陳恒潔

(上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，上海　201620)

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論《賓果游戲王》的敘事速度與敘事效果
——基于熱奈特的敘事時(shí)間理論

陳恒潔

(上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，上海201620)

摘要：《賓果游戲王》是非裔美國(guó)小說(shuō)家拉爾夫·艾里森的一部經(jīng)典短篇小說(shuō)，其內(nèi)容與寫作技巧都達(dá)到了藝術(shù)上的高峰。本文主要運(yùn)用杰拉爾·熱奈特?cái)⑹聲r(shí)間理論中關(guān)于敘述運(yùn)動(dòng)基本形式的定義，分析《賓果游戲王》在敘事速度上的變化——“場(chǎng)景”與“描寫性休止”不斷交替，以及由此產(chǎn)生的精妙的敘事效果：主人公形象更為飽滿，心理活動(dòng)更加起伏，故事主題更為凸顯。

關(guān)鍵詞：《賓果游戲王》；熱奈特；場(chǎng)景；描寫性休止；敘事效果

拉爾夫·艾里森(Ralph Ellison, 1914-1994)是一位非常具有影響力的非裔美國(guó)小說(shuō)家，其作品大多關(guān)注黑人的命運(yùn)。他最著名的作品，也是他唯一一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《看不見(jiàn)的人》(Invisible Man)，描寫的便是一位黑人青年在充斥著種族歧視的社會(huì)里為了證明自我價(jià)值、獲得個(gè)人尊嚴(yán)、追尋身份認(rèn)同而不斷努力的成長(zhǎng)歷程。[1](P6)此書(shū)在1953年先后獲得美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)和普利策獎(jiǎng)，并被公認(rèn)為美國(guó)二戰(zhàn)以來(lái)最重要、最有影響力的小說(shuō)，從而一舉奠定了艾里森在美國(guó)文學(xué)史上不可動(dòng)搖的地位。[2](P34)他的經(jīng)典短篇小說(shuō)《賓果游戲王》(“King of the Bingo Game”)常被看作《看不見(jiàn)的人》的前奏和預(yù)演，但實(shí)際上，這篇短篇小說(shuō)本身的藝術(shù)成就已經(jīng)達(dá)到高峰，足以使其獨(dú)自成為一篇名作。[2](P37)

《賓果游戲王》中的主人公是一位無(wú)名無(wú)姓的黑人，從頭至尾只用“他”來(lái)指代。作者將整個(gè)故事的背景設(shè)置在電影院，并采用插敘的手法交替敘述當(dāng)前的事件與主人公的心理活動(dòng)?！八睆拿绹?guó)南部來(lái)到北方謀生，然而因?yàn)闆](méi)有出生證明，“他”找不到工作而身無(wú)分文，恰好“他”的愛(ài)人勞拉又身患重病，亟待治療，因此玩賓果游戲中頭獎(jiǎng)成了“他”拯救愛(ài)人的唯一機(jī)會(huì)。[2](P34)為了確保萬(wàn)無(wú)一失，“他”認(rèn)真觀看并研究過(guò)這個(gè)游戲，果然，“他”中獎(jiǎng)了，得到了上臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)轉(zhuǎn)盤的機(jī)會(huì)。只有當(dāng)轉(zhuǎn)盤的指針停在兩個(gè)零之間時(shí)，“他”才能贏得頭獎(jiǎng)——36.9美元?！八蹦玫桨粹o并摁了下去，指針開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)之際，“他”突然發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法再松手，因?yàn)椤八谝淮斡辛苏莆兆约好\(yùn)的感覺(jué)，終于有機(jī)會(huì)可以改變自己的人生的軌跡?！盵2](P35)“他”陷入了漩渦之中，自以為掌握了自己的命運(yùn)，可實(shí)際上也為轉(zhuǎn)盤所控制，無(wú)法擺脫。在臺(tái)下觀眾的起哄聲中，兩位警察上臺(tái)將“他”打倒在地，拽下舞臺(tái)。“他”眼睜睜地看著轉(zhuǎn)盤的指針停在兩個(gè)零中間，但除了一頓毒打，“他”什么也沒(méi)得到，只得從“掌握自己命運(yùn)的幻覺(jué)中醒過(guò)來(lái)”[2](P35)，繼續(xù)面對(duì)悲慘的現(xiàn)實(shí)。

