神物質(zhì)生活確實(shí)沒有多么高深內(nèi)涵的意義。

在跨文化傳播的時(shí)代背景下，一部精心之作可以這樣大火并不稀奇。韓劇的成功在給中國電視劇帶來沖擊和挑戰(zhàn)的同時(shí)，給我們更多的應(yīng)該是覺醒和改變。我們應(yīng)該利用好自己手中豐富的資源，創(chuàng)造出更多精良的更貼近群眾的優(yōu)秀的電視劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬維干.尊重編劇尊重劇本[J].當(dāng)代電視,2013（10）.

[2]陳旭光,戴清.影視鑒賞[M].北京：北京大學(xué)出版社,2009.

作者簡介：馬騁霄，女，（1992-），河南省開封人，研究生，研究方向：廣播電視。