余娜

摘 要：新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈，表演者具有了更加扎實(shí)的舞蹈功底和深厚的文化修養(yǎng)，在舞蹈語(yǔ)匯的豐富與創(chuàng)新上取得了十分優(yōu)異的成績(jī)。隨著高科技的引入，舞蹈表演與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)得以有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出了更加完美的視覺(jué)效果。新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈的創(chuàng)作，應(yīng)繼續(xù)堅(jiān)持軍旅特色的文化方向，彰顯軍旅舞蹈的文化底蘊(yùn)與深度，更深層次地借鑒和挖掘各少數(shù)民族地區(qū)民間傳統(tǒng)文化的精髓與內(nèi)涵，科學(xué)合理地與其他物種進(jìn)行融合，跟上時(shí)代前進(jìn)的步伐。

關(guān)鍵詞：民族民間舞風(fēng)；軍旅舞蹈；藝術(shù)性；時(shí)代感；精髓

新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈，在繼承和發(fā)揚(yáng)優(yōu)良的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，開(kāi)拓思維，解放思想，在舞蹈的題材變化、情感細(xì)化、舞蹈編創(chuàng)、主題選取、舞臺(tái)表現(xiàn)等方面都表現(xiàn)出了豐富的藝術(shù)性和強(qiáng)烈的時(shí)代感，更加突出了邊疆少數(shù)民族舞蹈的風(fēng)格。

1 新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈的藝術(shù)特色

新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈，在舞蹈的主題深刻、題材挖掘、情感細(xì)化、舞臺(tái)表現(xiàn)等方面取得了長(zhǎng)足發(fā)展，彰顯了個(gè)性化的表達(dá)，更加表現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代感和豐富的藝術(shù)性。

1.1 體現(xiàn)強(qiáng)烈的時(shí)代感

新時(shí)期以來(lái)，隨著改革開(kāi)放的施行和社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民的生活水平生活質(zhì)量得到了巨大的提升。廣大人民的物質(zhì)生活水平的逐漸提高，使得人們的精神面貌也相應(yīng)地發(fā)生了變化，而藝術(shù)工作者的主要任務(wù)便是挖掘和捕捉這種變化，并發(fā)掘和表達(dá)出其中所體現(xiàn)出來(lái)的美。

1.2 彰顯個(gè)性化表達(dá)

新時(shí)期以前的軍旅舞蹈，其舞蹈題材大多以重大的歷史事件和集體性的精神面貌為主，很少會(huì)以探究個(gè)體感受和挖掘個(gè)人心理為題。隨著改革開(kāi)放的深入發(fā)展，人們的思想也隨之解放，對(duì)“軍人是人”的命題討論和對(duì)人的內(nèi)涵的重新認(rèn)識(shí)，使軍旅藝術(shù)家把藝術(shù)的觸角更多地伸向士兵內(nèi)部，由此展現(xiàn)出了富于個(gè)性化和藝術(shù)性的舞蹈作品。

1.3 少數(shù)民族的舞風(fēng)

在新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈作品中，不少帶有少數(shù)民族地區(qū)或邊疆舞蹈風(fēng)格的軍旅舞蹈給人留下了深刻的印象并獲得了成功。軍旅舞蹈的早期作品，大多是以從解放區(qū)和根據(jù)地等民間借鑒和吸收來(lái)的當(dāng)?shù)匚璧冈~匯、舞蹈元素為主的，比如京劇、山東鼓子秧歌、陜北腰鼓等。新中國(guó)成立后也有不少軍旅文藝工作者創(chuàng)作出了體現(xiàn)民族風(fēng)格的軍旅舞蹈，但很多還處于學(xué)習(xí)民族舞蹈的階段，復(fù)制、模仿、整體照搬的作品很多。進(jìn)入新時(shí)期后，文化藝術(shù)界開(kāi)始打開(kāi)國(guó)門面向世界，進(jìn)一步深刻地解放了思想，開(kāi)始探索西方各種形式的藝術(shù)并在實(shí)踐中對(duì)其學(xué)習(xí)，也逐步認(rèn)識(shí)到必須讓我們的作品立足本民族的文化土壤，然后才能走出國(guó)門，走向世界。另外，邊疆少數(shù)民族地區(qū)的舞蹈風(fēng)格具有熱情奔放、豪邁粗獷的藝術(shù)特質(zhì)，與火熱的軍旅生活和軍人的陽(yáng)剛氣質(zhì)十分相符。

2 新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈的表現(xiàn)

新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈，在拓展了藝術(shù)視野，獲得了創(chuàng)新性的藝術(shù)思維后，所面臨的提升空間便在于怎樣將創(chuàng)新性的想法體現(xiàn)在作品中，呈現(xiàn)于舞臺(tái)上。第一，為了實(shí)現(xiàn)該目標(biāo)，軍旅舞蹈藝術(shù)家需要從舞蹈藝術(shù)本體著手，借鑒并創(chuàng)造吸收豐富的舞蹈語(yǔ)匯；第二，新時(shí)期的舞蹈表演者要在舞蹈技能、身體條件和文化修養(yǎng)等方面有所提高，這樣可以使他們?cè)谖枧_(tái)上的演繹變?yōu)樽髌返亩蝿?chuàng)作；第三，舞蹈作品的整體包裝意識(shí)和舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)造性，能使新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈呈現(xiàn)出更加炫目的視覺(jué)效果。

