摘 要：通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲中多段體這一曲式結(jié)構(gòu)類型的整理和研究，對(duì)其特點(diǎn)進(jìn)行理論基礎(chǔ)歸納，并且探索這一曲式結(jié)構(gòu)在具體的音樂(lè)創(chuàng)作中的應(yīng)用和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：民族器樂(lè)；多段體；一段體；二段體；三段體；民樂(lè)作曲

中國(guó)傳統(tǒng)的民族器樂(lè)作品大部分來(lái)源于對(duì)古曲、民間戲曲或民間歌曲的改編，還有很多作品與少數(shù)民族音樂(lè)有關(guān)，或者是作曲家在一個(gè)特定的環(huán)境下隨心而出的即興創(chuàng)作。世界上各個(gè)民族都有自己不同的音樂(lè)思維習(xí)慣，而曲式結(jié)構(gòu)則是體現(xiàn)這種音樂(lè)思維規(guī)律的重要形式之一。

我國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲中，多段體這一類型的曲式結(jié)構(gòu)是整個(gè)民族曲式結(jié)構(gòu)中十分重要的組成部分。多段體是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的段落構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)，其各個(gè)段落的音樂(lè)材料有的是對(duì)第一段落主題的引申和發(fā)展，有的各個(gè)段落采用新材料構(gòu)成以更好地表現(xiàn)音樂(lè)形象的不同側(cè)面。多段體結(jié)構(gòu)在具體的民族器樂(lè)作品中既有單獨(dú)應(yīng)用的情況，也有作為大型曲式結(jié)構(gòu)的某一部分應(yīng)用的情況。

1 多段體中的一段體結(jié)構(gòu)

1.1 按照曲式結(jié)構(gòu)來(lái)劃分

傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲中一段體分為一句結(jié)構(gòu)、多句結(jié)構(gòu)和散句結(jié)構(gòu)三種類型，其中多句結(jié)構(gòu)的一段體又以樂(lè)句的數(shù)目劃分，如兩句結(jié)構(gòu)的一段體、三句或四句結(jié)構(gòu)的一段體等等。而散句結(jié)構(gòu)的一段體則以不能劃分樂(lè)句，或句讀劃分極不規(guī)則和無(wú)規(guī)律為其特點(diǎn)。例如，嗩吶曲《一枝花》的引子部分采用山東梆子“哭腔”的音調(diào)，采用散拍子寫作；京胡《夜深沉》的第一個(gè)慢板段落也是散句結(jié)構(gòu)的一段體。

1.2 按照音樂(lè)材料來(lái)劃分

傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲中，一段體結(jié)構(gòu)分為重復(fù)式一段體、展開(kāi)式一段體、引申式一段體和對(duì)比式一段體四種類型。

