【摘要】王建中擁有自己獨特的鋼琴創(chuàng)作技巧，他能將我國傳統(tǒng)音樂元素，歐美古典音樂乃至現(xiàn)代音樂的曲藝技法在鋼琴中完美結(jié)合，并且在他鋼琴作品中體現(xiàn)出特有的民族特色，具有很高價值的欣賞性。本文從鋼琴元素里的五聲音調(diào)和極具名族特色的多聲性創(chuàng)作方面做出了研究，從不同角度展現(xiàn)了其鋼琴作品的民族特色性。

【關(guān)鍵詞】王建中；鋼琴作品；名族特色

前言

王建中，祖籍江蘇省江陰市，上世紀(jì)九十年代在上海出生，他是我國近現(xiàn)代聞名的鋼琴家，杰出的作曲家，音樂界的精英教育家。他一生主要創(chuàng)作鋼琴作品，總共二十幾部，另外還有藝術(shù)歌曲等其他不同體裁的作品若干部，他的作品融合了中西不同音樂特色元素，但是中國名族特色十分明顯。王建中在我國現(xiàn)代音樂的作曲方面做出了杰出貢獻(xiàn)，而且在音樂教育上也帶來了突破性的發(fā)展，不僅如此，他的鋼琴改編曲也被人稱贊不已。

一、王建中的鋼琴曲介紹

王建中至今共有二十六部作品，其中二十三部鋼琴曲，一部協(xié)奏曲，兩部四重奏。具體創(chuàng)作年代如下：《云南民歌五首》-1958，《紅旗渠畔》-1976《走進(jìn)新時代》-2001，《小奏鳴曲I II III》-2000，《漁舟晚唱》-2003等。依據(jù)王建中作品的創(chuàng)作時間，可以大概分為三部分：第一部分上世紀(jì)五十年代后期到六十年代中期為一部分，這段期間使王建中的創(chuàng)作開始走向成熟。第二部分從上世紀(jì)七十年代到文化大革命期間，受時代背景的影響，他的作品水平慢慢提高了，達(dá)到成熟期，第三部分為上世紀(jì)八十年代至今，這期間他的作品涉及鄰域比較廣泛，典型的體現(xiàn)出我國民族特色。由此可見，王建中是一個有思想的音樂家，擔(dān)憂民族。

二、音調(diào)中的五聲性民族特色

所謂音調(diào)中的五聲性，就是以一個大二度音調(diào)與一個小三度音調(diào)所構(gòu)成的三音組分為核心部分，并且這三音組是音樂的基礎(chǔ)部分，有些人誤以為五聲性就是單純指五聲音階，實際上音調(diào)五音性是指音調(diào)的基本運動規(guī)律，在我國古典音樂的體系中，也有六音階和七音階之說，但是五音階還是骨干部分的，即音樂的主要旋律還是前面的三音小組，其他部分根據(jù)這些來拓展的，這也是我國音樂體系跟西方音樂體系所不同的地方。 在王建中的鋼琴作品中，我們可以非常明顯的感受到他對于我國五音性特色的運用掌握，他注重的是作品必須在五音性基礎(chǔ)上發(fā)展出來的，而且可以簡單的通過我們民族特色來區(qū)分歐美風(fēng)格的鋼琴作品。將民歌改為鋼琴曲的時候，必須以民歌音調(diào)為主，或者直接采用民歌音調(diào)改變，更有可能在民歌音調(diào)的基礎(chǔ)之上提升，比如在民歌《瀏陽河》的五聲C調(diào)改變?yōu)殇撉偾臅r候會升到五聲E調(diào)曲譜如譜例1所示。

譜例1 《瀏陽河》的主題音調(diào)

民族樂器演奏的《百鳥朝鳳》是中國傳統(tǒng)音樂中典型的五聲性音調(diào)，但是鋼琴改編時運用E調(diào)作為裝飾音，這充分體現(xiàn)了選擇題材對五聲性的影響?！睹坊ㄈ返囊硬糠旨炔捎昧朔纸馐降闹髡{(diào)，又運用了琵琶音韻，很好的體現(xiàn)出我國民族特色?！栋嬴B朝鳳》曾經(jīng)被譽(yù)為“我國歷史上最具中國風(fēng)的鋼琴作品”，因為這首曲子主調(diào)式與我國傳統(tǒng)音樂五音色的特點相符合，裝飾音選擇上體現(xiàn)出王建中作品的民族特色。

《情景》更是運用了八聲音階的組合模式，還采用了音型逆行的手法等，達(dá)到聲音由遠(yuǎn)及近傳來的效果，充分突出了民間音樂的傳統(tǒng)風(fēng)味。就目前鋼琴作品來看，大多不遵循傳統(tǒng)的音律特征，從而不容易這些作品的骨干音。但是創(chuàng)作者必須遵循五音性，甚至可以用苛刻來形容，所以在《情景》中還是可以感受到極具民族風(fēng)味音調(diào)的五音性。目前，很多鋼琴作曲家改變了傳統(tǒng)的音調(diào)規(guī)律，尤其是運用很多的變化音和節(jié)奏錯位的手法，還有五音性的倒影和逆行模式等，音樂主題相對以往轉(zhuǎn)換更多，節(jié)奏對比也有所增加，因此現(xiàn)代音樂作品更具民族特色。目前，很多作品還添加了五音性的裝飾音，甚至使其感覺類似古箏彈奏，名族特色性更強(qiáng)。

