王梅

【關(guān)鍵詞】 旅順博物館；顏色釉瓷器；乾隆時期；官窯

【摘 要】 旅順博物館珍藏有部分清乾隆朝官窯顏色釉瓷器，本文選擇其中有代表性的13件器物進行了簡要介紹，包括仿汝釉撇口瓶、仿哥釉貫耳瓶、仿官釉貫耳方瓶、霽紅釉玉壺春瓶、綠釉暗刻龍紋花口盤等。

乾隆時期景德鎮(zhèn)御窯廠顏色釉瓷器的制作空前繁榮，品種豐富，數(shù)量極多。此時，承襲傳統(tǒng)釉色及本朝創(chuàng)新釉色兼而有之，仿汝、官、哥、定、鈞、龍泉諸窯以及霽紅、霽藍、天藍、澆黃、窯變、爐鈞等顏色釉，均有上乘佳作傳世?！毒暗骆?zhèn)陶錄》記載了當時的成就：“仿各種名釉，無不巧合；萃工呈能，無不盛備”，“又新制洋紫、……天藍、窯變等釉色器皿?！盵1]旅順博物館珍藏有部分乾隆時期官窯顏色釉瓷器，本文選擇其中部分代表性的器物進行了簡要介紹。

1.仿汝釉撇口瓶 舊藏。高39.6厘米，口徑9.4厘米，腹徑23.9厘米。撇口，長頸，圓腹，圈足。此瓶造型秀美，釉面透亮并有密布細小的開片紋，胎體顏色為灰中泛紅褐色，與宋汝窯的“香灰胎”頗似。修胎規(guī)整，足脊?jié)L圓，露胎處施黃褐色釉汁，圈足內(nèi)青花書“大清乾隆年制”篆書印章款（圖一）。

2.仿哥釉貫耳瓶 20世紀60年代征集于大連文物商店。高30.9厘米，腹徑19.4厘米。瓶口呈四方委角形，頸兩側(cè)飾對稱貫耳，垂腹，腹兩側(cè)各有一杏形凸起，長方形圈足，足脊刷鐵黑色釉，圈足內(nèi)青花書“大清乾隆年制”篆書印章款。通體施仿哥釉，釉色肥腴瑩潤，開片分明，“鐵線”呈黑色，且多于“金絲”?？诓考柏灦员√幬⒊屎稚?。此瓶古樸凝重，俊秀典雅，是乾隆時期典型官窯器（圖二）。

3.仿哥釉牲耳出戟尊 舊藏。高27厘米，口徑15.8厘米，腹徑16.6厘米?？谕馄?，頸及脛部均出戟，頸部兩側(cè)貼飾牲首，垂腹，足脊刷黑色釉，圈足內(nèi)青花書“大清乾隆年制”篆書款。此尊胎細釉潤，俊秀凝重，極富古樸之感。器身施仿哥釉，開片舒朗，黑色“鐵線”多于黃色“金絲”，形成一種天然不加修飾之美感（封三，1）。

4.仿官釉貫耳方瓶 舊藏。高14.3厘米，口寬5.3厘米。直頸鼓腹，下承委角長方形足。頸兩側(cè)附對稱筒狀貫耳，口沿及貫耳薄釉處露胎色，一貫耳經(jīng)修復(fù)，足脊摹宋官窯器“鐵足”特征，器底青花書“大清乾隆年制”篆書款。器內(nèi)外均施天青色仿官釉，器身滿布稀疏的透明冰裂紋，紋片呈茶褐色（圖三）。 這件貫耳瓶著重體現(xiàn)天青色的釉色，開大片紋路，口沿、貫耳釉薄處呈現(xiàn)“紫口”，而深褐色露胎的足脊呈現(xiàn)“鐵足”特征。至于宋官釉的細部特征，如釉飾厚潤，釉中氣泡小，片紋的曲折宛轉(zhuǎn)則沒有體現(xiàn)，由此反映出乾隆仿作宋官釉瓷器時“仿古而不拘泥于古” [2]的特點。

