齊蔚意

摘 要：在音樂美學研究中，伽茨最早把自律概念引入到音樂美學中，并通過對系統(tǒng)分類方法的構建梳理了音樂美學研究的全部章節(jié)，且將其梳理成果編著成《音樂美學的主要流派》的資料集，供后人研究、參考，并加深人們對音樂美學內涵的深入研究。本文從現(xiàn)象學音樂美學分析入手，并詳細闡述了精神層面音樂美學的研究，旨在其能推動當前美學研究的進一步深化，且由此發(fā)揚我國傳統(tǒng)的美學精神，繼承音樂美學文化。

關鍵詞：音樂美學；主要流派；現(xiàn)象學

從音樂美學思想發(fā)展的歷史來看，傳統(tǒng)的音樂美學本質的研究是從哲學的角度出發(fā)的，因而導致其研究結果呈現(xiàn)出不合理的現(xiàn)象。為此，當代相關專家學者在對傳統(tǒng)音樂美學思想研究中，深化了其研究路線，將音樂美學的主要流派研究放在了研究重點，且更好的展現(xiàn)了經濟與人文的發(fā)展，詮釋了新興音樂美學的發(fā)展熱潮。以下就是對音樂美學主要流派的詳細闡述，望其能為當前音樂美學研究的進一步深化提供有利的文字參考。

一、現(xiàn)象學音樂美學分析

現(xiàn)象學美學研究是由德國哲學家胡塞爾提出的，且其在研究結果中明確指出在音樂美學表現(xiàn)中人對音樂作品的態(tài)度是非常重要的，為了達到現(xiàn)象學音樂美學的最佳研究效果，要求研究者必須深入到音樂美學環(huán)境中，深入了解音樂所帶來的感受，然后從直覺感受中確立一種音樂把握方式，思考音樂作品所要呈現(xiàn)的中心思想，且將其與生活緊密相連，達到完善音樂作品理論的目標?，F(xiàn)象學音樂美學的探析，要求研究者應以具體的事實來論證音樂作品的理論方向，并積累人們對音樂的認知能力。總而言之，現(xiàn)象學音樂美學要求人們應避免用抽象理論來論證音樂藝術的獨到之處，而應強化以作品來評價物的思想來感悟作品所營造的藝術環(huán)境，且與音樂作品的創(chuàng)作者達成共識。此外，胡塞爾在音樂美學的研究中還強調了現(xiàn)象學的方法為認識批判的方法，此方法強調了對事物本質的還原，為此，在音樂美學研究中應摒棄推理及演繹的思維研究方法，達到本質研究的理想目標。另外，茵格爾頓在大量的事實例述中通過將音樂作品與演奏作品區(qū)分開的方式強化了人們對音樂作品的認知。

二、新形式主義音樂美學分析

新形式主義音樂美學是美國學者通過大量的實踐研究總結出的以符號學理論為代表的一種音樂美學理論。而由于符號學源自于語言學，因而在藝術研究領域強調符號學理論的融入可在一定程度上提高新形式主義音樂美學的豐富度，達到利用符號的方式來詮釋藝術美學的目標。相關專家學者卡西爾認為，符號理論的出現(xiàn)為人們提供了研究音樂美學的材料，且促使研究者在符號理論的引導下能更好的規(guī)劃自身的音樂美學研究計劃，推動研究趨勢趨向于秩序化的方向發(fā)展。經過大量的實踐研究表明，音樂藝術在感覺現(xiàn)象方面滿足了人們對秩序的需求，并逐漸實現(xiàn)了藝術符號學領域的探索，從而拓寬了音樂美學的研究，且用語言推理的形式詮釋了人們對音樂美學藝術的情感及情緒的抒發(fā)。

藝術符號是獨立于語言符號之外的符號系統(tǒng)，朗格認為為了更好的詮釋新形式主義音樂美學，首先應深入了解到藝術符號的意義、表現(xiàn)性及內涵概念，以期從藝術符號的一般特性中反映出音樂作品所創(chuàng)造出的精神產物，且推進藝術符號與音樂美學間的關聯(lián)性，最終形成情感表現(xiàn)極強的音樂造詣。此外，從新形式主義音樂美學研究中可以看出朗格始終秉承著“依據符號——形式——情感”的模式來探索音樂的本質，且推論出音樂作品的意義及功能。

三、精神層面的音樂美學分析

從當前的現(xiàn)狀來看，音樂美學的精神層面主要展現(xiàn)在音樂作品所呈現(xiàn)的中心思想會調動人們的潛在意識，鼓動人們與音樂作品產生共鳴，進而更好的融入到音樂作品所營造的音樂環(huán)境中，最終達到開拓人們心理未知領域的目的。在奧地利音樂評論家馬克斯格拉夫的研究中可以看出，為了強化對創(chuàng)作者創(chuàng)作心理的了解，必須透過音樂美學思想來感悟心理學思潮在音樂作品創(chuàng)作中的影響，最終利用自身想象力更好的詮釋音樂作品的內涵，且感悟創(chuàng)作者心靈深處對藝術的幻想。另外，從事精神創(chuàng)造與物質創(chuàng)造活動是事物發(fā)展的原動力，因而在精神層面的音樂美學研究中也應抓住這一特點來更好的詮釋音樂藝術作品所帶來的獨到之美。

“情結”是支配作曲家情感生活的主要因素，所謂“情結”即為人在經歷感性體驗過后所形成的心理積淀，且將其應用于藝術作品創(chuàng)作過程中可更好的豐富音樂作品中所承載的藝術情感，且在欣賞者對其進行欣賞的過程中能更好的與創(chuàng)作者就某一情感因素而達成共識。此外，音樂作品也為創(chuàng)作者提供了一個良好的情緒宣泄途徑，促使其在生活中所產生的壓抑心理能得到較好的釋放，且最終將其升華為音樂作品。

四、結語

綜上可知，近年來，音樂美學藝術作品主要流派方面的問題逐漸引起了人們的關注，而本文就當前比較具有代表性的精神層面的音樂美學、新形式音樂美學及現(xiàn)象學音樂美學進行了闡述，并詮釋在音樂作品創(chuàng)作中創(chuàng)作秩序及創(chuàng)作思想等因素均影響著音樂作品創(chuàng)作質量，因而在當代音樂作品創(chuàng)作中必須凸顯出其藝術價值及其所蘊含的情感，進而以此來調動欣賞者的情緒，以期與作曲者達成共鳴，且更好的理解音樂作品中所蘊含的美學。

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