敘事時間
- 《大地之子》的敘事藝術(shù)與倫理建構(gòu)
，熟練地操控敘事時間，把主人公陸一心的跌宕人生經(jīng)歷穿插在過去、現(xiàn)在、未來的時間軸上，增加了小說戲劇化效果，也賦予讀者更大想象空間。該部小說獨具匠心的敘事凸顯了文本隱藏的倫理思想，彰顯了文學(xué)敘事與倫理建構(gòu)的有機(jī)結(jié)合。關(guān)鍵詞：山崎豐子；《大地之子》；敘述視角；敘事時間；倫理建構(gòu)中圖分類號：I3/7文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2095-6916（2023）16-0169-04Abstract： Daichi no ko is the only novel by To
西部學(xué)刊 2023年16期2023-09-06
- 現(xiàn)實生活與戲劇表演：薩拉·魯爾戲劇《受難記》的敘事學(xué)分析
的基礎(chǔ)上，從敘事時間、敘事視角、敘事符號等角度入手，分析魯爾如何通過這一敘事手段服務(wù)于其主題，深入探討宗教與政治、歷史與現(xiàn)實、角色與人物的關(guān)系。關(guān)鍵詞：薩拉·魯爾；《受難記》；敘事時間；敘事視角；敘事符號薩拉·魯爾被譽(yù)為21世紀(jì)美國戲劇最優(yōu)秀的劇作家之一，她的作品從生活本身出發(fā)，關(guān)注當(dāng)代社會現(xiàn)實問題。21世紀(jì)初，美國政治、經(jīng)濟(jì)與社會遭遇一系列問題，人們情緒低迷，國家治理步入危機(jī)。在這樣的時代背景下，薩拉·魯爾創(chuàng)作了諸多作品，其中有很多在各大劇院上演。她的作
劇作家 2023年4期2023-08-09
- 循環(huán)往復(fù)，生生不息
作者巧妙安排敘事時間和故事時間，將明確的時間標(biāo)志與模糊的時間表達(dá)結(jié)合，使用各類具有時間隱喻的意象如鳥叫聲、雪線等指代時間，用“蘑菇圈”的生生不息體現(xiàn)循環(huán)的時間觀，并暗示人類命運(yùn)，引發(fā)生態(tài)哲思。將時間與空間結(jié)合，體現(xiàn)作者“修復(fù)型的懷舊”意識，在歷史長河中，看待命運(yùn)的跌宕起浮?！娟P(guān)鍵詞】《蘑菇圈》；時間敘事；敘事時間；故事時間；文化懷舊【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）2
今古文創(chuàng) 2023年23期2023-08-07
- 《綠簾》譯作中敘事時間與敘事空間的再現(xiàn)
文和譯文，從敘事時間與敘事空間層面深入分析韋爾蒂如何建構(gòu)敘事場景、把握獨特的敘事節(jié)奏、通過環(huán)境描寫和意象建構(gòu)來拓展敘事空間，以此來探討翻譯作品當(dāng)中如何客觀再現(xiàn)原文的敘事時間和敘事空間。關(guān)鍵詞：韋爾蒂 《綠簾》 敘事時間 敘事空間 翻譯小說探索人類經(jīng)驗通常要建立在時間和空間這兩個有效要素以及兩者共同作用的基礎(chǔ)上。時間和空間通常被認(rèn)為是理所當(dāng)然存在的因素，直到作家在作品中將兩者有意識的分離開來。韋爾蒂的短篇小說集A Curtain of Green發(fā)表于194
文學(xué)教育·中旬版 2023年5期2023-06-04
- 余華《文城》的敘事策略
故事情節(jié)；以敘事時間變化影響故事發(fā)展節(jié)奏；以南方和北方為故事的兩大敘事空間，另外小說也展示出了人物的生活空間以及“文城”這一想象空間。關(guān)鍵詞：《文城》；敘事結(jié)構(gòu)；敘事視角；敘事時間；敘事空間《文城》講述的是北方小伙林祥福和南方姑娘小美的悲劇愛情故事。余華在作品中通過正篇和補(bǔ)篇完整講述了林祥福、小美、阿強(qiáng)三人之間的“愛恨情仇”。本文將從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事時間、敘事空間四個方面來分析《文城》的敘事策略。一、敘事結(jié)構(gòu)《文城》采用了不同以往的敘事結(jié)構(gòu)——正篇
百花 2023年3期2023-05-30
