邱俊尉

本人在平時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐和學(xué)習(xí)過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象。自上世紀(jì)90年代以來(lái)，在水墨人物畫領(lǐng)域出現(xiàn)了許多平面化處理的現(xiàn)象，這在以往是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的，是一個(gè)非常值得重視的現(xiàn)象。平面化處理——在水墨繪畫過(guò)程中使用平涂、方塊狀寬筆觸、沒(méi)有太多虛實(shí)關(guān)系、干濕濃淡、明暗變化的新水墨表現(xiàn)手法；在畫面構(gòu)成元素上力求簡(jiǎn)潔、單純、直截了當(dāng)，減弱墨色層次變化，淡化空間縱深感，不顯凹凸變化，力求平整。

為什么一大批藝術(shù)家們?cè)谒宋锂媱?chuàng)作當(dāng)中，不約而同的開(kāi)始嘗試采用平面化處理？這一現(xiàn)象不是發(fā)生在80年代，而是在90年代？

一、平面化處理在水墨畫中的大量運(yùn)用

在上世紀(jì)80年代中國(guó)的水墨藝術(shù)家追隨現(xiàn)代主義的時(shí)候，中國(guó)社會(huì)并沒(méi)有提供相應(yīng)的視覺(jué)條件，形式的追求成為沒(méi)有內(nèi)容的形式，盡管觀念的意義可能大于形式的意義。90年代，中國(guó)社會(huì)的迅速變化，圖像時(shí)代不期而至。在信息圖像化包圍的讀圖時(shí)代，人們對(duì)于美感的認(rèn)知由單一的高雅藝術(shù)逐漸轉(zhuǎn)移到更加貼近生活的通俗藝術(shù) ，其審美心態(tài)也相應(yīng)發(fā)生了變化，他們需要更直接明了、通俗直白、簡(jiǎn)單的圖像形式，紛繁復(fù)雜的技法和筆法與畫面效果會(huì)影響他們對(duì)畫面主題與含義的理解，造成解讀的困難，進(jìn)而會(huì)產(chǎn)生抵觸的心理。與此同時(shí)，正是由于新的圖像既積淀了新的生活經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)觀念，也體現(xiàn)著新的文化價(jià)值與審美趨向，所以平面化處理方式才廣為水墨藝術(shù)家們所采用。他們?cè)趧?chuàng)作中探索新的形式語(yǔ)言，采用更加符合現(xiàn)代人視覺(jué)習(xí)慣的平面化處理方式，由此將為水墨語(yǔ)言尋找到新的可能性，為水墨畫的發(fā)展尋找到新的空間。

與之前的一些水墨藝術(shù)家在形式層面所作的探索不同，90年代的中國(guó)現(xiàn)代水墨藝術(shù)探索明顯地向語(yǔ)言層面推進(jìn)。在水墨畫創(chuàng)作中，許多水墨藝術(shù)家紛紛自覺(jué)或不自覺(jué)的在技法上作出了一系列的調(diào)整，采用了更加直白，符合當(dāng)代人審美趣味，讀圖習(xí)慣的平面化處理方式——平涂、方塊狀寬筆觸、寬闊筆觸。在畫面構(gòu)成元素上力求簡(jiǎn)潔、單純、直截了當(dāng)，減弱墨色層次變化，淡化空間縱深感，不顯凹凸變化，力求平整。一大批水墨藝術(shù)家不僅十分尊重水墨的媒材與表現(xiàn)特點(diǎn)，而且機(jī)智巧妙地借用了全新的圖像，于是為新水墨在題材、觀念與表現(xiàn)方式上帶來(lái)了全新的可能性。

二、以減法應(yīng)對(duì)圖像過(guò)剩的時(shí)代

個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)總會(huì)帶著社會(huì)生活的痕跡。誰(shuí)都逃不過(guò)這個(gè)社會(huì)和這個(gè)時(shí)代的變化給個(gè)體的人所帶來(lái)的影響，因?yàn)槟切┍尘昂屠佑《际沁@個(gè)時(shí)代留下的。二十世紀(jì)90年代以后，新傳媒技術(shù)使文化和信息傳播的速度極大地加快，使我們極速地進(jìn)入圖像時(shí)代。更加重要的是，其不但滲透或主宰了人們的日常生活，還構(gòu)成了一些新的意識(shí)形態(tài)與價(jià)值觀念，這也導(dǎo)致社會(huì)結(jié)構(gòu)與人際關(guān)系發(fā)生了深刻的變異。平面化處理在水墨畫中被大量運(yùn)用正是在這樣的社會(huì)變革中發(fā)生的。圖像時(shí)代的到來(lái)深刻地影響和改變著人們的生活方式和思維方式，改變了人們觀察世界的方式。

