張彬

（鹽城幼兒師范高等專科學(xué)校 江蘇·鹽城 224005）

現(xiàn)代主義風(fēng)格與空間形式結(jié)構(gòu)在文學(xué)作品中的運(yùn)用
——以小說《夜色溫柔》為例

張彬

（鹽城幼兒師范高等?？茖W(xué)校 江蘇·鹽城 224005）

論文首先概述了文學(xué)作品《夜色溫柔》的故事情節(jié)，進(jìn)一步分析了現(xiàn)代主義主題和空間形式類型在文學(xué)作品《夜色溫柔》中的體現(xiàn)，最后重點(diǎn)探討了現(xiàn)代主義風(fēng)格與空間形式結(jié)構(gòu)在文學(xué)作品中的運(yùn)用。

現(xiàn)代主義風(fēng)格；空間形式結(jié)構(gòu)；文學(xué)作品；《夜色溫柔》

菲茨杰拉德是20世紀(jì)美國作家“迷惘一代”的典型代表，其作品《夜色溫柔》從出版之初便受到了極大的質(zhì)疑和冷落，因其陌生的主題、混亂的結(jié)構(gòu)、跳躍的空間，令很多讀者都難以理解。直到上世紀(jì)60年代，隨著文學(xué)創(chuàng)作理論體系的逐漸完善，這本書的價(jià)值才再次被大家所發(fā)現(xiàn)，它并非結(jié)構(gòu)和時(shí)空的混亂，而是利用了現(xiàn)代主義風(fēng)格和空間形式結(jié)構(gòu)使看起來凌亂的主題形成了一個(gè)完整的整體，其中象征的寫作手法、敘事的轉(zhuǎn)換視角、人物的刻畫手法、時(shí)空的巧妙處理都是具有重要的研究價(jià)值和研究意義的。

一、文學(xué)作品《夜色溫柔》的故事情節(jié)

《夜色溫柔》是一部講述沉淪金錢和悲劇命運(yùn)的具有很強(qiáng)自傳性故事的小說。主人公迪克是一位年輕的精神科醫(yī)生，他熱情善良、努力上進(jìn)、理想遠(yuǎn)大，一戰(zhàn)末期在瑞士蘇黎世參與研究精神病病理，認(rèn)識并愛上了億萬富翁的女兒——患有精神分裂癥的尼克爾，迪克不顧他人的勸阻義無反顧的選擇和尼克爾結(jié)婚，并放棄了自己的工作，將全部精力用來照顧妻子的生活，不僅荒廢了醫(yī)術(shù)，還逐漸在紙醉金迷的生活中丟棄了理想。尼克爾在迪克的精心照顧下，精神慢慢的恢復(fù)了，過上了正常人的生活，卻開始整日與闊少湯米約會，迪克在日復(fù)一日勞累的生活中感到身心疲憊，逐漸與電影明星瑪麗產(chǎn)生了婚外情，卻發(fā)現(xiàn)瑪麗只是愛上了他的錢而已，失去了夢想和愛情的迪克只能依靠酒精來麻痹自己。最后，迪克與尼克爾結(jié)束了婚姻，迪克一無所有的回到了美國，在紐約的一個(gè)小鎮(zhèn)上終其一生。

《夜色溫柔》表面上是在描寫醫(yī)生迪克的愛情悲劇和理想破滅，實(shí)則揭示了資產(chǎn)階級上流社會的虛偽、墮落和自私。貫穿在作品中的永恒的主題便是“美國夢”，這是幾代人賴以生存的精神家園，然而，在整個(gè)物欲橫流的時(shí)代背景下，如同迪克一樣還有一絲良知和抱負(fù)的年輕人，是很難逃過金錢物質(zhì)布下的陷阱的，但最終也只能落下悲慘的結(jié)局。

二、現(xiàn)代主義主題在文學(xué)作品中的體現(xiàn)

在20世紀(jì)的美國，每一個(gè)年輕人的心中都有自己的“夢”，然而，現(xiàn)實(shí)社會卻彌漫著資本主義的銅臭、人際關(guān)系的梳離，在這樣的社會背景下，年輕人就失去了奮斗的目標(biāo)?！兑股珳厝帷返默F(xiàn)代主義風(fēng)格就在于，將真實(shí)社會中年輕人理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突、金錢與人性的斗爭選擇表現(xiàn)的淋漓盡致。

（一）理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突

《夜色溫柔》的主人公迪克在童年時(shí)期接受過良好的教育，培養(yǎng)了性格中謙卑、善良、上進(jìn)的品質(zhì)，他夢想使用自己的醫(yī)術(shù)救治更多的病人，得到社會的認(rèn)可。然而現(xiàn)實(shí)社會卻是，無論他為尼克爾付出多少精力治病，或者對社會做出很多貢獻(xiàn)，依然得不到上流社會的認(rèn)可，經(jīng)過“一戰(zhàn)”的徹底洗禮后，迪克傳統(tǒng)的美好的理想被打破了，逐漸在思想和行動上發(fā)生了重要的變化，盡管紙醉金迷的生活不能給予他真正的快樂，他依然渴望通過這種方式融入上流社會的生活，最后徹底的迷失了自我，在這場理想與現(xiàn)實(shí)的沖突中，無疑是現(xiàn)實(shí)取得了最終的勝利。迪克不是一個(gè)特例，而是代表了當(dāng)時(shí)社會中的一類人，在理想和現(xiàn)實(shí)面前他們都在經(jīng)歷著自我內(nèi)心的掙扎和迷茫。

