潘 嫻

（三亞學(xué)院 傳媒與文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院，海南 三亞 572000）

淺析電視直播中出鏡記者的報(bào)道技巧

潘 嫻

（三亞學(xué)院 傳媒與文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院，海南 三亞 572000）

作為電視直播中不可或缺的組成部分，出鏡記者的現(xiàn)場報(bào)道表現(xiàn)直接影響整個報(bào)道活動的傳播效果。因此，要想更好地體現(xiàn)出電視直播的優(yōu)勢，出鏡記者的報(bào)道技巧尤其重要。本文將從出鏡記者的報(bào)道技巧分析進(jìn)行闡述，結(jié)合電視直播的特性，來實(shí)現(xiàn)電視新聞信息的有效傳播。

電視直播；出鏡記者；報(bào)道技巧

近年來，隨著媒體競爭日趨激烈，電視直播在新聞報(bào)道中的優(yōu)勢逐漸彰顯出來，使電視在媒體競爭中獲得有利的一席之地。而電視直播的魅力除了體現(xiàn)在能使受眾第一時間把握新聞動態(tài)，成為新聞事件的見證人之外，另一個因素就在于出鏡記者的報(bào)道直面受眾來講解新聞事件，能使新聞事件更清晰地呈現(xiàn)在受眾眼前。本文將著重分析電視直播當(dāng)中出鏡記者的歷史發(fā)展和報(bào)道技巧，并加以實(shí)例佐證。

一、電視直播與出鏡記者的關(guān)系

“出鏡記者”，即為電視記者置身于新聞現(xiàn)場，面對鏡頭用口語化的表達(dá)方式傳播新聞事實(shí)。而“出鏡記者”一詞，并不是源起于我國，這一稱呼是在20世紀(jì)50年代美國記者開始通過熒屏向電視觀眾報(bào)道新聞事實(shí)出現(xiàn)的。而我國廣泛采用出鏡記者這一說法則是在20世紀(jì)90年代之后，1997年“香港回歸”，央視運(yùn)用了大型直播的方式報(bào)道“香港回歸”，這是具有劃時代意義的一次報(bào)道。而在這之后，國內(nèi)重大事件的直播中，出鏡記者通過報(bào)道現(xiàn)場的所見所聞，實(shí)時地向觀眾傳遞信息，增加了新聞的真實(shí)性、即時性和現(xiàn)場感。所以，在電視直播中，出鏡記者的存在至關(guān)重要，他是維系現(xiàn)場和受眾的紐帶，他能使現(xiàn)場新聞傳播的速度與受眾接受的速度達(dá)到同步。因此，從以上層面上來說，出鏡記者能展現(xiàn)電視直播的魅力，也能傳播盡可能多的新聞事實(shí)，同時給予受眾現(xiàn)場感。

那么，出鏡記者在電視直播當(dāng)中應(yīng)該運(yùn)用一些什么樣的技巧，才能使受眾獲得更多更重要的信息呢？

二、出鏡記者的報(bào)道技巧分析

（一）出鏡記者在直播中出鏡的選擇

在電視直播當(dāng)中，出鏡記者的存在是整個報(bào)道的基礎(chǔ)，也是受眾得到信息最直接的渠道。而為了體現(xiàn)電視直播當(dāng)中的實(shí)時動態(tài)和真實(shí)性，我們從以下幾個方面分析在出鏡報(bào)道時記者主要需掌握的報(bào)道技巧：