美術(shù)史家休斯（Robert Hughes）說(shuō)過(guò)：“我們與祖輩不同，是生活在一個(gè)人造的世界里。自然已經(jīng)被文化所取代，這里是指城市及大眾宣傳工具的擁塞?！蔽覀兊难矍驈臎](méi)有像今天這樣忙碌和疲勞。一方面是視覺(jué)需求和視覺(jué)欲望的不斷攀升，想看的欲望從未像今天這樣強(qiáng)烈；另一方面，當(dāng)代文化的高度視覺(jué)化和媒介化，又為我們觀看提供了更多的可能性和更高質(zhì)量、更具誘惑力的圖像。于是，我們對(duì)生活世界的視覺(jué)外觀的眼光也相應(yīng)地變得越來(lái)越挑剔。由于現(xiàn)代媒體的過(guò)度發(fā)展——如此不僅帶來(lái)了信息的過(guò)剩，而且造成了信息的混亂。今天，再奇特、再超逼真的數(shù)字影像似乎都引不起我們的興趣。從事水墨創(chuàng)作的藝術(shù)家作為社會(huì)的一份子，同樣不可逃脫社會(huì)變革及轉(zhuǎn)型所帶來(lái)的影響。

三、新視覺(jué)習(xí)慣對(duì)水墨創(chuàng)作的影響

在古代，水墨畫常常是文人拿在手中把玩或近距離觀賞的，但在今天，當(dāng)人們進(jìn)入寬闊的展廳時(shí)，總要與水墨畫保持相當(dāng)距離，加上西畫的沖擊與傳統(tǒng)書法背景的喪失，因此一幅水墨畫如果僅僅是在局部上筆精墨妙，在整體上卻沒(méi)有視覺(jué)沖擊力是肯定難以吸引人的。采用平涂、簡(jiǎn)潔、大面積的單一墨色等平面化處理方式更易于讓當(dāng)代人接受，也能在寬闊的展廳內(nèi)呈現(xiàn)出更加奪目的視覺(jué)效果。

在當(dāng)代文化中，我們?cè)絹?lái)越倚重于通過(guò)圖像來(lái)理解和解釋世界。人們需要更通俗直白、簡(jiǎn)單的圖像形式，紛繁復(fù)雜的技法和筆法與畫面效果會(huì)影響他們對(duì)畫面主題與含義的理解，從而造成解讀的困難，進(jìn)而會(huì)產(chǎn)生抵觸的心理。面對(duì)這樣的問(wèn)題，在水墨人物畫創(chuàng)作中，一部分藝術(shù)家自覺(jué)或不自覺(jué)的在技法上作出了一系列的調(diào)整，采用了更加直白，符合當(dāng)代人審美趣味，讀圖習(xí)慣的平涂、簡(jiǎn)潔單一墨色、減少層次等平面化處理方式。在波茲曼看來(lái)，電視廣告和大眾娛樂(lè)在本質(zhì)上息息相通。從審美角度而言，兩者都要運(yùn)用技巧策略來(lái)取悅觀眾，都強(qiáng)調(diào)視覺(jué)圖像的魅力與沖擊力，都以脫離語(yǔ)境的內(nèi)容拼貼成轉(zhuǎn)瞬即逝的信息流。在電視廣告中，一種“偽寓言”式的圖像敘事通過(guò)難以抗拒的情感沖擊，讓觀眾接受有關(guān)浪漫、美好生活的說(shuō)教。我們逐漸接受了這樣的信條：簡(jiǎn)單、短小的信息要優(yōu)于復(fù)雜、冗長(zhǎng)的信息；形象和表演要優(yōu)于說(shuō)理和論證；得到解決辦法要優(yōu)于面對(duì)問(wèn)題本身。

四、都市化進(jìn)程對(duì)水墨畫的影響

水墨人物畫創(chuàng)作中的平面化趨勢(shì)，是圖像時(shí)代下的水墨藝術(shù)家們?yōu)橐匀碌拿婷策M(jìn)入當(dāng)代話語(yǔ)環(huán)境而作出的積極和必然的反應(yīng)。通觀近百年來(lái)出現(xiàn)的各種水墨畫形態(tài)，還可以發(fā)現(xiàn)，凡屬一種新形態(tài)的確立都離不開(kāi)特有的視覺(jué)樣式，都離不開(kāi)與一定材質(zhì)媒介相表里的藝術(shù)語(yǔ)言，都面對(duì)著兩個(gè)相互矛盾又必須統(tǒng)一的問(wèn)題。一是水墨畫的現(xiàn)代化理應(yīng)反映現(xiàn)代生活引起的視覺(jué)觀念的變化，否則便很難與傳統(tǒng)水墨畫拉開(kāi)距離。為此，就需要水墨畫家在觀察感受生活中積累因科技發(fā)展所開(kāi)拓的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。二是走向現(xiàn)代的水墨畫仍然必須使用由水墨畫的材質(zhì)功能所制約的視覺(jué)語(yǔ)言，否則，就混淆了畫種，可成為很好的現(xiàn)代畫，卻不是水墨畫了。為此又需大膽而妥善地解決與材料相聯(lián)系的藝術(shù)語(yǔ)言的因革承變問(wèn)題。如何讓水墨這一具有豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、以內(nèi)斂和感悟?yàn)橹饕兄绞降乃囆g(shù)語(yǔ)言獲得和當(dāng)代生活相匹配的豐富性與可讀性，并與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的其他藝術(shù)媒介在觀念和視覺(jué)層面上形成一種開(kāi)放的對(duì)抗與互補(bǔ)關(guān)系等，成為當(dāng)代水墨藝術(shù)家們必須解決的課題。