5.霽紅釉玉壺春瓶 20世紀50年代北京故宮博物院撥交。高29.1厘米，口徑8.9厘米，腹徑18.8厘米。撇口，細頸，垂腹。器內(nèi)壁及外底滿施透明釉，外壁施霽紅釉，圈足內(nèi)青花書“大清乾隆年制”篆書款（封三，2）。該瓶器形雋秀規(guī)整，器表無龜裂，釉面潤澤寧靜，“橘皮釉”明顯，口沿的“燈草邊”潔白整齊，足脊修胎滾圓，呈泥鰍背狀，為乾隆時期典型官窯陳設(shè)器。

6.黃釉盤 20世紀70年代北京歷史博物館撥交。高4.3厘米，口徑16.8厘米，足徑10厘米。撇口，淺弧腹。發(fā)色嬌嫩，外壁施淺淡黃釉，盤內(nèi)壁及圈足施白釉。圈足內(nèi)青花書“大清乾隆年制”楷體款（圖四）?！秶瘜m史》卷17記載，里、外黃釉器專供皇太后、皇后享用，而里白釉、外黃釉器專供皇妃使用[3]。

7.綠釉暗刻龍紋花口盤 20世紀60年代征集。高3厘米，口徑13厘米。盤撇口，口呈花瓣形，淺腹，圈足。全器內(nèi)、外壁及內(nèi)底滿施瓜皮綠釉，外底白釉。盤心繪正面龍，龍身彎曲，鱗片清晰可見。內(nèi)壁繪雙龍戲珠紋，間以花枝點綴。外壁暗刻各種折枝花紋。盤底心青花書“大清乾隆年制”篆書款，字體端莊工整，青花明麗清亮。整器紋飾精美，胎薄體輕，所施綠釉色澤淺淡，光潔瑩潤，給人明快之感（圖五）。

8.窯變釉球式冠架 舊藏。通高26.3厘米，球徑13厘米，底徑13厘米。由冠傘、柱及紫檀底座組成。冠傘呈球形，其下有柱。柱為瓶形，嵌于紫檀木座內(nèi)。座呈覆盤式。冠架即帽托，用以放置冠帽的器具（圖六）。

9.窯變釉雙耳瓶 20世紀50年代北京故宮博物院撥交。高21.5厘米，口徑4.7厘米，足徑6厘米。盤口，長頸，頸附對稱雙耳，圓腹下斂，腹部飾凸棱兩道，足外撇，圈足內(nèi)刻“大清乾隆年制”6字篆書款，覆以醬色混灰白亮釉（封三，3）。

10.窯變釉石榴尊 舊藏。高19厘米，口徑9.1厘米，腹徑14.1厘米。通體施窯變釉。器呈石榴形，侈口，短頸，圓腹，圈足內(nèi)刻“大清乾隆年制”6字篆書款，覆以醬色混灰白亮釉。此尊以石榴造型，寓意多子多福（圖七）。

上述三件窯變釉器物的釉面均光潤晶亮，玻璃質(zhì)感強，釉面有細小開片并形成“鑿坑”，具有乾隆時期特征。乾隆早期釉面尚能保持雍正時“火焰青”“火焰紅”流動多變的特點，如球式冠架的冠傘釉面流淌自如，夾雜明顯的淺藍色細絲紋，時代特征不言而喻，當為乾隆早期作品。乾隆中期以后，釉面漸次變?yōu)榧t、藍、月白各色交織成塊狀的斑片和條紋，晚期釉中月白與藍色較少，成為缺少變化的紅色釉[4]。前述窯變釉雙耳瓶和石榴尊釉面沒有雍正時流動多變的特點，色彩斑駁的“火焰紅”與“火焰青”交融呈條狀，當為乾隆中期之器。