首先，在直播中，出鏡的選擇要求出鏡記者在報(bào)道過程中，在表現(xiàn)技巧上要有動態(tài)感和直擊感。面對新聞現(xiàn)場，出鏡記者就是代替受眾進(jìn)行現(xiàn)場感受的人，在這樣的一個前提下，記者的動態(tài)感主要體現(xiàn)在體驗(yàn)式出鏡上。早在2012年的春節(jié)期間，中央電視臺《新春走基層》就組織了160余名記者與知名主持人深入一線，實(shí)地探訪各地區(qū)、各行業(yè)普通百姓的生活狀態(tài)。其中，就有央視記者倪寧跟隨送年貨的車隊(duì)進(jìn)入喀喇昆侖山腹地，翻越4座雪山達(dá)坂，行程4天抵達(dá)海拔5380米的世界最高駐兵點(diǎn)神仙灣哨所采訪。通過原生態(tài)的樸實(shí)表達(dá)，提升節(jié)日報(bào)道的情感張力、體現(xiàn)新聞節(jié)目的人性化，這些便離不開出鏡記者的表現(xiàn)。而在直擊感這一層面上來說，就需要記者融入新聞現(xiàn)場，直接面對當(dāng)事人和現(xiàn)場環(huán)境。例如，在2015年發(fā)生的天津爆炸案的采訪現(xiàn)場，《新聞1+1》的記者蔣林就在報(bào)道中這樣告訴受眾：“我在今天離爆炸現(xiàn)場最近的時候，直線距離不超過1公里，透過天津海關(guān)的大樓，我在爬到這個樓上15層的時候，我可以非常清晰，就像可能剛才通過無人機(jī)所看到的這個畫面，今天下午，其實(shí)一度站在這個窗口我也會覺得很刺痛，而且蒸騰起來的這種濃煙，我們15層的這棟大樓上其實(shí)也可以聞到?！彼趫?bào)道中所看到的、所聞到的都是他作為現(xiàn)場的傳遞者給我們受眾傳達(dá)出來的信息，利用聽覺、嗅覺等感受進(jìn)行出鏡，充分利用新聞里的各種要素，擅長將細(xì)節(jié)活化，將事態(tài)最真實(shí)、最直觀的一面展現(xiàn)給受眾，這是其他不在現(xiàn)場直擊的記者所做不到的。

其次，在新聞現(xiàn)場出鏡位置的選擇決定新聞的質(zhì)量和出鏡的成功與否，因此記者的出鏡位置應(yīng)該是最能表現(xiàn)新聞事實(shí)的地方。在天津爆炸案的現(xiàn)場，《新聞1+1》的記者蔣林選擇的位置就是離爆炸現(xiàn)場直線距離不超過1公里的地方，走到災(zāi)難的第一線，將爆炸現(xiàn)場的情況講給屏幕前的受眾聽，使得報(bào)道更加具有說服力，更震撼人心。因此，現(xiàn)場報(bào)道成功的基礎(chǔ)就在于出鏡記者是否會把出鏡位置選擇在最接近新聞現(xiàn)場的地方。

（二）出鏡記者采訪過程的設(shè)計(jì)技巧

在現(xiàn)場采訪中離不開充分的準(zhǔn)備，那么在到達(dá)現(xiàn)場時，我們首先要做的便是了解現(xiàn)場情況、設(shè)計(jì)采訪問題以及了解采訪對象，這就是我們平時所說的采訪準(zhǔn)備。意大利著名記者法拉奇在中國開始實(shí)行改革開放政策后就非常關(guān)注中國發(fā)生的事，特別對改革開放的總設(shè)計(jì)師鄧小平產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣。她搜集了鄧小平的資料，看外國人寫的鄧小平傳記，對鄧小平的生平有所了解，在采訪之前做了充足的材料準(zhǔn)備，因此才會有關(guān)于“天安門城樓的毛主席像要永遠(yuǎn)保留下去”的精彩采訪過程?？梢?，從記者掌握的大量材料中才能對被采訪者有深入的了解，能使我們的采訪朝著有內(nèi)容、有意義的方向進(jìn)行?？梢姡浞值牟稍L準(zhǔn)備是采訪順利進(jìn)行的必要保證，記者了解采訪對象才能使得采訪對象對記者產(chǎn)生信任感，從而獲得有價(jià)值的新聞信息。