一、熱奈特的敘事時(shí)間理論

杰拉爾·熱奈特(Gérard Genette, 1930-)是法國(guó)當(dāng)代著名的批評(píng)家、修辭學(xué)家以及結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)代表。他代表了經(jīng)典敘事學(xué)三種研究類型中的一種，即集中對(duì)敘述話語(yǔ)，也就是敘述故事的方式進(jìn)行研究。[3](P61～62)在其《論敘事文話語(yǔ)——方法論》中，熱奈特談到故事與敘事文的關(guān)系時(shí)，將時(shí)況問(wèn)題分為三個(gè)主要方面：時(shí)序、時(shí)長(zhǎng)、頻率。其中，在時(shí)長(zhǎng)一章中，他對(duì)敘事的速度與節(jié)奏做了詳細(xì)的說(shuō)明。他明確了敘述運(yùn)動(dòng)的四大基本形式：省略(ellipsis)和描寫性休止(descriptive pause)是兩個(gè)極端；場(chǎng)景(scene)代表敘事文和故事時(shí)況的等同狀態(tài)；概略(summary)是敘事文的加速前進(jìn)。[4](P217)熱奈特用TH代表故事時(shí)況，TR代表敘事文的時(shí)況，用公式表達(dá)出以上幾種類型：

1. 休止：TR = n，TH = 0，TR ∞ > TH。故事的進(jìn)程幾乎停滯，敘述者加入故事之外的描寫。

2. 場(chǎng)景：TR = TH。這種場(chǎng)景一般是“對(duì)話式”的，也包括獨(dú)白。

3. 概略：TR < TH。即用一段話或幾段話來(lái)概要說(shuō)明幾天、幾個(gè)月甚至幾年的時(shí)間。

4. 省略：TR = 0，TH = n，TR < ∞ TH。故事時(shí)況被略過(guò)，敘事文時(shí)況飛速進(jìn)展。[5](P158)用上述熱奈特的敘事時(shí)間理論來(lái)分析《賓果游戲王》，我們不難發(fā)現(xiàn)艾里森的敘事速度是不斷變化的。由于整個(gè)故事貫穿的時(shí)間很短，省略與概略這兩種形式并未被使用，但他將場(chǎng)景與描寫性休止不斷交替，在故事進(jìn)程中大量插入對(duì)主人公的心理描寫，從而充分體現(xiàn)出主人公處境的艱難與內(nèi)心的焦慮苦楚，符合作者表達(dá)黑人苦難遭遇的寫作意圖，將主題刻畫得更為深刻。