- 張抗抗《隱形伴侶》中的夢境敘事
夢境敘事 敘事時間《隱形伴侶》采用豐富的敘事手法，廣泛吸取了西方現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技巧，是張抗抗文學(xué)道路上的里程碑。在張抗抗看來，傳統(tǒng)的敘事模式已經(jīng)無法表達(dá)她對人的新認(rèn)識，為了揭露人的復(fù)雜性，她顛覆了之前的小說做法，在《隱形伴侶》中嘗試了夢境、幻覺、意識流等敘事手法，講述了一對知青戀人肖瀟和陳旭在北大荒戀愛、結(jié)婚、離婚的故事。夢境敘事以肖瀟的視角為主，在神秘的氛圍中對故事進(jìn)行編碼重組，既有荒誕色彩又有現(xiàn)實依據(jù)，也向讀者透露了肖瀟清醒時的現(xiàn)實世界里沒有明說的線
文學(xué)教育 2022年12期2023-01-03
- 茅盾《腐蝕》敘事藝術(shù)探析
蝕》 敘述 敘事時間 敘事線條作為一代文學(xué)巨匠，茅盾活躍于翻譯、小說、文學(xué)評論等多個領(lǐng)域，其創(chuàng)作從二十年代一直跨越到五十年代，其系列長篇小說更是引起了學(xué)界的廣泛關(guān)注。茅盾于1927年出版小說《幻滅》在當(dāng)時的文壇引起巨大反響，這推動了他繼續(xù)發(fā)表《子夜》《腐蝕》和《霜葉紅于二月花》等作品，展示了他作為社會剖析派小說家的創(chuàng)作生命力?！陡g》是茅盾1941年在香港創(chuàng)作的一部長篇小說，小說以“皖南事變”為背景，以趙惠明的日記，揭示了國民黨法西斯統(tǒng)治中特務(wù)組織的殘酷和
文學(xué)教育 2022年10期2022-05-30
- 《薩勒姆的女巫》中的敘事與倫理
女巫》通過對敘事時間的把控刻畫出一場艱難悲壯的倫理選擇歷程。文本展現(xiàn)出主人公普洛克托所經(jīng)歷的身份危機(jī)的潛存、倫理困境的激化與倫理選擇的完成三個過程。停頓的使用顯著放大了普洛克托背后潛存的身份危機(jī)，女仆瑪麗·沃倫的概述將普洛克托推入倫理困境，清晨薩勒姆監(jiān)獄的場景敘事升華了普洛克托最終的倫理選擇。關(guān)鍵詞：阿瑟·米勒 《薩勒姆的女巫》 敘事時間 倫理身份 倫理選擇阿瑟·米勒是美國著名劇作家，與尤金·奧尼爾、田納西·威廉斯并稱“20世紀(jì)美國戲劇三大家”，其劇本《薩
文學(xué)教育 2022年11期2022-05-30
- 淺析《宦娘》的敘事藝術(shù)
;敘事視角;敘事時間;敘事結(jié)構(gòu)中圖分類號：I207.419 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 蒲松齡的《聊齋志異》是“中國文言小說的高峰”之作。魯迅曾講到：“《聊齋志異》雖亦如當(dāng)時同類之書，不外記神仙狐鬼精魅故事，然描寫委曲，敘次井然，用傳奇法，而以志怪，變幻之狀，如在目前;又或易調(diào)改弦，別敘畸人異行，出于幻域，頓入人間;偶述瑣聞，亦多簡潔，故讀者耳目，為之一新。” [1]175 除了對前人的繼承之外，《聊齋志異》在許多方面都有發(fā)展。如內(nèi)容上，在處理傳統(tǒng)的人鬼戀故事情
蒲松齡研究 2022年1期2022-04-27
- 魯迅《故鄉(xiāng)》的多種敘事時間藝術(shù)
。本文嘗試從敘事時間入手分析，得出《故鄉(xiāng)》在敘事時間上最大的特點是多種敘事時間交錯進(jìn)行，在整體直線敘述的基礎(chǔ)上采用了現(xiàn)時敘述與逆時敘述互相交錯的敘述手法，從而使小說的敘述錯落有致，富有節(jié)奏感，故事情節(jié)也多有波瀾。 關(guān)鍵詞：魯迅 《故鄉(xiāng)》 敘事時間 敘事時間對研究小說有著極其重要的作用。敘事作品屬于時間藝術(shù)，一定離不開時間。離開了時間，敘事也不復(fù)存在。相對于其他文體，小說更具有敘事的特征，應(yīng)該更關(guān)注敘事時間。因此，分析小說就不能不分析敘事時間。相對于其他敘事
文學(xué)教育 2022年4期2022-04-27
- 《新中國未來記》敘事時間研究
