田麗娟

摘 要：《喧嘩與騷動》是?？思{的代表作，該小說在小說形式和創(chuàng)作技巧方面取得了很大成果，尤其是敘事時間的變換，從章節(jié)題目到人物意識流動都展現(xiàn)了?？思{創(chuàng)作中獨(dú)特的時間意識。本文立足于敘事學(xué)，從敘事時間角度進(jìn)行分析，解讀其文本四部分在時序、時距與頻率的變換，以及其所帶來的敘事效果。

關(guān)鍵詞：《喧嘩與騷動》；敘事時間；敘事效果

《喧嘩與騷動》是美國著名作家，諾貝爾文學(xué)獎獲得者威廉·福克納的代表作，該小說充分展示了?？思{高超的敘事手法和策略。小說由四部分構(gòu)成，描寫了南方種植園主康普森家族由盛轉(zhuǎn)衰的過程，該書選用康普森家族的三個孩子：班吉、昆丁、杰生和女仆迪爾西作為每一章的標(biāo)題，來講述中心人物凱蒂的故事。很多讀者都覺得《喧嘩與騷動》是一本非常難懂的書，主要原因是福克納在這部作品中運(yùn)用了多種新的藝術(shù)手法，尤其是敘事時間的精巧安排。故事中的事件總是按照時鐘上的時間依次發(fā)生發(fā)展的，而在創(chuàng)作小說時，有時為了達(dá)到某種藝術(shù)效果，作者會人為地將故事的自然時間重新安排。本文主要運(yùn)用熱奈特在《敘事話語》中討論的時序、時距和頻率。

一、時序

時序是指敘述者敘述故事時所遵循的時間順序。敘述者即可以遵循故事發(fā)展的自然順序，也可以打亂自然順序以達(dá)到特殊的閱讀效果。

（一）時間倒錯

時間倒錯是指作家打亂事物運(yùn)動變化的客觀時序的一種文學(xué)手法。這是現(xiàn)代主義作家，尤其是意識流作家經(jīng)常使用的手法。這時，按照客觀時序敘述的原則被打破，敘述完全不受客觀時空的束縛，人物意識自由流動，隨意性極強(qiáng)。

《喧嘩與騷動》的四部分分別以四個不同的時間1928年4月7日、1910年6月2日、1928年4月6日、1928年4月8日為標(biāo)題，顯然，這四個時間是錯亂的，并不是按事件發(fā)生的自然先后順序描寫的，而是采用了CABD的時間模式。這樣的時序安排會給讀者的閱讀帶來極大困難，但卻是作者獨(dú)具匠心的有意安排。

康普森家族的故事本身并不復(fù)雜，復(fù)雜的是其講述方式。前三部分的講述者分別是頭腦混亂的白癡班吉、神志恍惚的昆丁以及尖酸刻薄的杰生，第四部分是黑女仆迪爾西。該小說的四個部分以及各部分本身都沒按正常的時序安排，而是遵照心理的時序。時間倒錯手法的成功運(yùn)用印證了心理的時序，記錄了“心理的真實(shí)”，深化了康普森家族及整個南方社會精神衰落這一主題。

（二）時間倒錯所帶來的敘事效果

首先，增強(qiáng)了讀者的審美感受。在傳統(tǒng)小說中，時間是單向性、機(jī)械性的，讀者跟著客觀時間往前走，失去了好奇心和懸念，破壞了讀者的審美感受。然而時間倒錯手法對客觀時間進(jìn)行弱化、淡化作用，增強(qiáng)了讀者的審美感受，讀者可以玩味每一句話、每個畫面，從而加深對作品內(nèi)容的理解。

其次，通過意識流動創(chuàng)造出栩栩如生的藝術(shù)效果。人物的意識流動可以通過內(nèi)心獨(dú)白，也可以通過支離破碎的意識活動來表現(xiàn)。昆丁自盡前十五分鐘的一大段意識流動是支離破碎的，它毫無邏輯，真實(shí)地再現(xiàn)出昆丁自盡前思緒的極度混亂，這種“心理的真實(shí)”只有通過時間倒錯手法才能逼真地展示出來。

（三）從完全無序到高度有序

在第一章，班吉是一個白癡，他思緒混亂，沒有時間和順序概念。凱蒂身上的香味，走路的腳步聲，披上身的婚紗，讀者只能根據(jù)班吉對這些外物的表現(xiàn)來猜測事件的先后順序，十分吃力。第二部分是昆丁自殺前最后一天的游歷，間歇性地插入長時間的聯(lián)想和回憶，但與班吉部分完全錯亂的時序相比，這一部分的時序具有一個總體的框架。第三部分對杰生的一天作了有序的倒敘，讀者很容易就摸清故事發(fā)生的時序，這時，讀者對文本的閱讀已經(jīng)接近順暢。最后一章從迪爾西的視角出發(fā)，完全轉(zhuǎn)變?yōu)榈谌朔Q，以冷靜客觀的口吻敘述，故事時序和敘事時序是完全吻合的。在整個文本的敘述過程中，敘事時序慢慢地向故事時序靠攏，最終和故事時序完全同步，從敘述的完全無序到高度有序，逐漸形成了一個敘事時序的變化鏈。

