李爽

摘要：中國(guó)揚(yáng)琴作為一件優(yōu)秀的中國(guó)民族樂器以它清脆明亮的音色和優(yōu)美動(dòng)聽的旋律贏得了無數(shù)音樂愛好者的喜愛。隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，它也在演奏形式上不斷創(chuàng)新，例如當(dāng)今流行的“新民樂”音樂形式則為其提供了一個(gè)很好的發(fā)展空間。二者的結(jié)合代表著傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂的的融合，是對(duì)傳統(tǒng)民樂的全新詮釋。

關(guān)鍵詞：新民樂 揚(yáng)琴 創(chuàng)新 結(jié)合

一、“新民樂”的興起

中國(guó)古老的傳統(tǒng)民樂發(fā)展至今，隨著改革開放和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建設(shè)和發(fā)展，在西方文化的巨大沖擊之下，出現(xiàn)了一種全新的對(duì)中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂的詮釋——新民樂?！靶旅駱贰钡摹靶隆斌w現(xiàn)在它的新挖掘、新組合、新創(chuàng)作、新改編，它是以民族音樂元素為創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，結(jié)合現(xiàn)代音樂元素不同于以往傳統(tǒng)民樂的新音樂表現(xiàn)形式，從而帶給聽眾全新的藝術(shù)感受。新民樂出現(xiàn)的價(jià)值在于它立足于傳統(tǒng)音樂之本，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，體現(xiàn)了現(xiàn)代音樂學(xué)習(xí)者對(duì)傳統(tǒng)音樂的再認(rèn)識(shí)和再思考。

（一）新挖掘

新民樂是以傳統(tǒng)民族音樂元素為動(dòng)機(jī)， 用現(xiàn)代理念、手段創(chuàng)作和演繹傳統(tǒng)音樂，在音樂中加進(jìn)了爵士、拉丁、搖滾等現(xiàn)代流行元素，形成了一種全新的極具現(xiàn)代節(jié)奏感的新風(fēng)格。

（二）新組合

在樂器組合上，傳統(tǒng)民樂的構(gòu)成主要是根據(jù)音樂所需要的音響配置來適時(shí)增減樂器以達(dá)到各聲部之間和諧共處以及所表達(dá)的音樂情緒，但在新民樂中加入了midi伴奏和電聲樂器后，相對(duì)而言起到了填充低聲部的作用，因此在樂器組合上也是自由組合，以最大限度發(fā)揮每個(gè)樂器的特色。

（三）新創(chuàng)作

傳統(tǒng)民樂旋律結(jié)構(gòu)單一， 音樂線條明顯， 色彩比較乏味， 音樂風(fēng)格多以古典柔美為主。而新民樂在創(chuàng)作上很大程度受到西方流行音樂的影響， 旋律結(jié)構(gòu)多變， 加入電聲樂器并使用豐富的配器手法，用流行樂的編曲手法來改造傳統(tǒng)民樂。

（四）新改編

新民樂大量運(yùn)用電子樂伴奏， 多使用大量獨(dú)奏炫技和反復(fù)高潮片段的手法， 運(yùn)用MIDI制作伴奏，用搖滾、電聲、爵士等音樂風(fēng)格來來演繹傳統(tǒng)民歌，音響截然不同，色彩豐富絢麗，音樂情緒熱情歡快，使其改編后的傳統(tǒng)民歌呈現(xiàn)出全新的面貌。

二、“新民樂”對(duì)揚(yáng)琴演奏的影響

紅透大江南北的樂隊(duì)組合“女子十二樂坊”作為“新民樂”的代表，她們的表演形式就是將中國(guó)最傳統(tǒng)的中國(guó)民族樂器與現(xiàn)代音樂元素完美的結(jié)合，這種表演形式強(qiáng)烈沖擊了人們的視覺和聽覺，最重要的是它給傳統(tǒng)民樂注入了嶄新的活力。因此受眾人群不斷增加，越來越多的人開始關(guān)注民族樂器，從而推動(dòng)了民樂的發(fā)展。而其中揚(yáng)琴也以它獨(dú)有的音樂魅力成為“新民樂”樂隊(duì)中不可或缺的一部分。