國未來記》的敘事時間，以文本內(nèi)容為基礎(chǔ)，旨在探索古今、中西二元背景影響下小說中耐人尋味的敘述形式及其文化和思想內(nèi)涵。探究發(fā)現(xiàn)，在敘述時間上，一方面，“世紀(jì)”的用法帶給小說以現(xiàn)代特征;另一方面，古今往復(fù)的脈絡(luò)使文本具有區(qū)別于傳統(tǒng)小說的時間架構(gòu)。這一切都意味著由傳統(tǒng)向“未來”的邁進(jìn)。關(guān)鍵詞：《新中國未來記》??? 敘事時間??? 梁啟超??? 現(xiàn)代性中國小說的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化自晚清伊始。晚清小說是中西二元文化交融的發(fā)酵物，是古典到現(xiàn)代質(zhì)變的過渡契機(jī)。其內(nèi)容怪奇荒誕、質(zhì)
名作欣賞·評論版 2022年3期2022-04-05
- 用熱奈特敘事學(xué)理論 分析《苦惱》中的敘事話語
《苦惱》中的敘事時間和敘述視角，以求對小說的主題和整體結(jié)構(gòu)有一個更清晰的把握和認(rèn)識?！娟P(guān)鍵詞】 熱奈特敘事學(xué);敘事時間;敘述視角;敘事話語【中圖分類號】I512? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）47-0012-02分析敘事時間，發(fā)現(xiàn)故事時間與話語時間的不一致，有利于讀者了解整體結(jié)構(gòu)。同時從敘述話語賦予某事件的較多的話語時間，看出這些事件對于人物或者敘述者的特殊內(nèi)涵。除了敘事時間，探究敘述視角也
今古文創(chuàng) 2021年47期2021-12-22
- 從結(jié)構(gòu)、時間、視角看郁達(dá)夫小說的敘事革新
性時間的倒敘敘事時間、轉(zhuǎn)變?nèi)獢⑹赂挠玫谝蝗朔Q和第三人稱內(nèi)聚焦的敘事視角的基礎(chǔ)上感受作品獨特的藝術(shù)魅力，并探究郁達(dá)夫小說對中國傳統(tǒng)小說在敘事上的革新。關(guān)鍵詞：郁達(dá)夫 敘事結(jié)構(gòu) 敘事時間 敘事視角20世紀(jì)二三十年代，中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說集《沉淪》問世，而后郁達(dá)夫以“清新沉郁的筆調(diào)”“大膽的情欲描寫”轟動文壇。傳統(tǒng)文學(xué)的藝術(shù)美深深地浸透在郁達(dá)夫小說的語言中，古典作家為郁達(dá)夫的憂郁氣質(zhì)添加了一種叫作放浪形骸的佐料。中國傳統(tǒng)文學(xué)在一定程度上影響著郁達(dá)
名作欣賞·評論版 2021年11期2021-11-30
- 從結(jié)構(gòu)、時間、視角看郁達(dá)夫小說的敘事革新
性時間的倒敘敘事時間、轉(zhuǎn)變?nèi)獢⑹赂挠玫谝蝗朔Q和第三人稱內(nèi)聚焦的敘事視角的基礎(chǔ)上感受作品獨特的藝術(shù)魅力，并探究郁達(dá)夫小說對中國傳統(tǒng)小說在敘事上的革新。關(guān)鍵詞：郁達(dá)夫 敘事結(jié)構(gòu) 敘事時間 敘事視角20世紀(jì)二三十年代，中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說集《沉淪》問世，而后郁達(dá)夫以“清新沉郁的筆調(diào)”“大膽的情欲描寫”轟動文壇。傳統(tǒng)文學(xué)的藝術(shù)美深深地浸透在郁達(dá)夫小說的語言中，古典作家為郁達(dá)夫的憂郁氣質(zhì)添加了一種叫作放浪形骸的佐料。中國傳統(tǒng)文學(xué)在一定程度上影響著郁達(dá)
名作欣賞·評論版 2021年11期2021-11-30
- 無處不在的“凝視”
“凝視”；在敘事時間上，順敘-倒敘-順敘的結(jié)構(gòu)形成了現(xiàn)在對過去的“凝視”；在敘事結(jié)構(gòu)上，年輕一代的愛情喜劇與老一代的愛情悲劇的對比形成了人倫對原欲的“凝視”。這種層層審視、層層評判、層層壓制的凝視結(jié)構(gòu)的存在可能并非作者有意為之，而是當(dāng)時富有壓制力的社會結(jié)構(gòu)在作品中下意識的投射。關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》 凝視 敘事視角 敘事時間 敘事結(jié)構(gòu)所謂“凝視”，是指一種攜帶著權(quán)力運(yùn)作或者欲望糾結(jié)的觀看方法。在“凝視”關(guān)系中，觀者通過“看”確立自己的主體地位，被觀者則淪為“
