摘 要：本文通過(guò)問(wèn)卷調(diào)查，發(fā)現(xiàn)當(dāng)代大學(xué)生對(duì)科幻小說(shuō)閱讀興趣不高，關(guān)注度不夠，喜歡科幻小說(shuō)的大學(xué)生也多關(guān)注于情節(jié)和想象力帶來(lái)的感官狂歡，并期待科幻小說(shuō)的審美內(nèi)涵。論文從歷史因素、讀者層面、作品本身、理論研究和時(shí)代沖擊等五個(gè)方面分析大學(xué)生科幻小說(shuō)閱讀現(xiàn)狀的成因，以期對(duì)科幻小說(shuō)閱讀和發(fā)展有所幫助。

關(guān)鍵詞：科幻小說(shuō)；閱讀現(xiàn)狀；成因

科幻小說(shuō)誕生于19世紀(jì)，是歐洲工業(yè)文明崛起后的文化現(xiàn)象之一。19世紀(jì)，全面進(jìn)入以科學(xué)發(fā)明和技術(shù)革命為主導(dǎo)的時(shí)代后，一切關(guān)注人類(lèi)未來(lái)命運(yùn)的文藝題材，都不可避免地要表現(xiàn)未來(lái)的科學(xué)技術(shù)。正如魯迅先生所說(shuō)，科幻小說(shuō)能使讀者于“不知不覺(jué)間，獲一斑之智識(shí)，破遺傳之迷信，改良思想，補(bǔ)助文明”[1]?？苹眯≌f(shuō)能夠啟發(fā)人們，特別是青少年熱愛(ài)科學(xué)，鼓勵(lì)他們?nèi)ミM(jìn)行科學(xué)探索，攀登科學(xué)高峰，幫助他們樹(shù)立科學(xué)理想和科學(xué)態(tài)度。因此，客觀(guān)掌握當(dāng)代大學(xué)生科幻小說(shuō)閱讀現(xiàn)狀，查找問(wèn)題，分析原因，對(duì)于科幻小說(shuō)今后的發(fā)展具有積極的意義。

1 當(dāng)代大學(xué)生科幻小說(shuō)閱讀現(xiàn)狀

為進(jìn)一步客觀(guān)了解當(dāng)代大學(xué)生科幻小說(shuō)閱讀的心理狀況及特征，筆者編訂了一份調(diào)查問(wèn)卷，旨在對(duì)當(dāng)代科幻小說(shuō)的閱讀現(xiàn)狀進(jìn)行了解。調(diào)查在某職業(yè)技術(shù)學(xué)院進(jìn)行，調(diào)查對(duì)象為在校大一學(xué)生。問(wèn)卷共發(fā)放846份，回收有效問(wèn)卷793份。通過(guò)對(duì)調(diào)查結(jié)果統(tǒng)計(jì)分析，不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代大學(xué)生科幻小說(shuō)的閱讀現(xiàn)狀呈現(xiàn)如下特點(diǎn)。

（一）閱讀的興趣不高

隨著年齡增長(zhǎng)，閱讀興趣降低。47.1%的同學(xué)在中學(xué)階段喜歡閱讀科幻小說(shuō)，而到了大一，僅有17.5%的同學(xué)繼續(xù)保持興趣。21.8%的同學(xué)對(duì)當(dāng)今科幻小說(shuō)沒(méi)有感覺(jué)，高達(dá) 52.4%的同學(xué)明確表示不喜歡當(dāng)代科幻小說(shuō)。

（二）對(duì)當(dāng)代科幻小說(shuō)關(guān)注不夠

48.1%的同學(xué)對(duì)科幻小說(shuō)明確表示不關(guān)注，41.1%的同學(xué)表示只關(guān)注名家作品。

（三）關(guān)注情節(jié)和想象力帶來(lái)的感官狂歡

對(duì)科幻小說(shuō)繼續(xù)保持閱讀興趣的大學(xué)生中，48.3%的同學(xué)把目光集中在科幻小說(shuō)情節(jié)的曲折和對(duì)未來(lái)世界的暢想上，對(duì)科幻小說(shuō)的陶冶情操、提升素養(yǎng)的功能沒(méi)有太多關(guān)注和肯定。

