摘 要：柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章是一個(gè)不太快而非常莊嚴(yán)地快板，采用了奏鳴曲式形式，奏鳴曲式包括引子、主部主題、連接部、副部主題、結(jié)束部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部、尾聲。本文從主題、調(diào)性布局，結(jié)構(gòu)進(jìn)行了剖析。

關(guān)鍵詞：主題；調(diào)性布局；結(jié)構(gòu)特征

1 主題分析

1.1 序奏部分（引子）

從序奏部分的主旋律發(fā)展來(lái)看，首先，降b小調(diào)開(kāi)始，緊接著轉(zhuǎn)入降D大調(diào)，鋼琴以柱式和弦的織體進(jìn)入，降b小調(diào)的旋律預(yù)示著降D大調(diào)的旋律發(fā)展，第7—8小節(jié)是弱起、旋律方向向下進(jìn)行，將其為嘆息式的動(dòng)機(jī)，以嘆息式的動(dòng)機(jī)為主，旋律的動(dòng)機(jī)材料連續(xù)發(fā)展了三次，旋律方向向下進(jìn)行。從旋律發(fā)展的動(dòng)態(tài)來(lái)看，我們可以視引子為一個(gè)單三部的曲式結(jié)構(gòu)，第4小節(jié)至第6小節(jié)，是一個(gè)低音線性進(jìn)行，這是一個(gè)小引子。第一部分和聲上一開(kāi)始就在Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ級(jí)上發(fā)展，他的旋律柔美，一直在bD主音上持續(xù)著，直到第14小節(jié)。第20小節(jié)由幾個(gè)副屬和弦的連鎖進(jìn)行：Ⅴ/Ⅵ—Ⅴ/Ⅱ—Ⅴ/Ⅴ，并且用琶音演奏。

第25小節(jié)開(kāi)始是中間部分，這一段的節(jié)奏型加入了附點(diǎn)節(jié)奏，一開(kāi)始也是在Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ級(jí)上發(fā)展，并且運(yùn)用了許多輔助音、跳輔音和經(jīng)過(guò)音等。第41小節(jié)處為一段華彩，在第48小節(jié)力度上突然變?yōu)閒f。第50—54小節(jié)運(yùn)用的是同一個(gè)和弦：降b小調(diào)的的導(dǎo)七和弦。

第61—77小節(jié)是再現(xiàn)部分，它再現(xiàn)了第一部分的旋律，鋼琴伴奏加入了附點(diǎn)，它的旋律形態(tài)與第一部分相同，在再現(xiàn)部分的一開(kāi)始出現(xiàn)了fff，此處為高潮，這種力度是第一次出現(xiàn)。為了過(guò)渡到主部主題，柴可夫斯基運(yùn)用和聲將主部主題引出來(lái)。我們可以發(fā)現(xiàn)，這部分是運(yùn)用一種對(duì)答的方式而進(jìn)行發(fā)展的，你問(wèn)我答，逐漸引出主部主題。這個(gè)過(guò)渡段一開(kāi)始就采用了低音線性進(jìn)行（第87—90小節(jié)），迎合了前面的小引子。第102—107小節(jié)和聲過(guò)渡到了降b小調(diào)的屬和弦，為主部主題做了鋪墊。

1.2 主部主題

第108—178小節(jié)是主部主題的內(nèi)容，前6小節(jié)是引子，由鋼琴八度奏起，接著進(jìn)入了主題旋律，主題旋律來(lái)源于烏克蘭民歌（第114—115小節(jié)），樂(lè)隊(duì)慢慢的間插進(jìn)入，旋律重復(fù)了一次，之后以主題旋律的某個(gè)材料為動(dòng)機(jī)（第116小節(jié)），旋律又連續(xù)重復(fù)了4次，并且每一旋律重復(fù)都使用了不同的樂(lè)器進(jìn)行演奏。再次，以主題旋律為動(dòng)機(jī)，旋律一直在發(fā)展，接著，鋼琴以十六分音符的八度奏出，在第179小節(jié)和第181小節(jié)，出現(xiàn)了形似副部Ⅰ的主題材料（第179小節(jié)），引出副部主題。下面將對(duì)主部主題進(jìn)行細(xì)部分析。

前六小節(jié)是由相同的節(jié)奏型組成，并且在降b小調(diào)的屬和弦進(jìn)行分解后又加入了上、下鄰音（第108—110小節(jié)），這六小節(jié)先現(xiàn)了主題的節(jié)奏型，從第110小節(jié)還可以看出它的音型是主題的先現(xiàn)，從而把真正的主題引出來(lái)。第114—133小節(jié)是主題部分，我們可以將其分為六個(gè)小樂(lè)句。并且柴可夫斯基還在主題部分采用了烏克蘭民歌，他在這段民歌中添加了休止符，第134—167小節(jié)它用了一段分解和弦的華彩片斷，其材料都來(lái)源于主部主題，第168—178小節(jié)是主部主題的再現(xiàn)，體現(xiàn)了主題一直在穩(wěn)定發(fā)展。

1.3 副部主題

副部的旋律具有俄羅斯民族風(fēng)格，一進(jìn)入就是降A(chǔ)大調(diào)的Ⅱ2，它有兩個(gè)主題，分別用了不同的旋律材料，副部Ⅰ旋律先是由木管組奏起，鋼琴變化重復(fù)一次。副部Ⅱ由弦樂(lè)組奏起，在第211小節(jié)鋼琴奏出旋律，很快就結(jié)束了。接著，鋼琴又回到了副部Ⅰ主題，旋律繼續(xù)發(fā)展，副部Ⅱ主題在樂(lè)隊(duì)中再次出現(xiàn)，最后，鋼琴的華彩樂(lè)段進(jìn)行發(fā)展。以下將對(duì)副部主題進(jìn)行細(xì)部分析。

