摘 要：馬丁·布萊斯特是一個(gè)游離在好萊塢外的導(dǎo)演，屈指可數(shù)的影視作品，除了眾所周知的《聞香識(shí)女人》外，《午夜狂奔》也堪稱佳作。影片堪稱“史上最有趣的公路片”，導(dǎo)演對(duì)于情節(jié)內(nèi)容、敘事走向、視覺(jué)風(fēng)格的掌控都可謂一流。本文從影片類型化角度來(lái)初探導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格，通過(guò)多重元素的解讀來(lái)探究導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：公路片；喜劇；表演

1 影片類型化的確立

1.1 類型電影

類型電影是商業(yè)化的結(jié)果，在追求商業(yè)利潤(rùn)的推動(dòng)下，類型電影不斷滿足人們對(duì)某類經(jīng)典作品形式的審美需求，并且對(duì)電影的市場(chǎng)化運(yùn)作具有積極意義，因而成為電影發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì)。隨著電影類型的增多和類型電影的發(fā)展，公路片作為其中一個(gè)重要部分，越來(lái)越彰顯其魅力。[1] 《午夜狂奔》作為一部有趣的公路片，講述了兩個(gè)男人之間一段驚險(xiǎn)刺激的旅程，身份特殊的賞金獵人杰克和一個(gè)盜用公款卻心地善良的會(huì)計(jì)強(qiáng)納森，杰克本以為這段旅途簡(jiǎn)單輕松，賞金也猶如囊中取物，卻在黑幫分子和警員們的追擊中變成了一場(chǎng)亡命之旅。

1.2 公路電影

公路電影是美國(guó)文化的特有產(chǎn)物，它作為一種類型電影已經(jīng)有40余年的歷史。公路電影以20世紀(jì)五六十年代的現(xiàn)代工業(yè)為時(shí)代背景，以旅程和道路為敘事載體，以主人公在路上的遭遇和人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，表現(xiàn)人們疏離、孤獨(dú)、尋找、溝通、反叛等內(nèi)容的類型電影。[1] 《午夜狂奔》作為典型的公路片，整體基調(diào)張弛有度，緊張的氣氛配上輕松幽默的對(duì)白，時(shí)而出現(xiàn)的喜劇元素使其不同于傳統(tǒng)意義上的“類型電影”。不同導(dǎo)演用公路電影作為載體，表達(dá)自己的思考，從細(xì)枝末節(jié)上彰顯各自的別具匠心，《午夜狂奔》又何嘗不是向觀眾呈現(xiàn)出馬丁真摯的情感和獨(dú)特的風(fēng)格以及導(dǎo)演本身對(duì)于電影的追求。

2 影片的多元素融合

2.1 喜劇元素

喜劇元素是觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的，好萊塢影片炮制喜劇的訣竅便是找準(zhǔn)觀眾的胃口，馬丁·布萊斯特必定是一位特別懂得照顧觀眾口味的導(dǎo)演，《午夜狂奔》中的喜劇元素便是最好的證明。影片是典型的多方利益集團(tuán)的大混戰(zhàn)，集賞金獵人、警方、黑道與同行競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手于一身，時(shí)而締結(jié)聯(lián)盟，時(shí)而又相互拆臺(tái)，在只有一個(gè)目標(biāo)的追逐中樂(lè)此不疲，這些無(wú)一不構(gòu)成了影片的喜劇元素。

2.2 警匪元素

影片中一些火爆的大場(chǎng)面，諸如槍?xiě)?zhàn)、追車(chē)、格斗，甚至是打飛機(jī)這樣的情節(jié)，也只不過(guò)是導(dǎo)演運(yùn)用的部分元素而已。馬丁·布萊斯特不同于一般導(dǎo)演只是在影片中將戲劇矛盾建構(gòu)于匪徒與政府、警察關(guān)系的經(jīng)典類型，也并非是以警察為中心組織敘事，而是通過(guò)杰克這個(gè)人物將多重元素聯(lián)結(jié)在一起演繹。在人物角色設(shè)定中，杰克“賞金獵人”這一身份設(shè)定更多地出現(xiàn)在傳統(tǒng)西部片中，導(dǎo)演卻將其嫁接到現(xiàn)代黑幫犯罪題材中來(lái)，又再次應(yīng)用于公路片當(dāng)中，不得不佩服馬丁·布萊斯特的鬼才創(chuàng)作。

2.3 風(fēng)景元素

馬丁導(dǎo)演運(yùn)用風(fēng)景元素，以路途反映人物的人生變化，卻沒(méi)有把焦點(diǎn)放在公路的盡頭，轉(zhuǎn)而重視在公路上發(fā)生的故事。杰克和強(qiáng)納森在經(jīng)歷了飛機(jī)、火車(chē)后又選擇乘坐汽車(chē)?yán)^續(xù)前往洛杉磯的途中，看著窗外風(fēng)景的變化，強(qiáng)納森不斷用言語(yǔ)與杰克交流，兩人的心路歷程也發(fā)生著轉(zhuǎn)變，在經(jīng)歷患難之后竟成了生死之交。更讓人嘆為觀止的是杰克與強(qiáng)納森在公路上與飛機(jī)進(jìn)行角逐的那場(chǎng)戲，盤(pán)山公路的風(fēng)景已經(jīng)讓人嘆為觀止，杰克每一次方向盤(pán)的轉(zhuǎn)動(dòng)都扣人心弦，而飛機(jī)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的刺激性也給了觀眾不同的視覺(jué)體驗(yàn)，導(dǎo)演通過(guò)風(fēng)景元素再次推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。

