摘 要：中國水墨畫中的水墨元素不但是中華民族與中華文化藝術(shù)上的結(jié)晶，而且成為具有中國特色的語言符號之一，有著豐富的文化底蘊(yùn)和精神內(nèi)涵。在社會(huì)各領(lǐng)域中廣泛應(yīng)用與發(fā)展水墨畫元素，不僅體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的文化精神，而且也促進(jìn)了新興藝術(shù)形式的形成。如在中國市場上，出現(xiàn)了大量的水墨畫元素與招貼、廣告、服裝、餐飲空間、工業(yè)產(chǎn)品等相結(jié)合的設(shè)計(jì)作品，不但有力地推動(dòng)了傳統(tǒng)文化符號在現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法上的運(yùn)用，而且展示出一種古今結(jié)合的時(shí)尚氣息?，F(xiàn)如今，為了適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展及滿足大眾的需求，家居布藝設(shè)計(jì)上也開始添加了水墨畫的元素，并且成了家居布藝設(shè)計(jì)師表達(dá)設(shè)計(jì)理念的有效途徑。所以，家具布藝設(shè)計(jì)如何對水墨畫元素進(jìn)行創(chuàng)新性的應(yīng)用，是急需要解決和思考的問題。

關(guān)鍵詞：家具布藝設(shè)計(jì)；水墨畫元素；創(chuàng)新應(yīng)用；具體策略

經(jīng)濟(jì)全球化和貿(mào)易全球化的不斷發(fā)展，促進(jìn)了中國現(xiàn)代化的進(jìn)程不斷加快，人們對生活水平與質(zhì)量的要求越來越高，以至于家居軟裝領(lǐng)域的發(fā)展及更新速度也越來越快。而水墨元素作為藝術(shù)繪畫的構(gòu)成與設(shè)計(jì)的有機(jī)部分，在中國的廣告業(yè)、招貼業(yè)、室內(nèi)空間、工業(yè)產(chǎn)品及服裝業(yè)等領(lǐng)域被大眾廣泛應(yīng)用，這種新興的表現(xiàn)形式不但展現(xiàn)了傳統(tǒng)化的中國特色，而且體現(xiàn)出古今交融的時(shí)尚元素，是一種傳統(tǒng)元素的再創(chuàng)造。本文主要根據(jù)水墨畫元素的圖形、色彩、意境與技法等特點(diǎn)，從水墨畫中汲取美與時(shí)尚的元素，對水墨畫元素如何在家居布藝設(shè)計(jì)中進(jìn)行創(chuàng)新應(yīng)用提出具體的策略。

1 現(xiàn)代工藝手法地融入

傳統(tǒng)的水墨繪畫都是直接用筆畫在紙上或者布上，但隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展及技術(shù)水平的不斷提高，現(xiàn)階段大多數(shù)家居布藝設(shè)計(jì)者不僅僅采用了傳統(tǒng)的手繪方式來表達(dá)水墨畫元素，而且選取了不同工藝的制作方法來展現(xiàn)水墨畫圖形元素，如刺繡、貼珠、燙金等形式。家具布藝設(shè)計(jì)師們有著“異想天開”的想法后便可進(jìn)行各種大膽的嘗試，[1]將水墨畫元素融入現(xiàn)代工藝手法進(jìn)行制作，實(shí)現(xiàn)圖形與現(xiàn)代高科技的有機(jī)結(jié)合，滿足現(xiàn)代年輕人追求時(shí)尚、崇尚個(gè)性的審美需求，同時(shí)還賦予了中式傳統(tǒng)文化特征。其次，可以在選擇畫面載體上擺脫原來的麻布、絲綢等其他常用布料，而選擇一些高科技的創(chuàng)新性面料來與傳統(tǒng)的水墨畫元素進(jìn)行激烈的碰撞使畫面效果更佳，不但產(chǎn)生出新的藝術(shù)風(fēng)格和視覺效果，而且能夠增添水墨畫的藝術(shù)感和美感。

2 現(xiàn)代明亮色彩的結(jié)合

中國傳統(tǒng)的水墨畫，主要是以墨為基本的繪畫原料，施之適量的清水，以此構(gòu)成不同程度上的繪畫墨。墨分五種顏色，是水墨中最重要的表現(xiàn)色彩，通過繪畫墨加工成不同的灰色度，進(jìn)而留白，最終組成了黑白灰的色彩表現(xiàn)形式。雖然在水墨中不缺乏較為明亮的色彩，如花鳥畫中，繪畫色彩主要是以紅色、綠色為主，再根據(jù)具體圖形及主觀情感上的需要，最終對色彩進(jìn)行恰當(dāng)并自由的表達(dá)。但是在整體上傳統(tǒng)的水墨畫色彩還是以黑白兩色為基調(diào)，輔之以綠、青、胭脂紅、花黃和鈦青等顏色，表達(dá)出來的畫面效果柔和且沉郁內(nèi)斂，為現(xiàn)代色彩的合理搭配與創(chuàng)新突破累積了豐厚的素材。在現(xiàn)代家具布藝設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師應(yīng)該敢于創(chuàng)新、勇于突破，充分結(jié)合現(xiàn)代的明亮色彩，讓更多現(xiàn)代化的因素與水墨畫在家具布藝上達(dá)到和諧統(tǒng)一的地步。例如可以在家居壁紙的設(shè)計(jì)中采用傳統(tǒng)工筆花鳥畫中折枝花的圖形因素，并以傳統(tǒng)水墨畫暈染的手藝技法為基礎(chǔ)，突破傳統(tǒng)色彩的局限，應(yīng)用現(xiàn)代感強(qiáng)烈的橙色或者紅色作為壁紙背景。這樣在整體上看來，不但空間設(shè)計(jì)具有中國傳統(tǒng)的水墨文化，而且充滿了大量的時(shí)尚元素不會(huì)被市場淘汰有效地實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結(jié)合。

