馬沁園

摘要：中國流行音樂在與世界音樂的接軌中，已經(jīng)成為了中國的主流音樂。近十年之間，中國涌現(xiàn)了大量的流行音樂人，他們?yōu)橹袊餍幸魳返陌l(fā)展貢獻(xiàn)了巨大的力量。本文通過對中國流行音樂的簡要回顧，闡述了上海時期、香港時期、臺灣時期以及重心多元化時期的流行音樂特點，說明了中國流行音樂是在不斷的摸索中走向現(xiàn)代流行音樂的領(lǐng)域的。

關(guān)鍵詞：流行音樂 回顧 現(xiàn)狀

一、流行音樂概念界定

流行音樂最早起源于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國，其風(fēng)格多種多樣，形態(tài)各異，是在搖滾樂、布魯斯、爵士樂、叮砰巷音樂等演變發(fā)展起來的。而我國流行音樂的風(fēng)格主要是受歐美地區(qū)的影響，才慢慢地演變成擁有本土風(fēng)格的音樂。自20世紀(jì)80年代臺灣流行音樂的傳播以來，輕松動感的節(jié)奏、強(qiáng)烈夸張的表達(dá)方式，不僅使正處于社會巨大壓力的成年人獲得精神上的解脫與放松，同時也成為生理、心理都未成熟的青少年中學(xué)生瘋狂追求的一種音樂種類。筆者試圖對這種現(xiàn)象進(jìn)行分析與解決，因此，首先應(yīng)對流行音樂的概念界定及特征進(jìn)行研究。

二、中國流行音樂發(fā)展歷程

（一）上海時期

中國流行音樂發(fā)源于舊時期的上海，那時的上海處于多國殖民地的統(tǒng)治管理中，也受到了西方外來音樂的深刻的影響。因此，上海成為了我國最先產(chǎn)生流行音樂的地區(qū)。那時在上海產(chǎn)生了許多的以歌舞演藝為主的劇院，產(chǎn)生了一代當(dāng)紅的明星，周璇就是當(dāng)時最為著名的流行音樂代表人物。那時期的流行音樂普遍的偏重于聲音甜美，旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，詞曲上強(qiáng)調(diào)生活化。歌手在歌曲的處理上也多用裝飾音來修飾音色，經(jīng)常會采用滑音的方式來使歌曲更加的有特色，在歌曲的主歌和副歌部分差別非常大。

（二）香港時期

在新中國成立之后，隨著改革開放大潮的不斷推進(jìn)，離大陸較近的香港地區(qū)文化逐漸的向大陸傳播，香港音樂迅速的成為大陸流行音樂的主要潮流方向。香港流行音樂在曲調(diào)創(chuàng)作上受到英國的影響，偏曲風(fēng)格多樣化，在歌詞創(chuàng)作中也是多以情感為主線，產(chǎn)生了大量的港式情歌。這與中國大陸多年封閉的思想形成鮮明的對比，人們在改革開放的思想帶動下找到了新的情感寄托點，使香港音樂成為了當(dāng)時最為流行的音樂。同時，香港歌星個性前衛(wèi)的服飾打扮和動感潮流的舞步也成為了人們競相模仿的對象。

（三）臺灣時期

臺灣的流行音樂后來者居上，超越香港流行音樂，并迅速的占領(lǐng)了大陸市場。當(dāng)時臺灣歌曲以翻唱老歌為主要的創(chuàng)作方向，向大陸人們展現(xiàn)了老歌翻唱的空間之巨大，一時間涌現(xiàn)了像費(fèi)玉清、蔡琴一類的翻唱歌手，他們的歌聲厚重，歌曲溫和，能夠撫平人們心靈的創(chuàng)傷。同時，還有大量的閩南語音樂流入大陸，新的語言形式使中國流行音樂眼前一亮，在不同語言氛圍中，臺灣音樂占據(jù)了中國流行音樂的主流地位。

（四）重心多元化時期

在中國內(nèi)地音樂受到外來音樂廣泛的影響下，內(nèi)地音樂人也開始進(jìn)行本土音樂的創(chuàng)作，充分吸收了香港音樂、臺灣音樂的精髓，在市場經(jīng)濟(jì)的體制下形成了具有中國特色的流行音樂。這時期的流行音樂完全的顛覆了傳統(tǒng)中國音樂的古典性和隱約性，將人們的思想得以解放，在唱法上不在以甜美為主。而是向沙啞、哭腔等演唱方式轉(zhuǎn)變，在歌曲餓的旋律上也呈現(xiàn)出了快節(jié)奏、律動性的發(fā)展趨勢，并出現(xiàn)了舞曲的形式，這使中國流行音樂進(jìn)入到了多元化發(fā)展時期。