二、作品的敘事速度

按照情節(jié)，《賓果游戲王》可被劃分為四大部分。第一部分主要描寫主人公在電影院百無(wú)聊賴地一邊看著已看過(guò)三遍的電影，一邊等待賓果游戲開(kāi)始的情景。作者將整個(gè)情景以場(chǎng)景的形式描述出來(lái)，但在其間穿插了三次描寫性休止，分別是主人公的心理活動(dòng)、想象與夢(mèng)境。作者首先對(duì)主人公身處的環(huán)境進(jìn)行了描寫。在“他”周圍，有人吃著花生米，有人喝著酒，這使得饑腸轆轆的“他”想起了在南部家鄉(xiāng)的生活，于是作者在此處插入了“他”的心理活動(dòng)描寫，使得場(chǎng)景暫時(shí)休止?！八毕氲阶约簭哪喜勘鄙现\生，卻找不到工作，身無(wú)分文，無(wú)法給愛(ài)人勞拉治病，因此內(nèi)心焦灼。寥寥幾句話，便交代了“他”當(dāng)前艱難的處境與參加賓果游戲的動(dòng)機(jī)。之后，作者又回到場(chǎng)景形式，敘述“他”觀看電影，以及“他”身旁兩個(gè)家伙的對(duì)話。故事時(shí)況與敘事文時(shí)況基本保持等同，直到作者再次插入“他”的一段想象。這段對(duì)電影情節(jié)的想象體現(xiàn)出主人公與他周圍的人的低俗品味與較低的受教育程度和社會(huì)地位。接著，在“他”身旁，酒瓶又響了起來(lái)，“他”閉上眼睛，開(kāi)始了這樣一個(gè)夢(mèng)境：“他”回到孩提時(shí)代，漫步在一座鐵路棧橋上，只見(jiàn)迎面開(kāi)過(guò)來(lái)一列火車，“他”掉頭便跑?？刹徽摗八迸艿侥睦?，火車都跟著“他”?！八笨植赖伢@叫，所有的白人都哈哈大笑。[6](P230)這段夢(mèng)境的描寫非常重要，反映出“他”作為黑人從小就在南方遭受歧視，這種童年的陰影如夢(mèng)魘般折磨著“他”?！八睘榱烁淖兠\(yùn)來(lái)到北方，卻發(fā)現(xiàn)自己無(wú)能為力，火車代表的就是“他”無(wú)法擺脫的命運(yùn)?！八钡拇蠛按蠼写驍_了旁邊家伙看電影的興致，于是“他”被叫醒，倆人進(jìn)行了一番簡(jiǎn)短的對(duì)話，作者的敘事節(jié)奏又回到場(chǎng)景?！八闭酒鹕韥?lái)，換了兩次位置。這時(shí)，電影結(jié)束了，賓果游戲即將開(kāi)始。

第二部分不長(zhǎng)，主要是以場(chǎng)景的形式描述“他”從開(kāi)始玩賓果游戲到中獎(jiǎng)上臺(tái)前的緊張過(guò)程。“他”悄悄比別人多拿了幾張牌，以此增加中獎(jiǎng)的幾率。但因?yàn)槭掷锱铺?，不好控制，“他”變得緊張起來(lái)，腦海里又不由得擔(dān)心起勞拉，差點(diǎn)錯(cuò)過(guò)主持人報(bào)出的數(shù)字。隨后，“他”驚覺(jué)自己中了賓果，目瞪口呆，大叫著踉蹌前去。

