潘潔珍

摘 要：通過梳理中國以及西方筆具的功能整合發(fā)展歷程，從而得到筆具整合的一些必然要素。生產(chǎn)力的發(fā)展、不同書體的使用，使得筆具必須經(jīng)過不同的功能整合歷程，不同文字系統(tǒng)的發(fā)展，以及不同地域文化的發(fā)展歷程，導(dǎo)致了截然不同的筆具功能整合發(fā)展歷程。

關(guān)鍵詞：中國；西方；筆具整合

1 筆具的定義

人類根據(jù)長期生活積累下的經(jīng)驗，創(chuàng)造了各種不同類型的道具，茶道之具稱之為茶具，筆具是各種各樣的書寫用具的統(tǒng)稱。

2 中國筆具的功能整合發(fā)展歷程

目前為止，被發(fā)掘出來最早的毛筆是戰(zhàn)國時期，1954年6月在湖南省長沙市左家公山的戰(zhàn)國晚期木槨墓中，發(fā)現(xiàn)了一支毛筆，后來被稱為“長沙楚筆”，[1]湖北江陵、河南信陽長臺關(guān)等地也有發(fā)現(xiàn)同時期毛筆的蹤影。

人們從日常生活中產(chǎn)生了記錄的行為，從原始物件借用開始，使用動物毛發(fā)或者植物纖維捆綁在竹條上從而創(chuàng)造了毛筆，功能依然是記錄畫寫，然而隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，和人類智力的開發(fā)，對筆具圍繞著畫寫這功能進行了整合，毛筆的創(chuàng)造是功能整合的里程碑。

毛筆的整合與字體的變化息息相關(guān)，小篆字形瘦長，而隸書則比較粗短。因為書法的變化，所以秦朝和漢朝的毛筆相比起來，漢朝的毛筆筆桿略長的同時筆桿的大小也略粗。

晉代的大書法家王羲之在其《筆經(jīng)》一書中也有關(guān)于毛筆的制作方法，其中，《筆經(jīng)》和“韋誕法”中有了關(guān)于“披柱法”的記載，在制作筆頭的過程中，使用堅硬挺拔的兔箭毛為筆柱，外圍披上較為柔軟的兔毛或者黃鼠狼毛，如此一來既保持了筆頭的堅挺也使得外圍較為柔軟的毛發(fā)能吸取更多的墨汁，披柱法的發(fā)明，是毛筆制造史上一塊重要的里程碑，在漢朝以后的兩千多年直到如今，都還在采用。在材料的不同組合中，根據(jù)其性能，以功能為中心，披柱法無疑是整合非常成功的例子。

宋朝時期的毛筆發(fā)生了較大的變化，筆桿明顯變短，筆毛部分長度大幅度增長，多使用長鋒筆其中的原因除了楷書、行書、草書的字體出現(xiàn)，另一方面則是人們生活方式的改變。唐朝時期多為盤坐于榻上或者席上，習(xí)慣在矮幾上書寫，而宋朝時期人們常坐于書案前的高椅上書寫，因為書寫的姿勢不一樣，所以毛筆的形態(tài)上也有一定的改變。

清朝前中時期的經(jīng)濟文化發(fā)達(dá)，財富達(dá)到了空間的富裕，所以毛筆的特點也傾向于奢華。其筆桿除了常見的竹桿木桿，金屬有金、銀，其他更有玉石、象牙、玳瑁、琉璃、陶瓷，甚至紫檀、黃梨等都用于制造筆桿。加工工藝上也豐富多彩，有浮雕、透雕、鑲嵌、彩繪等各種手法，在裝飾上達(dá)到空前華麗，毛筆一度成為上流社會地位財富的象征。

3 西方筆具的功能整合發(fā)展史

公元前1500年左右，埃及人發(fā)現(xiàn)了紙莎草，可以稱之為傳統(tǒng)意義上最早的紙。紙莎草是尼羅河畔的一種高大的植物，把其劈開，做成薄薄的片狀，可以用于書寫。用于在紙莎草片上書寫的工具采用蘆葦稈或者竹竿做筆桿，稱為蘆葦筆，蘆管筆作為世界性的筆廣泛地被使用了兩千多年。