強(qiáng)調(diào)水墨對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，并不是要簡(jiǎn)單地回到傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路上去，而是要在充分尊重水墨特點(diǎn)與個(gè)人感受的前提下，去探尋水墨更新的可能性。水墨與新載體的結(jié)合將更容易表現(xiàn)全新的藝術(shù)觀念、全新的藝術(shù)主題、全新的藝術(shù)信息與全新的藝術(shù)內(nèi)容，進(jìn)而深入到以往載體所不能達(dá)到的新領(lǐng)域，這也使水墨出現(xiàn)在了更新的地平線上；其次，水墨與新載體的結(jié)合將更容易表達(dá)新的審美趣味與審美經(jīng)驗(yàn)。究其深層的原因顯然是：生存于現(xiàn)代科技世界之中的藝術(shù)家，無(wú)論是經(jīng)驗(yàn)感知的能力，還是經(jīng)驗(yàn)感知的方式都有別于過(guò)去的藝術(shù)家。

當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代性結(jié)構(gòu)改變以及文化現(xiàn)代性建設(shè)都與其城市化的進(jìn)程密切相關(guān)。都市化的歷史進(jìn)程在改變著自然景觀的同時(shí)也深刻地改變著生活在城市中的每一個(gè)人，影響著他們的思想觀念、道德信仰和交往方式。對(duì)于水墨畫創(chuàng)作而言，都市化過(guò)程改變的不僅僅是它的描繪對(duì)象，更重要的是它改變了水墨藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，也改變了水墨言說(shuō)的受眾。在現(xiàn)代水墨創(chuàng)作的多元格局中，需要有人從水墨與新圖像的關(guān)系入手，也就是從與當(dāng)代生活的碰撞中去探尋水墨發(fā)展的新路子。正是在這樣的境況下，平面化處理方式應(yīng)運(yùn)而生。采用更加符合現(xiàn)代人視覺(jué)習(xí)慣的平面化處理方式，這是一種對(duì)水墨可能性的探討，對(duì)水墨邊界的探討，這些探討在過(guò)去是很少有人做過(guò)的。

水墨人物畫創(chuàng)作中的平面化趨勢(shì)，是圖像時(shí)代下的水墨藝術(shù)家們?yōu)橐匀碌拿婷策M(jìn)入當(dāng)代話語(yǔ)環(huán)境而作出的積極和必然的反應(yīng)。它的出現(xiàn)是深受社會(huì)轉(zhuǎn)型、圖像時(shí)代、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方面因素構(gòu)成的“合力”的影響的，有著它深刻的社會(huì)學(xué)含義的，并不只是一個(gè)技法上的問(wèn)題。平涂、單一、簡(jiǎn)潔、直截了當(dāng)，沒(méi)有太多虛實(shí)、干濕濃淡、與明暗變化，不顯凹凸變化，力求平整等平面化處理技法正是迎合當(dāng)今社會(huì)大眾的讀圖習(xí)慣、審美趣味。水墨藝術(shù)家們紛紛在創(chuàng)作中探索新的形式語(yǔ)言，采用更加符合現(xiàn)代人視覺(jué)習(xí)慣的平面化處理方式，這是一種對(duì)水墨可能性的探討，對(duì)水墨邊界的探討，這些探討在過(guò)去是很少有人做過(guò)的，是具有承前啟后作用的。水墨人物畫的“平面化處理現(xiàn)象”產(chǎn)生原因不單單來(lái)源自中國(guó)社會(huì)和中國(guó)文化的內(nèi)部，它同時(shí)也是中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代化推進(jìn)與中國(guó)文化現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型相互牽引的結(jié)果，又是西方文化沖擊中國(guó)傳統(tǒng)文化的結(jié)果。當(dāng)人類文化進(jìn)入到21世紀(jì)的時(shí)候，作為一種本土和區(qū)域文化的水墨藝術(shù)的發(fā)展實(shí)際上既關(guān)聯(lián)著中國(guó)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，又關(guān)聯(lián)著本土文化進(jìn)入世界文化格局的方法與途徑。在這個(gè)時(shí)候，研究和分析這一現(xiàn)象，能對(duì)今后的水墨畫發(fā)展有著積極的、建設(shè)性的現(xiàn)實(shí)意義。對(duì)水墨語(yǔ)言所面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，也是有一定的參考作用的。

責(zé)任編輯 孫 嬋