第三部分是最長(zhǎng)、最重要的部分，也是敘事速度變化最為頻繁的部分。實(shí)際上，主人公站在臺(tái)上摁按鈕的時(shí)間可能只有幾分鐘，但由于這一場(chǎng)景中插入了大量描寫性休止，即對(duì)“他”心理活動(dòng)以及幻覺(jué)的描寫，敘事文時(shí)間被大大拉長(zhǎng)，讓人感到“他”似乎在臺(tái)上待了很久，同時(shí)，這也符合主人公百轉(zhuǎn)千回的心理狀態(tài)?！八钡沧驳貋?lái)到臺(tái)上，緊張又害怕地將牌遞給主持人。主持人宣布“他”確實(shí)中選后，“他”慢慢朝著那個(gè)即將決定“他”命運(yùn)的轉(zhuǎn)盤走去。此時(shí)，作者插入第一段心理描寫：“他”緊張得想哭，依稀覺(jué)得這個(gè)轉(zhuǎn)盤不僅將決定自己的一生，而且決定了過(guò)去的一切，“他”從未如此強(qiáng)烈地意識(shí)到這輪盤其實(shí)一直存在著。[6](P233)由此可見(jiàn)，這決定黑人命運(yùn)的輪盤其實(shí)早已存在，只是主人公從未意識(shí)到，因?yàn)樗目刂茩?quán)從來(lái)都掌握在白人手里，黑人只有被擺布的命運(yùn)。而現(xiàn)在，“他”終于有親手操控轉(zhuǎn)盤的權(quán)力了，因此這段描寫也為之后“他”不愿松開(kāi)按鈕做下了鋪墊。接著，作者用主持人的問(wèn)話將敘事節(jié)奏帶回到場(chǎng)景。主持人見(jiàn)“他”是黑人，就問(wèn)“他”從哪兒來(lái)，并頗有些作弄“他”的意味。這時(shí)，按鈕交到了“他”的手里，“他”站在大轉(zhuǎn)盤前，感到很孤獨(dú)。故事時(shí)況再次休止，“他”的心理發(fā)生了復(fù)雜的變化：“他”有些害怕，同時(shí)又盡量讓自己堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)?！八鳖澏吨聪铝税粹o，卻剎那間明白，“他”無(wú)法住手。隨著輪子越轉(zhuǎn)越快，“他”仿佛越來(lái)越被吸進(jìn)去，完全置于這種力量的控制之下。[6](P234)“他”好像握著一根高壓電線，但因?yàn)槭俏ㄒ坏木让静?，“他”也不得不握著。這樣的描寫能夠讓讀者充分體會(huì)到主人公走投無(wú)路的艱難。之后，作者大量描寫主人公內(nèi)心的想法，只間或用臺(tái)下觀眾的喊叫聲、咒罵聲以及“他”與主持人的對(duì)話來(lái)讓故事時(shí)況繼續(xù)發(fā)展。“他”完全陶醉在這掌控命運(yùn)的感覺(jué)之中，恍惚以為自己是上帝。“他”輕蔑地面對(duì)著臺(tái)下憤怒的人群，不愿放開(kāi)手中的按鈕，因?yàn)橹灰八辈环攀?，“他”就是獲獎(jiǎng)?wù)撸褪琴e果游戲之“王”，就能獲得新生?！八奔?dòng)地大喊：“有救啦，勞拉，我的好姑娘，現(xiàn)在我抓住它了，親愛(ài)的，有救啦！”[6](P238)眼淚淌下了“他”的面頰：“我沒(méi)有別人，只有你！”[6](P238)此時(shí)，故事達(dá)到高潮，主人公產(chǎn)生了幻覺(jué)：頭像被棍子打過(guò)一樣，血從鼻子里往外噴濺；觀眾們?yōu)榱烁愕街歇?jiǎng)的秘密都鉆進(jìn)了“他”的肚子?！八睋е鴦诶谝涣谢疖嚽懊嫫疵乇寂埽霃氐讛[脫，可是沒(méi)有任何辦法，“他”被飛濺著藍(lán)色火花的鐵軌弄得什么也看不清楚?；疖?、鐵軌等意象再次出現(xiàn)，它們“象征著白人發(fā)明的高科技”，用“機(jī)械力量控制了黑人的命運(yùn)”[7](P37)，黑人飽受壓迫，卻無(wú)處逃脫。觀眾們的唱歌聲將敘事速度拉回到場(chǎng)景，他們唱著歌笑話“他”，并要求叫警察。于是故事進(jìn)入最后一部分。

第四部分主要以場(chǎng)景的形式描述兩位警察上臺(tái)強(qiáng)制主人公交出按鈕以及主人公奮力反抗的過(guò)程?！八钡氖掷镏挥幸粋€(gè)按鈕和它連著的電線，可“他”不能拿它們作武器，因?yàn)樗鼈兛刂浦D(zhuǎn)盤，于是“他”只好繞著圈子躲著他們。最終“他”還是被捉住了，一番激烈的搏斗后，“他”倒在地上，按鈕被搶走了。轉(zhuǎn)盤慢慢地停在了兩個(gè)零之間，“他”高興地以為自己可以得到一切獲獎(jiǎng)?wù)咚玫降臇|西，誰(shuí)知他們把“他”拽下舞臺(tái)，什么也沒(méi)給“他”。艾里森安排這樣一個(gè)充滿諷刺的結(jié)局，使得主題的意義更為深刻。這進(jìn)一步說(shuō)明了任憑黑人如何努力掙扎，最終他們的命運(yùn)仍然掌握在白人手里，一切只是虛幻一場(chǎng)。[7](P38)

