王曉靜

摘 要 在筆者看來(lái)，“80后”作家作品暢銷的現(xiàn)象大概是因?yàn)閼?yīng)試體制帶來(lái)的壓力，以及國(guó)人傳統(tǒng)上渴望著一夜成名等等畸形心理帶來(lái)的影響，而導(dǎo)致的時(shí)下青少年心態(tài)的一種不正常表露。我們應(yīng)從教育的體制根本去尋求改革和突破，在社會(huì)輿論這個(gè)大環(huán)境里出發(fā)，及時(shí)地介入“人文關(guān)懷”這樣的理念，從關(guān)心青少年思想健康，心理健康為出發(fā)點(diǎn)，理性的去制止這類的現(xiàn)象。青少年文學(xué)需要在文學(xué)功底和文化底蘊(yùn)上的提高，而并非為了撈取利益的靠娛樂(lè)奪取大眾眼球的媚俗文學(xué)。

關(guān)鍵詞 商業(yè)化的文學(xué)寫作 社會(huì)影響 多元化

中圖分類號(hào)：I206.7文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2015.06.072

On Chinese "80s" Writers' Situation and Future

WANG Xiaojing

（Sanmenxia Polytechnic， Sanmenxia， He'nan 472000）

Abstract In the author's opinion， "80s" writers selling phenomenon is probably because the pressure brought by examination system， and people traditionally eager overnight psychological impact caused malformations etc.， and lead nowadays an adolescent mentality normal show. Our education system should seek fundamental reforms and breakthroughs， starting in the big environment of public opinion and timely intervention "humane care" this concept， from concern for young people thinking health， mental health as a starting point， to stop this kind of rational phenomenon. Youth Literature need to improve on literary skills and culture， and not purely to gain interest by kitsch entertainment literature captured the public eye.

Key words commercial writers; social impact; diversification

1 “光圈之下”的商業(yè)文學(xué)寫作

所謂的80后寫作指的是上個(gè)世紀(jì)八十年代后期出生的群體中的作家作品，時(shí)下80后已經(jīng)成為文壇中不容忽視的成員。自從2001年韓寒在《三重門》一炮而紅之后，一大批以韓寒、郭敬明等人為代表的青少年作家群體便接踵而生，成為了媒體爭(zhēng)名逐利的對(duì)象。

有的人說(shuō)這些80后的作家顛覆了傳統(tǒng)的文學(xué)，也顛覆了以往的文學(xué)成才之路，確是如此，韓寒、郭敬明等這些從“新概念作文”比賽中脫穎而出的八零后，他們從賽場(chǎng)走出來(lái)，就直接進(jìn)入了市場(chǎng)。在那些大多數(shù)的老作家還在為書稿疲于奔波的時(shí)候，這些八十后的孩子們已經(jīng)坐擁了百萬(wàn)的版權(quán)稅，成了引領(lǐng)閱讀市場(chǎng)的佼佼者。這些80后作家的作品陸續(xù)出現(xiàn)在了書店里最顯眼的地方，出現(xiàn)在各期刊雜志連載的欄目里。名字被不斷的宣傳，讓他們享受著亦如偶像派一般的待遇。

客觀的說(shuō)，80后作家的初期作品確實(shí)有很多成功的著作，比如《三重門》、《葵花走失在1890》，以及春樹(shù)的《北京娃娃》……這些作品正好是青春和文學(xué)的有機(jī)結(jié)合，作品也特色鮮明，一上市便得到了市場(chǎng)強(qiáng)烈的認(rèn)可。而那些他們的同齡人更是讀膩了課本經(jīng)典，更容易被這些作品里瀟灑的文筆以及新鮮的觀點(diǎn)，還有類似的生活經(jīng)歷等吸引，很快成了他們的“粉絲”。80后這個(gè)稱號(hào)也就很快成了閱讀市場(chǎng)上最熱銷的品牌。在第一批80后作家名利雙收的同時(shí)，那些出版商也就爭(zhēng)相來(lái)淘這一桶金，再加上媒體的蓄意炒作，第二、第三批寫手相繼出現(xiàn)，一時(shí)間到處都是校園、青春、文學(xué)這樣的招牌寫作。