（二）金錢與人性的斗爭選擇

資本主義社會的金錢觀扭曲了人性中善良真誠的本質(zhì)，促使人際關(guān)系開始變得冷漠疏遠(yuǎn)。首先，尼克爾與親人之間。尼克爾的父親是一位億萬富翁，但是與女兒之間的情感卻很淡漠，極少關(guān)心她的內(nèi)心世界和精神狀況；她的妹妹對于姐姐生病的原因也并沒有任何興趣，只是在乎自己是否有利可圖。其次，尼克爾與迪克之間。迪克起初是被尼克爾的美貌所吸引了，但是后來發(fā)現(xiàn)尼克爾的金錢和物質(zhì)能夠給他帶來更多的滿足，這時(shí)中產(chǎn)階級空虛貪婪的本性便暴露了出來。在真實(shí)的上流社會中，金錢成為了解決一切問題的籌碼，所有的關(guān)系都是建立在金錢利益之上的，而人性中善良、關(guān)愛、真誠的美德都經(jīng)受不住金錢的考驗(yàn)，即使是愛情和婚姻也是如此。菲茨杰拉德通過自身經(jīng)歷將對社會的深刻理解寫入到了作品了，充分體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的主題。

三、空間形式類型在文學(xué)作品中的體現(xiàn)

“空間形式”最早是由美國教授弗蘭克提出的，他認(rèn)為“現(xiàn)代主義小說家把他們的對象當(dāng)作一個(gè)整體來表現(xiàn)，其對象的統(tǒng)一性不是存在于時(shí)間關(guān)系中，而是存在于空間關(guān)系中；正是這種統(tǒng)一的空間關(guān)系導(dǎo)致了空間形式的發(fā)生”，這一研究為文學(xué)作品的解讀和鑒賞提供了新的思路，利用空間形式理論重新審視《夜色溫柔》，能夠?yàn)樽x者帶來不同的啟發(fā)。

（一）時(shí)空順序的錯亂處理

傳統(tǒng)小說的時(shí)空順序多采用的是線性模式，從人物的背景、成長的環(huán)境、社會的關(guān)系等開始交代，按照事件發(fā)生的順序有條不紊的進(jìn)行，現(xiàn)代主義風(fēng)格的文學(xué)作品《夜色溫柔》則完全不按照這一模式，將時(shí)空順序完全打亂，按照人物主觀意識和流動意識任意組合，主要表現(xiàn)在故事發(fā)生順序的錯亂上，這也就達(dá)到了不斷設(shè)置懸念的效果，使讀者始終心懷疑慮，例如，在小說的第二部分只介紹了迪克的過去，然而迪克與尼克爾的婚姻生活就成了一個(gè)懸念。雖然時(shí)空順序比較錯亂，但是整體而言卻是統(tǒng)一的、合理的，這就是空間形式結(jié)構(gòu)的一種運(yùn)用。

（二）敘述視角的巧妙轉(zhuǎn)換

空間形式類型除了體現(xiàn)在時(shí)空順序上，敘述視角也是非常重要的一面?！兑股珳厝帷分兄饕峭ㄟ^迪克、尼克爾、瑪麗三個(gè)人的視角來敘述故事發(fā)展的情節(jié)的，在視角的轉(zhuǎn)換中，讀者能夠更好的體會到主人公的真實(shí)情感和思想。例如，用18歲瑪麗單純的目光記錄第一次見到迪克夫婦的鏡頭，“她那少女的心靈還無法判斷他們彼此之間的關(guān)系，她只是關(guān)心他們對她的態(tài)度———但她看出他們之間存在某種親昵的關(guān)系。對此，她的看法是，他們似乎過得很開心?！弊x者立刻就能感受到瑪麗關(guān)注的只是表象，而讀者能夠深層次的解讀到迪克夫婦奢侈的生活狀況和背后的復(fù)雜關(guān)系。這種視角的巧妙轉(zhuǎn)化構(gòu)建的就是立體的空間形式結(jié)構(gòu)。