（1）重復(fù)式一段體中，前一樂(lè)句的音樂(lè)材料被后面的樂(lè)句重復(fù)或者變化重復(fù)一部分。其又分為“換尾式”重復(fù)、“換頭式”重復(fù)及“疊奏式”重復(fù)三種類型。1）“換尾式”重復(fù)是指在一段體結(jié)構(gòu)中，后一樂(lè)句與前一樂(lè)句開(kāi)始的音樂(lè)材料一樣，但是在結(jié)尾部分發(fā)生變化，變化的部分有的占到樂(lè)句長(zhǎng)度的一半左右，有的僅僅只有樂(lè)句的最后一個(gè)音符發(fā)生變化。例如，古琴曲《平沙落雁》的引子部分為兩句構(gòu)成的一段體結(jié)構(gòu)，第一樂(lè)句4小節(jié)，第二樂(lè)句6小節(jié)，兩句開(kāi)始的3個(gè)小節(jié)音樂(lè)是一模一樣的，形成了兩句構(gòu)成的重復(fù)換尾式一段體結(jié)構(gòu)。2）“換頭式”重復(fù)是指在一段體結(jié)構(gòu)中，后一樂(lè)句與前一樂(lè)句的開(kāi)始部分不同而結(jié)尾部分相同，與“換尾式”結(jié)構(gòu)形態(tài)相反。例如，民樂(lè)合奏《弦索十三套》中《合歡令》的第三段、第五段和第七段均為換頭式重復(fù)一段體結(jié)構(gòu)。3）“疊奏式”重復(fù)是指在一段體結(jié)構(gòu)中，后一樂(lè)句重復(fù)前一樂(lè)句時(shí)，保留旋律展開(kāi)的輪廓，而結(jié)構(gòu)可以保持不變，也可以略加擴(kuò)展或縮減。例如，民樂(lè)合奏《水紅花令》的主題由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第二樂(lè)句是第一樂(lè)句的變奏縮減，第三樂(lè)句保留第一樂(lè)句的旋律輪廓，形成疊奏式重復(fù)一段體結(jié)構(gòu)。由三句及三句以上多樂(lè)句構(gòu)成的一段體中，重復(fù)的方式既可發(fā)生在相鄰的樂(lè)句之間，也可發(fā)生在相隔的樂(lè)句之間，有部分多句結(jié)構(gòu)的一段體中會(huì)發(fā)生多次換頭或換尾的樂(lè)句組合方式。

（2）展開(kāi)式一段體中，分為核心片段展開(kāi)式、垛句結(jié)構(gòu)展開(kāi)式和反復(fù)分裂展開(kāi)式三種類型。1）核心片段展開(kāi)式一段體是指一個(gè)主題核心片段在音樂(lè)發(fā)展中使用各種模進(jìn)，重復(fù)和變化重復(fù)，引申等手法進(jìn)行發(fā)展。例如，琵琶曲《十面埋伏》中的“雞鳴山小戰(zhàn)”采用主題兩小節(jié)構(gòu)成的核心片段進(jìn)行自由模進(jìn)構(gòu)成，這個(gè)核心片段由一個(gè)十六分音符構(gòu)成的音組和形成對(duì)比的另一個(gè)八分音符構(gòu)成的音組構(gòu)成，兩個(gè)音組在不斷的移位中進(jìn)行變化發(fā)展。2）垛句結(jié)構(gòu)展開(kāi)式一段體是指音樂(lè)材料進(jìn)行連續(xù)的反復(fù)，節(jié)奏相對(duì)密集緊湊，有的由同一種音樂(lè)材料不斷重復(fù)或變化重復(fù)構(gòu)成，有的由兩個(gè)互相呼應(yīng)的音樂(lè)材料連續(xù)反復(fù)構(gòu)成，這種結(jié)構(gòu)在民族民間器樂(lè)作品中十分常見(jiàn)。例如，嗩吶曲《滾繡球》的第一段中，每小節(jié)保持近似的節(jié)奏和相同的結(jié)束音，音樂(lè)上形成既自由變化又統(tǒng)一的展開(kāi)式段落。3）反復(fù)分裂展開(kāi)式一段體是指兩個(gè)或三個(gè)對(duì)比的音樂(lè)材料或者互相關(guān)聯(lián)的音樂(lè)材料（如問(wèn)答句式）在進(jìn)行重復(fù)的過(guò)程中，材料分裂形成結(jié)構(gòu)的逐漸遞增或遞減的形式。例如，民間器樂(lè)曲《倒八板》的第二段中段中，一問(wèn)一答的兩個(gè)音樂(lè)材料采用反復(fù)分裂法構(gòu)成展開(kāi)式的段落，問(wèn)答形成的兩小節(jié)句讀在重復(fù)一次以后逐漸分裂其結(jié)構(gòu)，先由四拍減為三拍，然后將4/4拍子變?yōu)?/4拍子，其后問(wèn)答結(jié)構(gòu)繼續(xù)分裂為兩拍，最后將節(jié)拍由2/4拍子變?yōu)?/4拍子，問(wèn)答結(jié)構(gòu)在反復(fù)中分裂成一拍和半拍，形成一個(gè)不斷展開(kāi)的段落。

