摘要：狄更斯在小說(shuō)《霧都孤兒》中塑造的南希這一人物形象僅僅是小說(shuō)中的一個(gè)次要角色，但卻是小說(shuō)中一個(gè)極為典型的人物。她的性格是一種矛盾體，有著濃郁的悲劇性，同時(shí)有助于我們認(rèn)識(shí)她所處的那個(gè)社會(huì)的真面目。

關(guān)鍵詞：《霧都孤兒》;南希;悲劇;矛盾體

《霧都孤兒》是英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義大師查爾斯·狄更斯的代表作。在這部作品中，狄更斯完美地塑造了南希這一人物形象，雖然她僅僅是小說(shuō)中的一個(gè)次要角色，但卻是小說(shuō)中一個(gè)極為典型的人物。整篇小說(shuō)被譽(yù)為“傷感和悲劇的混合體” ，通過(guò)描寫(xiě)一個(gè)被遺棄的、沒(méi)有父母的男孩奧利弗的成長(zhǎng)經(jīng)過(guò)，揭露了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的冷酷無(wú)情，對(duì)社會(huì)制度的不公正進(jìn)行了強(qiáng)烈抨擊。而俠女南希則是這部小說(shuō)中帶有悲劇色彩的典型人物。在這部小說(shuō)中，她是一位悲慘的可憐人，她從小失去雙親，出生于苦難之中，在黑暗和充滿罪惡的世界中長(zhǎng)大，被費(fèi)金收留后卻又淪為了小偷，之后，她又被轉(zhuǎn)手給賽克斯這樣一個(gè)野蠻兇殘的家伙作了情婦。她的整個(gè)一生都被這些男人牢牢地控制著。最后，南希也慘死在強(qiáng)盜賽克斯的手中。這一悲劇的結(jié)局是由多方面的原因造成的，下面從三個(gè)方面來(lái)探討南希這一形象所蘊(yùn)含的悲劇內(nèi)涵。

一、 性格悲劇

在《霧都孤兒》中，南希是個(gè)孤兒，她曾經(jīng)這樣控訴自己的悲慘童年：“……我不到他（奧利弗）一半年紀(jì)的時(shí)候就替你去偷;打從那時(shí)起干這個(gè)臭行當(dāng)干了十二年……” 而南希又是一個(gè)良心未泯的矛盾體，在善與惡之間不斷地徘徊。正是這種矛盾的性格給她帶來(lái)了種種不幸。

矛盾一：南希內(nèi)心是向善的，她向往著有一份有前途的工作，能讓她遵紀(jì)守法。但是由于她卑賤的出身，她沒(méi)有學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，也無(wú)一技之長(zhǎng)，求助無(wú)門(mén)，只能以偷竊謀生。矛盾二：從小說(shuō)中我們知道是南希綁架了奧利弗，是她把奧利弗帶到了費(fèi)金的住處，她是這一犯罪行為的主要實(shí)施者，但是，她對(duì)奧利弗憐憫有加并樂(lè)意做他的保護(hù)神，所以當(dāng)賽克斯放狗咬奧利弗時(shí)，南希大喊了起來(lái)：“Keep back the dog;hell tear the boy to pieces.”“The child shant be torn down by the dog，unless you kill me first.”矛盾三：南希過(guò)著賊人的生活，但她又有著難能可貴的高尚的行為，為了救奧利弗，她忍受著賓館侍女的嘲笑和他人的一切侮辱，放棄了驕傲和尊嚴(yán)，以至于獻(xiàn)出自己年輕的生命。矛盾四：南希一心想營(yíng)救奧利弗，但是她又在意對(duì)邪惡賊團(tuán)的忠誠(chéng)度，她不想因她的背叛讓同伙受到傷害。 矛盾五：她清楚地知道賽克斯是個(gè)惡棍人渣，但她從未想過(guò)離開(kāi)這個(gè)賊人，如小說(shuō)中寫(xiě)道：“Before she left， she went to Sikess bed， bent over him and kissed his face. Poor Nancy！ She really loved this ugly robber who had behaved so cruelly to her！”矛盾六：南希保護(hù)著奧利弗，關(guān)注著奧利弗的一切甚至于他的生命，但是，她對(duì)于自己的命運(yùn)卻采取消極放棄的態(tài)度，她對(duì)生活沒(méi)有任何盼頭：“l(fā)ike the dark water.”

