文/傅正春

給民歌插上金色的翅膀
—— 為《中國民歌鋼琴曲集》點贊

文/傅正春

近日，由鞍山市音協(xié)主席畢長城、鞍山市音協(xié)副主席賈延飛組織編寫，著名作曲家徐沛東親筆作序的《中國民歌鋼琴曲集》（少數(shù)民族卷）、《中國民歌鋼琴曲集》（漢族卷）已由中國青年出版社正式出版發(fā)行。該書一經(jīng)問世，即刻成為業(yè)內(nèi)專家學(xué)者、音樂院校師生、廣大鋼琴藝術(shù)愛好者和民歌愛好者的熱議話題和鑒賞熱點。兩書作者，畢長城是我的同學(xué)，賈延飛是我的校友，正是由于這個緣故，一段時間以來，傳遞書訊，拜讀書稿，梳理感受，成為我工作、學(xué)習(xí)、生活的一項重要內(nèi)容。寫這篇書評，則是我拜閱兩書后打心底里想做的一件事，實乃激情所致、友情所致、衷情所致，其見思評說難免粗淺，未及要義。但，只一個“贊”字足表吾意。

毋庸諱言，見到這兩本書，光是書名就令我眼前一亮，為之心動。玩味這書的名字，再加上平時對兩位同學(xué)、校友的藝術(shù)傾向及事業(yè)追求的了解，我似乎領(lǐng)悟到他們把鋼琴和民歌這兩種互為異類的藝術(shù)形式融合在一起的良苦用心和美好初衷，那就是，通過鋼琴與民歌“聯(lián)姻”，使鋼琴的功能更完善，用途更廣泛，影響更深刻。同時再借助鋼琴的優(yōu)勢，讓民歌的純樸更生動，讓民歌的親切更真實，讓民歌的韻味更嘹亮，用一句話來概括，就是“為民歌插上金色的翅膀”。這樣的初衷和愿景，勢必會使他們的兩本書具有以下三個特點：

一、系民情，接地氣

從兩本書的主旨，即兩位作者編纂此書的初衷，我們不難看出，長城、延飛二友深諳“音樂源于民眾，音樂立于民眾，音樂用于民眾，音樂屬于民眾”的大情大理。因此，他們一打起心動念、提筆開篇，就把眼光瞄準了百姓的生活、百姓的文化、百姓的情感、百姓的心愿；全書布局謀篇的每一項立意、每一次考證、每一條決斷、每一個音符，都深深置根于民族民眾民情的沃土，讓兩本書的每一章、每一節(jié)、每一字，都浸透原滋原味的民情，散發(fā)土色土香的氣息。這就是我在書中所感受到的“民情”與“地氣”。

因為我們國家是個多民族的大家庭，又因為長城、延飛要兼顧到每一個民族的尊嚴和自信。這一點，他們也做到了，五十六個民族中不論是哪一個民族的音樂愛好者，都能在他們的書里看到自己的影子，聽到自己的聲音。此實乃兩書之大氣、大愛。難怪徐沛東先生欣然為其作序。

二、高起點，大主題

歌是民族音樂的精粹；鋼琴是器樂王國的驕子。鋼琴與民歌對接，這本身就是一項高層次、高品位的大型藝術(shù)工程?！吨袊窀桎撉偾罚ㄉ贁?shù)民族卷）、《中國民歌鋼琴曲集》（漢族卷）所體現(xiàn)的高起點、大主題，有力地支撐起這一工程的宏偉內(nèi)涵，無愧于登峰造極的專業(yè)藝術(shù)佳作。

說“兩本書”體現(xiàn)了高起點、大主題，是因為它們真正立足于弘揚民族精神的基點上成功打造了傳承民族文化這一重大的時代主題。為了讓這個主題體現(xiàn)得更扎實、更充分、更準確，兩位作者在收集、整理相關(guān)資料的大量工作中不辭辛勞，廣泛發(fā)掘、嚴謹考證歷史上曾經(jīng)流傳或至今仍在流傳的全部已知的全國各民族民歌。從而，使一些將要失傳的優(yōu)秀民歌得以接續(xù)；也使一些誤傳的民歌進一步得到確認和糾正，如《八月桂花遍地開》這首歌，過去在業(yè)界一直被稱作江西民歌，這次經(jīng)過他們的認真梳理、考證才得以確認，此歌原本是根據(jù)河南南陽民歌曲調(diào)填詞而成，而且是大別山區(qū)第一個縣級蘇維埃政權(quán)成立的標志性歌曲，因此將其劃入河南民歌序列；再如，以往一直被稱作陜西民歌的《繡金匾》，實際是由甘肅慶陽民歌曲調(diào)填詞而成，所以在書中被列入甘肅民歌……。這些看似無足輕重的細節(jié)，恰恰是兩位作者為傳承民族文化所作出的重要貢獻。

三、開先河，創(chuàng)奇跡

我們所處的這個時代，是蘊含著偉大的創(chuàng)新精神和強大的開拓動力的時代。敢為人先，勇開先河，走前人沒有走過的路，做前人未曾做過的事，是眾多有識之士的共同意志。當然也是長城、延飛二友編著此書所共同秉持的精神標桿和責任操守。他們這樣做的結(jié)果，不僅僅是為我們創(chuàng)造了兩部音樂藝術(shù)專著，而更令人振奮的是，他們讓這兩本書所承載的藝術(shù)知識實現(xiàn)了歷史性突破。正如徐沛東先生所評價的：“該部曲集的編寫，首次將漢族民歌按省級行政區(qū)進行了嚴謹?shù)目甲C與系統(tǒng)的分類”；“填補了鋼琴教學(xué)初、中級階段沒有系統(tǒng)對應(yīng)《拜厄》《車爾尼599》《車爾尼8 4 9》的中國作品配套教材的空白”；“是對中國民族鋼琴教材體系形成的思考與初探”；“可謂功在當代，利在千秋”……。這就是兩個平凡的音樂人所創(chuàng)造的奇跡！

從1 9 1 5年趙元任先生創(chuàng)作《和平進行曲》算起，我國的鋼琴藝術(shù)已伴隨著波濤滾滾的歷史長河，在人民群眾的火熱生活中流淌了近百年。在這個莊重的歷史節(jié)點，畢長城、賈延飛獻給我國鋼琴藝術(shù)事業(yè)和全國各族人民的《中國民歌鋼琴曲集》，她不僅僅是一部光輝璀璨的藝術(shù)瑰寶，更是他們熱愛祖國、熱愛人民、熱愛生活、熱愛音樂的美好情懷。我們衷心希望兩位編者和廣大音樂工作者，都能像徐沛東先生所期待的那樣，把“鋼琴百年”作為“嶄新的起點”，為弘揚民族精神，傳承民族文化，做出新的更大的貢獻！希望中國民歌從此展開強勁的“金色翅膀”，在中華民族偉大復(fù)興的征程中飛躍新的百年！

（責任編輯 姜楠）

傅正春（1964 －），男，遼寧沈陽人，沈陽大學(xué)音樂學(xué)院教授，鋼琴系主任。中國音樂家協(xié)會會員。