摘 ?要：伴隨著多方評說，《小時代》系列的持續(xù)熱映引人圍觀，儼然成為一個復(fù)雜的文化現(xiàn)象。本文以《小時代》系列中男性角色的塑造為視角，從現(xiàn)實環(huán)境、群體的消費指向和反叛的亞文化風(fēng)格等三個方面對陰柔化男性角色塑造的形成原因進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：《小時代》;陰柔化;男性角色;消費心理

作者簡介：翟婷婷（1989-），女，漢族，河南省駐馬店市人，碩士，沈陽師范大學(xué)中國文化與文學(xué)研究所，中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-20--01

《小時代》系列電影自上映以來圍繞著它的評說就不曾間斷。 “宮洺”、“周崇光”、“顧源”等陰柔化氣質(zhì)的男生以何惹人憐愛？“花美男”又為何能成為時代寵兒？男性角色塑造的陰柔化趨向成為一個值得我們探究的文化現(xiàn)象。

一、源于生活的男性形象取材

藝術(shù)來源自生活，《小時代》自不例外。那么又是什么因素造成了當(dāng)下社會男性的陰柔化趨向呢？

國外瑞士心理學(xué)家榮格曾指出人們身上或多或少會帶有一些異性氣質(zhì)，人的情感和心態(tài)也同時兼有兩性傾向。遺憾的是，這種異性氣質(zhì)受時代文化的影響常常處于一種被壓抑的狀態(tài)。隨著改革開放和女性主義運動的發(fā)展，人們對性別平等的認(rèn)識增強，開始思考新的性別行為規(guī)范和價值定位，社會角色分工開始出現(xiàn)較大轉(zhuǎn)變。越來越多的家庭開始擺脫“男主外”、“女主內(nèi)”的家庭結(jié)構(gòu)模式束縛，男性承擔(dān)起原本女性所承擔(dān)的做飯、打掃等家務(wù)勞動，從而使得在社會角色分工和資源分配利用方面的男女兩性差異減小。顛覆著長期以來形成的男陽女陰的刻板性別印象，越來越多的花美男、暖男、媽寶男、“小鮮肉”出現(xiàn)在大眾視野。

男性氣質(zhì)作為社會性別氣質(zhì)之一是受到社會文化影響的，可以說社會文化建構(gòu)了性別。不僅日韓偶像劇中云集著俊美的“花美男”，而且在“快樂男聲”、“花兒與少年”等熱播節(jié)目以及風(fēng)靡中韓的偶像組合中那些有著陰柔化氣質(zhì)的男性廣受追捧。由于電視媒體能通過“仿真”展示出一種虛擬化環(huán)境，受眾很容易將這種虛擬化環(huán)境本身當(dāng)作現(xiàn)實環(huán)境看待，節(jié)目中對陰柔化氣質(zhì)的男性的過度推介一定程度上影響著人們對現(xiàn)實環(huán)境中男性形象的判斷與認(rèn)知。長此以往，人們對性別的區(qū)分意識越來越模糊，中性形象逐漸為大眾所接受并日益盛行。人們的審美標(biāo)準(zhǔn)在潛移默化中被制定，形成了風(fēng)格化的軀體意象。正如梅羅維茨曾說的，電視實現(xiàn)了男性氣質(zhì)與女性氣質(zhì)間的融合。

此外，當(dāng)下很多家長對孩子教育尚存誤區(qū)，認(rèn)為聽話、乖巧、懂禮貌、不淘氣、安安靜靜地待在家里刻苦學(xué)習(xí)的男孩兒是懂事的好孩子。作為家長的心頭肉，他們更是被過分小心地呵護(hù)著，外出嬉戲的時間少之又少，而在學(xué)校中男女教師比例的不均衡使得男孩兒的學(xué)習(xí)成長大多在女教師的陪伴下進(jìn)行。這樣，男孩在成長過程中自然缺乏男性的野性和氣質(zhì)，變得愈加“文靜”。

凡此種種，男性形象的陰柔化趨勢似乎已成為當(dāng)前社會的一種顯在現(xiàn)象。作為一種藝術(shù)表現(xiàn)方式的電影，《小時代》中男性角色的陰柔化趨向一定程度上切近著當(dāng)下部分群體的精神特質(zhì)。

二、迎合青少年消費者心理的需要

追求中性化風(fēng)潮，既是青少年的一種游戲心態(tài)，又帶有一種反叛的味道。對性別判斷模糊化的認(rèn)同成為青少年亞文化抵抗的一種表現(xiàn)形式，甚至演化為一種時尚行為和標(biāo)榜獨特性自我的佐證?！缎r代》影片憑借時尚另類的發(fā)型和光鮮亮麗的服飾陰柔化的男性主體塑造顛覆著傳統(tǒng)男性形象，給人以新奇感，一系列俊美的男性形象展列更是打造了一場視覺的盛宴，營造出一種狂歡效果。

鮑德里亞曾說：“性欲是消費社會的頭等大事，一切給人消費的東西都染上了性暴露癖。同時，性本身也是給人消費的?！鄙唐方?jīng)濟(jì)社會，為了滿足消費者的消費需求，影視傳媒不得不挖空心思地去包裝和打造那些外形俊美的影視明星，塑造出一個個所謂的集中著美與時尚的理想身體形象。

社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變使得男性與女性的性別消費漸趨持平，“看”和“被看”交織、重疊。當(dāng)前社會呈現(xiàn)出由男性為主的消費主義向以女性為主的消費主義過渡?？梢哉f女性的審美觀念漸漸引導(dǎo)著社會消費的潮流。由此，圍繞“男性身體”所進(jìn)行的商業(yè)消費愈演愈烈。商業(yè)手段的操弄，男性的身體因“被當(dāng)作了被動的性對象來使用”而更顯“色情化”。電影通過男性發(fā)達(dá)的肌肉和性感的流線體刻畫，對女性消費群展開營銷攻勢?！缎r代》的制作者郭敬明在受訪時坦言，《小時代》以90后女性為主要的目標(biāo)群體。為了迎合年輕女性受眾，《小時代》凸顯著女性欲望視野中的男性及其身體?！缎r代》中出場的男性幾乎全是年輕的帥哥。不論是瀟灑多金的還是才華橫溢的，“帥”始終是排在首位。電影甚至采用慢鏡頭、仰拍等手段細(xì)致描摹著人物的俊美外形?！缎r代I》、《小時代II》中均有男性的半裸鏡頭。配合一定的燈光技術(shù)，他們出眾的外表，傲人的身材，精致的五官，白皙的皮膚催生了眾多觀影女性的性幻想。相比較于那種威武強壯的男性形象，這種陰柔化的男性形象看起來少了一些攻擊性，是一種無害化象征，給置身于當(dāng)下激烈社會競爭中的女性帶來更多親切和安全感，擁有此類男性為男友自然成為幸福女人的標(biāo)識。這便導(dǎo)致眾多的女性觀眾陷落到一種擬態(tài)環(huán)境中，得到虛假的欲望滿足。因此，以消費品樣式存在的男性角色必須按照市場需求進(jìn)行打造，大量陰柔化男性形象隨之涌現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐瑞青：電視文化形態(tài)論——兼議消費社會的文化邏輯[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2007年版。

[2]（法）鮑德里亞.消費社會[M].劉成富，全志鋼譯.南京：南京大學(xué)出版社，2001年版。

[3]周振東：性別的僭越一男裝中性化現(xiàn)象研究[D].福建師范大學(xué)，2006