曹夢琪

【摘要】筆者通過對東北音樂揚琴流派作品的學(xué)習(xí)及演奏，體會到東北音樂流派揚琴作品中吟、揉、滑、顫等獨特的表現(xiàn)手法之藝術(shù)魅力，深刻體現(xiàn)出東北揚琴音樂的個性與品格，表達(dá)出東北揚琴流派獨特的音樂風(fēng)格。本文希望通過對東北音樂揚琴流派作品風(fēng)格的探析，使揚琴學(xué)習(xí)者對其進(jìn)行更深一步的了解。

【關(guān)鍵詞】揚琴；東北流派；作品風(fēng)格

隨著中國民族器樂揚琴百余年來的歷史發(fā)展，揚琴藝術(shù)在多元文化影響下，從早期主要以歌唱伴奏的表演形式開始逐漸擁有各自優(yōu)秀的傳統(tǒng)曲目、傳承關(guān)系、演奏特色及代表人物等，形成特有的傳統(tǒng)流派特色與具有獨特魅力的地方風(fēng)格。在流傳較廣的四大揚琴藝術(shù)流派中，東北音樂揚琴流派其發(fā)展影響較大、風(fēng)格特點較為突出。這與東北地區(qū)獨特的民族文化和豐富的民族民間音樂表現(xiàn)形式有著密切的關(guān)系，東北民歌、蹦蹦戲等東北地方戲曲形式對東北音樂揚琴的發(fā)展都具有很大的影響。故成為近現(xiàn)代東北音樂揚琴藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。

一、東北音樂揚琴及其代表作品

東北音樂揚琴具有清秀典雅、剛?cè)岵?jì)的演奏藝術(shù)特點。其風(fēng)格深沉、細(xì)膩、韻味濃郁且委婉。它以豐富的傳統(tǒng)曲目體現(xiàn)著東北地區(qū)民歌，說唱音樂的特征。更以其獨特的表現(xiàn)藝術(shù)手法及吟、揉、滑、顫等技巧展現(xiàn)東北音樂揚琴的藝術(shù)表演魅力，是中國揚琴四大傳統(tǒng)演奏藝術(shù)流派之一。

東北音樂揚琴學(xué)派的演奏技巧具有鮮明的東北地方特色和百年以上的歷史傳承。東北音樂揚琴學(xué)派的奠基者為趙殿學(xué)老先生， 趙先生家傳皮影戲揚琴演奏與伴奏，因此東北傳統(tǒng)揚琴流派和東北皮影戲音樂有些近似，但它沒有明確受某種樂種或曲種的影響，而是由揚琴藝人和文士音樂家在揚琴和民間音樂廣泛結(jié)合，在長期的藝術(shù)實踐中創(chuàng)立起來的。趙殿學(xué)先生將古箏中揉弦技法及戲曲中的唱腔都融入到揚琴演奏中，形成獨特的演奏技巧，為東北音樂揚琴流派奠定了基礎(chǔ)。趙殿學(xué)老先生所演奏的揚琴曲，既要求樂曲有深度、厚度，又要達(dá)到美的意境。趙老先生還自己改制揚琴和琴竹，將東北音樂揚琴樂派獨特的演奏風(fēng)格發(fā)揮到極致。

東北音樂揚琴在之后的發(fā)展中經(jīng)過王沂甫、宿英等名家不斷豐富完善， 構(gòu)成了東北音樂揚琴形成清濁有致、意境深刻的風(fēng)格特色。音樂中如泣如訴， 富有感情起伏的內(nèi)涵是東北音樂揚琴風(fēng)格韻味的重要特征之一。這些特征是從其代表作《漁翁》《蘇武牧羊》《翻身五更》《歡樂歌》《汩羅江上》《秧歌》等樂曲所體現(xiàn)出來的。這些樂曲具有較為濃厚的東北地域風(fēng)格色彩，根植于豐富的民間藝術(shù)寶庫中并與當(dāng)?shù)孛耖g音樂主要形式有著密切的關(guān)系。當(dāng)代時期的東北音樂揚琴經(jīng)張學(xué)生、劉達(dá)章、劉寒力、于海英等藝術(shù)家在傳統(tǒng)東北音樂的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行有益的探索與革新，極大地豐富了東北音樂揚琴的特色與影響力。

