周成
摘 要:現(xiàn)代書法作為新興的書法藝術(shù)形式,在30年間引起了非常多的爭議,也帶來了書法藝術(shù)創(chuàng)作的新天地。而近年來現(xiàn)代書法的發(fā)展受到自身因素的制約,也顯現(xiàn)出疲態(tài)?,F(xiàn)代書法需要新的血液和空間。在對現(xiàn)代書法進(jìn)行梳理的過程中,我們愈發(fā)能夠注意到這些問題。同時,在現(xiàn)代平面設(shè)計領(lǐng)域里,一些設(shè)計人和作品引發(fā)了一種假設(shè),一種在現(xiàn)代書法和現(xiàn)代平面設(shè)計關(guān)系上的假設(shè)。兩者的聯(lián)系即使不是全面性的,但都將具有現(xiàn)實(shí)意義。
關(guān)鍵詞:現(xiàn)代書法;平面設(shè)計;書法藝術(shù)
從結(jié)繩記事再到龜背獸骨上刻符,中華民族創(chuàng)造了世界上最獨(dú)特的文字——象形字(漢字)。而象形字再與毛筆結(jié)合,經(jīng)過上千年的演變,中華民族又創(chuàng)造了世界上最獨(dú)特的藝術(shù)形式——書法。 可以說,漢字代表了中華民族對世界的認(rèn)知,書法代表了中華民族對美的理解。
深層次說,漢字與書法形成了中華民族對自身文化認(rèn)同和精神認(rèn)同的最高級的途徑和表現(xiàn)形式。這種結(jié)果,對書法而言,一方面,是對于一種藝術(shù)形式無上的榮譽(yù);另一方面,也是對一種自身藝術(shù)形式的永久束縛。從“現(xiàn)代書法”伊始,打破這種束縛,解放書法藝術(shù)的渴望,在當(dāng)代部分激進(jìn)的藝術(shù)家實(shí)踐中已經(jīng)迎來了第30個年頭。
一、 現(xiàn)代書法的概念
現(xiàn)代書法的誕生有復(fù)雜的國內(nèi)原因,也有國外因素影響,還有自身求變的要求,確切地說是多方因素綜合迸發(fā)出來的結(jié)果。一般認(rèn)為,1985年10月15日下午中國美術(shù)館畫廊“中國現(xiàn)代書法首展”的開幕是現(xiàn)代書法進(jìn)程的開端。理解現(xiàn)代書法,主要應(yīng)該正確理解“現(xiàn)代”的含義。在這一點(diǎn)上,通常認(rèn)為“現(xiàn)代書法首展”的提法,是直接導(dǎo)致“現(xiàn)代書法”名稱出現(xiàn)的最直接原因。但觀其展覽作品和今后陸續(xù)出現(xiàn)的現(xiàn)代書法作品,則更加印證了“現(xiàn)代書法”更多地是具有西方“現(xiàn)代藝術(shù)”特點(diǎn)類型的書法創(chuàng)作作品。也正是這樣一種“現(xiàn)代藝術(shù)”的特點(diǎn),造成了“現(xiàn)代書法”是不是書法的極大爭論。有爭論就有意義,對于中國書法藝術(shù),現(xiàn)代書法的出現(xiàn)不但不會動搖幾千年來中華民族對書法的理解,反而能豐富書法藝術(shù)的內(nèi)容,讓書法藝術(shù)更具有多元性,更加符合時代的需求。
二、 現(xiàn)代書法的內(nèi)容
1985年10月15日的“中國現(xiàn)代書法首展”是非常成功的。在85新潮美術(shù)運(yùn)動的背景下,中國書法用實(shí)際行動支持了這次運(yùn)動。在展覽上,由古干、馬承祥、蘇元章等創(chuàng)作的書法作品,在形象化和非漢字化之間游離,揭開了改革開放后書法藝術(shù)現(xiàn)代化的篇章。這是一次大膽的嘗試,是三千多年來書法藝術(shù)第一次真正意義上的大變革,這種變革是對書法理解的探索,也是對新的表現(xiàn)形式的探索。隨后,出現(xiàn)了像先鋒書法、書法主義、學(xué)院派書法、源自書法等名號的書法探索,究其本質(zhì),都是對書法進(jìn)行現(xiàn)代化的探索。隨著探索逐步的深入,書法的表現(xiàn)形式得到了極大擴(kuò)展。弱化可讀性,廢除可讀性,材料化、影音化、行為化、概念化等手段都運(yùn)用到了書法探索中,可謂是“百家爭鳴”的現(xiàn)代書法運(yùn)動。由此,也帶來了一些問題。何種方式能夠界定是書法的“現(xiàn)代”,或是現(xiàn)代藝術(shù)中的“書法”?這個問題現(xiàn)在也不好回答。但無論是何種,對中國書法界和藝術(shù)界的沖擊是肯定的,從現(xiàn)在看,其積極意義大于消極意義。
三、現(xiàn)代書法發(fā)展脈絡(luò)及一些問題
如果我們從現(xiàn)代書法的發(fā)展脈絡(luò)去看,我們更容易從整體上把握現(xiàn)代書法,發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代書法所存在的一些問題。按現(xiàn)有研究成果,現(xiàn)代書法的第一個發(fā)展階段可以定為從“現(xiàn)代書法首展”到1992年。這個階段,書法創(chuàng)作者還未形成比較明確的現(xiàn)代創(chuàng)作觀念,在創(chuàng)作上主要還以漢字為書寫對象,運(yùn)用了傳統(tǒng)工具,單純尋求一些簡單的“創(chuàng)新”。第二階段是1992年到2000年?,F(xiàn)代書法開始挖掘“現(xiàn)代”的內(nèi)涵,并以超越“現(xiàn)代”和“后現(xiàn)代”為主要訴求,開始大量采用道具,通過制作、行為、裝置或影像等藝術(shù)手段表達(dá)書法。