名作欣賞·評論版 2021年10期2021-10-29
- 淺析《羊脂球》中的敘事話語
《羊脂球》;敘事時間;敘事速度;敘事結(jié)構(gòu)【中圖分類號】I565? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）40-0014-02在熱奈特理論體系中，敘述時間研究基本是將文學(xué)研究科學(xué)化量化的手段之一，由敘述時間與虛構(gòu)情節(jié)之間的比例關(guān)系構(gòu)成的敘事的節(jié)奏和速度，自身就是作家為達(dá)成自己的敘事意圖，在接受者中實現(xiàn)其敘述效果的有意安排。這些節(jié)奏的變化都會在有意無意間透露出作者的寫作意圖、社會立場和價值觀念，并且
今古文創(chuàng) 2021年40期2021-10-26
- 淺析科倫·麥凱恩《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》中的敘事藝術(shù)
、敘事視角和敘事時間等方面分析小說《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》獨特的敘事藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：《轉(zhuǎn)吧，這偉大的世界》;創(chuàng)傷敘事;敘事視角;敘事時間一、引言敘事學(xué)誕生于法國，20 世紀(jì) 60 年代在結(jié)構(gòu)主義大背景的影響下正式形成，敘事學(xué)也將研究的主要方向轉(zhuǎn)變?yōu)閷ξ谋局械臄⑹陆Y(jié)構(gòu)的研究。敘事學(xué)發(fā)展到 20 世紀(jì) 80 年代，由于其自身理論的特征，并且在自然科學(xué)和當(dāng)時社會特征對其產(chǎn)生的影響下，使得敘事學(xué)在這一時期取得了很大成績。在20 世紀(jì) 80 年代，敘事學(xué)理論開始逐漸
參花（上） 2021年9期2021-09-09
- 《祝?！返臄⑹鰰r間及教學(xué)策略新探
《祝福》;敘事時間;交錯;閃回;教學(xué)策略小說時間的直線安排往往讓人有著清晰的思路，但是小說在敘事時間上僅僅這樣安排肯定是不夠的?！蹲８！分阅艹蔀榻?jīng)久不衰的經(jīng)典作品，離不開作者對敘事時間的精心處理?？傮w上來看，《祝?！酚洈⒘恕拔摇被佤旀?zhèn)、在魯鎮(zhèn)、離魯鎮(zhèn)的過程，但從敘述中的編年時間與敘述時間順序來看，則運(yùn)用了逆時序等時間敘述技巧，因此想要探尋文章的主旨、培養(yǎng)學(xué)生鑒賞力就應(yīng)該從時間角度進(jìn)行再分析。一、現(xiàn)時敘述與逆時敘述的交錯1.現(xiàn)時敘述與逆時敘述的交錯情節(jié)
中學(xué)語文·教師版 2021年6期2021-08-27
- 熱奈特敘事理論下的《夜色溫柔》敘事時間研究
部小說也因其敘事時間的獨特性成為敘事學(xué)學(xué)者們研究的對象?！盎靵y的”敘事時間體現(xiàn)了作者的獨具匠心。文章以法國敘事學(xué)家熱奈特提出的敘事話語理論為參照，從敘事時間的三個方面對《夜色溫柔》展開分析研究，探討作者如何通過敘事時序、時距和頻率來影射人物思想的混亂、社會的無序和主人公夢想的崩潰，以期為欣賞菲茨杰拉德的寫作藝術(shù)提供一個新的角度?！娟P(guān)鍵詞】 敘事理論;敘事時間;菲茨杰拉德;《夜色溫柔》【中圖分類號】 J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】 A 【文章編號】 2096-41
山西能源學(xué)院學(xué)報 2021年2期2021-07-09
- 王小波《萬壽寺》的敘事方式