二、東北音樂揚琴作品之藝術(shù)特征

以東北流派傳承人宿英先生的作品《秧歌》為例，這首作品是以東北的秧歌曲牌為基調(diào)。曲調(diào)奔放熱烈，展現(xiàn)出一派東北人民喜慶豐收的魅力場景。模仿嗩吶的快板部分幾度使全曲幾度推向高潮。此曲在演奏手法上大量地使用了上、下滑音的奏法，顯得更加靈活、有力。通過東北學(xué)派揚琴的傳統(tǒng)奏法使樂曲形成了鮮明的節(jié)奏對比，將東北風(fēng)格展現(xiàn)的淋漓盡致。

東北音樂揚琴傳承了中國傳統(tǒng)音樂講究旋律線條曲線美的審美追求。東北音樂揚琴中運用的吟、揉、滑、顫等技術(shù)技巧充分體現(xiàn)了東北音樂揚琴剛而不燥、柔而不陰的藝術(shù)基調(diào)和獨特新穎的藝術(shù)風(fēng)格?！耙魅嗷潯钡燃夹g(shù)技巧是表現(xiàn)東北音樂揚琴風(fēng)格的重要技法，正是這些技巧拓寬了東北揚琴表演的技術(shù)手段，確立了東北音樂揚琴的演奏基調(diào)，體現(xiàn)出了東北音樂揚琴的個性與品格，突出了東北揚琴流派獨特的音樂風(fēng)格。東北音樂揚琴作品使東北音樂揚琴達(dá)到快慢自如、剛?cè)岵?jì)的演奏效果，更加體現(xiàn)出東北音樂揚琴的藝術(shù)魅力及風(fēng)格韻味。

三、東北音樂揚琴藝術(shù)之發(fā)展及其影響

中國揚琴藝術(shù)不斷向前發(fā)展，演奏家們不斷完善揚琴演奏技巧，在演奏技法上不斷創(chuàng)新的同時借鑒西洋技法，力求風(fēng)格多樣，致使一大批新思想、新內(nèi)涵的揚琴作品大量涌現(xiàn)。演奏者們在追求更高的藝術(shù)水平的揚琴作品的同時，傳統(tǒng)流派作品漸漸被演奏者們所淡忘，演奏者們更多的是在演奏力度或速度等技巧方面的注重，逐漸缺少對傳統(tǒng)流派地方風(fēng)韻及作品內(nèi)涵的追求。因此現(xiàn)代揚琴學(xué)習(xí)者對傳統(tǒng)流派作品的風(fēng)格韻味更加難以掌握，面對傳統(tǒng)作品往往選擇望而卻步。我們在追求現(xiàn)代音樂技術(shù)技巧難點的同時，反而忽略了對傳統(tǒng)音樂流韻悠遠(yuǎn)、優(yōu)雅細(xì)膩情感的婉轉(zhuǎn)闡述。所以我們應(yīng)加深對中國揚琴傳統(tǒng)流派了解與傳承。

中國揚琴傳統(tǒng)音樂體現(xiàn)著中華民族文化獨特的審美特征，兼蓄了不同歷史時期的傳統(tǒng)文化的特質(zhì)。東北音樂揚琴發(fā)展至今，經(jīng)老一輩藝術(shù)家不斷創(chuàng)新和挖掘揚琴藝術(shù)的內(nèi)在潛能，吸取各民族樂器之長，立足于掌握獨特的風(fēng)格特征。不斷追尋其優(yōu)秀技法之規(guī)律，形成堅實的實踐基礎(chǔ)理論。希望我們能夠繼承和弘揚這一藝術(shù)特點。深掘其音樂意蘊和審美特征。并在繼承傳統(tǒng)流派音樂的同時，提升自身的藝術(shù)品位和文化內(nèi)涵，力求為揚琴傳統(tǒng)音樂文化注入新的氣韻和魅力。

作為當(dāng)代在校的專業(yè)學(xué)生，我們理應(yīng)傳承"取之所長為我所用，創(chuàng)之更新為我所銘"的優(yōu)良傳統(tǒng)。在之后的學(xué)習(xí)中，我們除了需要注意加強傳統(tǒng)方面的學(xué)習(xí)外，還需要掌握東北音樂揚琴藝術(shù)風(fēng)格特征，開拓視野，增加自身文化底蘊內(nèi)涵，力求將傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂相結(jié)合，并在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，使東北音樂揚琴在獨特的藝術(shù)特征中更加豐富和完善。將傳承性與時代性元素融入到東北揚琴傳統(tǒng)音樂當(dāng)中，在最大程度上弘揚和發(fā)展東北音樂揚琴。為進(jìn)一步弘揚傳承東北音樂揚琴流派而不懈努力。

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