武倩妮 趙婷

摘要：交響音畫《在中亞細亞草原上》創(chuàng)作于1880年，是一部為戲劇配樂而作的標(biāo)題交響詩。交響樂中，由兩個風(fēng)格各異的主題構(gòu)成，一為具有俄羅斯民間風(fēng)味的旋律，一為具有東方特點的優(yōu)美旋律，標(biāo)題形象鮮明，是一部世界名作。本文對交響音畫《在中亞細亞草原上》的藝術(shù)特色在以下四個方面進行了探索研究：首先，從作品曲式分析其結(jié)構(gòu)特色；其次，分析其文學(xué)標(biāo)題性；然后，從社會環(huán)境分析民族表現(xiàn)性；最后，分析其藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：交響音畫 藝術(shù)特色 結(jié)構(gòu)特色 文學(xué)性特色 民族特色

俄羅斯作曲家亞歷山大·鮑羅?。ˋlexander Borodin）（1833-1887年）作為俄國民族樂派“強力集團”中團體成員中一名業(yè)余音樂家，他是一位學(xué)識淵博的化學(xué)家，也是一位才藝精湛的作曲家。鮑羅丁創(chuàng)作于1880年的交響音畫《在中亞細亞草原上》，是為“俄羅斯歷史活動畫面配樂展覽會”里面的一幅畫面所做的交響配樂，描述了在寬廣無垠的草原上，一支由俄羅斯軍隊保護著的駱駝商隊，他們由遠及近和諧地行進著的畫面，最后留下了寂靜、祥和的中亞西亞大草原景象。

本文通過對交響音畫《在中亞細亞草原上》藝術(shù)特色的探索研究，再現(xiàn)了19世紀俄羅斯民族樂派的經(jīng)典名作，也讓大家了解到俄羅斯獨特的音樂風(fēng)格，為今后交響詩乃至民族樂派音樂的探究發(fā)展提供一定的參考材料。

一、交響音畫《在中亞細亞草原上》結(jié)構(gòu)特色

這首作品的總譜在1882年出版，本曲為A大調(diào)，小快板，2/4拍子。曲式結(jié)構(gòu)為：引子+a+a1+連接+b+連接+a2+a3+a4+連接+b1+b2+ab對位+a5。

這首作品為A大調(diào)，草原上靜寂無聲時，音樂開始響起，小提琴在高音區(qū)奏出持續(xù)的長音，并以寬廣的八度泛音E屬音持續(xù)進行，刻畫出的朦朧背景把聽者引入了一望無際的大草原。之后有三小節(jié)的過度，并由長笛和雙簧管來演奏，而作品的第一主題俄羅斯曲調(diào)，則由單簧管緩緩奏出，音樂形象鮮明，四五度旋律和諧跳進，節(jié)奏和速度緩慢進行，使人聯(lián)想到步態(tài)均勻的俄羅斯商隊，更為這寂靜荒涼的荒原增添了勃勃生機。此刻，商隊的腳步聲和此起彼伏的駝鈴聲映入了耳邊，大提琴與中提琴八度重復(fù)撥弦，使音樂相互交織，而管樂則又交替的奏出了五度的A和E，營造出寂靜而神秘的草原氛圍。

英國管在16小節(jié)緩慢的商隊腳步聲后，演繹了一支動人心弦的具有東方風(fēng)味的音樂。它具有巧妙獨特的音樂創(chuàng)作技巧，如裝飾音、三連音及旋律音的級進，把音樂主題形象演繹地朦朧而極富有吸引力。在圓號與單簧管形成的和聲背景下，旋律就像蹣跚的步履，舉步維艱地行進在中亞細亞的大草原上。

在之后的19小節(jié)，音樂中加入了低音提琴，與中提琴、大提琴、圓號并駕齊驅(qū)，和聲為雙音織體。在木管樂器和諧演奏的烘托下，第一單簧管的旋律升高了小三度；然后，旋律由銅管樂器繼續(xù)循環(huán)演奏，伴奏開始由提琴組樂器的撥奏擔(dān)任。在123小節(jié)出現(xiàn)了力度極強的管弦樂隊全奏，由銅管樂器組構(gòu)成的主和弦及持續(xù)強音的打擊樂定音鼓跟隨，給人極具震撼的感覺，同時主旋律由木管組齊奏及大提琴合奏，馬和駱駝的腳步聲更加堅定，無憂無慮，就像一支實力雄厚的隊伍，使人們聯(lián)想到俄羅斯民族的英雄形象。在作品中的第17小節(jié)，由極強轉(zhuǎn)強再轉(zhuǎn)弱的幾次共同演奏后，出現(xiàn)了小提琴弦樂撥弦的寬廣的八度泛音E，猶如草原上跟隨軍隊腳步后行進的商隊，畫面再次浮現(xiàn)在人們面前，并隨著越走越近的駝鈴聲響逐漸走近。

