姜兆蕾 張奕崢

摘 要：趙季平先生是我國(guó)著名作曲家，他的作品以其精湛的創(chuàng)作技巧、鮮明的特色、深厚的文化底蘊(yùn)見(jiàn)長(zhǎng)，有諸多為人熟知的作品，常使人隨著音樂(lè)的進(jìn)行沉浸其中，在他創(chuàng)設(shè)的意境中浮想聯(lián)翩。趙季平先生以《詩(shī)經(jīng)》中的首篇《關(guān)雎》為詞的同名作品《關(guān)雎》不僅是趙季平先生對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新，更是他對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的尊重與敬畏的體現(xiàn)，歌曲雖短，卻在流暢、自然、樸素的節(jié)奏、旋律中悄然展露出作者多年來(lái)沉淀的深厚創(chuàng)作功底。他使我們?cè)诟鞣N聲音不絕于耳的喧囂中得以感受更高級(jí)的審美趣味，得以用更加易懂的方式感受國(guó)學(xué)的美，感受我國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式與傳統(tǒng)戲曲的韻味，感受如同水波蕩漾般唯美的旋律，這些都是很難得又十分值得借鑒的。

關(guān)鍵詞：趙季平；關(guān)雎；旋律；節(jié)奏；情感；傳統(tǒng)文化；國(guó)學(xué)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）07-0232-02

一、《關(guān)雎》其文

《關(guān)雎》出自《詩(shī)經(jīng)》，是《詩(shī)經(jīng)》中的首篇，孔子評(píng)價(jià)其“樂(lè)而不淫，哀而不傷”。有學(xué)者認(rèn)為《關(guān)雎》與封建禮教中的婚前禮儀相關(guān)，也有學(xué)者認(rèn)為講的是后妃之德、君主求賢，現(xiàn)代學(xué)者一般認(rèn)為，研究《關(guān)雎》應(yīng)當(dāng)著眼于文字本身，將其視為抒發(fā)情感、歌頌愛(ài)情的作品。

《關(guān)雎》全文以鳥兒在河洲間鳴叫這一美好的意境開頭，繼而轉(zhuǎn)到“君子”對(duì)“窈窕淑女”的關(guān)注與愛(ài)慕，而后由長(zhǎng)短不一、形態(tài)各異的荇菜為意象向前推進(jìn)，落到“寤寐求之”的“求”字上，其后進(jìn)一步描繪出君子“求之不得”，日夜思念、內(nèi)心焦灼難耐而產(chǎn)生的“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”，繼而用“左右采之”“左右芼之”，對(duì)應(yīng)“琴瑟友之”“鐘鼓樂(lè)之”，以荇菜的不易采集、對(duì)荇菜的反復(fù)挑選比喻窈窕淑女的難以尋覓，以采集荇菜的小心翼翼比喻對(duì)心儀女子執(zhí)著、耐心的追求。

二、歌曲《關(guān)雎》的音樂(lè)表達(dá)

《關(guān)雎》全曲共有3部分，采用了A-B-A的3段曲式結(jié)構(gòu)。以出自春秋時(shí)期的著作《詩(shī)經(jīng)》中的第一篇《關(guān)雎》為詞，以我國(guó)傳統(tǒng)的D羽七聲調(diào)式譜曲。曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，情感飽滿，意蘊(yùn)十足。歌詞與曲調(diào)的結(jié)合既是歌唱又是訴說(shuō)、既是詠嘆又是吟誦。短短幾句通過(guò)三段曲式的合理規(guī)劃將情感表達(dá)的到位而不輕浮，具有很高的審美價(jià)值。

A段力度是“弱”，采用以八分音符為主的節(jié)奏、清晰流暢的旋律線條相結(jié)合的方式，為全曲奠定了一個(gè)頗為浪漫的基調(diào)。

在第一句中，“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”以平穩(wěn)上行繼而回落的八分音符級(jí)進(jìn)為主，旋律進(jìn)行給人以棱角分明的感覺(jué)，有傳統(tǒng)戲曲的色彩，迎合意象為歌曲開了個(gè)富有靜謐感的頭。其后，作者用了帶空拍的切分節(jié)奏把“窈窕”二字與前兩句相對(duì)更緊密的連接，其中，由向上三度進(jìn)行的兩個(gè)十六分音符對(duì)應(yīng)的“窈”字，到其后向下四度進(jìn)行的四分音符對(duì)應(yīng)的“窕”字的連接，如同一波漣漪，使人聯(lián)想到淑女的婀娜之態(tài)，給人一種呼之欲出，卻又因?yàn)閻?ài)慕及“窈窕淑女”在君子眼中的高貴、圣潔而語(yǔ)遲的意味?！熬雍缅稀钡摹昂谩北绕渌囊舾L(zhǎng)，通過(guò)帶有一個(gè)八度的3個(gè)音的連接與前后的級(jí)進(jìn)、同音重復(fù)形成對(duì)比，不但提升出了字的韻味，更高效的運(yùn)用了節(jié)奏、音高和較長(zhǎng)的時(shí)值，透著對(duì)淑女高度的贊美，也深化了君子的愛(ài)慕之情。第三句與第一句相應(yīng)，以連續(xù)的、錯(cuò)落有致的八分音符進(jìn)行引出下文。其后是情緒、情感的強(qiáng)化，其中“寤寐求之”4個(gè)字時(shí)值相比前面較長(zhǎng)，音高跨度也較大，給人以強(qiáng)調(diào)、堅(jiān)定的感覺(jué)，繼而用與前一小結(jié)尾音同音、時(shí)值兩拍的“之”字將情感漸漸沉淀下來(lái)。見(jiàn)譜例1：