就這樣，每一個(gè)矛盾都加深了南希性格的悲劇性，最后南希完全喪失了自我。盡管在抗?fàn)幍倪^(guò)程中，南希取得過(guò)部分的勝利，但是南希思想上和性格上的缺陷決定了她的脆弱和必然失敗的命運(yùn)。南希想靠自己個(gè)人的努力救出奧利弗，與那個(gè)罪惡的世界抗?fàn)?，結(jié)果可想而知，她只能向命運(yùn)屈服。

二、 社會(huì)悲劇

查爾斯·狄更斯是19世紀(jì)英國(guó)著名的小說(shuō)家，也是他所處的那個(gè)時(shí)代的敏銳的社會(huì)批評(píng)家。他的作品“充滿著對(duì)社會(huì)制度的不公正和窮人與富人之間的不公平的強(qiáng)烈抨擊”。在《霧都孤兒》這部小說(shuō)中，他直面當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的冷酷現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)烈地抨擊了當(dāng)時(shí)社會(huì)的分配不勻、偽善、腐敗和階級(jí)矛盾。南希是孤兒，當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境腐朽黑暗，無(wú)視貧民和兒童的存在，這樣的環(huán)境、政府的腐敗和統(tǒng)治階級(jí)的錯(cuò)誤迫使她走向社會(huì)的反面。作者在這部小說(shuō)中抗議英國(guó)政府的法令規(guī)則，因?yàn)樗p視了貧民和兒童的存在。作者通過(guò)南希的悲劇性命運(yùn)，展示了當(dāng)時(shí)倫敦貧民窟的悲慘生活，讓讀者了解到當(dāng)時(shí)整個(gè)英國(guó)社會(huì)制度的陰暗和對(duì)窮人的無(wú)盡欺壓。

在《霧都孤兒》中，南希缺乏對(duì)社會(huì)中的男性的洞察和判斷，特別是對(duì)壞男人沒(méi)有足夠的識(shí)別能力。而現(xiàn)實(shí)的環(huán)境使她的命運(yùn)總是掌握在一些兇神惡煞的男人的魔爪之中。根據(jù)小說(shuō)情節(jié)，其實(shí)賽克斯只把南希當(dāng)作女傭，經(jīng)常欺騙和折磨她，南希卻把這多年來(lái)出于無(wú)奈而對(duì)賽克斯的依附當(dāng)成是愛(ài)情。最

后，當(dāng)賽克斯惡狠狠地向她舉起了屠刀，她唯一在意的是保護(hù)自己的愛(ài)人和自己的愛(ài)情：“……為了你，我放棄了

一切?？丛谌蚀鹊纳系鄯稚希瑸榱四阕约?，也為了我，不要讓你的手沾上我的血。我憑著自己有罪的靈魂擔(dān)保，我對(duì)得起你?！弊罱K，南希的這種盲目與執(zhí)著讓她喪命。這一切都是社會(huì)的錯(cuò)誤，社會(huì)的錯(cuò)誤讓她優(yōu)柔寡斷，社會(huì)的錯(cuò)誤讓她喪命。

從南希的命運(yùn)可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境以及人與人之間的金錢(qián)關(guān)系和利益關(guān)系，無(wú)情的資本剝削制度造成的后果極其嚴(yán)重，已經(jīng)到了英國(guó)統(tǒng)治者自身無(wú)法挽回的地步。當(dāng)時(shí)的英國(guó)政府認(rèn)為他們頒布的“恤貧法令”和“改良法”是濟(jì)世良藥，結(jié)果事與愿違，無(wú)法抑制乞丐和盜賊的蔓延。 南希僅僅是當(dāng)時(shí)成千上萬(wàn)失業(yè)者和無(wú)家可歸者的一個(gè)代表。