當(dāng)時(shí)這些80后的“作家”們還未成年，迅速的一夜成名使他們有些不知所措，加上各商家追名逐利的引導(dǎo)，似乎更讓他們亂了方寸，想不清是放棄操守的去迎合市場(chǎng)需求，還是繼續(xù)自己的文學(xué)之路。類似這樣的矛盾也在他們的作品里慢慢顯露出來(lái)，青春的文學(xué)變得不再是純粹的青春文學(xué)，商業(yè)化的運(yùn)作、過(guò)度的包裝都使80后越來(lái)越迷茫，作品中也能顯露出才思的枯竭和內(nèi)心世界的浮躁。銅臭的氣味滲透在了字里行間。文字雖然表面好看，但思想和內(nèi)容卻越來(lái)越膚淺。在出版了《左手讇祝沂謤讇住罰約啊秬讇淄ǜ濉氛庖煥嘀皇O掠槔中災(zāi)實(shí)奈募螅頤潛愀惺艿攪？0后開(kāi)始“墮落”，讀者群也流失不少，80后這個(gè)被過(guò)度商業(yè)包裝的詞語(yǔ)已經(jīng)泛濫。就像80后寫手孫睿講到的“80后這個(gè)詞已經(jīng)被用濫了，像街頭的小廣告一樣，簡(jiǎn)直有點(diǎn)像‘牛皮癬的感覺(jué)?！?/p>

2 “光圈的背后”

2.1 關(guān)于“80后”在社會(huì)中的影響

在這個(gè)世紀(jì)初的時(shí)候，“新概念作文”大賽連續(xù)的舉辦確實(shí)為文化界帶進(jìn)了一股清新的風(fēng)氣，也給那些滿懷文學(xué)理想的少年提供了一個(gè)足夠?qū)拸V的平臺(tái)，他們終于可以從網(wǎng)絡(luò)里走出來(lái)，從應(yīng)試教育的陰影里逃出來(lái)，可以自由表達(dá)心聲。80后出生的這些青少年寫手一批接一批的出現(xiàn)，使80后這個(gè)品牌產(chǎn)生了，他們的出現(xiàn)像是給沉悶的圖書界注入了一劑興奮劑一般，于教輔材料之外的這些帶有新鮮觀點(diǎn)，又透著生活的小哲理，且?jiàn)蕵?lè)性強(qiáng)的文字作品中，便迅速得到了青少年一代的喜愛(ài)。而市場(chǎng)對(duì)這類所謂的青春文學(xué)的接受也讓大批有些文學(xué)夢(mèng)的青年們拿起筆來(lái)書寫生活的方方面面，青少年寫作也越來(lái)越多。在這個(gè)過(guò)程中，又有很多才華橫溢的青年作家小露頭腳。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，因?yàn)檫@個(gè)領(lǐng)域的收益較高，各大出版社也就相繼推出了校文學(xué)之類的作品，媒體炒作也是更加的變本加厲，這樣過(guò)度的炒作非但不能激勵(lì)青少年寫作，還對(duì)他們的成長(zhǎng)起到了負(fù)面的作用。因其年齡和生活閱歷太少，才思非常有限，在金錢的誘惑下，所謂的80后作品就出現(xiàn)了內(nèi)容雜亂、處處都不能盡如人意的稿件，甚至那些低端作者以及網(wǎng)絡(luò)寫手的粗糙作品也都被搬到了臺(tái)面上，所謂的“青春文學(xué)”“少年作家”不過(guò)是濫竽充數(shù)罷了。如果說(shuō)初期的80后寫作給讀者們帶來(lái)了是新鮮理念的影響，那么這些后來(lái)越來(lái)越多的所謂“青少年作家”給人們帶來(lái)的卻是乏味與厭倦。長(zhǎng)此這樣，“青春文學(xué)”這種被過(guò)分商業(yè)化的風(fēng)氣就很有容易影響到一些青少年對(duì)文學(xué)作品的認(rèn)知，甚至于還會(huì)給他們的生活起到不正確的導(dǎo)向，讓他們陷入到虛無(wú)思想的洪流之中，嚴(yán)重的甚至?xí)绊懙缴硇牡某砷L(zhǎng)。

想當(dāng)作家確實(shí)需要有一定的天賦，但更需要閱歷的積累與文化的沉淀。青少年寫手如果好好的進(jìn)行培養(yǎng)，或許真的可以成長(zhǎng)為具體濃厚文字功底的作家?？上У氖乾F(xiàn)在好多人總是在追求所謂的“天賦”，而媒體上也在大力的吹捧所謂的“神童”，正因?yàn)檫@樣，才形成了一種極端的導(dǎo)向，把這些新出道的小寫手們推向一條畸形的道路。韓寒輟學(xué)了，輟學(xué)本不應(yīng)該是被稱道的，可媒體報(bào)道出來(lái)的大都是韓寒輟學(xué)后如何悠閑自在，這樣的報(bào)道讓那些本來(lái)就對(duì)他非常艷羨的同齡、甚至更小的孩子們對(duì)他的生活方式充滿了向往。這無(wú)疑會(huì)影響到他們的人生觀和價(jià)值觀，讓他們產(chǎn)生投機(jī)取巧的心理。