B段由兩個(gè)部分組成，第一部分是由兩個(gè)變化重復(fù)的“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”組成，運(yùn)用了大量連續(xù)的的八分音符和同音的重復(fù)，圍繞著商音、羽音進(jìn)行。在旋律進(jìn)行中，作者分別運(yùn)用了樂(lè)句中相對(duì)較高和較低的音突出“求”和“服”字，后一句運(yùn)用了音高間略大的起伏，及四分音符的變化音到其下方大二度附點(diǎn)二分音符的進(jìn)行，突出了“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”4個(gè)字。后半部分與前半部分基本相同，在“側(cè)”字上做了一個(gè)向上的大二度級(jí)進(jìn)，在八拍的時(shí)值中漸強(qiáng)，預(yù)示著情緒的爆發(fā)。作者通過(guò)重復(fù)，更加深入的刻畫出君子內(nèi)心焦灼，卻因良好教養(yǎng)不能莽撞行事，思前想后仍輾轉(zhuǎn)反側(cè)的樣子。前兩句力度為中弱，后兩句力度為中強(qiáng)，在結(jié)尾“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”的“側(cè)”字出現(xiàn)了旋律上的變化，一抑一揚(yáng)、一短一長(zhǎng)。通過(guò)這兩句的對(duì)比，終于以第二句最后漸強(qiáng)的長(zhǎng)音將情緒推向巔峰，也增進(jìn)了音樂(lè)的動(dòng)力，是高潮前的準(zhǔn)備。見(jiàn)譜例2：

第二部分是全曲的高潮，以八分音符和二分音符的結(jié)合為主，由4句組成，前兩句與后兩句是變化重復(fù)的關(guān)系。整體的旋律走向與字音、語(yǔ)調(diào)的走向和語(yǔ)意的突出點(diǎn)相同，產(chǎn)生了第一、三句中旋律走向向下進(jìn)行的“參差荇菜”和旋律進(jìn)行像拋物線一樣級(jí)進(jìn)爬升、頂點(diǎn)在“采”和“芼”字上的“左右采之”“左右芼之”，“采”和“芼”字用了一個(gè)向上大三度的高音進(jìn)行對(duì)這個(gè)字進(jìn)行夸張、突出的處理。這兩句力度分別是“強(qiáng)”和“很強(qiáng)”，表達(dá)了情緒爆發(fā)中的兩次頂點(diǎn)，以“參差荇菜，左右芼之”這句為最。前三句的“之”字均以大二度的進(jìn)行與前一個(gè)音相連，并運(yùn)用兩個(gè)向下方純四度進(jìn)行的二分音符將情緒由放轉(zhuǎn)收，達(dá)到詠嘆的效果。見(jiàn)譜例3：

第二部分的第二句和第四句中的“窈窕淑女，琴瑟友之”“窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之”的旋律走向也與字音、語(yǔ)調(diào)的走向一致，采用與前半句相比較大的音高落差和向上大四度進(jìn)行的方式突出了“友”和“樂(lè)”字，前者的力度是強(qiáng)，后者的力度是中弱，后者以中弱的力度為強(qiáng)烈的宣泄進(jìn)行收尾，并作為過(guò)渡與旋律不同、力度為“弱”、歌詞重復(fù)的“窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之”相連接。最后“弱”的結(jié)尾與前面的宣泄形成強(qiáng)烈反差，“窈窕淑女”4個(gè)字的旋律走向與“女”字的音長(zhǎng)、后面空拍的配合，形成嘆息的語(yǔ)氣，后半句“鐘鼓樂(lè)之”的“樂(lè)”在向下大四度后翻到高一個(gè)八度的同音、“之”字延續(xù)“樂(lè)”的尾音，同音重復(fù)共7拍結(jié)束，如同嘆息過(guò)后最后一次的吶喊，帶著宣泄過(guò)后力氣全無(wú)、氣若游絲卻仍想抓住些什么的意味。見(jiàn)譜例4：