二、時距

時距是指作品中故事的時長和作者敘述故事的時長。熱奈特將時距分為四小類：概述、場景、省略和停頓。具體來說，概述是敘述時間短于故事時間；場景是指敘述時間等于故事時間；省略是指敘述時間為零，故事時間無窮大；停頓是指敘述時間是無窮的，故事時間為零。時距不僅能反映敘述者對該事件的注重程度，而且能夠反映文本的敘述節(jié)奏。

（一）《喧嘩與騷動》中的時距變換

在小說中，第一章的時距采用的是場景和省略的方式，由于班吉展示的完全是無意識的敘述，因此他記住的事情就被完整地呈現(xiàn)成場景，記不住的就被完全省略，所以讀者會感到很迷茫，讀者讀到的是一個白癡對世界的觀察和記憶。第二章的時距主要采用的是停頓和概要，這主要是因?yàn)槔ザ〉乃季S比較敏捷，所以在敘述過程中，采用了很多意識流的描寫，從一件事會突然跳到另一件事情上，所敘述的故事實(shí)際上被暫停了。第三章的杰生部分，對話很多，基本上屬于場景敘事，這個部分也有杰生的自我辯白，對過去的回憶或是對現(xiàn)在的評價，采用的是停頓的敘事時距。在這多重敘事節(jié)奏中，故事時間和敘事時間的長度差異較班吉、昆丁部分減少了很多。最后一章迪爾西部分，已經(jīng)完全轉(zhuǎn)化為傳統(tǒng)的敘事模式，時間處于1928年4月8日，文本真切地描繪了這一天發(fā)生的事，文本的敘述節(jié)奏也變得平和單一。

（二）不同的時距所帶來的敘事效果

熱奈特說，敘事的概要、停頓、省略、場景就好像是音樂旋律中的間隔，主宰著文本的節(jié)奏快慢，節(jié)拍輕重。班吉的節(jié)奏激烈，構(gòu)成一首激動人心的心曲；昆丁的節(jié)奏感人而哀傷，現(xiàn)實(shí)與理想的對立讓他不住地回顧過去，浮想聯(lián)翩；杰生部分的敘事時距明顯變短，回想只是偶爾出現(xiàn)的不協(xié)調(diào)的音符；而在迪爾西部分，敘事節(jié)奏變緩，沒有激情澎湃，而是平靜安寧。?？思{運(yùn)用精巧的寫作技巧，導(dǎo)演了一曲跌宕起伏的交響樂，讀者的感情在閱讀過程中似大海的波濤起伏不定，從而得到了很強(qiáng)的審美體驗(yàn)。

三、頻率

頻率指“一個事件在故事中的次數(shù)與該事件出現(xiàn)在文本中的敘述次數(shù)之間的關(guān)系”（羅鋼，1994：154），熱奈特將其劃分為以下幾種方式：單一敘述，即講述一次發(fā)生了一次的事件；重復(fù)敘述，即講述數(shù)次只發(fā)生了一次的事件；概述敘述，即指講述一次發(fā)生數(shù)次的事件。（羅鋼，1994：154-156）。

在文中，作者多次運(yùn)用重復(fù)敘事，白癡班吉始終在講述多次發(fā)生一次的事：“凱蒂身上有一股下雨時樹的香味”，“凱蒂身上有樹的香味”，除了香味，還有很多類似的敘事重復(fù)集中在凱蒂身上。在昆丁部分，有關(guān)凱蒂失貞的回憶也在重復(fù)出現(xiàn)，陰影、鐘表和流水在文本中不斷出現(xiàn)，在這里，昆丁關(guān)注的是凱蒂的貞潔和自身的理想。在杰生部分，凱蒂出現(xiàn)的頻率大大降低，重復(fù)最多的是金錢，功利才是他真正關(guān)心的。在迪爾西部分，雖然依舊提到凱蒂，但是敘述注意力完全放在沒有凱蒂的現(xiàn)實(shí)社會里，只是以傳統(tǒng)的敘述方式講述當(dāng)天的事件。

整部作品中不同的部分采用不同的頻率來敘述，區(qū)分了各個敘述者不同的注意力分布，文本也通過不同的敘事頻率凸顯出作者真正想要傳達(dá)出來的價值觀念，從各個層面塑造出走向沒落的南方世界，進(jìn)一步深化了作品主題。

總之，在《喧嘩與騷動》中，?？思{以獨(dú)特的時間安排向讀者展示了康普森家族的衰敗，烘托走向衰亡的南方舊道德標(biāo)準(zhǔn)，表達(dá)了深刻的社會意義?？此茻o序的敘事時間不僅獲得了奇特的美學(xué)效果，同時也突出了主題意義。?？思{常對人說，他把這個故事寫了四遍。美國詩人兼小說家康拉德·艾肯對《喧嘩與騷動》贊嘆道：“這部小說有堅實(shí)的四個樂章的交響樂結(jié)構(gòu)，也許要算?？思{作品中制作得最精美的一本，是一本詹姆斯最喜歡稱作為‘創(chuàng)作藝術(shù)的毋庸置疑杰作?！?/p>

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