（四）期待科幻小說(shuō)的審美內(nèi)涵

對(duì)科幻小說(shuō)繼續(xù)保持閱讀興趣的大學(xué)生中，18.0%的同學(xué)表示當(dāng)代科幻小說(shuō)需要具備人文關(guān)懷。63.5%的同學(xué)之所以不喜歡閱讀科幻小說(shuō)，是因?yàn)楫?dāng)下科幻小說(shuō)缺乏審美內(nèi)涵。

為了保證調(diào)查的客觀(guān)性，筆者又在另一所職業(yè)技術(shù)學(xué)院進(jìn)行調(diào)查，統(tǒng)計(jì)結(jié)果類(lèi)似。這樣看來(lái)，大學(xué)生科幻小說(shuō)的閱讀現(xiàn)狀就可以在一定程度上找到根源了。這就需要我們的作家和評(píng)論家關(guān)注當(dāng)代科幻小說(shuō)創(chuàng)作和研究，讓當(dāng)代科幻小說(shuō)這塊歷盡滄桑的領(lǐng)地綻放絢爛的奇葩。

2 大學(xué)生科幻小說(shuō)閱讀現(xiàn)狀成因分析

在西方，科幻小說(shuō)的讀者群非常廣泛，上到八十歲的老太太，下到八歲的兒童都喜歡看。[2]而在中國(guó)，科幻小說(shuō)的讀者群主要是中小學(xué)生，少部分的大學(xué)生。掩卷深思，當(dāng)代科幻小說(shuō)閱讀狀況令人心憂(yōu)?；趯?duì)當(dāng)代科幻小說(shuō)的關(guān)注，筆者認(rèn)為其遭遇冷落的原因應(yīng)是多方面的，有讀者方面的，更多因素應(yīng)來(lái)自作品本身和社會(huì)環(huán)境。

（一）歷史因素

中國(guó)的科幻小說(shuō)是西方“舶來(lái)品”。作為一種引進(jìn)的藝術(shù)，它的出現(xiàn)是國(guó)人謀求改變社會(huì)現(xiàn)實(shí)在文學(xué)上的表現(xiàn)。從傳播科學(xué)知識(shí)的價(jià)值角度提倡科幻小說(shuō)，迎合時(shí)代的需求，這一認(rèn)知定位很快得到社會(huì)的普遍接受?？苹眯≌f(shuō)“少兒科普化”后，許多作品變成自然科學(xué)的知識(shí)記錄、科技發(fā)明的匯展，借助科普平臺(tái)獲得文學(xué)界的認(rèn)可。就效果而言，科幻與科普的聯(lián)姻，具有可接受性和愉悅性，使科幻小說(shuō)成為最好的科普讀本，能輕松愉快地實(shí)現(xiàn)科普教育。普及科學(xué)知識(shí)也由此成了半個(gè)多世紀(jì)中國(guó)科幻小說(shuō)的中心價(jià)值。這一創(chuàng)作價(jià)值觀(guān)念的偏頗，結(jié)果造成幻想力的嚴(yán)重缺失。五十年代學(xué)蘇聯(lián)，八十年代以后學(xué)美歐，至今仍未擺脫模仿的痕跡。[3]90年代，新生代科幻作家雖然力求擺脫舊有的思維模式，但與鄭文光、葉永烈、童恩正等老一輩科幻作家相比，其文學(xué)底蘊(yùn)略顯不足，對(duì)人文精神的關(guān)注仍嫌不夠?？偟恼f(shuō)來(lái)，“科學(xué)幻想小說(shuō)在中國(guó)文學(xué)界是沒(méi)有地位的。它只是作為兒童文學(xué)中一個(gè)很弱小的品種而存在”（葉永烈語(yǔ)）[4]。這顯然與當(dāng)代大學(xué)生的閱讀期待不符。

（二）讀者層面

調(diào)查顯示，大學(xué)生在小學(xué)和中學(xué)的閱讀比例為35.4%、47.1%，而到了大一就銳減為17.5%了。這說(shuō)明科幻小說(shuō)的主要受眾是青少年一代。