3 導(dǎo)演與演員的合作

3.1 導(dǎo)演對(duì)演員的選擇

“演員選對(duì)了，影片就成功了一半”，對(duì)于《午夜狂奔》這樣的影片，選用羅伯特·德尼羅來(lái)飾演杰克是毋庸置疑的。不為人知的是導(dǎo)演對(duì)于強(qiáng)納森扮演者查爾斯·格羅丁的選擇與堅(jiān)持，起初派拉蒙公司希望由雪兒來(lái)出演，卻被馬丁拒絕，后來(lái)派拉蒙又推薦了羅賓·威廉斯和布魯斯·威利斯，竟然都被馬丁導(dǎo)演一一拒絕，由于違背了派拉蒙的意愿，這才使得《午夜狂奔》最終由環(huán)球公司接手。為了選擇演員而更換制片公司，像這樣堅(jiān)持電影藝術(shù)的導(dǎo)演除了馬丁也是屈指可數(shù)了。事實(shí)上，格羅丁在參演前并未擔(dān)綱過(guò)什么重要角色，卻在導(dǎo)演的堅(jiān)持下讓觀眾看到了不一樣的格羅丁，看到他如何成為角色，又超越角色，在影帝面前格羅丁也毫不遜色，成功塑造了強(qiáng)納森這一人物形象。

3.2 導(dǎo)演與演員的表演

演員就是導(dǎo)演的一面鏡子，一個(gè)好的導(dǎo)演是可以在發(fā)揮和保持演員特質(zhì)的同時(shí)使演員變?yōu)閷?dǎo)演意圖的體現(xiàn)者。任何一位導(dǎo)演從影片的預(yù)想開(kāi)始就要有對(duì)于影片表演風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，對(duì)于演員表演進(jìn)行預(yù)想，從影片中保釋所門(mén)口那兩個(gè)竊聽(tīng)者的表情，杰克前妻小兒子的各種表現(xiàn)，以及被騙的超市收營(yíng)員等，憑借配角們的出色演技都可以推斷出導(dǎo)演本身便極具表演天分，他更加懂得如何在情節(jié)、節(jié)奏、人物心理、人物性格的需要下，調(diào)動(dòng)演員的有機(jī)天性，挖掘演員的潛質(zhì)。

3.3 導(dǎo)演與演員的創(chuàng)作

一部?jī)?yōu)秀的影片除了優(yōu)秀的劇本外，導(dǎo)演是通過(guò)何種方法將其轉(zhuǎn)換為視聽(tīng)語(yǔ)言，而演員又是如何通過(guò)演技賦予角色的生命過(guò)程，這就是導(dǎo)演與演員的創(chuàng)作。杰克是一個(gè)與妻子離異9年，形象邋遢，經(jīng)常滿嘴的“FUCK”，善用暴力解決問(wèn)題的人物。劇本中關(guān)于臺(tái)詞的設(shè)定，沒(méi)有一句“FUCK”，而杰克卻在片中說(shuō)了100多次FUCK，與其看成是演員對(duì)于角色的創(chuàng)造，不如說(shuō)是導(dǎo)演以演員的名義來(lái)表現(xiàn)的。與之形成鮮明對(duì)比的強(qiáng)納森，明明是一個(gè)罪犯卻是衣冠楚楚，形象瀟灑，徹底顛覆了以往正反角色的形象設(shè)計(jì)。強(qiáng)納森在片中與杰克之間的情感變化也隨著交通工具的不斷轉(zhuǎn)移而深入，關(guān)于杰克未來(lái)如何使用賞金的建議中：“如果我是你的會(huì)計(jì)”，而原本臺(tái)詞上是“作為一名會(huì)計(jì)”。這看似簡(jiǎn)單的改動(dòng)，無(wú)形中卻促進(jìn)了人物之間的情感發(fā)展，也更加體現(xiàn)了導(dǎo)演與演員之間的成功創(chuàng)作，這賦予了角色更強(qiáng)大的生命力。

4 結(jié)論

馬丁·布萊斯特導(dǎo)演成功的運(yùn)用喜劇、風(fēng)景、警匪等多種元素于《午夜狂奔》中，影片中杰克和強(qiáng)納森因性格迥異，面對(duì)具體事件的不同態(tài)度進(jìn)而不斷地產(chǎn)生矛盾、沖突、了解、影響，從開(kāi)始強(qiáng)納森的逃離，到最后一步步走進(jìn)杰克的內(nèi)心，打開(kāi)杰克內(nèi)心關(guān)于家庭的隱形關(guān)卡。導(dǎo)演在影片人物塑造中，堅(jiān)持自己的風(fēng)格，用細(xì)膩的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)人物的情感，給了觀眾不一樣的態(tài)度，在驚險(xiǎn)與搞笑中也不乏感動(dòng)，這就是導(dǎo)演與電影之間產(chǎn)生的心靈契合。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：楊帆（1992—），女，江蘇連云港，上海大學(xué)上海電影學(xué)院研究生在讀，工作及研究方向：廣播電視藝術(shù)。