石園園

摘 要：藝術，是畫家自身的一種感覺和體驗，由于蒙克的一生充滿了痛苦的經歷，因此在他的作品中多是通過強烈的表現(xiàn)手法宣泄自己對于經歷過的痛苦的感覺和情緒，雖然蒙克在對待事物表現(xiàn)上十分簡化，但是他對于情感的表現(xiàn)也是十分的夸張的。蒙克是表現(xiàn)主義的先驅，他在焦慮、恐懼和強烈的愛欲狀態(tài)下，把創(chuàng)作的題材和自己的經歷密切的結合起來，由此而開辟了以精神性為主要創(chuàng)作風格的之路。本文主要分為三個部分，第一個部分主要論述了蒙克的表現(xiàn)主義；第二部分主要分析和論述了蒙克的繪畫思想對當代油畫的影響；第三部分主要分析了蒙克的繪畫思想對未來中國油畫發(fā)展之路的構思。

關鍵詞：蒙克；繪畫思想；影響；構思

一、蒙克的表現(xiàn)主義

1.蒙克簡介。愛德華·蒙克是挪威表現(xiàn)主義畫家和版畫復制匠，他是偉大的挪威畫家，現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅。愛德華·蒙克是具有世界聲譽的挪威藝術家，他的繪畫帶有強烈的主觀性和悲傷壓抑的情調。蒙克的繪畫作品充滿了強烈的主觀性以及悲傷的壓抑情調，他對于心理苦悶的強烈的、呼喚式的處理手法對20世紀初的德國的表現(xiàn)主義的成長起了主要的作用。愛德華·蒙克的主要代表作品有：《吶喊》、《生命之舞》等。

2.生平經歷。蒙克的生平經歷主要可以分為三部分：早年經歷、中年經歷和晚年經歷。早年經歷，蒙克的早年經歷主要是從蒙克出生至1885年。蒙克早年由于就讀于工學院而深受印象畫風的影響，1880年蒙克離開工學院后，進入了奧斯陸皇家藝術和設計學院，后期蒙克由于前往巴黎，作品開始受到法國畫家的影響，在巴黎期間，蒙克的繪畫一開始是印象派，后來是后期印象派，最后是新藝術造型。雖然蒙克的主題上是屬于象征派的，但其繪畫的內容則重于刻畫內心世界。中年經歷。1889年蒙克到法國留學，在此期間，蒙克在研究印象主義畫法的基礎上轉而對后印象主義和納比派產產生興趣。而后1892年蒙克應邀參加柏林藝術家聯(lián)盟旅行的畫展，蒙克的繪畫也成了苦澀的爭論對象。1893年蒙克出展了以“愛的研究”為題的六幅作品，其作品有的表現(xiàn)愛的陰暗面，如《吸血鬼》，也有的以死亡為主題，如《病室里的死亡》。1894年，蒙克將“生命的飾帶”加進了《焦躁》、《圣母》等作品集。1909年，蒙克回到挪威，他的作品開始變得更加的富有色彩，在一定程度上減少了悲傷地成分。晚年經歷。蒙克在晚年的時候向奧斯陸捐贈了1000幅油畫，15400張版畫以及4500件的素描和水彩畫，而后為了紀念蒙克，建造了蒙克美術館。

3.主要思想。蒙克的作品主要是通過一些自身的經歷以及自己對待生存和死亡的感受來表達的，蒙克的每一幅畫都傳遞著自己的強烈的自我情緒，雖然被描畫的具體對象的細節(jié)都被簡化了，但是所需要表現(xiàn)的情緒依舊是極為具象的，蒙克的繪畫作品是通過自我的心靈來創(chuàng)作的，是一種對藝術家內心世界的不加任何掩飾的最為真實的表達，因此蒙克的作品開辟了表現(xiàn)主義的創(chuàng)作風格。

二、蒙克的繪畫思想對當代油畫的影響

1.蒙克思想對表現(xiàn)主義的影響。表現(xiàn)主義的觀點主要包含在幾個方面：第一，它是一個脫離了真實性，逐漸趨向于抽象化以及隱喻的一種運動；第二，它無視形式和法規(guī)，強調表現(xiàn)和創(chuàng)造；第三，它關注本質事物以及個人事物，且偏好狂喜和絕望的情調；第四，它是一種宗教因素。

蒙克是十九世紀末二十世紀初的偉大藝術家，他通過簡樸的描述帶動了繪畫藝術的深刻變革?，F(xiàn)代藝術是進步的一種表現(xiàn)，盡管它有時帶著一些色彩性的政治主張的表達，亦或是模糊的，但至少它的接受進步的一種表現(xiàn)。然而進步是需要付出代價的，為了保持精神上的相對平衡，我們將現(xiàn)代派藝術倒退到了表現(xiàn)藝術的低級階段，因此我們將現(xiàn)代藝術看做是對天真、無邪的召喚，亦或是對荒誕的召喚。蒙克是德國表現(xiàn)主義的先驅之一，他直接的影響了德國的表現(xiàn)藝術，打造了德國表現(xiàn)藝術的精神支柱，在很多的表現(xiàn)藝術家的作品中都不僅可以看到蒙克展現(xiàn)出的表現(xiàn)的可能性，而且還可以找到蒙克對主題和技法的影響。

