【摘要】：電影作為一種以講故事為主的藝術(shù)形式，其故事性必然要求與敘述相聯(lián)系。分層敘述具有一定的普遍性，因?yàn)闆](méi)有分層，敘述就成為一種不可能完成的事情，任何敘述都必然隱含了一個(gè)高敘述層次的敘述者，探討電影中的分層敘述及其類型、意義可以幫助我們更為直觀的了解這一普遍存在的敘述分層模式。

【關(guān)鍵詞】：電影 敘述分層 類型 意義

一、電影里的敘述分層

首先，應(yīng)當(dāng)了解的是敘述何以成為了電影賴以存在的源泉，非敘述性的電影，如紀(jì)錄片、科技片等，都被劃在了電影領(lǐng)域的邊緣地帶，這意味著敘述性的電影無(wú)疑是電影界中的中堅(jiān)力量?！半娪昂蛿⑹滦缘慕Y(jié)合是一件大事，這種結(jié)合絕非注定非如此不可，但也不是完全偶然的。它是一種歷史的和社會(huì)的事實(shí)，一種文明事實(shí)（借用社會(huì)學(xué)家M·毛斯愛(ài)用的說(shuō)法），這一事實(shí)反過(guò)來(lái)決定著作為一種符號(hào)現(xiàn)實(shí)的電影的往后發(fā)展?！?/p>

其次，以敘述型的電影為例，敘述分層又為何被如此匠心獨(dú)運(yùn)得安排其中，這種敘述的層次與框架除了在技術(shù)操作上的優(yōu)點(diǎn)之外，還有沒(méi)有什么更深層次的意義？當(dāng)然，這里只是單就這種敘述分層結(jié)構(gòu)本身與人的表達(dá)及社會(huì)關(guān)系而言，主要是指其外部作用。不同于現(xiàn)實(shí)世界中的單向度平面層次（受到時(shí)空的嚴(yán)重制約），電影里面的時(shí)空處理的多樣性也使其更具一種獨(dú)特的包容性，“電影不是一種雙層次的、排斥少數(shù)人文化的大眾文化，而是多層次的，它的諸多層次是表現(xiàn)在單一的層次上的——尤其是具體的視像層次。”

二、電影敘述分層的類型

電影中的敘述分層首先應(yīng)當(dāng)被看做是攝像機(jī)視點(diǎn)的具有敘述人格的敘述者的一種超敘述下的一種主敘述，把電影單獨(dú)看成是一個(gè)完整的敘述世界，在這個(gè)框架的范圍內(nèi)再去討論它的敘述分層。趙毅衡認(rèn)為“任何敘述行為，實(shí)際上都隱指了一個(gè)高敘述層次的存在，因?yàn)閿⑹稣咧荒軓倪@個(gè)超越的層次執(zhí)行他的各種功能?！睌⑹龇謱涌梢栽俅卧陔娪爱?dāng)中進(jìn)行劃分，敘述分層在電影中的出現(xiàn)主要有以下幾種情況：

（一）多個(gè)敘述視角構(gòu)成的敘述分層

影片中的敘述主體不是單一的，而是多層次的、多樣的，多個(gè)敘述者的敘述視角具有著明顯的差異性，體現(xiàn)出他們各自的個(gè)體差異性，在敘述上同樣也會(huì)因?yàn)橹黧w的豐富而呈現(xiàn)出一種多元化的狀態(tài)。這個(gè)有些類似于巴赫金的復(fù)調(diào)理論，多聲部的人能夠發(fā)出多種聲音，重要的是每個(gè)發(fā)聲者都不是作者的傀儡，而是自己的最真實(shí)的代言人。多個(gè)敘述視角中的個(gè)體也同樣是各自代表著自己的視野，所作出的敘述都是站在自己獨(dú)特視角而完成的。多個(gè)敘述視角的敘述者肯定是不同的，所以也就形成了敘述上的分層。