中世紀(jì)，羅馬帝國衰亡后，歐洲大量的僧侶在傳播思想的同時教堂文書大量增加。原來用于制作蘆管筆的蘆葦稈的原料也相對缺乏起來?；谶@樣的環(huán)境，筆具需要重新整合，通過探索僧侶們學(xué)會了使用經(jīng)過處理的羽毛管來制作成筆，其中羽毛管來源于大的烏鴉毛、孔雀毛、鵝毛等。他們用小刀把羽毛管末端削尖，并且從中間劈裂開一條小縫，這種結(jié)構(gòu)是為了使得管腔中的墨汁可以順著細(xì)縫傳達(dá)到筆尖。它集成了蘆管筆的書寫方式，而且從性能來講比蘆管筆更優(yōu)越，書寫過程中更具彈性。

十七和十八世紀(jì)，因為商業(yè)發(fā)展，科學(xué)、藝術(shù)相繼發(fā)展，羽毛筆的需求量不斷增加，一只鵝一般情況下可以出產(chǎn)10到12根羽毛可以用于制作羽毛筆，十九世紀(jì)初，德國一年羽毛筆的消耗量就達(dá)到5000萬的數(shù)量，當(dāng)時英國的銀行對于羽毛筆的消耗量同樣是巨大的，一個職員一天就平均消耗5根羽毛筆，在使用過程中，除了書寫，職員有一部分時間都是用于修切筆尖，可見修切筆尖的熟練程度了，據(jù)當(dāng)時的情形，最熟練的人可以在一個小時之內(nèi)修切一百次筆尖。因為羽毛筆筆尖容易消耗，這一特點，便成為羽毛筆被整合的原因之一。

為了可以節(jié)省消耗，無數(shù)的人都在尋找解決的方法。1831年，英格蘭的伯明翰鋼鐵工人找到了一個可大批量生產(chǎn)廉價的耐磨不容易損耗的金屬筆尖的方法，這種方法就是把薄鋼片經(jīng)過鍛壓、成型、剪切等工序，就可以制成和羽毛筆一樣可以書寫多種效果的金屬筆尖。伯明翰成為制造鋼筆頭的中心，1842年，伯明翰工廠生產(chǎn)量為7000萬，到了1843年，增長到了一億，1850年為1億8000萬，其數(shù)量是非常驚人的。1850年以后，鵝毛筆逐漸退出了歷史舞臺。

通過人們的探索，繼續(xù)進行新的整合，以更好適應(yīng)書寫的要求，結(jié)果發(fā)現(xiàn)在筆尖上面焊接一顆帶鉑的金屬，被稱為“銥?！钡男∏蛑檠娱L了筆尖的耐磨性。在這一時期的筆，基本都是蘸水鋼筆，有被稱為ink-storing fountain pen或者reservoir pen的可以儲存墨水的筆，這些筆大部分都存在著同樣需要被解決的問題，一方面是漏水；另一方面控制墨水流量的小孔容易因為墨水的凝結(jié)而堵塞。

1884年，劉易斯·愛德森·沃特曼在水筆的制造上達(dá)到了重大突破，沃特曼改進了現(xiàn)有的鋼筆，對現(xiàn)有鋼筆進行深入的研究并且重新設(shè)計，在英國人的基礎(chǔ)上作了很大的調(diào)整，原有通過水位差原理儲存墨水并利用小孔出水的筆，變成了現(xiàn)在利用毛細(xì)管的原理，采用毛細(xì)引力作用，讓墨水自動流向筆尖，改進了之后，做成了具有彈性的筆膽，制造出既能儲存墨水，又可以在書寫過程中連續(xù)自動出墨的鋼筆。早期沃特曼制造的筆在加入墨水的時候需要用眼藥水的管子進行輔助性工具加入，慢慢到了1913年左右，自動吸水筆和利用杠桿原理的吸墨裝置的筆才成熟起來。