西方的現(xiàn)代表現(xiàn)主義是一種對聚合力需求極強的藝術形式，蒙克的繪畫表現(xiàn)形式為現(xiàn)代表現(xiàn)藝術提供了一個較為基本的模本，隨之，在表現(xiàn)主義的不斷地演變和運動中衍生除了其他更為豐富的表現(xiàn)形式與特征，現(xiàn)代藝術將其看做是一種徹頭徹尾的精神分裂性的藝術形式。

在表現(xiàn)主義的藝術家中，蒙克對柯柯希的影響是極大的。在柯柯希的早期的肖像畫中，“新藝術”派的藝術風格極大的超過了理想化的趨勢，深刻的展現(xiàn)了蒙克思想對柯柯希藝術作品的影響。除此之外，蒙克思想的影響還可以在愛米爾·菲拉和安東尼·普羅夏茲卡的早期作品以及揚·普萊斯勒、約瑟夫·卡皮克的作品和澤登列克·克拉托契維爾德素描中明顯的找到。柏林國立美術館的館長在1917年寫到表現(xiàn)主義時，明確提到蒙克和梵高是將自身作品必然聯(lián)系到現(xiàn)代繪畫藝術以及發(fā)展的大師。

2.蒙克的繪畫思想對當代油畫的影響。蒙克的繪畫思想主要是通過自身的一些經歷所得的感受，經過抽象的形式來表現(xiàn)具象的內容，帶有強烈的主觀性以及個人情緒，它給當代油畫帶來了深遠的影響。蒙克的繪畫思想不僅給西方很多藝術家?guī)砹松羁痰挠绊懀乙矘O大的影響了東方油畫的發(fā)展。

蒙克在現(xiàn)代油畫的發(fā)展中占據(jù)了一個重要的地位——如塞尚在法國現(xiàn)代藝術所處的地位是一樣的，蒙克對萊茵河東部的藝術等都具有極為重要的作用，蒙克甚至被視為是這個轉折時期占據(jù)統(tǒng)治地位的畫家。而后，世界許多的國家都相繼舉辦了蒙克的畫展，包括在奧斯陸國立美術館舉辦蒙克繪畫作品的展覽，奧斯陸美術家收藏家協(xié)會遍及世界各地，甚至在日本和中國等地都多次進行蒙克繪畫展覽，將蒙克的繪畫思想傳播到了全世界，對世界油畫的發(fā)展起到了極為重要的作用。1938年，畫家愛彌兒·菲拉曾寫道：“在我們對自己的表現(xiàn)模式勇敢地進行探索的一開始，能遇到像蒙克這樣的一個人是我們的萬幸。對我們來說，蒙克成了我們不可避免的結局。這就正如多納太羅來到帕都瓦，倫勃朗來到阿姆斯特丹，米開朗基羅出現(xiàn)在了佛羅倫薩或卡拉瓦喬出現(xiàn)在羅馬。蒙克努力向同代人示范，人如何才能在他那環(huán)境中堅持自由，臨然不懼。”

三、蒙克的繪畫思想對未來中國油畫發(fā)展之路的構思

中西方的人文背景有著極大的差異，因此如何處理西方文化與中國現(xiàn)實之間的問題是當代中國油畫界迫切關注的問題。

中國的文化源遠流長，孕育著各種各樣的人類文明的美德，因此這使得中國的藝術中帶有一種天然的韻致，中國的傳統(tǒng)繪畫理念是極具表現(xiàn)性的，這與西方的表現(xiàn)主義是相同的，因此，表現(xiàn)主義在中國當代油畫的創(chuàng)作中具有深刻的影響意義。中國的繪畫講究寫意，寫意介于抽象和具象之間，在這樣的環(huán)境下，“油畫山水”這一全新的美術概念誕生了。表現(xiàn)主義的影響使中國畫開拓了油畫的表現(xiàn)空間，同時也豐富了油畫的語言結構，中國當代畫家通過探索中國山水畫和風景油畫的融合，同時又利用蒙克繪畫的思想，達到了心靈與自然、抽象與具象的契合，從而形成了自己的獨特的藝術風格。

對于中國未來油畫的發(fā)展，藝術家不僅要吸收西方繪畫的先進思想，將蒙克繪畫思想與中國具體實際相符合的地方進行吸收，還要加以研究和實驗。藝術大師潘天壽曾經說過：“東西兩大體系的繪畫，各有各的最高成就。因此在吸收之時，必須加以研究和試驗。否則，非但不能增加兩峰的高度和闊度，反而可能減去自己的高闊，將兩峰拉平，失去了各自獨特的風格?！睂τ诮窈笾袊彤嫷陌l(fā)展，藝術家們應當從中國的本土文化出發(fā)，為當代中國油畫打上鮮明的中國烙印，將獨特的東方韻律以西方抽象的表現(xiàn)形式相結合，創(chuàng)作出具有中國特色的當代油畫，用取之不盡的藝術元素去盡量的拓展油畫的空間，是油畫不斷的注入中華文化的特征。

參考文獻：

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