在“新民樂”的影響下，在演奏上也發(fā)生了很多變化。首先最大的變化是在演奏形式上與以往大為不同?！靶旅駱贰币髶P(yáng)琴演奏者站立彈琴。對(duì)于這種演奏方式，筆者認(rèn)為是一大創(chuàng)新，其效果達(dá)到了“新民樂”要求的“新”，這種站立演奏姿勢(shì)與現(xiàn)代服飾以及現(xiàn)代音樂伴奏的結(jié)合，烘托出了新民樂所表現(xiàn)的整體現(xiàn)代效果；其次，站著演奏也便于演奏者自由發(fā)揮，更能淋漓盡致地表現(xiàn)樂曲情感，更加能夠體現(xiàn)出新民樂的熱情與奔放這一特點(diǎn)。

最后是在音樂風(fēng)格上的全新詮釋上，新民樂的靈活與傳統(tǒng)民樂的內(nèi)斂形成了鮮明對(duì)比。例如經(jīng)過全新改編的江蘇民歌整《采紅菱》，以揚(yáng)琴演奏主旋律為主線，配上流行的鼓點(diǎn)，以及各種打擊樂的使用，整體的編配效果使整首樂曲的音樂旋律更加流暢，音樂形象更加鮮明，烘托出了主人公在河里采摘紅菱的歡快活潑的氣氛，對(duì)比傳統(tǒng)的演奏效果來說，可謂是讓人耳目一新。

揚(yáng)琴在新民樂樂隊(duì)中，充分擔(dān)任了低音與伴奏作用及華彩部分。它清脆明朗悅耳動(dòng)聽的音色是任何一種音響效果都無法替代的。例如由“女子十二樂坊”演奏的樂曲《茉莉花》，揚(yáng)琴聲部是作為低音節(jié)奏型伴奏出現(xiàn)的；在《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》樂曲中可以清晰聽到揚(yáng)琴聲部作為分解和弦伴奏在演奏，在《月牙泉》中而是有一段炫技華彩部分，以快速流動(dòng)的十六分音符展現(xiàn)出了揚(yáng)琴獨(dú)特的音樂魅力。由此可見，揚(yáng)琴在新民樂樂隊(duì)里是極為重要的一門樂器。

三、揚(yáng)琴在新民樂中應(yīng)用的展望

新民樂的演奏形式的出現(xiàn)，使揚(yáng)琴在樂隊(duì)中的地位越來越高，由此對(duì)揚(yáng)琴這門樂器的發(fā)展也提出了更高的要求，最大的問題就是控制揚(yáng)琴的延音和節(jié)奏的把握。因此，“蝶夢(mèng)揚(yáng)琴”的問世很好地解決了揚(yáng)琴延音的控制問題，但是彈奏“蝶夢(mèng)揚(yáng)琴”對(duì)演奏者的技術(shù)控制能力也有了進(jìn)一步的嚴(yán)格要求，這也是每一個(gè)演奏者應(yīng)該重視的問題。

其次，對(duì)于演奏音量的控制上不得不提到電揚(yáng)琴這一揚(yáng)琴改革樂器，電揚(yáng)琴的優(yōu)勢(shì)在于擴(kuò)大了音量，增加了低音厚度，美化了音色，縮小了體積，因此在新民樂樂隊(duì)中越來越多的演奏者選擇了電揚(yáng)琴，但是如何使電揚(yáng)琴的優(yōu)勢(shì)得到最大的發(fā)揮，如何在樂曲中與其他電樂器音色的融合（例如電琵琶、電二胡），也是每一個(gè)演奏者在實(shí)踐過程中應(yīng)該思考的問題。

人們從新民樂音樂洋溢的活力氛圍中感受到了傳統(tǒng)民樂從未有過的活力和新鮮。新民樂的崛起， 為民樂找到了更多的觀眾，就讓民樂的道路越來越寬闊， 更為世人所知， 不斷地創(chuàng)新發(fā)展讓民樂之花開得更加燦爛！

參考文獻(xiàn)：

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