◎宋正禮

作文精練之法舉隅

◎宋正禮

一、妙語者不在多言

擅長說話的人，一定懂得，話不在于說得多，有時候甚至不說更好。正如顧城先生有一首詩作《門前》中所言：“草在結(jié)它的種子 /風(fēng)在搖它的葉子/我們站著，不說話 /就十分美好?！?/p>

“我們站著，不說話”，這真是一件美妙的事兒，也是一種難得的寫作境界。善于作詩為文的人，一定是掌握了分寸，不多寫，寫一句就又勝似千言萬語了。

唐·王維曾在《畫學(xué)秘訣》中說：

妙語者不在多言。

《畫學(xué)秘訣》是詩人在談?wù)摴湃俗鳟嫷募夹g(shù)。這句的意思很容易懂的，擅長說話的人，不在于說得多。這句話用在作文中，也同樣適合。

一首名為《生活》的詩，全詩只有一個字：網(wǎng)。這是當(dāng)代著名詩人北島先生的詩作。這一詞意蘊豐厚，確實給生活以多種解讀，非常巧妙。

美國詩人桑德堡曾寫過一首名為《霧》的詩作：

霧來了，

踮著貓的細(xì)步。

他弓起腰蹲著，

靜靜地俯視

海港和城市，

又再往前走。

這首詩作極為簡單，但是極為巧妙。作者將霧形象化為貓。這樣一來，我們對霧的印象大為改觀，因為我們可以從貓的特點中看到霧的特性——神秘而寂靜，給人無限的想象力。

這當(dāng)然不是讓我們在作文時一味追求少言，而是要力求在簡潔的文字中，包孕無限的韻味，如此，才讓人越品越有味。要在把中心意思說清楚的前提下，盡力讓自己的文字簡短有力。注意：這是一個長期錘煉的過程，不可一蹴而就?？梢栽趯嶋H的作文中多多練習(xí)，多多刪改，一定可以慢慢進(jìn)步的。

二、初要膽大,終要心小

閱讀的感覺很奇妙，我們可以從一種人生中看到無數(shù)種其他的人生；從一個世界中看穿所有的世界。沒有那么大的野心，平平淡淡塑造一個平凡的人，一段平凡的故事，反而會讓人有代入感。很多超級英雄，不一定能拯救世界；一個普通人，卻會感動世界。寫作時有一顆小小的心，詩文方有出色之可能。

明·吳納在《文章辨體序說·諸儒總論作文法》中談到了學(xué)習(xí)寫作的總方法：

凡學(xué)文，初要膽大，終要心小。由粗入細(xì)，由俗入雅，由繁入簡，由豪宕入純粹。

句子不難理解，闡明的是學(xué)習(xí)寫作的步驟及其演變進(jìn)步的規(guī)律。

“終要心小”，學(xué)習(xí)寫作了一段時間，要進(jìn)行創(chuàng)作，需要切入口小，不要總想宏大的主題——我們可以將之引申，寫作時的修改，要心小；為達(dá)精練之目的，要心小。

在英國的作家中，勃朗特三姐妹給筆者的印象尤其深刻。夏洛蒂的《簡·愛》，艾米莉的《呼嘯山莊》，安妮的《荒野莊園的房客》幾乎同時問世并舉世轟動，尤其是《簡·愛》及《呼嘯山莊》更是至今流傳甚廣的文學(xué)經(jīng)典名著。但是《簡·愛》與《呼嘯山莊》是截然不同的：前者是夏洛蒂的自我小宇宙爆發(fā)，“我”之愛恨呼之欲出；后者是艾米莉的大我世界的呈現(xiàn)，宇宙的存在，詩情的抒發(fā)，震撼力驚人。因為“心小”，《簡愛》一書中的故事情節(jié)精練，主線明確，語言充分而自然；《呼嘯山莊》呢，對復(fù)仇思想的貫徹，自始至終，也是精練的代表。

字字珠璣，句句精練，需要有一顆七竅玲瓏心。在這顆心里，那精益求精、細(xì)致縝密的思維，一定會將文字梳理得妥帖、精練、完美。要有米珠刻字，孔中見方的心思，才會放大自我的專注力，聚精會神，而后得之。

（江蘇省濱海縣八灘中學(xué)；224500）