當(dāng)前，社會(huì)涌動(dòng)浮躁情緒，人們普遍急功近利，追求短期利益，無(wú)法將閱讀作為一種獲得心靈、精神上的人生享受，不再通過(guò)書(shū)籍來(lái)獲取思想，提升精神境界。受此影響，大學(xué)生閱讀功利化趨勢(shì)日趨明顯，普遍為考試或考證而閱讀，認(rèn)為可以為就業(yè)直接增加砝碼，而將閱讀科幻小說(shuō)作為不務(wù)正業(yè)。

（三）作品本身

長(zhǎng)期以來(lái)，科幻小說(shuō)在兒童文學(xué)天地里，很難超越兒童文學(xué)的美學(xué)驪界，結(jié)果使科幻小說(shuō)創(chuàng)作對(duì)象專(zhuān)一，目的明確，即針對(duì)少年兒童，普及科學(xué)知識(shí)，培養(yǎng)科學(xué)的興趣。這也必然導(dǎo)致科幻小說(shuō)存在作品少、題材與創(chuàng)作視野狹窄、風(fēng)格色彩單調(diào)[5]等問(wèn)題。但我們欣喜地看到，高科技浪潮席卷全球，世界科幻文學(xué)蓬勃發(fā)展之時(shí)，中國(guó)科幻經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)的緩慢爬行，開(kāi)始走向正常與健康，逐步卸下“科普教育”的沉重行囊，輕松上路。

（四）理論研究缺乏

文學(xué)要保持良好的發(fā)展，離不開(kāi)文學(xué)批評(píng)。伴隨著科幻小說(shuō)的興盛，相應(yīng)的研究卻顯得滯后。大多數(shù)文學(xué)批評(píng)家漠視科幻小說(shuō)，對(duì)科技知識(shí)了解不多，關(guān)注太少。

近年來(lái)，中國(guó)小說(shuō)的研究整理已經(jīng)取得了較為豐碩的成果，然而無(wú)論是主流小說(shuō)史，還是通俗小說(shuō)史，都難見(jiàn)到科幻小說(shuō)的影子?？苹眯≌f(shuō)史料的匯集與整理幾乎成了小說(shuō)研究的真空地帶。理論研究界對(duì)于科幻小說(shuō)的性質(zhì)、功能、幻想與科學(xué)之間的界限關(guān)系等有一些爭(zhēng)論，但爭(zhēng)論不激烈，也不深入，結(jié)果導(dǎo)致理論體系上的缺陷，零散而且不夠系統(tǒng)。

其實(shí)由于各種原因，國(guó)內(nèi)對(duì)于科幻小說(shuō)的真正關(guān)注也只是近一二十年的事情。中國(guó)的研究界對(duì)科幻的漠視是有目共睹的?？苹眯≌f(shuō)理論研究的缺乏，勢(shì)必制約科幻文學(xué)創(chuàng)作水準(zhǔn)的提高，也不利于科幻作品在公眾中的傳播。

（五）時(shí)代沖擊

當(dāng)代科幻小說(shuō)，面臨市場(chǎng)化語(yǔ)境帶來(lái)的挑戰(zhàn)。從20世紀(jì)80年代以來(lái)，歷史被戲說(shuō)，名著熒屏化，網(wǎng)絡(luò)走進(jìn)萬(wàn)戶(hù)千家，時(shí)尚文化、快餐文化正在悄悄改變大學(xué)生的閱讀習(xí)慣。中國(guó)當(dāng)前的文化現(xiàn)實(shí)對(duì)科幻小說(shuō)的發(fā)展依然具有根源性的抵觸?？苹眯≌f(shuō)，這一極具幻想力的文學(xué)，在功利主義的價(jià)值尺度下遭受改造。紀(jì)實(shí)、寫(xiě)真、傳記、口述實(shí)錄，甚至絕對(duì)隱私，或者武俠、偵探、傳奇、推理、魔幻小說(shuō)等大眾娛樂(lè)作品充斥市場(chǎng)，為了拓展科幻小說(shuō)生存空間，許多作家嘗試走通俗化之路，融武俠與奇幻、愛(ài)情與暴力、正義與邪惡為一爐，搞笑恐怖、神秘細(xì)膩，而科幻小說(shuō)內(nèi)在的科學(xué)掣肘，使其正氣有余邪氣不足的潛在弱勢(shì)直接影響到它在大學(xué)生中的傳播熱度。