三、音樂作品節(jié)奏體現(xiàn)出的中國民族特色

所謂音樂的節(jié)奏，也就是我們?nèi)粘Ｖ谐Ｕf的拍子。作品的小節(jié)和標(biāo)記可以體現(xiàn)出這種規(guī)律，但是在實際演奏的時候，不一定非要機(jī)械的按照這種節(jié)奏，還應(yīng)該根據(jù)藝術(shù)效果做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，在節(jié)奏中最重要的是重音部分，因為重音無論是出現(xiàn)在不同的地方還是強(qiáng)調(diào)的程度不同，都會使音樂的節(jié)奏不同。節(jié)奏在狹義來講有等節(jié)拍，自由節(jié)拍和復(fù)節(jié)拍這三個部分。自由節(jié)奏往往在音樂表演的快慢變化和我國古典戲劇散板中體現(xiàn)出來。在我國傳統(tǒng)音樂中，均分律動的非功能性被大量運用在我國傳統(tǒng)音樂中，在西方的音樂中又能體現(xiàn)出均分律動的功能性，這就是我國傳統(tǒng)音樂與西方音樂在節(jié)奏上的不同之處。而王建中在鋼琴創(chuàng)作時，十分注重融合我國的名族音樂特色，在他的作品中常常既有均分律動的功能性，又有非均勻律動的功能性，主要是運用兩分法和三分法規(guī)則將兩者融合并用的。規(guī)整拍子和變換拍子交替運用的方法經(jīng)常出現(xiàn)在他的作品中，因此音樂的節(jié)拍功能性和重音可以改變，使它們規(guī)律出現(xiàn)在演奏中，拍子也會頻繁變化，最具經(jīng)典的有《蝶戀花》，《山丹丹花開紅艷艷》，《山丹丹花開紅艷艷》完美的改變節(jié)拍的功能性律動和重音的位置與強(qiáng)度，具體曲譜如圖1所示。

圖1 《山丹丹花開紅艷艷》曲譜

現(xiàn)如今很多作曲家根據(jù)自己的個性改變作曲技法，更加創(chuàng)造性的運用節(jié)拍，例如，通過頻繁變換樂曲節(jié)拍，附加節(jié)拍到演奏中，與偶然音樂結(jié)合，附加時值等等手法體現(xiàn)出音樂的節(jié)律感和不一般的表現(xiàn)力。就《情景》這首曲子來講，因為重音做過處理，并且改變固有的節(jié)奏分組，變換拍子演奏，使得節(jié)奏對位多次出現(xiàn)在演奏中。而《歌五首》中，運用了拍子變換，節(jié)奏劃分和不同節(jié)奏之間的變動的方法，尤此可見王建中對現(xiàn)代作曲技法的運用十分出色。變換拍子的做法在《漁家傲-記夢》中運用得更加頻繁，具體曲譜如圖2所示。

圖2

四、音樂作品中的音調(diào)多聲性體現(xiàn)中國民族特色

多聲性在狹義上講就是復(fù)調(diào)音樂，在廣義上講，多聲性包括主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂兩種，也就是具有多個聲調(diào)的作品，而我們在這里所說的鋼琴作品的多聲性是指廣義上的。由于西方音樂的立體思維因素，使得音樂具有多聲性特點，而王建中在創(chuàng)作時，非常注重音樂的優(yōu)美旋律與立體感受融合在一起，于是形成了他作品中的多聲性名族特點。在《云南民歌五首》和《跟哥》這兩部作品中，都模仿了卡農(nóng)的經(jīng)典方法，充分表達(dá)出了兩個年輕人相互愛慕，原想廝守的美好感情主題。在作品的前一部分主要運用的手法是局部模仿，而在后面主要是采用的手法是弦法襯托和聲。王建中在自己的作品里很多都運用了不同音調(diào)的互相搭配手法；例如在《猜調(diào)》里，前面主打和弦陪襯手法，增強(qiáng)旋律的層次感，還將復(fù)調(diào)手法運用在低音部分，在后面旋律顯然有所改變，即在D調(diào)旋律中加入A調(diào)和弦，當(dāng)實際演奏時慢慢回蕩復(fù)原調(diào)。《山丹丹花開紅艷艷》中A調(diào)的使用，與F調(diào)行成了完美的復(fù)合調(diào)式，具體的曲譜如圖3所示。

圖3 《山丹丹花開紅艷艷》中A調(diào)與F調(diào)完美復(fù)合

《軍民大生產(chǎn)》中，將左“B”聲與“F”聲融合使用，并且很好的運用和弦音與“F”音的交替，最終達(dá)到旋律的復(fù)合調(diào)式配置效果，其曲譜具體如圖4所示。

圖4 《軍民大生產(chǎn)》中，將左“B”聲與“F”聲融合

在鋼琴曲改編時，要嫻熟運用五音性與和聲，通過鋼琴將民族音樂中不能表現(xiàn)出來的和聲效果展現(xiàn)出來。由此可見，王建中的鋼琴創(chuàng)作與我國傳統(tǒng)文化有補(bǔ)課分割的關(guān)系，完美的運用了西方作曲技法和傳統(tǒng)音樂的結(jié)合，即具有智慧性，又具有藝術(shù)性，運用的裝飾音更是在聽覺上猶如古箏等中國傳統(tǒng)樂器。

五、結(jié)語

王建中的鋼琴作品完美的將音樂美與我國民族文化充分相融合，追求音樂美感和文化涵韻兩者的內(nèi)在統(tǒng)一，注重鋼琴作品中的中國名族特色元素，在他的創(chuàng)作中很好的運用了音調(diào)中的五聲性的特點和音樂的多聲性特點，提高了鋼琴音樂的意境美。他將我國古典音樂中的線性特征與歐美鋼琴音樂中的立體思維融會貫通，將我國民族音樂元素和歐美樂器的音質(zhì)相互補(bǔ)充，最后形成了自己的獨特風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：李莎（1982—），女，山東德州人，碩士研究生，講師，研究方向：音樂學(xué)、音樂教育。