在俄羅斯軍隊保護下，英國管和大提琴兩聲部相互結(jié)合，刻畫了一種濃郁的土著商旅的東方旋律，是具有神秘色彩的中亞細亞風(fēng)格。在木管樂、弦樂背景的襯托下，商旅像是從俄國軍隊的保衛(wèi)中獲得了力量，步伐變得堅定而自信。第19小節(jié)后，一二提琴相隔八度一齊來奏出東方旋律，音樂主題調(diào)式轉(zhuǎn)入了A大調(diào)，音樂旋律開始與中提琴、大提琴形成交流模式，使孤獨的商旅能夠快樂大膽的行進在草原上。

此刻，伴隨著商隊的歡聲笑語，由雙簧管聲演奏出的俄國軍隊中小伙子，哼唱起了自己家鄉(xiāng)的民歌，一種東方旋律與俄羅斯民歌的完美交織。連續(xù)獨奏的雙簧管奏出了樂曲的第一個主題，它與弦樂器反復(fù)變換地演奏，與之后的主題構(gòu)成對位關(guān)系。重新演奏的中提琴與大提琴撥弦，把第一主題交給了感情色彩濃厚的小提琴和長笛，給予欣賞者獨特的藝術(shù)感受。與此同時，銅管樂器奏出第二主題，形成了兩個旋律的匯合。然后，第一主題由中提琴與大提琴及英國管演奏。兩小提琴與兩長笛一起演奏第二主題的旋律，樂段共計53個小節(jié)，兩個主題互相變換，體現(xiàn)出了商旅與俄國士兵的和諧的關(guān)系，同時更深刻地展現(xiàn)了鮑羅丁獨特的器樂構(gòu)思、熟練的作曲技法以及他所要傳達的和平聲音。

最后56小節(jié)的尾聲，交響樂中的低聲弦樂俏皮地撥奏著達達的駝鈴與馬蹄聲。在不同的音調(diào)上，各聲部循環(huán)地交替著，樂隊聲部逐漸地減少，伴隨著音量開始減弱，兩個旋律漸漸地消失。作品的最后，作品的第一主題旋律由一支長笛輕輕地奏出，繼而，聽到作品開始的漸漸遠去的小提琴八度泛音E持續(xù)音，商旅在俄國軍隊的護衛(wèi)下的安全越過中亞細亞草原，消失在遙遠的地平線上，草原又恢復(fù)了往日的寂靜……

二、交響音畫《在中亞細亞草原上》的文學(xué)性特色

所謂標(biāo)題音樂，就是用標(biāo)題來闡明作品思想內(nèi)容的音樂，《在中亞細亞草原上》就是一首典型的“標(biāo)題音樂”作品。每個標(biāo)題音樂作曲家的綜合藝術(shù)都有其相應(yīng)的側(cè)重點，這不僅僅基于他們的音樂素養(yǎng)，同時也與時代及自身對音樂的思考有關(guān)。俄羅斯民族樂派藝術(shù)家們在創(chuàng)作中，出于民族責(zé)任感，把當(dāng)時流行的西歐音樂技法與本民族音樂相結(jié)合，完成了一部部具有民族特色的音樂作品，富有文學(xué)性的標(biāo)題正在此時得到廣泛的運用。

這部作品包含了俄羅斯獨特的地域因素，廣闊無垠的中亞細亞大草原，使人能夠準確無誤地順著作曲意圖進行聯(lián)想和想象。當(dāng)然，提供方位和地域概念的不僅是標(biāo)題和文字說明，還有俄羅斯獨具特色的主題音調(diào)及生動形象的音樂特色，從而使商隊和諧安詳?shù)牟菰瓐D景浮現(xiàn)在人們腦海里，給人以藝術(shù)的享受，可以說在某種意義上甚至超過了“身臨其境”。而這些，都與文字密不可分，體現(xiàn)出了俄羅斯藝術(shù)的特有魅力。通過文字，與作品自身旋律，使音樂的“造型性”與“表情性”并重。從另一方面，也充分地體現(xiàn)了標(biāo)題性這一浪漫主義時期的時代特色。