2.1 舞蹈語(yǔ)匯的創(chuàng)新

舞蹈是對(duì)語(yǔ)言的另一種表述，舞蹈的創(chuàng)新是通過(guò)對(duì)舞蹈語(yǔ)匯的編排表現(xiàn)出來(lái)的，表演者或編創(chuàng)者通過(guò)各種舞蹈語(yǔ)匯來(lái)表達(dá)感情、渲染氣氛和敘述情節(jié)，從而達(dá)到教化大眾感染觀眾的藝術(shù)目的。新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈，在舞蹈語(yǔ)匯的編排創(chuàng)新上取得了非常明顯的成績(jī)。

2.2 表演者的二次創(chuàng)作

新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈，不論是在舞蹈詞匯、舞臺(tái)表演還是題材變化等方面，都取得了非常大的提升和拓展，這就要求舞臺(tái)上的表演者本身要具有更加扎實(shí)的舞蹈功底和深厚的文化底蘊(yùn)，才能在舞臺(tái)上對(duì)舞蹈作品做出完美的詮釋。新時(shí)期以來(lái)，軍旅表演者在這些方面均取得了很大的進(jìn)步。他們大都接觸過(guò)高等專業(yè)的學(xué)習(xí)和鍛煉，能夠理解舞蹈設(shè)計(jì)的深層意圖，并勇于進(jìn)行舞蹈作品的二次創(chuàng)作，在舞臺(tái)上也敢勇敢地表達(dá)個(gè)性風(fēng)采。

2.3 舞蹈和舞美設(shè)計(jì)一體化

新時(shí)期以來(lái)，高科技技術(shù)的應(yīng)用使得舞蹈在舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域正在發(fā)生翻天覆地的變化。同樣，作為舞臺(tái)表演藝術(shù)的軍旅舞蹈也應(yīng)與舞蹈本身有機(jī)地結(jié)合為一個(gè)整體，通過(guò)運(yùn)用適當(dāng)?shù)奈枧_(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，給觀眾創(chuàng)造更完美的視覺(jué)體驗(yàn)。例如舞臺(tái)燈光和舞蹈道具背景等的運(yùn)用。

3 新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈的創(chuàng)新

當(dāng)代舞的確立與推廣，使得解放軍舞蹈在舞蹈本體意義上的歸屬和定位問(wèn)題得到解決，這就為構(gòu)建完整的軍旅舞蹈學(xué)術(shù)體系提供了理論依據(jù)，也為未來(lái)軍旅舞蹈能更好地發(fā)展提供了學(xué)術(shù)支撐。

3.1 軍旅舞蹈體系的構(gòu)建

盡快構(gòu)建當(dāng)代舞，即軍旅舞蹈自身完整的學(xué)科體系，是舞蹈工作者的努力和奮斗的目標(biāo)。軍旅舞蹈通過(guò)長(zhǎng)期的創(chuàng)作探索和演出經(jīng)驗(yàn)，為建立自身的理論規(guī)范和學(xué)科體系積累了相當(dāng)豐厚的基礎(chǔ)。多年來(lái)軍旅舞蹈廣泛借鑒和吸收外來(lái)舞蹈藝術(shù)素材和中國(guó)傳統(tǒng)的舞蹈素材來(lái)進(jìn)行表演和創(chuàng)作，同時(shí)追求豐富的民族審美情趣和鮮明的藝術(shù)形象，反映出當(dāng)代軍人的時(shí)代面貌和火熱的軍營(yíng)生活。軍旅舞蹈體系的自身特征有以下幾個(gè)方面：首先，軍旅舞蹈始終政治堅(jiān)定、為軍服務(wù)，毫不動(dòng)搖；其次，學(xué)科建設(shè)體現(xiàn)博采眾長(zhǎng)、兼收并蓄的創(chuàng)新意識(shí)和歷史傳統(tǒng)；最后，軍旅舞蹈的藝術(shù)創(chuàng)作注重政治宣傳與藝術(shù)性的結(jié)合，革命現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的結(jié)合。在軍旅舞蹈本體上，突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，從創(chuàng)新的藝術(shù)視角切入編排，并與多種創(chuàng)新的舞蹈元素相結(jié)合，使軍旅舞蹈達(dá)到既統(tǒng)一又豐富的藝術(shù)風(fēng)格，從而更加具備時(shí)代特色。

3.2 對(duì)現(xiàn)代舞的吸收融合

新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈積極地借鑒、吸收和融合了其他風(fēng)格的舞種和舞蹈門類，其中，對(duì)現(xiàn)代舞的融合和吸收尤為突出。

3.3 新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈的發(fā)展創(chuàng)新方向

當(dāng)代軍旅舞蹈的創(chuàng)新既體現(xiàn)在新主題的表現(xiàn)、新動(dòng)作的運(yùn)用上，也體現(xiàn)在對(duì)舞蹈的深層內(nèi)涵的拓展上。要達(dá)到強(qiáng)化和發(fā)展民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈的目的，要使軍旅舞蹈在發(fā)展的過(guò)程中始終能永葆青春、領(lǐng)風(fēng)氣之先，軍旅舞蹈藝術(shù)家們就要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和探索，深入了解廣大官兵豐富的精神世界，借鑒和吸收一切有益的、能激活創(chuàng)作觀念和彌補(bǔ)自身不足的元素。

4 結(jié)語(yǔ)

新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈能夠傳承發(fā)展至今，充分證明了這是一種有著旺盛生命力的舞蹈藝術(shù)。在當(dāng)代文化大發(fā)展、大繁榮的背景下，每一個(gè)軍旅藝術(shù)工作者都有將其發(fā)揚(yáng)光大的責(zé)任和義務(wù)。廣大創(chuàng)作者應(yīng)該在堅(jiān)持新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈本質(zhì)的基礎(chǔ)上，心系時(shí)代發(fā)展，關(guān)注軍旅生活，以高度的使命感和責(zé)任感創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，讓這門藝術(shù)得到更廣闊的發(fā)展。

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