3 結(jié)尾

我國(guó)科幻小說(shuō)的創(chuàng)作經(jīng)歷了十年的沉寂，那些曾經(jīng)為我國(guó)科幻事業(yè)做出過(guò)重要貢獻(xiàn)的科幻前輩紛紛隱退，造成科幻隊(duì)伍嚴(yán)重?cái)鄬印Ｄ壳皬氖驴苹脛?chuàng)作的大都是年輕的生力軍。作家創(chuàng)作如果忽視讀者的閱讀期待，完全依據(jù)自己的審美理想建起一座精神的“象牙塔”自?shī)首詷?lè)，只會(huì)導(dǎo)致中國(guó)科幻小說(shuō)的衰亡。

與世界科幻小說(shuō)整體水平相比，我們的科幻小說(shuō)發(fā)展還有相當(dāng)?shù)木嚯x?？苹眯≌f(shuō)要取得長(zhǎng)足發(fā)展，必須提高我們的科學(xué)文化素養(yǎng)，這是科幻小說(shuō)發(fā)展自身內(nèi)在要求所決定的。文學(xué)評(píng)論家們也應(yīng)該提高自身的科學(xué)素養(yǎng)，關(guān)注科幻，為中國(guó)科幻創(chuàng)造理論土壤。當(dāng)下，中國(guó)科幻創(chuàng)作還存在這樣那樣的問(wèn)題。我們期待著一個(gè)成熟的專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作隊(duì)伍的出現(xiàn)，而不僅僅憑個(gè)人興趣進(jìn)行創(chuàng)作。我們期待我國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)能盡快形成自己的風(fēng)格。

一批新的科幻作家出現(xiàn)，他們以更新的知識(shí)儲(chǔ)備、更自由的科幻創(chuàng)作技法和觀(guān)念創(chuàng)作了一批較優(yōu)秀的作品。代表作品有吳巖的《生死第六天》，王晉康的《生命之歌》、《生死平衡》，星河的《決斗在網(wǎng)絡(luò)》，韓松的《宇宙墓碑》等。這是一批創(chuàng)意與可讀性俱佳的作品。這也許就是陳思和先生所說(shuō)理想的現(xiàn)代科幻發(fā)展方向：“從科幻小說(shuō)的自身建設(shè)出發(fā)，探索一條創(chuàng)意與可讀性結(jié)合得比較好的創(chuàng)作方法，以求在純文學(xué)與通俗文學(xué)之間走出第三條路?！盵6]

中國(guó)科幻小說(shuō)，應(yīng)當(dāng)以“小說(shuō)”為主題、“科幻”為背景，從許多方面去確定科學(xué)和人文的相互獨(dú)立和交融統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)與科學(xué)的有機(jī)結(jié)合，注重審美品格，與讀者之間建立雙向互動(dòng)關(guān)系，擴(kuò)大創(chuàng)作空間，以更寬闊的社會(huì)視野，更深切的人文關(guān)懷，借助深厚的科學(xué)思維和豐富的想象力，逐步走向成熟，獲得大學(xué)生乃至更多讀者的青睞。

參考文獻(xiàn)

[1]魯迅.《〈月界旅行〉辨言》，《魯迅全集》（第十卷）[M]. 北京：人民文學(xué)出版社，1981：152.

[2]李雯.中西科幻小說(shuō)界定之比較[J].成都教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，（8）.

[3]鄭軍.大陸科幻創(chuàng)作存在的三個(gè)主要問(wèn)題[EB/OL].http：//blog.sina.com.cn/s/blog_4c61c6630100097d.html-type=v5_one&label=rela_nextarticle，2007-06-13/2013-10-15.

[4]轉(zhuǎn)引自尹傳紅.中國(guó)科幻百年（中）[J].中國(guó)科技月報(bào)，2000，（4）.

[5]蔣穎.試論中國(guó)科幻小說(shuō)的發(fā)展?jié)摿J].南昌職業(yè)技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，1995，（1）.

[6]陳思和.創(chuàng)意與可讀性——試論臺(tái)灣當(dāng)代科幻與通俗文類(lèi)的關(guān)系[A]. 林耀德、孟樊.流行天下[C] .臺(tái)北：時(shí)報(bào)出版社，1992.

作者簡(jiǎn)介

曹振國(guó)（1976-），男，江蘇豐縣人，文學(xué)碩士，助理研究員。