三、 文化悲劇

南希是猶太人，小說(shuō)中多處地方提到猶太人的脾性和習(xí)慣，比如，外表邋遢、脾氣粗暴、酗酒成風(fēng)、抽煙成癮，等等。小說(shuō)中也有描述南希酗酒后的情景：“蓬頭垢面，說(shuō)話雜亂無(wú)章，屋里充滿了荷蘭杜松子酒的氣味?！碑?dāng)時(shí)的社會(huì)是鄙視猶太人的，這也是南希處處受歧視的原因。這方面南希也有自知之明，所以當(dāng)與既有文化教養(yǎng)，又家庭幸福的白人女性交往時(shí)，她自慚形穢。她知道自己的卑微身份，這也是她不離開(kāi)賽克斯的又一原因。當(dāng)她和露絲·梅萊這個(gè)漂亮、苗條的白人女孩在一起的時(shí)候，面對(duì)這個(gè)年齡和她相仿而又極其可愛(ài)的女孩，她覺(jué)得自己卑賤至極，她的猶太人的劣等級(jí)的意識(shí)浮現(xiàn)在她的臉龐。她經(jīng)常把自己和露絲進(jìn)行比較：露絲是白人，有著高貴的出身和地位;而自己是猶太人，卑微可憐。露絲有著無(wú)憂無(wú)慮的童年，無(wú)須擔(dān)心生計(jì);而自己出生在骯臟的貧民窟里，饑寒交迫。露絲純潔、優(yōu)雅、舉止大方;而自己是個(gè)賊，走在大街上，連最窮的婦女都會(huì)避開(kāi)她。露絲擁有愛(ài)、關(guān)心和朋友;而自己經(jīng)常感到孤獨(dú)和無(wú)助。在南希的頭腦中，有一種根深蒂固的文化理念讓她消極悲觀，她經(jīng)常這樣敘述她的非人的生活：“……又冷、又濕、又臟的街巷就是我的家，這就是我的生活。是你（費(fèi)金）這個(gè)混蛋把我逼到這個(gè)地步的，你讓我流落街頭，日日夜夜，日日夜夜，直到我死的那一天！” 因此，她認(rèn)為黑色就是黑色，邪惡就是邪惡，任何人無(wú)法把黑色變成白色，讓邪惡成為美德。這種消極悲觀的文化理念讓她對(duì)自己沒(méi)有任何的自信心，所以她把貧民窟看作是她最終的歸宿，就這樣她心甘情愿地讓賽克斯毀掉她的一生，毀掉她的一切?？梢?jiàn)文化對(duì)人的影響是如此巨大，它不動(dòng)聲色地改變了一個(gè)人，而個(gè)人對(duì)它卻無(wú)能為力。

南希是狄更斯筆下的一個(gè)具有代表性的人物，南希的悲劇是性格悲劇、社會(huì)悲劇、文化悲劇所造成的。狄更斯通過(guò)生活磨難來(lái)感知人物內(nèi)心，向讀者展示了小說(shuō)人物是怎樣在生活困境中不斷掙扎，左右徘徊，最后卻在一定程度上喪失了自我的全過(guò)程，以此來(lái)探討人生和揭露社會(huì)。作者站在人性審視的高度，在個(gè)體人生悲劇中給予了對(duì)整個(gè)人類(lèi)發(fā)展的冷靜思考和反思。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴桂玉編著.新編英美文學(xué)欣賞教程[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2001.

[2]趙炎秋.狄更斯長(zhǎng)篇小說(shuō)研究[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，1996.

作者簡(jiǎn)介：崔薇（1968—），女，遼寧撫順人，文學(xué)碩士，副教授，主要研究方向：英漢對(duì)比及翻譯。