第二次世界大戰(zhàn)后，圓珠筆的出現(xiàn)使得其成了鋼筆的繼承者。圓珠筆具備多種優(yōu)點，代替了鋼筆成為大部分人生活中的書寫工具，而鋼筆則慢慢趨向于成為懷舊復(fù)古時尚的奢侈品。圓珠筆造價低廉且攜帶方便，逐漸被人們所廣泛使用。圓珠筆使用快干高黏度的墨水，而微孔墨水筆則使用快干低黏度的墨水，并且墨水方面比水筆多很多色彩鮮艷的顏色。

4 中西方筆具的融合

中國人重心，西方人重智，[2]從軟筆和硬筆的形態(tài)上來看，可以理解為中國人更加感性，西方人更加理性。毛筆以“尖”“齊”“圓”“健”作為標(biāo)準(zhǔn)，即蘸上墨汁時，筆頭要尖，才可以作比較精細(xì)的書寫要求，當(dāng)水融開筆毛時，所有的筆毛應(yīng)該要齊頭，筆頭整體造型要如一顆飽滿的棗核，在書寫的過程中，彈性十足，剛勁有力，用感性的詞語內(nèi)涵來概括毛筆在制作中必須達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)。而西方的硬筆發(fā)展，他們會使用精準(zhǔn)理性的數(shù)據(jù)去判斷，筆尖的使用壽命的時間，不同書寫效果，筆尖需要削割的斜度等等。

導(dǎo)致筆具往不同方向發(fā)展，除了思維方式的不同，文字發(fā)展的歷程也有一定的影響因素。中國的文字從甲骨文演變而來，書寫過程中個人情感風(fēng)格勝于效率。而西方的字母則從腓尼基字母演變而來，對于書法的字體變化沒有方塊字多變，總體飄逸優(yōu)雅，適合采用硬筆書寫，書寫過程中效率勝于個人情感風(fēng)格。

近現(xiàn)代中國的產(chǎn)品設(shè)計與西方工業(yè)革命的步伐接軌，打破了古代自給自足的生活模式。受西方工業(yè)革命影響，中國的傳統(tǒng)筆具毛筆受到了顛覆性的沖擊，很快被水筆取代，最后被圓珠筆取代為日常書寫主流，而傳統(tǒng)的毛筆則作為書法藝術(shù)或繪畫的工具而存在。

5 結(jié)論

由筆具的發(fā)展歷程可看出，其整合的過程都是圍繞著書寫這功能進行整合，基于當(dāng)時的社會環(huán)境與條件以及人們的生活習(xí)慣，筆具為了更好適應(yīng)人們的生活以及日?；顒樱仨氝M行整合，當(dāng)一個劃時代的紀(jì)元來到的時候，隨著人們的生活方式改變，以及科學(xué)技術(shù)的革新，筆具必然會進入一個新的整合過程，以適應(yīng)新的環(huán)境與習(xí)慣。

參考文獻(xiàn)：

[1] 長沙市左家公山的戰(zhàn)國木槨墓[J].文物，1954（12）.

[2] 徐行言.中西文化比較[M].北京大學(xué)出版社，2004：77.

[3] 余春雷.名筆[M].上海書店出版社，2003.

[4] Barbro Garenfeld.The Ultimate Book Of Pens[M] . 2010.

[5] 孝感地區(qū)第二期亦工亦農(nóng)文物考古訓(xùn)練班.湖北云夢睡虎地十一號秦墓發(fā)掘簡報[J].文物，1976（6）：1-10.

[6] 鄔烈炎，袁熙旸.外國藝術(shù)設(shè)計史[M].遼寧美術(shù)出版社，2001.

[7] 蘇華，毅鳴，王世喜，候海燕.圖說工藝美術(shù)[M].上海三聯(lián)書店，2009.

[8] 陳慎任.設(shè)計形態(tài)語意學(xué)[M].化學(xué)工業(yè)出版社，2005