11.爐鈞釉弦紋長頸八棱瓶 20世紀50年代北京故宮博物院撥交。高21.1厘米，口徑8.5厘米，足徑7.7厘米。盤口，長頸，圓腹下斂。通體施爐鈞釉，呈八棱狀，頸部等距凸起兩道弦紋，肩與腹部飾凹弦紋一道。底足漆黑，圈足內(nèi)陰刻“大清乾隆年制”篆書款（封三，4）。

耿寶昌先生認為：“乾隆初期爐鈞釉的釉面仍有雍正時的‘高粱紅特點，嗣后釉面逐漸呈藍、綠、月白色各色條紋和垂流狀小片斑。釉質(zhì)凝厚，底足漆黑。官窯器規(guī)整，底部刻篆書款”[5]。此瓶釉質(zhì)凝厚，造型端莊秀美，流動感強，藍、綠兩色相互浸潤映襯，甚為精美，為乾隆中期爐鈞釉的成功之作。

12.仿古銅彩描金香爐 20世紀50年代北京故宮博物院撥交。高10.1厘米，口徑9.1厘米，腹徑11厘米。直口，沿上對稱各立一耳，扁圓腹，腹下承三柱狀足，底足內(nèi)陽刻“乾隆年制”篆書款。通體施古銅彩釉，金彩裝飾。爐頸部飾凸起的乳釘紋一周，上施金彩；肩飾金彩如意云頭紋一周；柱足跟部各附獸面紋，其耳、目、鼻凸起，底部飾一周金彩圓圈紋及數(shù)周弦紋。全器造型規(guī)整，以金彩點綴，雍容華貴，盡顯皇家風范（圖八）。

13.仿漆菊瓣盤 20世紀60年代征集于上海。高3.3厘米，口徑16.6厘米。全盤呈菊瓣形，敞口，淺腹，高圈足外撇。盤內(nèi)外壁均施仿朱漆釉，盤心微凸，金彩鐫刻乾隆御題詩：“吳下髹工巧莫比，仿為或以舊還過。脫胎那用木和錫，成器奚勞琢與磨。博士品同謝青喻，仙人顏侶暈朱酡。事宜師古寧斯謂，擬欲吟愧即多?！笨钍稹扒〖孜缬}”，款下有“乾”“隆”二枚篆書印。盤底為仿黑漆地，金彩署“大清乾隆仿古”楷書款。此器輕巧別致，將漆器工藝特有的質(zhì)感仿制得恰到好處，彰顯出乾隆時期超凡的工藝水平（圖九）。

作為中國瓷器發(fā)展鼎盛時期的乾隆朝，色釉瓷以其瑩潤簡潔、超凡脫俗的釉色成為陶瓷文化藝術(shù)寶庫中極其重要的組成部分。正如《周禮·考工記》所言：“天時、地利、材美、工巧，合此四者方為良?！?[6]乾隆時期的官窯瓷器從制樣、選料、造型到最終的燒制，無不凝聚著中華民族的聰明才智、制瓷巧匠的精湛技藝及傳統(tǒng)文化的博大精深。旅順博物館館藏乾隆時期的官窯顏色釉瓷器，雖不能完整地反映此期的風貌，但這些收藏有序的傳世珍寶亦是歷史的縮影，永恒的典藏。

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[1]清·藍浦：《景德鎮(zhèn)陶錄》卷5，京都書業(yè)堂重刻本，光緒十七年（1891）。

[2]趙宏：《中國古代仿古瓷》，北京圖書館出版社，1997年。

[3]清·鄂爾泰，張廷玉等編：《國朝宮史》，北京古籍出版社，1987年。

[4][5]耿寶昌：《明清瓷器鑒定》，紫禁城出版社、兩木出版社，1993年。

[6]唐·杜牧注：《考工記》卷上，陜西通志館影印印。

〔責任編輯：谷麗珍〕