第184—266小節(jié)是副部主題，第184—204小節(jié)是副部Ⅰ，第205—217小節(jié)是副部Ⅱ。副部Ⅰ一開(kāi)始是在降A(chǔ)大調(diào)上陳述的，前5小節(jié)是連續(xù)下行三度和弦且由降A(chǔ)大調(diào)的屬和弦解決到降A(chǔ)大調(diào)的主和弦（第184—188小節(jié)），到副部Ⅰ結(jié)束時(shí)，轉(zhuǎn)到了C小調(diào)，在C小調(diào)的屬和弦到主和弦結(jié)束副部Ⅰ。副部Ⅱ又回到了降A(chǔ)大調(diào) ，低音一直是主屬持續(xù)，副部Ⅱ的旋律發(fā)展形態(tài)與副部Ⅰ不一樣，副部Ⅱ的旋律發(fā)展趨于平穩(wěn)，它與副部Ⅰ所要表達(dá)的感覺(jué)完全不同，副部Ⅰ是一種遲疑的想法，副部Ⅱ是一種典雅的意境，這兩個(gè)副部主題形成對(duì)比。副部主題與主部主題在調(diào)性上形成對(duì)比，副部主題使用了主部主題的屬方向調(diào)，符合奏鳴曲式的原則。

2 調(diào)性布局

調(diào)性是一個(gè)作品的基礎(chǔ)，它是多聲部音樂(lè)的一個(gè)重要的靈魂，有它的存在，音樂(lè)的基本框架就得以確立，而調(diào)性布局要根據(jù)每個(gè)作曲家的創(chuàng)作方法而異。

調(diào)性布局：T―D―S―D―T―S―T―。整個(gè)樂(lè)章的調(diào)性大致是：bb-bD-bb-bA-C-bA-bb-C-bB。第一樂(lè)章的調(diào)性布局趨于穩(wěn)定，呈示部的主部主題的調(diào)性與副部主題的調(diào)性形成對(duì)比，而展開(kāi)部又主要展開(kāi)副部主題的材料，在調(diào)性上沒(méi)有發(fā)生變化，再現(xiàn)部的副部主題的調(diào)性回歸到主部主題同主音大調(diào)上，這也是奏鳴曲式的典型特點(diǎn)：調(diào)性回歸。

3 結(jié)構(gòu)特征

第一樂(lè)章由107小節(jié)的引子開(kāi)始，這個(gè)部分有點(diǎn)像單三部曲式。呈示部（第108—291小節(jié)）。第108—133小節(jié)是主部主題，這段旋律來(lái)源于烏克蘭民歌，被柴可夫斯基引用，從這里可以看出柴可夫斯基在創(chuàng)作時(shí)注重民族風(fēng)格，加入一些民族的特色，是他的創(chuàng)作方法之一。第134—178小節(jié)是主部主題的補(bǔ)充材料，第179—183小節(jié)是連接部，顯而易見(jiàn)，連接部的材料預(yù)示了副部主題即將出現(xiàn)，這也是連接部的作用，具有承上啟下的作用，副部主題有兩個(gè)主題，第一主題是第184—204小節(jié)，第二主題是第205—217小節(jié)，前者是一種帶有顧慮的的神情，后者是一種毫無(wú)雜念的神情，第218—266小節(jié)是副部主題的擴(kuò)充再現(xiàn)，將副部主題再次演繹，第267—291是結(jié)束部，呈示部陳述結(jié)束，結(jié)束在降A(chǔ)大調(diào)上。

展開(kāi)部（第292—450小節(jié)）是呈示部材料的發(fā)展、變化或新的主題。第292—415小節(jié)是基本展開(kāi)部分，我們可以看出，展開(kāi)部主要發(fā)展了呈示部的副部主題，音樂(lè)發(fā)展得更加激烈，變得嚴(yán)峻，鋼琴的雙八度像急流一樣，第416—450小節(jié)是屬準(zhǔn)備部分，它的材料是主部主題的屬再現(xiàn)，屬準(zhǔn)備的作用是引出再現(xiàn)部，為再現(xiàn)部做準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部。第451—466小節(jié)是主部主題的再現(xiàn)，中間有四小節(jié)的連接，再出現(xiàn)副部主題的再現(xiàn)（第471—537小節(jié)），副部主題的再現(xiàn)落在降B大調(diào)上，我們可以看出，主部主題是降b小調(diào)，副部主題的調(diào)性正好是降B大調(diào)，這說(shuō)明調(diào)性回歸了。接著，鋼琴的演奏技巧給整個(gè)樂(lè)章的發(fā)展帶來(lái)了一種堅(jiān)定，這段鋼琴華彩段（第537—601小節(jié)）為第一樂(lè)章做了一定的結(jié)論，需要高超的鋼琴技藝。結(jié)束部在第602—656小節(jié)，采用了副部主題的第二主題開(kāi)始進(jìn)入，最后，尾聲（第657—665小節(jié)）充滿了活力，鋼琴的音響效果更強(qiáng)烈。

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作者簡(jiǎn)介

許麗，曲阜師范大學(xué)研究生，研究方向：音樂(lè)教育學(xué)。