三、作品的敘事效果

艾里森交替運(yùn)用場(chǎng)景與描寫性休止兩種敘述形式，在第一部分與第三部分對(duì)主人公的心理進(jìn)行了大量描寫，達(dá)到了非常理想的敘事效果。首先，人物形象更加飽滿。每一段描寫性休止都有其作用，比如介紹主人公面臨的困境，比如體現(xiàn)主人公走投無(wú)路、孤注一擲的絕望心態(tài)，再比如揭示黑人這個(gè)群體所遭受的壓迫。這些描寫綜合在一起，便刻畫出了整個(gè)時(shí)代的大背景與一個(gè)逆流而行、為改變命運(yùn)苦苦掙扎卻不得掙脫的悲苦黑人形象。比起按照時(shí)間順序平鋪直敘，將這些描寫穿插在場(chǎng)景之中，隨著主人公的思緒一樣一樣交代出來(lái)，顯得敘述更加自然，更加深入人心。

其次，作者使用大量筆墨來(lái)描寫主人公在臺(tái)上的感受，既符合“他”正常的心理變化，也使得“他”在臺(tái)上與臺(tái)下的心態(tài)對(duì)比更為鮮明。“他”在臺(tái)下時(shí)，心理變化比較朦朧，因此描寫的篇幅比較少，而“他”上臺(tái)后，心態(tài)發(fā)生了巨大的改變，剎那間就閃過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)念頭，作者用大量篇幅來(lái)描寫的心理變化可能僅僅發(fā)生在幾分鐘的故事時(shí)況中間。[2](P37)這樣鮮明的時(shí)長(zhǎng)對(duì)比讓讀者更加容易體會(huì)到臺(tái)上的那幾分鐘對(duì)于主人公人生的重大意義。

最后，這樣的敘事節(jié)奏使得對(duì)主題的表達(dá)更為深刻。作者使用大量筆墨將主人公在臺(tái)上孤注一擲、殫精竭慮、如坐過(guò)山車般時(shí)而沖入云霄、時(shí)而跌入谷底的忐忑、決然的心情描繪得淋漓盡致，而時(shí)而回到場(chǎng)景對(duì)臺(tái)下憤怒觀眾的描寫，則更加凸顯出主人公為改變命運(yùn)不顧一切的決心。這不禁促使讀者思考“他”像瘋子一樣不肯松開(kāi)按鈕的深層原因：自童年時(shí)期，“他”與他周圍的黑人便一直受到白人的歧視與壓迫，在生活中處處遭遇不公。命運(yùn)像火車一樣追著“他”，讓“他”只得束手就擒。上臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)輪盤是“他”唯一一次擁有掌握命運(yùn)的權(quán)力，在眾目睽睽之下，“他”成為了這場(chǎng)賓果游戲的“王”，擁有了選擇的機(jī)會(huì)。這個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)得太不容易，又牽扯到太多利害，因此“他”死死攥著按鈕不放手，仿佛這樣“他”就能永遠(yuǎn)擁有這權(quán)力?！八钡摹安豢衫碛鳌睂?shí)際上“是用來(lái)諷刺那個(gè)社會(huì)的荒謬和無(wú)理”[2](P37)，用來(lái)揭示不同階層和群體之間從未停止過(guò)的壓迫與反抗。作者這樣安排，無(wú)疑讓讀者更能理解并同情主人公以及黑人這個(gè)群體的悲慘遭遇。

總而言之，使用熱奈特的敘事時(shí)間理論來(lái)分析《賓果游戲王》的寫作手法，讓我們有了全新的發(fā)現(xiàn)。場(chǎng)景與描寫性休止這兩種敘事速度的交替顯示出艾里森的匠心獨(dú)具，也反映出這部作品在內(nèi)容與寫作技巧上雙雙達(dá)到藝術(shù)高峰。

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中圖分類號(hào)：I106.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

*收稿日期：2015-12-11

文章編號(hào)：2095-4654(2016)02-0072-03