秦永

【摘 要】肖邦是19世紀(jì)波蘭最偉大的民族作曲家和愛國(guó)主義音樂家，在歐洲音樂史上占有非常重要的地位。本文主要探討肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特色和演奏技巧，幫助后人對(duì)肖邦作品進(jìn)行再創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】肖邦；鋼琴作品；藝術(shù)特色；演奏技巧

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0079-01

一、肖邦創(chuàng)作的概述

肖邦的鋼琴作品包括4首敘事曲，4首諧謔曲，27首練習(xí)曲，58首瑪祖卡舞曲，24首前奏曲，19首波羅涅茲，3首奏鳴曲，21首夜曲，2首協(xié)奏曲，17首圓舞曲，2首幻想曲，還有搖籃曲，船歌等作品。這些作品中，都是與傳統(tǒng)的技巧和曲式有著很大區(qū)別的，猶如史詩(shī)般的規(guī)模宏達(dá)，非常具有戲劇性和交響性。

二、肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特色

（一）浪漫主義色彩。肖邦的作品中有著自己的個(gè)性，他的作品內(nèi)容大都貼近普通百姓的日常生活，所以很容易引起聽眾的感情共鳴。肖邦在創(chuàng)作作品時(shí)借鑒了波蘭民歌中的思想，充滿這詩(shī)意和抒情，時(shí)而柔情，時(shí)而婉轉(zhuǎn)。

（二）民族特色。例如肖邦的《C小調(diào)“革命”練習(xí)曲》，作品中融入了肖邦對(duì)自己國(guó)家的命運(yùn)的關(guān)注，蘊(yùn)含著自己的悲憤之情，是肖邦關(guān)心祖國(guó)和思念家鄉(xiāng)的情感流露。在肖邦后期的作品創(chuàng)作中，更是體現(xiàn)了民族性的精髓，是肖邦通過(guò)音樂對(duì)戰(zhàn)士的鼓舞和民族解放的堅(jiān)定信念。將自己的民族情感和民族精神融入到音樂作品中，是當(dāng)時(shí)代的一個(gè)音樂創(chuàng)作的偉大創(chuàng)舉，同時(shí)也為歐洲樂壇民族創(chuàng)作潮流奠定了基礎(chǔ)。

（三）內(nèi)心情感的自我刻畫。例如肖邦的第四首敘事曲、波羅涅茲幻想曲、第三首奏鳴曲、船歌等作品，其中都體現(xiàn)了肖邦對(duì)于人性的探究，通過(guò)旋律標(biāo)準(zhǔn)人類復(fù)雜的內(nèi)心矛盾和糾結(jié)，從而提升了作品的精神的深刻性。

三、肖邦鋼琴作品的演奏特征

（一）優(yōu)美的旋律。人們將肖邦稱為音樂史上最偉大的旋律作家之一。肖邦處于浪漫主義初期的時(shí)代，追求的是個(gè)性和情感的解放。

肖邦個(gè)人是非常喜歡用當(dāng)時(shí)的意大利美聲的唱法歌唱，對(duì)自己的學(xué)生也是這樣要求的，從而獲得非凡的歌唱感覺。所以，肖邦的鋼琴的旋律更是具有歌唱性的旋律，擁有優(yōu)美的旋律。所以在演奏時(shí)，肖邦主張要輕柔的觸碰鋼琴，獨(dú)創(chuàng)了柔和的指觸和連音奏法?？梢哉f(shuō)，沒有一位作曲家能像肖邦那樣使鋼琴發(fā)出如此優(yōu)美的音響，他的音樂作品使聽眾產(chǎn)生了鋼琴歌唱的幻覺。

（二）裝飾音。肖邦的旋律中有許多的裝飾音，用來(lái)滿足肖邦對(duì)于自己作品的細(xì)節(jié)上的處理，再加以和聲變化、節(jié)奏變化等手法，將樂曲富有詩(shī)意的美感。裝飾音和主旋律融入一體，使音樂作品富有別具特色的意境。

（三）自由速度。肖邦曾對(duì)自己的學(xué)生說(shuō)過(guò)這樣的話：“左手是指揮，它是堅(jiān)韌不屈的，它是一座時(shí)鐘。右手可以做你想做的和可以做的?！毙ぐ钌朴谑褂米杂伤俣?，在保持和總的音樂旋律一致性的基礎(chǔ)上使音符的音值區(qū)別更加明顯，通過(guò)演奏者最自由速度的熟練掌握，運(yùn)用音樂藝術(shù)才能，使音樂演奏出一種發(fā)自于內(nèi)心的美妙，使演奏出來(lái)的音樂富有生命力，引起聽眾內(nèi)心深處的情感共鳴。

（四）踏板的使用。著名的鋼琴家安東曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“踏板是鋼琴音樂的靈魂?！彼裕ぐ宓氖褂眉记蓪?duì)于鋼琴家演奏的完美程度是至關(guān)重要的。肖邦對(duì)自己的演奏過(guò)程中的踏板使用也是要求很嚴(yán)格的，對(duì)于自己作品中踏板的使用精確到了每一個(gè)小節(jié)上，并且注重不同踏板之間的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)在一開始練習(xí)弱音時(shí)不要使用踏板，當(dāng)真正掌握了彈奏弱音的技巧時(shí)才可以使用左踏板。

可以說(shuō)，踏板的使用技巧是肖邦音樂的靈魂。

（五）和聲和復(fù)調(diào)。肖邦的偉大性就在于肖邦在音樂創(chuàng)作時(shí)的革新。其中將半音階、不協(xié)和音與裝飾音的運(yùn)用，以及和聲與復(fù)調(diào)的大膽運(yùn)用，使音樂作品的演奏具有了豐富的戲劇性。俄羅斯音樂家里姆斯基·科薩科夫就對(duì)此發(fā)出了“肖邦的和聲在歌唱”的驚嘆。

肖邦的作品是每一個(gè)聲部都有自己獨(dú)特的旋律，獨(dú)特的多聲部和低音聲部線條以及內(nèi)部蘊(yùn)含的豐富的和聲細(xì)節(jié)，每一份聲部編織在一起時(shí)演奏出來(lái)的效果又是另一種意境，使作品演奏出來(lái)的總體形象更加立體。

四、結(jié)語(yǔ)

肖邦以超常的音樂天賦和富有個(gè)性的創(chuàng)造力，使鋼琴創(chuàng)作又產(chǎn)生了新的風(fēng)格和學(xué)派。肖邦不追求華麗的技巧，也不隨波逐流地刻意追求效果，肖邦強(qiáng)烈的民族意識(shí)和獨(dú)特的音樂風(fēng)格使他在音樂史上的地位無(wú)人可以替代，尤其是肖邦對(duì)于音樂民族風(fēng)格的的形成做出了巨大的貢獻(xiàn)。后人需要以瞻仰的眼光看待這樣一位偉大的音樂作曲家，從內(nèi)心深處與肖邦的音樂產(chǎn)生心靈的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1][英]阿·海德利，莫·布朗.肖邦傳[M].北京：人民音樂出版社，1987.26.

[2]豐子愷.世界大音樂家與名曲[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2000.101.

[3]朱雅芬.肖邦的浪漫主義[J].鋼琴藝術(shù)，2000（1）.

作者簡(jiǎn)介：

秦 永（1984-），女，河南信陽(yáng)人，信陽(yáng)學(xué)院藝術(shù)系教師，研究方向：鋼琴、小提琴、視唱練耳。