三、交響音畫《在中亞細亞草原上》的民族特色

19世紀的俄國，與其他國家一樣，發(fā)生著巨大的變革。在哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)等精神領(lǐng)域，同樣發(fā)生著變革。作為“強力集團”一員，鮑羅丁的作品同樣也反映著俄羅斯人對過去和當(dāng)下生活的態(tài)度、感受、思考與期望，展現(xiàn)出俄羅斯人特有的性格。鮑羅丁在創(chuàng)作時，力圖在他的作品中體現(xiàn)這些思想，他將俄國民間音樂元素與西歐音樂技法相結(jié)合，將主觀意愿與音樂內(nèi)涵巧妙融合，將生活圖景與藝術(shù)靈感相互貫通，也正因為這些因素，使得他的作品能夠獨樹一幟。

作為俄國人，鮑羅丁交響音畫《在中亞細亞草原上》中表達了自己對國家的熱愛。作品描繪出的和諧畫面，也許正是每個俄國人的生活愿景。俄羅斯商隊在軍隊的保護下無憂無慮地進行，悠揚的東方旋律交織著，這幅安靜祥和的畫面在鮑羅丁的作品中熠熠生輝。也許它是對亞歷山大二世從政來的默許，又或者是對亞歷山大二世廢除農(nóng)奴制的贊揚，我們不得而知?？傊?，在這首作品中，鮑羅丁用它具有特色的作曲手法，用音樂描繪了一幅形象鮮明、風(fēng)格特色的畫面，而這種畫面感極強的音樂，在其他音樂作品中，都是少有的。并且能夠展現(xiàn)出當(dāng)時一派祥和的生活畫面，這更是藝術(shù)中的精髓所在。我們有時說藝術(shù)是寫實的，來源于生活，這便是很好的寫照吧，俄羅斯商隊與東方旋律的和諧融匯，俄羅斯風(fēng)味濃郁，東方旋律優(yōu)雅，使人美不勝收，也稱得上是俄羅斯音樂史上的一大名作。

四、交響音畫《在中亞細亞草原上》的藝術(shù)價值

《在中亞細亞草原上》之所以成為世界名作，不僅因為它具有特色的旋律，更多的是它耐人尋味的意境。這種意境由作品文本、作者自身、俄羅斯社會環(huán)境等一系列因素組成。

《在中亞細亞草原上》這部作品具有特色的配器手法，鮑羅丁善于運用英國管和長笛等樂器的音色來表達不同風(fēng)味的旋律。在這部作品中，他用俄羅斯音樂風(fēng)格與東方旋律色彩完美結(jié)合的獨特方式，來描寫商隊經(jīng)過草原的情景，富有俄羅斯民歌色彩的第一主題，與代表土著商隊的第二主題相互變換，兩個主題不斷發(fā)展變化；用雙主題變奏的結(jié)構(gòu)，描繪出寬廣無垠、栩栩如生的中亞細亞大草原。

與其它浪漫主義時期作曲家一樣，鮑羅丁創(chuàng)作標(biāo)題音樂，這里的標(biāo)題不僅指的是作品附上了標(biāo)題，而是給予了作品一個核心的創(chuàng)作意圖，標(biāo)題也成為了作品重要的部分。在他的作品中，俄羅斯商隊的旋律和東方旋律一同，構(gòu)成了中亞細亞草原和諧靜謐的商旅圖，使人聯(lián)想到草原上商隊步態(tài)勻稱、生氣勃勃的畫面。這里的標(biāo)題便成了我們心中聯(lián)想到的那個動態(tài)圖，惟妙惟肖。

在19世紀的俄國出現(xiàn)的民族樂派，他們大多是業(yè)余音樂家，卻能肩負使命，積極創(chuàng)作本民族的音樂。從格林卡以來，俄羅斯音樂開始走上世界舞臺，強力集團更是用自己的創(chuàng)作，使俄羅斯民族音樂獨樹一幟，從而造就了柴可夫斯基這位大師。他們不吝吸收西歐作曲技法，扎根于本民族音樂進行創(chuàng)作。這便體現(xiàn)了它的民族性。同樣地，這些都值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和借鑒，發(fā)展和弘揚中國本民族的傳統(tǒng)音樂，也是我們必須去肩負的使命。

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