鄭文一

【摘要】近年來，各地各級(jí)公安機(jī)關(guān)為加強(qiáng)公安宣傳工作，制作了一批反映公安工作的微電影，通過網(wǎng)絡(luò)、電視等傳播渠道進(jìn)行發(fā)布，取得了不錯(cuò)的反響。如何利用電影敘事規(guī)律制作出水平更加精良的公安微電影，從而有力地增進(jìn)群眾對(duì)公安機(jī)關(guān)的理解和支持，成為需要探討和解決的問題。

【關(guān)鍵詞】公安 微電影 刺點(diǎn) 敘事

微電影是近年來興起的一種影像傳播模式，通常時(shí)間不超過30分鐘，但具備完整的電影敘事要素，從創(chuàng)作、表演、拍攝到后期制作、剪輯，往往與大電影制作相仿，因其時(shí)間相較于大電影來說比較短，制作成本相對(duì)較低，是一種極易打開受眾市場(chǎng)的影像傳播方式。近年來，各級(jí)公安機(jī)關(guān)越來越重視宣傳工作，制作了一批以真人真事為母本或原型的公安題材微電影，取得了良好的傳播效應(yīng)。然而，大量的公安微電影還存在制作觀念陳舊、制作手法老套的問題，導(dǎo)致公安微電影觀賞性的缺失。本文擬從影像敘事中的刺點(diǎn)這一概念切入，結(jié)合優(yōu)秀的公安微電影，探討如何通過符合微電影傳播的敘事方式樹立公安機(jī)關(guān)信念堅(jiān)定、執(zhí)法為民，敢于擔(dān)當(dāng)、清正廉潔的良好形象。

一、電影畫面中的刺點(diǎn)

“刺點(diǎn)”一詞取自法國(guó)符號(hào)學(xué)者羅蘭·巴特在其著作《明室》中提出的一種說法，最初被用于分析攝影作品中打動(dòng)人的細(xì)節(jié)：“在這個(gè)習(xí)慣成自然的地方，有時(shí)會(huì)有個(gè)‘細(xì)節(jié)’吸引我。我覺得，僅僅是這個(gè)細(xì)節(jié)的存在就改變了我對(duì)這張照片的看法，讓我覺得我正在看的是一張新照片，在我眼里有很高的價(jià)值。這個(gè)‘細(xì)節(jié)’就是刺點(diǎn)（刺我的東西）?！彪娪胺?hào)學(xué)者麥茨認(rèn)為，電影制造的“一級(jí)認(rèn)同”指觀眾與攝影機(jī)的認(rèn)同，“二級(jí)認(rèn)同”指觀眾與人物的認(rèn)同。把巴特在分析攝影時(shí)的“刺點(diǎn)”概念運(yùn)用到電影敘事中，恰恰能說明電影是如何通過各種敘事要素所制造的“刺點(diǎn)”效應(yīng)，達(dá)成電影觀眾與攝影機(jī)、與人物的認(rèn)同。

一部好的電影作品，需要各種視聽成分配合，而首先展現(xiàn)在觀眾面前的，便是影片的畫面所營(yíng)造出的整體基調(diào)。電影的創(chuàng)作者需要通過電影畫面制造出觀眾對(duì)影片的認(rèn)同，因此，電影畫面中一定要有迅速打動(dòng)人心的“刺點(diǎn)”。

2014年，公安部政治部舉辦了全國(guó)公安民警微信、微博、微電影大賽，在此次大賽中，涌現(xiàn)出了很多集政治性與觀賞性于一體的優(yōu)秀公安微電影，其中由蘭州鐵路公安局選送的《漠路》就是其中比較突出的作品。影片開頭，王警官駕著警車沿著鐵路線行駛巡查，蒼茫的戈壁、干涸的大漠，有種寸草不生的悲壯感，鐵路線消失在畫面的盡頭，這樣的自然環(huán)境帶來的沖擊，首先就給觀眾營(yíng)造了一種蒼茫的心理感受，提起了繼續(xù)觀影的興趣，成為影片畫面的“刺點(diǎn)”。

巴特說，刺點(diǎn)中潛藏著擴(kuò)展的力量。如果說影片環(huán)境畫面刺點(diǎn)帶來的視覺沖擊旨在吸引受眾的關(guān)注，那么畫面刺點(diǎn)背后所要表達(dá)的影像實(shí)質(zhì)才是畫面存在的意義。只是影片開頭短短1分多鐘的紀(jì)實(shí)性畫面，就把蘭州鐵路警察平時(shí)艱苦的工作環(huán)境勾勒了出來?！赌贰分羞€有很多，例如王警官發(fā)現(xiàn)馬春是盜竊通緝犯后在沙漠中開車追捕，畫面中嫌犯馬春在前面奔跑，王警官開車緊隨其后，鏡頭取靜止的大遠(yuǎn)景，然而畫面中人與車在大漠中的運(yùn)動(dòng)路線由畫面的中部到左上部構(gòu)成一個(gè)非常優(yōu)美的弧線，形成了靜止鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。與此同時(shí)，在剪輯追捕畫面時(shí)，采用了嫌犯與警車車輪的雙幅并切方式，在同一幅畫面中同時(shí)展現(xiàn)兩個(gè)不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭。這些畫面中獨(dú)特的構(gòu)圖，同樣構(gòu)成了影片的“刺點(diǎn)”，帶給觀眾不一樣的視覺沖擊，調(diào)動(dòng)了觀眾的觀影熱情，同時(shí)也塑造了影片的獨(dú)特氣質(zhì)。