最典型的例子就是黑澤明導(dǎo)演的《羅生門(mén)》，敘述者包括武士（的靈魂）、武士的妻子、強(qiáng)盜和樵夫，對(duì)于武士之死的命案的解釋，強(qiáng)盜的說(shuō)法是他很英勇的和武士比劍，贏得美人心，武士的妻子把自己形容成貞女烈婦，武士則透過(guò)靈媒自稱壯烈的切腹，而唯一知道真相的樵夫則因?yàn)橥盗宋涫康亩虅?，始終不肯吐露真相，最后才在“羅生門(mén)”這處地方全盤(pán)托出。幾個(gè)人都是站在自己的視角來(lái)回顧事件的，形成了四個(gè)敘述層次，構(gòu)成了電影文本的敘述分層。

（二）人物回憶造成的敘述分層

影片的主體如果是人物的回憶的話，情節(jié)會(huì)在現(xiàn)在和過(guò)去之間跳躍，回憶者作為對(duì)過(guò)去事件的敘述者，同時(shí)又是現(xiàn)在進(jìn)行事件的被隱含的敘述人格所敘述的對(duì)象，這樣就造成了兩個(gè)敘述者的區(qū)分，從而形成了一種敘述分層，是現(xiàn)在的敘述和過(guò)去的敘述交錯(cuò)進(jìn)行。

《海上鋼琴師》就是通過(guò)主人公的回憶來(lái)進(jìn)行敘述的，影片一開(kāi)始Max迫于生計(jì)的壓力到一家樂(lè)器行準(zhǔn)備賣(mài)掉自己的小號(hào)，后來(lái)和老板講起了曾和自己進(jìn)行音樂(lè)搭檔的彈鋼琴的1900的故事，影片的主體都是Max對(duì)于過(guò)去事件的回憶，一個(gè)傳奇的、孤獨(dú)的鋼琴家1900的故事，這應(yīng)當(dāng)被看做主敘述，而現(xiàn)在的Max與樂(lè)器行老板的交談相比較而言則處在了一種次敘述的地位上。這種處在不同時(shí)間上的敘述維度，就構(gòu)成了敘述分層。

（三）加入解釋性媒介形成的敘述分層

這種解釋性的媒介可以是語(yǔ)言文字，可以是聲音，也可以是圖畫(huà)、動(dòng)畫(huà)等等，在影片的線性敘述中插入這些內(nèi)容，觀者很容易將它與正在進(jìn)行著的敘述區(qū)分開(kāi)來(lái)，因?yàn)檫@顯然是不同的敘述框架，當(dāng)這些不同的敘述框架陳列在一起的時(shí)候，就形成了一種敘述分層。

根據(jù)文學(xué)作品改編的電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》就是這樣的例子，1948年深冬，一名男子在41歲生日那天收到一封厚厚的信，這封信出自一個(gè)臨死的女人，講述了一個(gè)纏綿的愛(ài)情故事，而這個(gè)故事的男主人公對(duì)此卻一無(wú)所知。故事始自18年前：一個(gè)女孩13歲時(shí)愛(ài)上了住在隔壁的作家。后小女孩因家中變故搬到了別處，但她卻始終無(wú)法忘記曾經(jīng)住在隔壁的作家。幾年后，小女孩以學(xué)生身份回到原來(lái)的住處，與作家重逢，將自己的初夜獻(xiàn)給了他，但作家對(duì)這個(gè)曾經(jīng)住在隔壁的小女孩沒(méi)有任何印象。兩人幾次交歡后，作家因事離開(kāi)，并表示回來(lái)后馬上與她聯(lián)系，卻從此遙無(wú)音訊。女孩在絕望的等待中發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，因?qū)ψ骷业膼?ài)，她決定生下這個(gè)孩子。孩子出世后，生活越發(fā)艱難，她為讓孩子過(guò)上優(yōu)越的生活，不得不依附有錢(qián)男人墜入風(fēng)塵，過(guò)著交際花一樣的生活。幾年后，她終于再次遇到了深愛(ài)多年的作家，兩人又有一夜的歡愉，但作家仍舊沒(méi)有認(rèn)出她來(lái)。又過(guò)了幾年，孩子患傷寒病死去，當(dāng)年的女孩將往事寫(xiě)進(jìn)信中寄給了作家。影片當(dāng)中穿插著女人的畫(huà)外音，一開(kāi)始是書(shū)信當(dāng)中的內(nèi)容，到后來(lái)是她自己獨(dú)自離開(kāi)時(shí)的傷心落寞的情愫，這些畫(huà)外音可以說(shuō)都是提示敘述分層出現(xiàn)的標(biāo)志，讓觀者注意到另一個(gè)敘述層次的存在。