（3）引申式一段體中，分為引申呈承遞式和引申展衍式兩種類型。1）引申承遞式是指一段體中的樂(lè)句之間，前一句的結(jié)尾與后一樂(lè)句的開(kāi)始相同或相似。這些相同或相似的部分起到承上啟下的作用，使樂(lè)句之間緊密相連。例如，民樂(lè)合奏曲《彩云追月》引子過(guò)后的第一個(gè)段落為兩句構(gòu)成的一段體結(jié)構(gòu)及其反復(fù)，其中第一樂(lè)句6小節(jié)，第二樂(lè)句4小節(jié)，第二樂(lè)句的第7小節(jié)與第一樂(lè)句的5、6小節(jié)使用相同的旋律材料形成承遞關(guān)系。2）引申展衍式是指一段體中各個(gè)樂(lè)句之間不直接重復(fù)相同的音樂(lè)材料，只保留相近的節(jié)奏或旋律輪廓進(jìn)行相對(duì)自由的音樂(lè)發(fā)展。例如，古琴曲《流水》的第八段中，各個(gè)樂(lè)句的音樂(lè)材料保持近似的旋律輪廓而節(jié)奏則作自由的發(fā)展，每個(gè)樂(lè)句均統(tǒng)一結(jié)束在宮音F音上。

（4）對(duì)比式一段體中，各個(gè)樂(lè)句之間的音樂(lè)材料在節(jié)奏，旋法等方面寫法完全不同而形成對(duì)比。例如，民樂(lè)合奏曲《弦索十三套》中的《八板》《十六板》及《琴音板》的主題部分，均由八個(gè)樂(lè)句構(gòu)成對(duì)比式一段體結(jié)構(gòu)。對(duì)比式一段體中由四個(gè)樂(lè)句或五個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的“起、承、轉(zhuǎn)、合”式為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品中十分常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)形式之一。

2 多段體中的二段體結(jié)構(gòu)

2.1 按照曲式結(jié)構(gòu)來(lái)劃分

傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲中二段體結(jié)構(gòu)的各個(gè)部分一般采用一段體的結(jié)構(gòu)構(gòu)成，很少有大于一段體的結(jié)構(gòu)類型。

2.2 按照音樂(lè)材料來(lái)劃分

二段體結(jié)構(gòu)分為引申展開(kāi)式和對(duì)比式兩種類型。

（1）引申展開(kāi)式二段體是指兩個(gè)段落的音樂(lè)在旋律素材和節(jié)奏關(guān)系上都有緊密的聯(lián)系，體現(xiàn)在兩個(gè)段落采用同一材料進(jìn)行發(fā)展。例如，二胡曲《三寶佛》中第一部分“倒卷珠簾”為二段體結(jié)構(gòu)，第二段的主題在旋律上和節(jié)奏上都與第一段有著密切聯(lián)系。還有一部分引申展開(kāi)式二段體的第二個(gè)段落與第一個(gè)段落進(jìn)行“換頭式”或“合尾式”的重復(fù)。例如，二胡曲《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》的主題部分，笛子曲《對(duì)花》的主題部分，二胡曲《獨(dú)弦操》的主題部分等，均為合尾式二段體結(jié)構(gòu)。

（2）對(duì)比式二段體則是指兩個(gè)段落在音樂(lè)材料上形成對(duì)比結(jié)構(gòu)。例如，琵琶曲《陽(yáng)春古曲》第一部分“獨(dú)占鰲頭”為對(duì)比式二段體構(gòu)成，第一段為換尾式兩句構(gòu)成的重復(fù)式一段體結(jié)構(gòu)，第二段為核心片段展開(kāi)式一段體結(jié)構(gòu)。第二段與第一段無(wú)論是在旋律上和節(jié)奏結(jié)構(gòu)上，均與第一段形成對(duì)比。