二、作為刺點(diǎn)的電影閃回

簡(jiǎn)單來說，電影中的閃回就是用短暫影像來表現(xiàn)人物精神活動(dòng)、心理狀態(tài)和情感起伏的一種藝術(shù)手法，閃回中的鏡頭可能是再現(xiàn)某一段時(shí)間，再現(xiàn)某個(gè)人物、地點(diǎn)、場(chǎng)景，抑或是電影中人物的一段記憶?！伴W回”獲得絕對(duì)的真實(shí)性，因而是對(duì)“現(xiàn)在時(shí)”影像不可或缺的補(bǔ)充。根據(jù)電影符號(hào)學(xué)者麥茨對(duì)電影敘事的定義，我們可以判斷，電影中的閃回恰恰是“在一個(gè)時(shí)間中處理另一個(gè)時(shí)間”。在公安題材微電影中，也有不少使用了閃回的手法，這些閃回的手法往往對(duì)微電影中的劇情走向、人物情感表意起著很大的提示和促進(jìn)作用。在上海市浦東公安分局出品的微電影《夢(mèng)》中，反復(fù)出現(xiàn)主人公浦東分局交警支隊(duì)民警余暉的夢(mèng)境閃回：行駛在高速公路上的私家車，開車的是一家之主，車上載著手拿風(fēng)車的孩子，溫婉美麗的妻子，一家人有說有笑地出游。然而隨著一聲猛烈的撞擊，夢(mèng)境消失了，回到了現(xiàn)實(shí)中余暉的工作場(chǎng)景。影片為了強(qiáng)調(diào)夢(mèng)境的閃回效果，對(duì)夢(mèng)境的光效做了處理，使觀眾能夠分辨夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)。閃回中孩子手上拿著的風(fēng)車，成為了閃回畫面中的刺點(diǎn)，提示著夢(mèng)境，也連接著現(xiàn)實(shí)，并且在電影中一遍遍地出現(xiàn)。隨著影片的推進(jìn)，觀眾逐漸了解到，余暉是負(fù)責(zé)交通事故現(xiàn)場(chǎng)勘查的民警，他把2012年那場(chǎng)“夢(mèng)”中交通事故女孩掉落的風(fēng)車圖片作為激勵(lì)，為了更多的群眾能夠在高速公路行駛得更加安全，十易其稿，定稿了《高速公路交會(huì)區(qū)事故分析及對(duì)策》。最終，余暉的夢(mèng)境再現(xiàn)，小女孩拿著風(fēng)車對(duì)他微笑，這一次，汽車安全地行駛在高速公路上……

三、人物對(duì)白中的刺點(diǎn)

自電影由默片時(shí)代走向有聲電影后，人物對(duì)白便成為電影話語中不可或缺的組成部分，很大程度上，人物對(duì)白的風(fēng)格甚至決定了電影風(fēng)格的整體走向，對(duì)表達(dá)電影主題也起著很大的作用。人物對(duì)白中的刺點(diǎn)，往往能在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾的注意。

由浙江奉化公安局出品的微電影《回家》講述了一個(gè)剛從警校畢業(yè)的新警毛祖旺的一天，他的父親在奉化溪口景區(qū)經(jīng)營(yíng)著家族餐館，很想讓他早點(diǎn)回家接手家族生意，然而他卻從小立志從警，做一名優(yōu)秀的人民警察。這一天他的父親六十大壽，他卻因?yàn)榕R時(shí)有營(yíng)救任務(wù)沒能趕回家。這對(duì)父子的對(duì)白很日常，也沒有任何大道理的宣講，但卻能夠輕易地走到觀眾心里去，同時(shí)也能夠讓觀眾從側(cè)面了解到當(dāng)?shù)氐囊恍╋L(fēng)土人情及公安工作的辛勞。電影中涉及到父子倆的對(duì)白一共有3段，第1段是父親給兒子打電話，敦促他下班早點(diǎn)回家：“爸，什么事？我記得，您六十大壽，我哪敢不記得，晚上肯定回來。（對(duì)講機(jī)響了，掛電話）”“喂喂喂，兔崽子又掛我電話”第2段是兒子趕到店里接父親撿到的走丟了的小孩：“爸，孩子呢？”“如果我不撿個(gè)孩子，你就不回來了是吧？”第3段是兒子在出緊急救援任務(wù)時(shí)在警車?yán)锝o父親打電話：“爸，緊急任務(wù)，我晚上……晚點(diǎn)回來?！保ǜ赣H狠掛電話）對(duì)親戚說：“我們吃，我們自己吃?！?/p>