2.2 “80后”產(chǎn)生的社會(huì)根源

這種80后現(xiàn)象的產(chǎn)生有著一定的社會(huì)根源，并不是什么偶然現(xiàn)象。由于我國(guó)是人口大國(guó)，對(duì)全民普及高等教育有著很大的困難，加上人口增加和歷史淵源造成了計(jì)劃生育、應(yīng)試教育等一系列的中國(guó)特色，一方面讓這些正趕上社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的孩子們從小就背負(fù)著上一輩甚至幾輩人的殷切期望，強(qiáng)烈的渴望證明自己的能力和價(jià)值。另一方面獨(dú)生子女政策讓這一代的孩子們又缺少可以交流和溝通的朋友，大多數(shù)時(shí)候他們會(huì)用日記或網(wǎng)絡(luò)和表達(dá)自己的想法和感情。加之社會(huì)上對(duì)“英雄出少年”這種思想的不斷宣傳，關(guān)于應(yīng)試教育和張揚(yáng)個(gè)性的反復(fù)爭(zhēng)論，讓這些本就處于青春叛逆時(shí)期的孩子們就更難抵擋“少年作家”這樣高大上的頭銜。當(dāng)他們第一次拿到了版權(quán)費(fèi)的時(shí)候，那種自我滿足感也就一下子得到了釋放。于是他們似乎可以名正言順的拋開(kāi)各類的競(jìng)賽，放下經(jīng)典的書籍，瀟灑的認(rèn)為沒(méi)有九年義務(wù)教育，離開(kāi)傳統(tǒng)的成才之路照樣可以功成名就，而這條路說(shuō)到底還是一條脫離了體制的束縛的路。

3 “光圈過(guò)去后”

當(dāng)然不能否認(rèn)這些80后的寫手無(wú)疑是一些有著文學(xué)追求，有著奮進(jìn)精神的一群人，只是他們?cè)谏虡I(yè)化的不斷炒作中過(guò)早的“江郎才盡”了。一夜成名帶來(lái)的另一種精神壓力、以及面對(duì)社會(huì)與媒體各種聲音加劇了他們的早熟。這種不尋常的“捷徑”也終會(huì)給他們帶來(lái)固步自封的致使傷。文學(xué)高于生活卻也來(lái)源于生活，脫離了生活，作品自然也就缺少了深度，即使文學(xué)再怎么華美，但也不能稱為是文學(xué)作品。即使包裝之下有了暢銷，卻也經(jīng)不起大家的考驗(yàn)，更不可能有長(zhǎng)久生命。這是應(yīng)試教育體制壓力與國(guó)人一夜成名畸形心理影響下，青少年不健康的心態(tài)表現(xiàn)。教育體制才是根本，我們應(yīng)從尋求改革上去找突破，營(yíng)造良好的社會(huì)輿論的大環(huán)境，從根本上去關(guān)心這一代人的思想和心理健康，從人文關(guān)關(guān)懷的理念出發(fā)，制止和防范類似事情的發(fā)生和漫延。

前些日子一套名為“告別80”的系列叢書使得“80后”這個(gè)名詞又一次在網(wǎng)絡(luò)上炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。這本叢書中大都是這一時(shí)期知名人物的代表作，編者就是三位頗具名氣的“80后作家”，書中提到了“告別80后”這樣一個(gè)理念，意在撕掉這個(gè)被過(guò)分商業(yè)化炒作的標(biāo)簽，還原青少年寫手的作家本色。這套書推出的意義是想劃清那些魚龍混雜的“作家”和真正有內(nèi)涵的作家的品牌界限，想讓那些真正有文學(xué)追求的人們可以更加專注于探究文學(xué)成長(zhǎng)的道路，也讓群眾將文學(xué)和商業(yè)化炒作從真正意義上區(qū)分開(kāi)來(lái)，期待這是一場(chǎng)真正的意義上的告別和表白，而不是另一輪炒作的開(kāi)始。