3 多段體中的三段體結(jié)構(gòu)

按照音樂(lè)材料來(lái)劃分，三段體結(jié)構(gòu)分為無(wú)再現(xiàn)式、再現(xiàn)式和交替式三種類型。

（1）無(wú)再現(xiàn)式三段體是指音樂(lè)由不同材料構(gòu)成并列的三個(gè)段落。例如，二胡曲《聽(tīng)松》，全曲由引子和三個(gè)主體段落及尾聲構(gòu)成，引子是由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的引申展衍式一段體結(jié)構(gòu)，音樂(lè)主體部分為無(wú)再現(xiàn)式三段體結(jié)構(gòu)，其第一個(gè)段落為兩句構(gòu)成的引申承遞式一段體結(jié)構(gòu)，第二段為引申展衍式散句結(jié)構(gòu)的一段體，第三段為兩句構(gòu)成的疊奏式重復(fù)一段體結(jié)構(gòu)，尾聲是由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的對(duì)比式一段體結(jié)構(gòu)。

（2）再現(xiàn)式三段體是指在第三個(gè)段落中原樣再現(xiàn)或變化再現(xiàn)第一段落的音樂(lè)材料，中間的第二段音樂(lè)材料常常與兩端的段落形成對(duì)比。例如，管子曲《江河水》由引子與三個(gè)主體段落及尾聲構(gòu)成，其主體部分為再現(xiàn)式三段體結(jié)構(gòu)，三段體的第一段為“起、承、轉(zhuǎn)、合”式四句結(jié)構(gòu)的對(duì)比式一段體，三段體的中間段落為兩句對(duì)比式一段體結(jié)構(gòu)，其在音樂(lè)材料、速度力度、演奏法方面與兩端的部分形成鮮明的對(duì)比，三段體的最后一段為第一段落的再現(xiàn)，但在速度力度上有所變化。

（3）交替式三段體是指在音樂(lè)陳述的三個(gè)段落中，第一段與第二段之間，或者第二段與第三段之間的音樂(lè)材料進(jìn)行部分重復(fù)或者變化重復(fù)，兩個(gè)段落在主題樂(lè)思上聯(lián)系緊密。例如，民樂(lè)合奏曲《彩云追月》，全曲由引子7小節(jié)及主體部分三段體結(jié)構(gòu)54小節(jié)和尾聲6小節(jié)構(gòu)成，其中主體部分的三個(gè)段落中，第一段28小節(jié)（樂(lè)句之間均有4小節(jié)過(guò)門）與第二段11小節(jié)（原樣反復(fù)結(jié)尾改變形成21小節(jié)）之間在節(jié)奏旋律輪廓上相似，結(jié)構(gòu)同為兩句結(jié)構(gòu)（第一段因配器改變形成段落重復(fù)），第二段是第一段音樂(lè)抒情情緒的延展，兩段在樂(lè)思上聯(lián)系緊密。第三段15小節(jié)與前兩段在節(jié)奏、旋法、色彩、音色、音區(qū)、力度上均形成不同程度的對(duì)比。

在中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)作品中三段體這一曲式結(jié)構(gòu)類型是應(yīng)用最多最為典型的，其中無(wú)再現(xiàn)式三段體結(jié)構(gòu)比再現(xiàn)式三段體結(jié)構(gòu)更為常見(jiàn)，大量存在于由“頭（引子）、身（無(wú)再現(xiàn)三段體）、尾（尾聲）”構(gòu)成的傳統(tǒng)民族器樂(lè)作品中，體現(xiàn)了具有中國(guó)民族特點(diǎn)的曲式結(jié)構(gòu)特征。

4 三段以上的多段體結(jié)構(gòu)

