潘旺

摘 要：《背影》是現(xiàn)代作家朱自清于1925年所寫的一篇回憶性散文。這篇散文敘述的是作者離開南京到北京大學，父親送他到浦口車站，照料他上車，并替他買橘子的情形。文章主要分析《背影》的美學價值及其文學史意義。

關鍵詞：《背影》；美學價值；文學史意義

一、《背影》的美學價值

（一）距離之間產生了美。朱自清的《背影》之所以會在很多年后受到人們的關注，一個十分重要的原因就是其擁有的美學價值。筆者認為《背影》的美學價值主要有以下幾個方面，首先是距離產生了美。作者朱自清在進行散文《背影》創(chuàng)作的時候，正好在北京的清華大學，而父親卻處在千里之外的揚州，兩者隔著十分之遠的空間距離；而朱自清字離開父親之后，已經(jīng)有兩年多沒有見面了，這是時間上的距離。后來，朱自清接到了父親給到的信，上面說著“大去之期不遠矣”，但是那個時候朱自清卻遠在千里之外，與父親隔著大半個中國，難以盡到自己身為人子所應該盡到的孝道，這樣一來又產生了心理上的距離。這樣一來，時間、空間、心理上存在的距離使得作者重新看待那次分別時就有了無限的感傷。而作者通過距離對于父愛的烘托使得文章整體處于一個感傷的狀態(tài)當中，成功的感傷到了每一名讀者。

（二）朦朧之間產生了美。其次，朱自清的《背影》還在朦朧之間產生了美。朦朧美自古以來就是藝術家進行藝術創(chuàng)作時的一種方式，中國古代的詩歌、外國的現(xiàn)代繪畫都有著對于朦朧美的運用。朦朧美是一種隱約飄渺、寓意模糊的藝術境界，作家藝術家常常以它作為創(chuàng)造意象構圖的藝術方法，之前很少有作家、藝術家把它作為作品構思的視角，可《背影》把它作為一篇作品整體構思的途徑并且使之成為一種可能。從朱自清對于父親的描寫我們可以看到，朱自清很少有對于父親形象的直接描寫，尤其是肖像，在人物描寫當中這是重中之中，但是朱自清卻反其道而行之。通過朦朧式的描寫，使得父親這一形象并沒有具象，而是得到了升華，成為了一個群像，得到了讀者的集體共鳴，這樣一來就使得審美體驗不再局限于單單的點對點的情感，通過朦朧式的描寫讓讀者產生了審美體驗。

（三）運用反襯創(chuàng)造了美。除了以上幾個方面之外，朱自清在進行《背影》創(chuàng)作的過程中，還十分的注重運用反襯的方式進行美的創(chuàng)造。在敘述和描寫中，為了突出人物、事件、情景或氛圍，常常要用相對與相反的人物、事件、情景或氛圍作為對照襯托，這種審美創(chuàng)造的原則叫反襯。而在朱自清進行反襯的過程中，最為突出的就是色彩上的反襯，父親身上所穿的是黑色的大馬卦、黑色的小帽以及深青色的棉袍，但是父親抱著橘子回來的時候，暖色調的橘子與父親身上的衣服形成了鮮明的對比。雖然父親不善于言語，但是暖色的橘子就像是父親火熱的內心一樣，充滿了對于兒子深沉的愛意，樣對比之下就點名了父親的深沉情感。

二、《背影》的文學史意義

（一）《背影》作為文學的審美意義。首先，《背影》作為文學的審美意義，在這篇抒情散文當中，所描寫的是人類情感當中最為至深的人類感情——血緣親情。五四時代，隨著思想的不斷解放以及藝術作品內涵的不斷延伸，作者在進行作品創(chuàng)作的時候開始描寫更為直接的人類感情，而《背影》中的父愛描寫則是中國現(xiàn)代文學史上最為具有代表性的一部作品。五四作家們在進行作品創(chuàng)作的過程中，不自覺的就會具有反抗封建、反抗帝國主義的歷史使命，而這種批判精神使得他們充滿了對于自我個性的肯定以及追求，不再壓抑自身的情感。而且，《背影》所著重描寫的父子倫理親情，是人類文化中十分永恒的創(chuàng)作題材，這一題材的內容可以最大程度上傳承下去給予無數(shù)代人同樣的感動，不會因為時間的流逝而出現(xiàn)情感的變淡。

（二）對于大眾審美文化的延伸。其次，對于大眾審美文化的延伸。隨著社會主義市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們對于金錢的追求開始取代自身原有對于傳統(tǒng)倫理道德的看重，而且當代社會價值觀念的轉變也使的人們迫切的需要傳統(tǒng)文化的回歸以及傳統(tǒng)道德的構建?！侗秤啊樊斨校熳郧逅鑼懙氖歉缸又g濃濃的情感，生動的體現(xiàn)了一個父親對于兒子的愛意，這種感情不僅僅是朱自清身上的一個個像，更是中華民族傳承千年的情感倫理。在現(xiàn)代社會，《背影》已經(jīng)不再單單是一篇描寫父愛的抒情散文，更是中國人對于家族的認同感的一個符號化體現(xiàn)。因此，在很大程度上來說，背影對于大眾審美文化有著十分重要的延伸作用。

（三）對于散文的創(chuàng)作產生了積極的意義。除了以上幾個方面之外，朱自清所創(chuàng)作的《背影》還在很大程度上促進了我國散文的創(chuàng)作，對于我國現(xiàn)當代散文的發(fā)展產生了十分重要和積極的影響。五四文學時期，正處于我國文化創(chuàng)作的動蕩時期，新文化創(chuàng)作方式的現(xiàn)代化轉型，新舊文學和新舊散文觀念的碰撞與發(fā)展都重現(xiàn)發(fā)生在了這個時期當中。但是這些轉變都是需要五四作家進行創(chuàng)作進行實踐。眾所周知，朱自清在《背影》序里說過《背影》等作品的寫作體會：“當時覺得要怎樣寫，怎樣寫了。我意在表現(xiàn)自己……”這幾句話，說出了五四現(xiàn)代散文取代傳統(tǒng)“文以載道”的散文觀念。而在，在朱自清進行《背影》創(chuàng)作之后，一大批作家進行了相關題材的創(chuàng)作，衍生了文學史上“一花引得百花開”的景觀。

三、結語

總之，我們只有充分認識上述《背影》的美學價值及其文學史的意義，才能更清楚地認識、理解這篇經(jīng)典近80年教學史的重要意義，才能夠體會到朱自清這篇千古流傳的散文中所蘊含的獨特之美。

參考文獻

[1] 趙煥亭.《背影》：朱自清內心矛盾和焦慮的審美置換[J].平頂山學院學報，2005（04）.

[2] 賈祥倫.情感的“佛像效應”——朱自清《背影》再闡釋[J].名作欣賞，2006（19）.