這一時期的現(xiàn)代書法,不但與傳統(tǒng)書法大相徑庭,在理論上也朝另一個極端發(fā)展,提出了“現(xiàn)代書法不是書法”等口號。第三階段是從2000年至今?,F(xiàn)代書法從初期的極端之后開始平復(fù)下來,在當(dāng)代藝術(shù)中尋找定位。所謂“現(xiàn)代書法不是書法”的這種認(rèn)識逐漸被一條“現(xiàn)代”與“傳統(tǒng)”相互借鑒,并行發(fā)展,利用中國漢字來書寫構(gòu)建具有中國特色的文字為主的當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)識所替代。“現(xiàn)代”與“傳統(tǒng)”雙方都開始對現(xiàn)代書法的發(fā)展進(jìn)行梳理和研究,加強(qiáng)科學(xué)隊伍和結(jié)構(gòu)建設(shè),為中國書法藝術(shù)未來發(fā)展開拓空間。
從義無返顧進(jìn)行西方現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)到回歸對“傳統(tǒng)”的認(rèn)識,應(yīng)該說現(xiàn)代書法達(dá)到了一種成熟穩(wěn)定的發(fā)展期。這種對傳統(tǒng)的重新重視,筆者認(rèn)為,除了傳統(tǒng)書法包含了深厚的藝術(shù)和哲學(xué)內(nèi)涵外,還有一層更加客觀的因素,即現(xiàn)代書法探索已經(jīng)把西方現(xiàn)代藝術(shù)的手段統(tǒng)統(tǒng)嘗試了一遍,已經(jīng)沒有可以再使用的啦,接下來的路該如何走,一時沒有了頭緒。在這一情況下,現(xiàn)代書法才開始重新對自身及傳統(tǒng)書法進(jìn)行審視,以求尋找新的創(chuàng)作途徑。
有一種聲音似乎在暗示現(xiàn)代書法即將走完自己短暫的人生。這也許不是危言聳聽。如果我們的書法“現(xiàn)代”化是以西方現(xiàn)代藝術(shù)為模板,那么現(xiàn)代書法距離自己的終結(jié)之日不遠(yuǎn)了。特別是近年來,現(xiàn)代書法的發(fā)展勢頭有衰退之勢,更是讓人憂心忡忡。
四、現(xiàn)代書法與現(xiàn)代平面設(shè)計
現(xiàn)代書法與現(xiàn)代平面設(shè)計,兩個都與“現(xiàn)代”有關(guān)。前者曾經(jīng)在中國書法界引起極大震動,現(xiàn)今卻進(jìn)入了蟄伏期;后者則越來越受到關(guān)注,橫跨商業(yè)和藝術(shù)兩大領(lǐng)域,現(xiàn)今玩得風(fēng)生水起。當(dāng)然,這兩者并無太多的可比性,一個是藝術(shù)圈,而另一個是設(shè)計圈,但兩者之間也有些交集的地方。正是這種交集,讓筆者認(rèn)為,現(xiàn)代書法在“日漸式微”的情況下可以在現(xiàn)代平面設(shè)計里找到一塊發(fā)展的土壤,而現(xiàn)代平面設(shè)計同樣也需要現(xiàn)代書法提供材料和手段。
如果分析部分作品或人物,我們可以發(fā)現(xiàn)這片土壤的基礎(chǔ)和在這片土壤上收獲果實(shí)的可能性。
古干——中國現(xiàn)代書法的代表性人物,與馬承祥、戴山青和許福同都是中國現(xiàn)代書法創(chuàng)作的奠基者、實(shí)踐者和推動者。古干一生創(chuàng)作了頗多的經(jīng)典現(xiàn)代書法作品。例如,大家熟悉的《山水情》、《山摧》《紅金時代》①等。除了書法作品,古干還著有《現(xiàn)代書法三步走》《現(xiàn)代書法構(gòu)成》等重要的現(xiàn)代書法理論著作。《現(xiàn)代書法構(gòu)成》是現(xiàn)代書法史上第一部理論著作,完成于1987年。在當(dāng)時計劃經(jīng)濟(jì)體制下,該書的發(fā)行覆蓋了全國大部分城鎮(zhèn),對現(xiàn)代書法在全國的傳播產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。該書的命名頗有意味,在藝術(shù)類理論書籍中運(yùn)用了“構(gòu)成”二字,這很容易讓人聯(lián)想到德國包豪斯的設(shè)計構(gòu)成系統(tǒng),似乎隱約中作者本意也有這方面的考量,在書中也非常理性地對書法的點(diǎn)線面、黑白空間等做了數(shù)量、大小和形態(tài)的比較。這種對書法類似“構(gòu)成”式的分析,應(yīng)當(dāng)說,對現(xiàn)代書法與設(shè)計的關(guān)系在理論中建立了潛在的可能性。而1996年古干為法國的世界頂級葡萄酒羅思柴爾德木桐煲葡萄酒設(shè)計酒簽,則意外地成為了現(xiàn)代書法首次進(jìn)入世界頂級產(chǎn)品商標(biāo)設(shè)計之中。在酒簽設(shè)計中,古干使用了五個心字。通過紅酒與血液的顏色,一心十年等明喻與暗喻修辭法,對心字概括與提煉,很好地完成了創(chuàng)作意圖,最終效果也令人滿意。整個創(chuàng)作過程和理念表現(xiàn)出十足的設(shè)計所具有的特征,是較為典型的利用現(xiàn)代書法作為表現(xiàn)方式的設(shè)計案例。