4 “80后”文學(xué)的重命名——多元化寫作

把出生在80年代（主要是初期）的寫作稱之為80后寫作或者說(shuō)80后文學(xué)，這本身就是不恰當(dāng)?shù)?，我們之所以用這樣的結(jié)構(gòu)來(lái)描述，完全是因?yàn)椤?0后的寫作是不成熟的，未成年的，還處在模仿期”，但是帶著這樣的一種原生的歧視正是我們不能夠正確對(duì)待這樣一個(gè)不容忽視的寫作群體的真正原因。如果說(shuō)80后的命名還是因?yàn)楫?dāng)下文學(xué)認(rèn)識(shí)不清晰、不明確的產(chǎn)物，那么簡(jiǎn)單的并歸做“青春文學(xué)”“少年寫作”，則就更明顯的帶了一種不屑一顧的態(tài)度了。如果真的用不屑一顧的態(tài)度，那么這個(gè)造成了巨大反響的文學(xué)現(xiàn)象永遠(yuǎn)都不會(huì)被正確認(rèn)識(shí)。當(dāng)然拋開(kāi)了蔑視的因素，用這樣的一個(gè)詞匯來(lái)形容這一代人并無(wú)不可，但是我們?nèi)匀灰赋鲞@樣命名的不科學(xué)，最大的不科學(xué)之處就在于如果要描述這樣的一整個(gè)群體，“80后”的這個(gè)命名沒(méi)有找到這一代人的精神特質(zhì)。

這一作家的群體他們大多出生于80年代前半期，他們的記憶則是從90年代開(kāi)始。90年代是中國(guó)市場(chǎng)化和商品化拉開(kāi)大幕的年代，這個(gè)年代的紛亂和嘈雜構(gòu)成了他們?nèi)康挠洃洠麄兊母改付鄶?shù)是經(jīng)歷過(guò)文革、上山下鄉(xiāng)、返城、創(chuàng)業(yè)、下崗的一代人，他們接觸的文化環(huán)境是大眾傳媒最輝煌，網(wǎng)絡(luò)傳播方興未艾，各種潮流并行洶涌的氛圍，他們擁有相似的生活經(jīng)歷，卻又處在不同的生活環(huán)境，必定的造成了他們的寫作是既深深的烙上了這個(gè)時(shí)代的烙印又具有鮮明的個(gè)性特征的寫作，正是出于這樣的考慮，筆者認(rèn)為80后的一代作家，不管他們是偶像派還是實(shí)力派，他們共同的一點(diǎn)就是，他們是多元文化背景下的寫作者，因此如果要描述他們的寫作，尤其是在現(xiàn)階段要求作為一個(gè)整體來(lái)描述的話，用“多元化寫作”要更加符合他們的特質(zhì)。

80后的偶像派寫作者，這一派的代表是韓寒、郭敬明、春樹(shù)和張悅?cè)?。用偶像派?lái)統(tǒng)稱這幾種不同的風(fēng)格似乎是有些過(guò)于牽強(qiáng)，但是仔細(xì)的去研究大家就會(huì)看出這些偶像派在寫作上有著如下幾個(gè)共同的特點(diǎn)：第一、只寫自己的感受，很少或不追求思想性，寫作自己的感受，屬于是私人化寫作，其中春樹(shù)更被認(rèn)為是下半身寫作的代表。用郭敬明本人的話說(shuō)：“我并不認(rèn)為自己算得上是一個(gè)作家，我只是認(rèn)為自己算得上是一個(gè)比較認(rèn)真，喜歡寫字的人?！钡诙?、他們的作品內(nèi)容大都是寫唯美的頹廢主義，且大多是夸張口語(yǔ)式的語(yǔ)言，情節(jié)也大多是在80后一代頗具典型意義的關(guān)于生活的轉(zhuǎn)錄。在他們幾個(gè)人的小說(shuō)里，性和唯美的愛(ài)情幾乎是永恒不變的主題。第三、這些作品里大多都經(jīng)歷了商業(yè)化的成功運(yùn)作，出版的冊(cè)書是令很多前輩作者妒嫉的。

偶像派的主要陣地是上海的《萌芽》雜志，這幾個(gè)人的成名都和這本雜志主辦的“新概念作文大賽”直接相關(guān)，而在他們成名以后，幾個(gè)人的作品一直是《萌芽》最大的賣點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，在80后的作家里面，不管承不承認(rèn)，偶像派的作家是影響力最大的，盡管這樣的影響力可能不僅僅是來(lái)自于文學(xué)界。