（四）角色代換產(chǎn)生的敘述分層

最經(jīng)典的例子要數(shù)《哈姆雷特》里的戲中戲了，戲中的事件與現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事件有著影射的近于一種代換關(guān)系，這樣就隔出了兩個(gè)不同層次的敘述。

電影《少年派的奇幻漂流》中，最后的日本記者對(duì)Pi進(jìn)行采訪時(shí)，他說(shuō)出了兩個(gè)截然不同的故事，一個(gè)故事溫馨有愛(ài)，另一個(gè)故事則殘酷血腥，電影的隱含結(jié)構(gòu)中有著這樣一種構(gòu)想和可能，之前的動(dòng)物可能依次對(duì)應(yīng)的是人，動(dòng)物可以看做是人的一種象征，電影在展示上可以引入這種象征，這種類似的角色代換，所以這種敘述也可以被看做是電影故意為之的分層敘述。

三、電影敘述分層的意義

熱奈特認(rèn)為敘述分層主要有三種功能：“一是解釋性功能，底層敘述是對(duì)高層敘述的解釋，二是兩個(gè)敘述層之間具有對(duì)照或類同的主題性關(guān)系，三是兩個(gè)敘述層之間沒(méi)有任何明確的關(guān)系，敘述行為本身承擔(dān)某種功能。”[8]這些功能使我們可以通過(guò)電影的敘述分層而得見(jiàn)的，除此之外，應(yīng)當(dāng)還具有以下的意義：

首先，使不易被表達(dá)的抽象的、主觀的、復(fù)雜的事物外現(xiàn)為具體的、客觀的、簡(jiǎn)單的事物，使電影表達(dá)更加細(xì)致，也使得意義的接受成為可能。其次，使電影的敘述范圍得到了擴(kuò)大，在時(shí)空上的表達(dá)更加自由、多樣。再次，使電影主題風(fēng)格被渲染得更加突出，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入某種情景。

結(jié)束語(yǔ)

電影中的敘述分層是電影進(jìn)行表達(dá)的一種藝術(shù)手段，它的意義是顯而易見(jiàn)的，但也必須知道，電影的敘述分層在電影中并不是必須的，而更多的是一種點(diǎn)綴和裝飾，刻意的追求分層不但沒(méi)有必要，在一定情況下還會(huì)打破電影的流暢度，這也是為什么如今有些電影開(kāi)始著意追求隱含敘述者的原因。盡管如此，立足電影的敘述表達(dá)，對(duì)于電影敘述分層的諸多討論對(duì)于敘述學(xué)分層理論的深入發(fā)展還是具有不容忽視的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]克里斯丁·麥茨等著，李幼蒸譯.電影與方法：符號(hào)學(xué)文選，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2002

[2]趙毅衡.苦惱的敘述者，四川文藝出版社，2013

[3]趙毅衡.當(dāng)說(shuō)者被說(shuō)的時(shí)候，四川文藝出版社，2013

[4]杰拉爾·熱奈特.論敘事話語(yǔ)，張寅德編選.敘述學(xué)研究，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1989

作者簡(jiǎn)介：徐彩紅（1987—）女，漢族，籍貫：河北衡水，單位：四川大學(xué)文新學(xué)院，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)