由四個(gè)或四個(gè)以上的段落構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)稱為多段體。按照音樂(lè)主題材料劃分為：各段落分別由不同材料構(gòu)成的并列式及各段落之間由同一音樂(lè)主題材料自由貫穿而構(gòu)成的展開(kāi)式兩種。按照各個(gè)段落構(gòu)成的原則其又分為按音樂(lè)表現(xiàn)情節(jié)構(gòu)成或按照音樂(lè)速度構(gòu)成兩種。這種類型的多段體段落數(shù)目較多，規(guī)模龐大，因而各個(gè)段落常常在音樂(lè)展開(kāi)上具有內(nèi)在的聯(lián)系，有的樂(lè)曲根據(jù)情節(jié)需要又分為若干組，各組之間的段落寫法上緊密相連。

例如，古琴曲《流水》，全曲由九個(gè)段落構(gòu)成，第一段是引子，節(jié)拍比較自由，開(kāi)始是幾個(gè)八度音程的大跳進(jìn)行，隱約地奏出樂(lè)曲的主題音調(diào)；第二、三兩段，主要是采用古琴泛音演奏技法寫作的段落；第四、五兩段為樂(lè)曲的展開(kāi)部分，采用古琴按音演奏的技法寫作；第五段通過(guò)主題音調(diào)的變化使音樂(lè)加以展開(kāi)；第六、七兩段是樂(lè)曲的華彩部分，采用古琴滾拂演奏技法進(jìn)行寫作，其中第六段旋律由一對(duì)對(duì)稱的樂(lè)句作垛句展開(kāi)；第七段是泛音滾拂段落，起到連接前后段落的作用；第八、九兩段是樂(lè)曲的再現(xiàn)部分，變化再現(xiàn)了第二部分的按音曲調(diào)；最后簡(jiǎn)短的尾聲以泛音奏出樂(lè)曲的主題音調(diào)作為全曲的結(jié)束。

古琴曲《胡笳十八拍》每一拍即為一段，全曲由十八個(gè)段落構(gòu)成。第一段是全曲的引子，兩個(gè)三小節(jié)的樂(lè)節(jié)是全曲的核心音調(diào)，全曲的基本曲調(diào)均由此衍生而出；第二段到第十段為樂(lè)曲的第一部分；第十一、十二段在音樂(lè)情緒上是全曲的轉(zhuǎn)折過(guò)渡段；第十三段至第十七段是樂(lè)曲的第二都分，音樂(lè)以抒情為主；第十八段是全曲尾聲。

琵琶曲《改進(jìn)操》，全曲有十二個(gè)段落，分為兩大部分，其中第一大部分結(jié)構(gòu)是四個(gè)一段體構(gòu)成的多段體結(jié)構(gòu)，形成具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特點(diǎn)的“起、承、轉(zhuǎn)、合”結(jié)構(gòu)；第二大部分為一段體結(jié)構(gòu)的主題及其七次變奏構(gòu)成。

5 結(jié)論

中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲中多段體結(jié)構(gòu)各個(gè)段落的音樂(lè)材料，一部分是由第一段落的主題引申和發(fā)展構(gòu)成，有的多段體結(jié)構(gòu)各個(gè)段落由不同的對(duì)比材料構(gòu)成，還有的多段體結(jié)構(gòu)為了表達(dá)一個(gè)完整的樂(lè)思，各個(gè)段落之間的材料相互聯(lián)系并作展開(kāi)。大部分多段體中的段落結(jié)構(gòu)由一段體構(gòu)成，也有由大于一段體的曲式結(jié)構(gòu)構(gòu)成的作品。無(wú)論是哪種類型的多段體結(jié)構(gòu)，都是為了表現(xiàn)一個(gè)完整的音樂(lè)形象，各個(gè)段落之間既有多樣化的展開(kāi)和變化，也有相對(duì)的獨(dú)立性，但是彼此之間不能脫離整個(gè)樂(lè)思而單獨(dú)存在，各個(gè)段落共同構(gòu)成一個(gè)完整的曲式結(jié)構(gòu)。

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作者簡(jiǎn)介：吳志鬧（1976—），女，四川音樂(lè)學(xué)院作曲系講師。