3 藝術(shù)意境的有效創(chuàng)新

水墨畫中最為突出的形式美便是畫面展示中突出來的“意境美”，不追求形象視覺上的真實(shí)性，也不糾結(jié)于事物之間自然屬性的不同。傳統(tǒng)水墨畫中體現(xiàn)的藝術(shù)意境主要有這幾個(gè)特點(diǎn)：黑白相間、精簡用色及傳神寫意等，此特征對于如今家具布藝設(shè)計(jì)帶來的作用極大，并能充分體現(xiàn)在家具布藝設(shè)計(jì)中圖案的表達(dá)。從中國傳統(tǒng)水墨畫的工藝技法來看，通常可以看到畫家在畫紙上僅僅幾筆便能夠表達(dá)出所想要的意境，充分展現(xiàn)了水墨畫簡易概括、傳神生動(dòng)且人文魅力的藝術(shù)特征。所以為了加強(qiáng)家具布藝設(shè)計(jì)中藝術(shù)意境的有效創(chuàng)新，設(shè)計(jì)師在圖形形態(tài)上可主要運(yùn)用一些簡單明了的造型圖案和色彩，體現(xiàn)出水墨畫通過簡單幾筆就能出神入化的藝術(shù)特征，[2]讓消費(fèi)者在直觀瀏覽上便可以感受到其藝術(shù)魅力。

4 技法元素的更新改革

傳統(tǒng)水墨畫中的技法元素具有兩個(gè)特點(diǎn)，即藝術(shù)性和技術(shù)性，成了現(xiàn)代家具布藝設(shè)計(jì)中的基礎(chǔ)運(yùn)用及靈感來源。[3]如現(xiàn)代家居布藝設(shè)計(jì)中廣泛使用了暈染、潑墨等技法，有效地表達(dá)出豐富多樣的花紋圖案。暈染技法中，主要是利用一種單色的色彩或是多種色彩進(jìn)行互染，最終體現(xiàn)出層次的多樣性，以此更加生動(dòng)真實(shí)地表達(dá)出花紋圖案的光澤與質(zhì)感。而在時(shí)代發(fā)展的不斷推動(dòng)下，普通大眾對于視覺審美上的需求越來越多元化，且不論是畫家還是圖案設(shè)計(jì)師，都已逐漸淘汰原有的技法元素，不斷地對機(jī)理效果和設(shè)計(jì)技法進(jìn)行了改正與創(chuàng)新，如浮彩法、撒鹽法和防染法等。所以，對于家具布藝設(shè)計(jì)師而言，應(yīng)該在原有的設(shè)計(jì)技法上進(jìn)行更新改革，不斷創(chuàng)造出具有個(gè)性和特色的肌理效果，以此來使圖案產(chǎn)生不同的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)魅力與效果，更現(xiàn)代、更古樸、更大膽甚至更為瘋狂。

5 結(jié)語

水墨畫元素不僅是中國傳統(tǒng)文化上藝術(shù)內(nèi)涵與人文氣韻的表現(xiàn)形式之一，而且成了中國人傳達(dá)感情及培養(yǎng)藝術(shù)情操的有效載體，而水墨畫在現(xiàn)代家具布藝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新運(yùn)用，不但在很大程度上豐富了設(shè)計(jì)師靈感的來源，而且有助于中國傳統(tǒng)文化的繼承與傳播，本文主要提出了幾種策略來加強(qiáng)家居布藝設(shè)計(jì)中水墨畫元素的創(chuàng)新及應(yīng)用，即現(xiàn)代工藝手法地融入、現(xiàn)代明亮色彩的結(jié)合、藝術(shù)意境的有效創(chuàng)新及技法元素的更新改革。除此之外，還可以把當(dāng)?shù)氐奈幕厣谌氲郊揖卟妓囋O(shè)計(jì)中，使當(dāng)?shù)鼐用窀菀紫矚g和接受并真正感受到傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)及現(xiàn)代文化的精神。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馬麗，馮果.論水族刺繡元素在家居布藝產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].美術(shù)教育研究，2015（03）：89-90.

[2] 何燭明.對比手法在家居裝潢設(shè)計(jì)中的運(yùn)用技巧與分析[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2014（02）：22-23.

[3] 曾圣舒.探本溯源造就“天馬行空”“張謇”杯·2012中國國際家用紡織品設(shè)計(jì)大賽報(bào)道（一）[J].紡織服裝周刊， 2012（29）：28-29.

[4] 陳詠妤.舊元素重組是家紡產(chǎn)品設(shè)計(jì)的有效途徑[J].美與時(shí)代（上），2013（7）：111-112.

作者簡介：李弘，女，山西太原人，山西林業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。