整個(gè)B段在細(xì)致的鋪墊中進(jìn)行，一起一落間推進(jìn)著男子因愛(ài)戀而內(nèi)心激蕩的情緒，情深意切又不失內(nèi)斂，滿腹衷腸卻不至輕浮表達(dá)，正如孔子所說(shuō)的“樂(lè)而不淫，哀而不傷”。

最后一段是A部分的再現(xiàn)，是前面熱烈情緒后的漸漸平復(fù)，像是在幻想或回憶這段情愫的美好，給人以停而未止、余音繚繞之感，仿佛可以看到一個(gè)男子沉浸在美好情感而癡癡傻笑的畫面感，并在這樣的美好意境中戛然而止。

從字音和旋律走向來(lái)看，這首作品十分符合中國(guó)的語(yǔ)言聲調(diào)，旋律與字音的配合，使歌曲更加具有古樸的韻味。例如，歌曲中出現(xiàn)過(guò)多次的“窈窕淑女”和由“參差荇菜”開始的各句，詞、曲的結(jié)合仿佛是在不同音域上深情誦讀出來(lái)一樣。同時(shí)，像“求之不得”的“求”與“得”字、“寤寐思服”的“服”字、“君子好逑”的“逑”字等，如果只按音高而不注意咬字來(lái)唱就會(huì)變成字音的一聲，從而失去漢語(yǔ)的語(yǔ)言魅力，也不能更好的傳達(dá)音樂(lè)中蘊(yùn)含的內(nèi)容，相反在唱音高的基礎(chǔ)上配合字的音韻、聲調(diào)來(lái)咬字、吟唱，就會(huì)自然而然的帶上一個(gè)短小的倚音，如同擊打金屬、打擊樂(lè)器或彈奏弦樂(lè)“按弦取韻”得到的音響效果，具有強(qiáng)烈的中國(guó)語(yǔ)言聲調(diào)特色，格外提升韻味和意境。

值得一提的是，這首作品中運(yùn)用了大量的同音重復(fù)，也出現(xiàn)大量三、四度音的連接，使作品婉轉(zhuǎn)而不失自然，流動(dòng)性強(qiáng)而不失典雅，感情深切而不失矜持，曲調(diào)樸實(shí)而不失韻味，作品的進(jìn)行如同水波蕩漾般清新、唯美，讓人回味。

總的來(lái)說(shuō)整首作品意境幽深，給人以清新、悠遠(yuǎn)、圣潔、純凈之感，層次清晰而不顯突兀，感情真摯而深刻，內(nèi)斂中充斥著熱情，大氣中飽含著深情，詞、曲的結(jié)合適應(yīng)語(yǔ)言聲調(diào)變化，具有漢語(yǔ)特有的韻律感，使人不由得隨著音樂(lè)的進(jìn)行沉浸其中，想去探索那個(gè)女子是怎樣的高雅、恬靜、氣質(zhì)不凡，那個(gè)為之傾慕、思之念之卻不能越了規(guī)矩而輾轉(zhuǎn)反側(cè)的男子是怎樣的儒雅自律，短短幾個(gè)字的“琴瑟友之”“鐘鼓樂(lè)之”蘊(yùn)含著多少深情……樂(lè)曲終究太短，承載的卻那么多，而曲終情未散正是這首作品的美之所在，如同陳年老酒般越品越有味道。

《關(guān)雎》這部作品不僅是趙季平先生對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新，更是他對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的尊重與敬畏的體現(xiàn)，歌曲雖短，卻在流暢、自然、樸素的節(jié)奏、旋律中悄然展露出作者多年來(lái)沉淀的深厚創(chuàng)作功底。他使我們?cè)诟鞣N聲音不絕于耳的喧囂中得以感受更高級(jí)的審美趣味，得以用更加易懂的方式感受國(guó)學(xué)的美，感受我國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式與傳統(tǒng)戲曲的韻味，感受如同水波蕩漾般唯美的旋律，這些都是很難得又十分值得借鑒的。

同時(shí)，像趙季平先生這樣將中國(guó)傳統(tǒng)文化賦予“新生”，在浮躁的當(dāng)代社會(huì)也是極為必要的，不僅是通過(guò)這種方式對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行致敬、用自己的專長(zhǎng)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，也是將自己多年的閱歷和對(duì)傳統(tǒng)文化的理解融入創(chuàng)作中，為更多人提供了參考、借鑒和學(xué)習(xí)的角度，更有作為音樂(lè)界前輩、領(lǐng)路人的責(zé)任感，警醒我們勿忘國(guó)學(xué)、勿忘國(guó)粹、勿忘國(guó)之經(jīng)典！

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參考文獻(xiàn)：

〔1〕張艷麗.近百年來(lái)《周南·關(guān)雎》研究[D].天津師范大學(xué)，2013. （責(zé)任編輯 姜黎梅）