楊立新

【摘要】鋼琴的產(chǎn)生發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有300多年的歷史，從一開始的高雅音樂到現(xiàn)在在大眾中的普及和家喻戶曉，其中經(jīng)歷了很多的變革。目前鋼琴已經(jīng)成為大眾都已能接受的音樂并且深受廣大人民群眾的喜愛。一些著名的鋼琴音樂更是經(jīng)久不衰，流傳下來的經(jīng)典鋼琴作品也是難以計(jì)數(shù)。以往的鋼琴作曲家為后世留下了許許多多的音樂財(cái)富，使人們有了更高的精神追求。有一些鋼琴演奏家窮畢生精力去研究演奏鋼琴的技巧，總結(jié)了大量的經(jīng)驗(yàn)，為我們學(xué)習(xí)鋼琴演奏創(chuàng)造了良好的條件。合理的運(yùn)用這些方法，可以讓我們?cè)阡撉傺葑嗟牡缆飞仙僮邚澛?，從而追求更高的藝術(shù)高峰。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；演奏；基本技巧

前言

一位著名的鋼琴演奏家曾經(jīng)說過：“演奏者必須取得操縱鋼琴的主權(quán)，這個(gè)操縱權(quán)就是技術(shù)?！峭蛩囆g(shù)之路的筑路者?！彼圆惶?。鋼琴演奏是一種高雅的藝術(shù)，是一種精神的愉悅訓(xùn)練。在將這門藝術(shù)活動(dòng)發(fā)揮好，除了要求演奏者自身具有一定的天賦，可以發(fā)揮自己的創(chuàng)造性之外，還需要演奏者具備基本的演奏技巧，對(duì)于音樂有著自己獨(dú)到的理解，才能很好的詮釋作品所蘊(yùn)含的美感?！笆炷苌伞笔茄葑噤撉俚闹匾徊剑钦莆占记傻牟欢ㄩT。在學(xué)習(xí)演奏鋼琴時(shí)，要對(duì)鋼琴的基本技巧有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)，才能在學(xué)習(xí)鋼琴的道路上打好基礎(chǔ)。

一、演奏中的放松技巧

（一）放松的方法

鋼琴演奏中的放松可以說是一種休息的狀態(tài)，在演奏中可以在一種自然狀態(tài)下將手指的技巧巧妙的展示出來的狀態(tài)。在這種狀態(tài)里手指處于輕松毫不費(fèi)力的狀態(tài)，非常的自然舒展，同時(shí)可以自如的運(yùn)用手指去運(yùn)動(dòng)彈奏。這種放松的狀態(tài)不是沒有力量，而是去除不必要的緊張狀態(tài)。只要保持手指放松的狀態(tài)，指尖可以立在琴鍵上不給琴鍵施加更多的力量，就可以彈出美妙自然生動(dòng)的樂曲。當(dāng)然，手指的放松離不開手腕的放松，下面我們來談一下手腕的方松。

（二）有關(guān)手腕的方松方法

在彈奏的過程總手腕不應(yīng)僵硬，也不能沒有目標(biāo)的盲目，在呼吸的自然狀態(tài)下可以使手腕達(dá)到自然的狀態(tài)，這樣就可以使彈奏出來的音色變得更加的好聽。演奏時(shí)，手腕的運(yùn)動(dòng)方式是通過左右?guī)?dòng)變成了弧形。在練習(xí)手腕的放松時(shí)，可以先練一些三連音然后逐漸增多到五連音乃至更多。練習(xí)時(shí)，可以先從慢練入手，漸漸的由快變慢，再練習(xí)中感受手腕的放松。做到演奏中不用一點(diǎn)僵力。當(dāng)然，手腕的放松與肩膀和手臂手肘的放松聯(lián)系緊密，現(xiàn)在讓我們談?wù)勊鼈兊姆潘煞绞健?/p>

（三）手肘肩膀和手臂的放松

長時(shí)間坐在鋼琴前面，如果不進(jìn)行有效的放松，就會(huì)感到肩膀和胳膊特別酸痛。如何來解決這種問題呢？首先，我們應(yīng)該隨時(shí)注意手指的放松，這樣就可以使我們隨時(shí)保持一個(gè)放松的彈奏狀態(tài)。通過對(duì)手指放松狀態(tài)的糾正，將手型固定下來達(dá)到隨時(shí)都可以做到放松自如的狀態(tài)。然后就可以做到肩膀手臂和手肘的放松。結(jié)合一些簡單的抒情樂曲，使用手肘帶動(dòng)小臂乃至手腕做一定方向的運(yùn)動(dòng)，就可以獲得手肘和胳膊放松。