三、中國流行音樂的現(xiàn)狀

（一）編曲創(chuàng)作的多元化發(fā)展

過去，中國流行音樂的編曲創(chuàng)作主要是傳統(tǒng)的形式，曲風(fēng)大多也是偏于古典個民族。但是在全球科技發(fā)展的浪潮中，流行音樂逐漸的同其他領(lǐng)域的科技融合，形成了即興伴奏教材和網(wǎng)絡(luò)配音軟件，這給編曲創(chuàng)作帶來了極大的便捷。因此，我們發(fā)現(xiàn)在短短的幾年的時間產(chǎn)生了非常多的流行音樂作品，但是在作品高產(chǎn)的背后，也伴隨著編曲創(chuàng)作非專業(yè)化的趨勢。編曲創(chuàng)作的多元化發(fā)展給許多的音樂專業(yè)的學(xué)生和對音樂熱愛的普通人創(chuàng)作的機(jī)會，他們可以將靈感和思路充分的展現(xiàn)出來，這也使中國的流行音樂更加的貼近人們的生活。

（二）歌詞創(chuàng)作的多元化發(fā)展

當(dāng)前，中國流行音樂的歌詞創(chuàng)作主要形成了幾大格局：一是傾向于感情表達(dá)的抒情歌曲；二是帶有中國古典詩歌風(fēng)韻的古風(fēng)歌曲；三是表達(dá)個人思想、反映社會問題的寫實歌曲?？梢钥闯?，在時代的發(fā)展下，人們通過歌詞來表達(dá)心中的情感已經(jīng)成為了溝通的非常好的方法。歌詞創(chuàng)作逐漸與人們的生活、工作相關(guān)，能夠反映出當(dāng)今人們的普遍心聲，因此趨于平民的歌詞創(chuàng)作更能夠在當(dāng)今的流行音樂市場上占有重要的位置，并且得到迅速的傳播。而在抒情歌曲的創(chuàng)作中，歌詞創(chuàng)作卻出現(xiàn)了表達(dá)雷同或者不易理解的局面，原因在于詞作者對于愛情的創(chuàng)作已經(jīng)經(jīng)歷了很長的時期，難以跨越人們心中的經(jīng)典。

（三）演唱風(fēng)格的多元化發(fā)展

在西方流行音樂大量涌入中國的背景下，中國的傳統(tǒng)音樂和民族音樂的主要地位已經(jīng)開始動搖。隨著許多的音樂人出國深造，帶回了先進(jìn)的音樂流行音樂的演唱形式，通過與中國歌曲的融合，形成了具有中國特色的流行音樂。在演唱風(fēng)格上的多樣上，搖滾、布魯斯、藍(lán)調(diào)等新形式的音樂等成為大眾追捧的新方向。例如，舞曲作為一種多元素的歌曲風(fēng)格，本身具有相當(dāng)高的時尚性，他本身具有西方不同的音樂形式。在舞曲的編排上更是將西方流行的元素盡可能的重組，體現(xiàn)出具有時尚潮流的性質(zhì)。在音樂商業(yè)化的時代，人們對于新鮮事物的接受能力非常強(qiáng)，舞曲正是在這樣的情況下成為引領(lǐng)流行音樂潮流的主要力量。在中國的流行音樂界，將中西方的舞曲元素進(jìn)行了融合，產(chǎn)生了許多具有民族特色的舞曲作品，比如筷子兄弟的《小蘋果》、鳳凰傳奇的《最炫民族風(fēng)》，都是將中國的民族特色融入在舞曲中，并得到了非常好的效果，一度成為中國最流行歌曲。

參考文獻(xiàn)：

[1]張宇紅.中國風(fēng)流行音樂的受眾研究[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2011年.

[2]李坤.淺談流行音樂的生命周期及其創(chuàng)作啟事[J].音樂時空，2012，（12）.

[3]亓迪.“中國風(fēng)”歌詞的語言特色及文化內(nèi)涵探析[D].重慶：重慶師范大學(xué)，2010年.

[4]劉雪穎.淺談近代流行歌曲中的古詩詞現(xiàn)象[J].成功傲育，2012，（22）.

[5]梁茂春.中國當(dāng)代音樂[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，1993.

[6]朱狄.藝術(shù)的起源[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1982.

[7]劉青戈.舞蹈發(fā)生假說——兼及藝術(shù)之起源[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報，2000，（03）.

[8]季仲玲.從舞蹈的起源與發(fā)展看舞蹈和音樂的關(guān)系[J].太原師范學(xué)院學(xué)報，2004，（03）.

[9]李罡.中國流行音樂簡史[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2004.

[10]呂藝生.舞蹈學(xué)導(dǎo)論[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[11]付林.中國流行音樂20年[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2003.

[12]付林，王雪寧.流行歌詞寫作新概念[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2003.

[13]曾遂今.中國大眾音樂[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2003.

[14]金兆鈞.光天化日下的流行[M].北京：人民音樂出版社，2002.