四、現(xiàn)代主義風(fēng)格與空間形式結(jié)構(gòu)在文學(xué)作品中的融合

（一）現(xiàn)代主義時(shí)空的打造與無序時(shí)空形式的融合

《夜色溫柔》這部文學(xué)作品可謂將印象派時(shí)空發(fā)揮到了極致，完全擺脫了時(shí)間順序的運(yùn)用，打造了一場屬于現(xiàn)代主義時(shí)空的大戲。整部作品里的時(shí)間是從1917年到1929年共分成了三個(gè)部分，菲茨杰拉德采用了倒敘、插敘、獨(dú)白等形式來安排事件先后發(fā)生的順序，第一個(gè)部分是從1925年迪克夫婦的假日生活開始寫的，利用單純的瑪麗的視角，只是訴說事物的表面現(xiàn)象，為后面的故事埋下伏筆；第二部分則是從1917年迪克與尼克爾初戀時(shí)寫起的，是按照原本正常的順序進(jìn)行的；第三部分則展現(xiàn)了迪克夫婦從1919年到1925年長達(dá)六年時(shí)間里的恩怨情仇。這種無序的時(shí)空形式結(jié)構(gòu)就是為了符合現(xiàn)代主義風(fēng)格的營造，使整篇小說一直處于一種高潮迭起、懸念不斷的敘事中。

（二）現(xiàn)代主義風(fēng)格的渲染與視角轉(zhuǎn)換空間的融合

視覺轉(zhuǎn)換空間形式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用也能夠展現(xiàn)出文學(xué)作品的現(xiàn)代主義風(fēng)格，創(chuàng)作手法的運(yùn)用與文學(xué)作品的風(fēng)格形成基本上會使一致的。在《夜色溫柔》中菲茨杰拉德運(yùn)用了大量的視角轉(zhuǎn)換手法，在揭示迪克內(nèi)心關(guān)于道德的困惑和選擇的矛盾時(shí)，通過迪克的視角真實(shí)的展現(xiàn)出了他的想法“此時(shí)，她（蘿絲瑪麗）在他的嘴上吻了幾下。她湊向他時(shí)，他覺得她的臉那么豐潤，他從未見過她那樣令人目眩的、凝脂般的肌膚。這時(shí)候，美麗使人產(chǎn)生了最高尚的思想，他想起了對尼克爾的責(zé)任，想起她可能就在走廊對面隔著兩個(gè)房門的房間里?！弊x者是能夠感受到醫(yī)生迪克在這一路走過的心路歷程的，之后作者不做任何說明的情況下，再次運(yùn)用了尼克爾的內(nèi)心獨(dú)白，在意識流不斷轉(zhuǎn)化的過程中為作品增添了很強(qiáng)的現(xiàn)代主義風(fēng)格。

（三）現(xiàn)代主義人物的塑造與幻滅空間形式的融合

在傳統(tǒng)的小說中，塑造的人物大多是正直善良、勇敢機(jī)智、無私奉獻(xiàn)的正面形象，宣揚(yáng)的是積極向上的正能量和社會正統(tǒng)的價(jià)值觀，現(xiàn)代主義小說已經(jīng)完全打破了這一傳統(tǒng)的模式，在人物的塑造上追求的是一種病態(tài)的、痛苦的異化感和絕望感，充分的展現(xiàn)出社會焦慮不安的一面。文學(xué)作品《夜色溫柔》中就充分的證明了這一點(diǎn)，菲茨杰拉德利用幻滅空間結(jié)構(gòu)的形式塑造了現(xiàn)代主義“異化感”的人物形象，年輕醫(yī)生迪克本來是一位有學(xué)識、有理想的人物，但是在與尼克爾的婚姻中卻賭上了自己的未來，當(dāng)工作退出了人生的舞臺，他就只能依靠于尼克爾的經(jīng)濟(jì)躋身于上流社會了，但是在無法保全人格和經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的時(shí)候，再加上尼克爾的病情、沃倫家族的壓力、瑪麗的誘惑，最終使迪克的內(nèi)心失去了平衡?，F(xiàn)代主義人物的塑造就是要“將一切美好的事物從內(nèi)開始打破”，這樣才會讓讀者感到由衷的遺憾，這也是在當(dāng)時(shí)社會生活中的真實(shí)情景再現(xiàn)。

結(jié)束語：

菲茨杰拉德通過現(xiàn)代主義風(fēng)格和空間形式結(jié)構(gòu)將悲劇命運(yùn)、女性主義、夢想破滅、消費(fèi)異化等主題都呈現(xiàn)了出來，這位天才作家用犀利而奇特的文筆為后人創(chuàng)作了不朽的巨作?！兑股珳厝帷纷鳛橐徊烤哂写硇缘默F(xiàn)代主義小說，對后人在文學(xué)創(chuàng)作方面的傳承和創(chuàng)新也是具有重要啟發(fā)的，為現(xiàn)代主義小說在世界文學(xué)史上的發(fā)展提供了杰出的典范。

[1]宋秀華.《夜色溫柔》的現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格探討[J].青年作家, 2014,20:114.

[2]姜禮福,石云龍.《夜色溫柔》:空間形式的解讀[J].四川外語學(xué)院學(xué)報(bào),2006,06:24-28.

[3]張庭化.菲茨杰拉德《夜色溫柔》的空間形式探析[D].云南師范大學(xué),2015.

[4]曹養(yǎng)元.試析菲茨拉德長篇小說《夜色溫柔》的敘述特色[J].語文建設(shè),2014,33:41-42.

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

1009-8534（2016）06-0032-02

張彬，鹽城幼兒師范高等?？茖W(xué)校講師。