（四）有關(guān)心理方面的放松

實(shí)驗(yàn)表明，心理放松的狀態(tài)對(duì)于演奏者來說至關(guān)重要，一個(gè)心理放松的演奏者在演奏過程中可以更好的發(fā)揮自己的靈感。有關(guān)心理和鋼琴的研究也給鋼琴心理上的放松提供了很多答案，使演奏者在演奏是克服緊張的心理，戰(zhàn)勝自己的情緒，可以達(dá)到更好的效果。

二、有關(guān)鋼琴技巧的演奏力度和手指的支撐方式的問題

（一）控制演奏的力度

爆發(fā)性的演奏力度在不同鋼琴樂曲中經(jīng)?？梢钥吹?。這種演奏的方式要求演奏效果達(dá)到一種飽滿有力的效果，音色需要強(qiáng)勁渾厚。通常在鋼琴演奏中有八度、雙八度等多種組合的形式。

除了爆發(fā)性的演奏以外，還需要一種適中的強(qiáng)度的演奏方式。適中演奏的強(qiáng)度方式是一種有一定強(qiáng)度但是沒有爆炸性的演奏方式。其音量適中被保持在一個(gè)適中的狀態(tài)。這種演奏方式的特點(diǎn)就是使用腰部的力量來使力量得到傳送。比如在鋼琴曲《二泉映月》中的高潮，就是八度和弦彈奏出舒展但是有力的音調(diào)。將腰部的力量帶入到演奏當(dāng)中，可以使音色渾厚飽滿而又豐富，達(dá)到良好的演奏效果。

除此之外，還有弱奏這一表現(xiàn)形式。在演奏過程中，弱奏的彈奏方式要求具備強(qiáng)奏的動(dòng)作，但落在琴鍵上時(shí)卻要緩緩落下，力量要求要貫穿肩背。這種要求難度很高，既要音量弱小，但下鍵的程度要實(shí)實(shí)在在，不能發(fā)虛。彈奏的技巧就是手臂保持自然狀態(tài)，指尖要立住。從手指到肩膀都要協(xié)調(diào)一致。充分調(diào)動(dòng)各個(gè)部位，才能彈奏出令人滿意的音色，達(dá)到良好的效果。

（二）關(guān)于手指的支撐方式

俗話說十指連心，人的十根手指是演奏者在鋼琴演奏中最為敏感的部位，想要把鋼琴談好，就需要控制十根手指的力量、速度和靈敏度，這是每個(gè)鋼琴演奏者彈奏鋼琴最為基礎(chǔ)的技巧所在。手指的站立問題是初學(xué)者需要面對(duì)的第一個(gè)問題，也是至關(guān)重要的一環(huán)。只有通過反復(fù)的練習(xí)，才能做到熟能生巧，在保證手腕松弛的情況下又使手指的關(guān)節(jié)能夠很好的站立在琴鍵之上。

關(guān)于手指的觸鍵問題，需要說明的是需要使用手指尖進(jìn)行觸鍵。但是一些初學(xué)者這樣練習(xí)往往覺得很疼，所以需要有意識(shí)的將手指尖練習(xí)的堅(jiān)硬起來。然后再練習(xí)手指的放松，將這些基本功熟練運(yùn)用起來，將會(huì)為演奏帶來巨大的影響。在彈奏時(shí)，如果是為歌曲伴奏時(shí)，使用有肉的指面會(huì)有更好的演奏效果，而在彈奏音色較為清晰的樂曲時(shí)，這種顆粒性較強(qiáng)的樂曲使用指尖演奏的方法會(huì)達(dá)到更好的效果。

在整個(gè)演奏中，手腕其實(shí)是一個(gè)很重要的部位。手腕需要有一定的堅(jiān)硬程度，如同一根彈簧一樣，要在演奏中有效的支撐整個(gè)手掌來進(jìn)行演奏。這根“彈簧”的軟硬在一定程度是既發(fā)揮了支撐手掌的作用，又發(fā)揮了一定的調(diào)節(jié)作用，使樂曲的變化更加美妙。

三、結(jié)語

以上是一些對(duì)于鋼琴彈奏技巧的一些探討。演奏的藝術(shù)性的好壞是和良好的基本彈奏技巧分不開的。完美的彈奏技巧可以帶來藝術(shù)上的升華，創(chuàng)造更動(dòng)聽的音樂形象。通過一系列的練習(xí)，可以使初學(xué)者掌握基本的鋼琴演奏奏技巧，達(dá)到良好的彈奏效果。

參考文獻(xiàn)

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