實(shí)力派寫作者，按照《新京報(bào)》的說(shuō)法，他們的代表是有著五虎將之稱李傻傻、胡堅(jiān)、小飯、張佳瑋、蔣峰。但是在筆者看來(lái)，這當(dāng)中真正可以稱得上實(shí)力派的作家有胡堅(jiān)、蔣方舟、小飯，孫睿和余毒、李傻傻等人。之所以把他們歸入到實(shí)力派寫手當(dāng)中，不僅僅是因?yàn)樗麄兊膶懽鲾[脫了偶像派的大頹廢和小情小調(diào)，更主要的是因?yàn)樗麄兊膶懽髟趯?shí)質(zhì)上表現(xiàn)出一種回歸，或者說(shuō)在多元文化背景下對(duì)知識(shí)分子寫作傳統(tǒng)的繼承和堅(jiān)守（雖然他們的主要寫作題材也是他們的生活環(huán)境，也有性和愛(ài)這樣的話題）。他們的作品表現(xiàn)出了一種可貴的自覺(jué)，雖然不可避免的有著自身的稚嫩，但這不能成為苛求他們的理由。同時(shí)他們不放棄寫作的技術(shù)性追求， 更有很多人明確表示，自己要寫作先鋒文學(xué)。從這一點(diǎn)，可以把他們看作是八十年代文學(xué)傳統(tǒng)的繼續(xù)。他們的主要陣地是主流媒體，他們的方向就是成為主流，而不是暢銷書作者。

他們對(duì)偶像派寫作造成的不良影響抱有一種擔(dān)憂的態(tài)度，并且以自己的行動(dòng)來(lái)挽回一些80后的正統(tǒng)聲譽(yù)。和偶像派的叛逆不同，他們熱切的希望能夠得到評(píng)論界的承認(rèn)。第三類作家是介于偶像派和實(shí)力派之間的，他們是從實(shí)力派當(dāng)中分化出來(lái)的，他們本身沒(méi)有偶像派那樣廣大的讀者影響力，但是他們具有了實(shí)力派對(duì)生活的反省力，同時(shí)他們也追求寫作的唯美，這一派別是正在分化和形成當(dāng)中，也因?yàn)樗麄兡敲创蟮淖x者影響力，所以很難說(shuō)誰(shuí)是這一群體的代表，老刀在分析80后詩(shī)歌時(shí)候，提到的綠色寫作者當(dāng)中有相當(dāng)一部分在向著這個(gè)方向靠攏，他們的路子目前還不夠清晰。但是歸結(jié)到本質(zhì)上，他們的探索也是一直以來(lái)文學(xué)和商品化下矛盾加劇的一種表現(xiàn)，他們希望能找到一條出路：堅(jiān)持文學(xué)的理想性，同時(shí)能夠帶來(lái)一些商業(yè)化的突破。

5 “80后”作家的欠缺

80后作家取得的進(jìn)步是不容忽視的，也不能一概而論地說(shuō)他們還處于不成熟期，但是他們的寫作基本上還處于形成階段。他們的探索可以肯定將是影響到整個(gè)未來(lái)中國(guó)文壇的，但是現(xiàn)階段，他們并沒(méi)有取得突破。

在評(píng)價(jià)90年代知識(shí)分子寫作的時(shí)候，王家新曾經(jīng)指出過(guò)知識(shí)分子寫作是一種獨(dú)立、沉潛的具有知識(shí)分子精神和文化責(zé)任感的個(gè)人化寫作，但是我們必須看到80后的作家在知識(shí)分子寫作上的追求基本上沒(méi)有自己獨(dú)立的話語(yǔ)系統(tǒng)和話語(yǔ)權(quán)，更多的時(shí)候，他們的聲音是作為一種點(diǎn)綴出現(xiàn)的，因此他們必須明確自己的努力方向，即追求自我素質(zhì)和精神的錘煉。

80后一代的作家受到文學(xué)界的關(guān)注是不正常的關(guān)注。這樣的關(guān)注大多集中在偶像派的寫作上，而且更多的是看到了他們作品成功的商業(yè)化運(yùn)作，真正的以80后為對(duì)象的評(píng)論少之又少。這一點(diǎn)很多評(píng)論界人士也承認(rèn)。非常遺憾的是，前不久80后自己人寫作的批評(píng)竟然受到了自己人的抵制?？膳碌牟⒉皇桥u(píng)，而是沒(méi)有批評(píng)。只有真正的懂得了這一點(diǎn)，中國(guó)的文壇才能夠正常。

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