另外，在采訪過程的設(shè)計(jì)中，出鏡記者在體現(xiàn)人文關(guān)懷的基礎(chǔ)上，要適度彰顯自我情感。采訪要求記者融入現(xiàn)場，特別是在災(zāi)難現(xiàn)場或者是采訪弱勢群體的時候，記者作為信息傳遞者要將新聞信息告知給受眾，記者的出鏡是職業(yè)的需要，但適當(dāng)?shù)那楦畜w現(xiàn)可以使受眾感受到現(xiàn)場的氣氛和新聞報(bào)道的溫度。記者不應(yīng)將自己置身事外，冷漠地進(jìn)行報(bào)道，但也不可過分流露情緒而影響報(bào)道的正常進(jìn)行。記者如果把握不好兩者之間的平衡，就會走上采訪報(bào)道的兩個極端：沉浸在新聞現(xiàn)場氛圍當(dāng)中，忘記自己的本職工作，不能成為受眾的信息傳遞者；另一個極端則是上文提到的情感冷漠，無論現(xiàn)場氣氛如何，不管報(bào)道的題材和事件，記者總是面無表情，這樣會使得采訪者無法深入新聞現(xiàn)場，也會造成和采訪對象之間的情感隔閡，達(dá)不到良好的報(bào)道效果。因此，在現(xiàn)場報(bào)道中，我們?nèi)绾伟盐涨楦械亩饶?？出鏡記者的重心要放在采訪上，情感圍繞新聞主題，不可影響采訪的進(jìn)度和新聞的判斷，同時也不能完全參與到事件的喜怒哀樂當(dāng)中。

（三）對突發(fā)事件的臨場把控技巧

出鏡記者一般都出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場的第一線，這就意味著新聞現(xiàn)場的真實(shí)性，也同時由于新聞現(xiàn)場大多可能是突發(fā)事件的現(xiàn)場，具有不可預(yù)知性，這就要求出鏡記者有足夠強(qiáng)大的應(yīng)變能力和對現(xiàn)場的掌控力，同時也體現(xiàn)出鏡記者的新聞素養(yǎng)。央視著名主持人白巖松曾經(jīng)說過，直播過程永遠(yuǎn)都是出乎意料的。直播當(dāng)中的情況是無法預(yù)測的，因此作為出鏡記者要做好隨時應(yīng)對突發(fā)情況的準(zhǔn)備。例如，在前段時間臺風(fēng)“莎莉嘉”的現(xiàn)場報(bào)道，現(xiàn)場情況變化巨大，記者在臺風(fēng)現(xiàn)場要對現(xiàn)場情況進(jìn)行說明，同時還要注意自己的人身安全。再如，在里約奧運(yùn)會上，樂視體育的記者在現(xiàn)場隨機(jī)采訪跳水比賽觀眾，誤打誤撞采訪到我國跳水運(yùn)動員吳敏霞的男朋友，記者雖然吃驚，但同時也抓住機(jī)會采訪了這位“特殊”的觀眾，這段采訪也成為里約奧運(yùn)會現(xiàn)場報(bào)道的一大亮點(diǎn)。

另外，在突發(fā)事件現(xiàn)場，新聞轉(zhuǎn)瞬即逝，記者通過口述來還原新聞現(xiàn)場的同時也要善于抓住新聞的重點(diǎn)和細(xì)節(jié)。很多記者對于災(zāi)難新聞的現(xiàn)場更多的是展現(xiàn)當(dāng)時的人員傷亡、損失和救助情況，而曾經(jīng)在汶川大地震的新聞現(xiàn)場，央視記者柴靜則另辟蹊徑，將災(zāi)難現(xiàn)場的互愛、大愛通過德陽的“一枚手表”“一雙軍鞋”“一頂頭盔”三個新聞小故事向受眾傳遞信息，來向觀眾回憶部分災(zāi)難現(xiàn)場的情景。因此，我們可以看出，出鏡記者在鏡頭前的表現(xiàn)很大程度上取決于記者的臨場把控能力，也離不開記者本身強(qiáng)大的采訪能力。

綜上所述，我們不難發(fā)現(xiàn)，出鏡記者在一定程度上決定了現(xiàn)場報(bào)道的好壞，同時也表明一個優(yōu)秀的出鏡記者應(yīng)該具備良好的新聞素質(zhì)，做好電視直播新聞現(xiàn)場和電視觀眾的橋梁。

［1］ 宋曉陽.出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道指南［M］.北京：中國廣播電視出版社，2008：65.

［2］ 牛新權(quán).電視媒體的前臺性與出鏡記者的角色扮演［J］.新聞記者，2009（2）：83-85.

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1674-8883（2016）21-0216-02

潘嫻，女，碩士研究生，新聞學(xué)專業(yè)，講師，三亞學(xué)院傳媒與文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院教師，主要研究方向：應(yīng)用新聞學(xué)，媒介經(jīng)營管理。