幾段對(duì)白非常的平和簡(jiǎn)單，也很口語化，但是對(duì)白中不乏體現(xiàn)情感的“刺點(diǎn)”，可以讓人感受到父子之間濃厚的親情，同時(shí)也傳遞給觀眾很多信息。例如警察日常工作非常的繁瑣，時(shí)常需要加班，報(bào)酬也不多；當(dāng)?shù)厝思易逵^念比較重，比較崇商，然而對(duì)子女的自主選擇相對(duì)來講也比較開明。

四、作為刺點(diǎn)的電影文字

“電影文本看上去難以儲(chǔ)存信息，因?yàn)橛^眾的視覺飽和度很快就會(huì)達(dá)到。故全部影像經(jīng)常對(duì)閾下（即無意識(shí)地感知但記錄下來的）信息起作用，這種信息確保了內(nèi)聚功能?！?。電影中的文字作為電影文本的一部分，在電影中主要以字幕形式出現(xiàn)，起到提示和補(bǔ)充信息的作用，即信息的“儲(chǔ)存”和“內(nèi)聚”功能。在公安題材微電影中，應(yīng)用得當(dāng)?shù)淖帜煌軌蛏罨捌髦肌?/p>

由常州市公安局出品的民生警務(wù)系列微電影總時(shí)長(zhǎng)約10分鐘，包括5個(gè)短片，分別是特警王佳、交警丁捷、刑警姚忠杰、消防員胡建濤、社區(qū)民警陳茹梅，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了各個(gè)警種的普通民警，由他們的口述作為旁白，跟拍他們的日常工作，也讓觀眾更全面地了解到公安工作的不同分工、工作的詳細(xì)內(nèi)容以及民警的日常生活，篇幅短小、制作精良、主題鮮明，是近年來各地公安機(jī)關(guān)出品的微電影中質(zhì)量相當(dāng)上乘的作品。

民生警務(wù)系列微電影中的字幕應(yīng)用方式非常值得稱道，在每個(gè)短片結(jié)束時(shí)，會(huì)在人物的靜鏡頭旁出現(xiàn)一句人物的工作自述，并且把每個(gè)警種的工作性質(zhì)進(jìn)行一句話的總結(jié)，在非常恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)總結(jié)了影片的主旨，并且由于影片整體敘事風(fēng)格流暢自然，絲毫不會(huì)帶給觀眾說教和生硬的政治宣傳觀感。5個(gè)微電影短片片尾出現(xiàn)的字幕分別是：突發(fā)事件的應(yīng)對(duì)者——“當(dāng)群眾有危難的時(shí)候，都會(huì)看到我們特警隊(duì)員勇敢的身影”；道路暢通的保障者——“希望老百姓出行更加安全，交通更加順暢”；違法犯罪的打擊者——“我們放棄了自己的小家，也是為老百姓的大家”；災(zāi)害險(xiǎn)情的馳援者——“我日常的工作做得更細(xì)致，就能確?；馂?zāi)的損失降到最低”；社區(qū)群眾的守護(hù)者——“沉下去、有耐心，走到老百姓的心里去”。

“影像的本質(zhì)全然是外在的，沒有內(nèi)心的東西，但它比最深層次的思想更難接近，更加神秘；它沒有意義，卻又能喚起人的一切感覺所能有的最深切的東西；它未被揭示，卻明明白白地顯現(xiàn)著?！眴我坏挠跋駴]有實(shí)際存在的價(jià)值，影像所蘊(yùn)含的主旨，通過合理的電影敘事手段展現(xiàn)，才賦予了影像深層次的意義。雖然近年來涌現(xiàn)出很多諸如前文提到的《回家》、常州民生警務(wù)系列微電影等制作精良、主題鮮明的優(yōu)秀公安微電影作品，但作為公安題材影視作品，公安微電影在創(chuàng)作中與公安題材大電影、電視劇一樣，同樣存在著追求藝術(shù)美學(xué)與政治性的矛盾，這很大程度上是由于公安工作的特殊性和長(zhǎng)久以來公安政治工作的固有思維，導(dǎo)致很多公安微電影在制作理念上還比較陳舊落后，偏于說教。隨著影視制作方法的不斷進(jìn)步，公安機(jī)關(guān)在宣傳理念上還需更加開放，注重符合影視敘事規(guī)律，創(chuàng)作更具藝術(shù)價(jià)值的微電影作品，取得更好的傳播效果。

責(zé)編：周蕾