及錯綜復(fù)雜的敘事時間三個方面。關(guān)鍵詞：《萬壽寺》 敘事視角 敘述者 敘事時間《萬壽寺》不同于一般的傳統(tǒng)小說模式，它交叉敘述了現(xiàn)代主人公王二和唐傳奇人物薛嵩、紅線的故事。小說中嵌套小說。作品融合現(xiàn)在與過去，運(yùn)用時空交錯的敘事手法，同時充分發(fā)揮了作者的想象力，為讀者建構(gòu)了一個自由、有趣，富有詩意的世界。小說除了展現(xiàn)精彩絕倫的故事，其敘事方式更為巧妙。王小波在《萬壽寺》中完美地詮釋了“敘事本身成了件抒情的事”。本文運(yùn)用敘事批評理論對這部長篇小說進(jìn)行剖析。打破傳統(tǒng)
文學(xué)教育 2021年2期2021-04-12
- 奇幻小說《九州縹緲錄》的敘事策略探析
研究對象，從敘事時間、敘事結(jié)構(gòu)、歷史敘事三個方面展現(xiàn)其小說是如何通過摹擬歷史敘述的敘事形式，在敘事時間的扭曲中完成奇幻世界里人物成長故事的講述。在這一過程里作品不僅完成了對故事性與幻想性的追求，也借奇幻世界的架構(gòu)完成了對歷史與時間認(rèn)識的表達(dá)。關(guān)鍵詞：奇幻小說 敘事時間 敘事結(jié)構(gòu) 歷史敘事“奇幻”“玄幻”類小說自20世紀(jì)90年代末起便已隨著新興網(wǎng)絡(luò)傳播媒介的發(fā)展而逐漸出現(xiàn)、傳播與流行。2019年，由江南作品改編的電視連續(xù)劇《九州縹緲錄》登上衛(wèi)視與視頻平臺并引
文學(xué)教育 2020年11期2020-12-14
- 小說《刺猬的優(yōu)雅》的敘事探析
過敘述視角、敘事時間和敘事層分析小說的敘事藝術(shù)和敘事特點，探析其敘事策略。關(guān)鍵詞：《刺猬的優(yōu)雅》;敘事視角;敘事時間;敘事層作者簡介：王雪蓮（1996-），女，漢族，山東聊城人，北京語言大學(xué)2018級碩士研究生，研究方向：法語語言文學(xué)。[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-32--02《刺猬的優(yōu)雅》以巴黎高檔住宅區(qū)的一棟公寓為背景，主要從看門人米謝爾太太和富家少女帕洛瑪，兩個內(nèi)心孤獨而又情感富足的兩位女
青年文學(xué)家 2020年32期2020-12-08
- 失“樂園”的慨嘆與自我的心理療治
三味書屋》 敘事時間 主題闡釋《從百草園到三味書屋》是魯迅先生的散文名篇，新中國成立后被收入在語文教材中。不過，教師在教學(xué)過程中對文章主題的闡釋并沒有達(dá)成一致意見，主要表現(xiàn)為三種主題認(rèn)知：一是通過對三味書屋的枯燥、陳腐等的敘述，表現(xiàn)出對三味書屋為代表的封建私塾教育的批判。二是通過對童年熱愛自然、天真爛漫性格的回憶，表現(xiàn)童年生活的美好。三是認(rèn)為童年樂園的“百草園”與沉悶壓抑的“三味書屋”形成對比，從而批判封建私塾教育。雖然說“詩無達(dá)詁”，“一千個讀者有一千個
中華活頁文選·教師版 2020年14期2020-11-17
- 蕭紅《王阿嫂的死》的敘事時間解讀
阿嫂的死》在敘事時間方面有獨特之處。就時序來說，這篇小說的敘述時間不是按照常規(guī)意義的小說以故事時間的順序排列，而是運(yùn)用了錯時敘述的技巧從時長來看，省略、概要、場景、停頓、延緩五種類型在文本中都有所體現(xiàn);從頻率的角度而言，單一敘述、概括敘述、多重敘述的手法也在一定程度上豐富了作品內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：蕭紅;小說;王阿嫂的死;敘事時間《王阿嫂的死》出自于蕭紅的第一部文集《跋涉》，作品通過描寫農(nóng)民的不幸遭遇表現(xiàn)了農(nóng)民和地主間的階級對立。這部作品在敘事方面有著顯著的特色。
文學(xué)教育·中旬版 2020年9期2020-09-26
- 淺析藝術(shù)手法對文學(xué)主題的表達(dá)力度
者的訪問》 敘事時間 敘事空間 敘述元素20世紀(jì)80年代西方現(xiàn)代主義的作品和理論譯作層出不窮，由此也引發(fā)了中國戲劇理念的整體性劇變。《一個死者對生者的訪問》也立足于此，運(yùn)用西方戲劇藝術(shù)手法以及中國戲曲表現(xiàn)形式，通過建立高度自由的敘事時空以及塑造多元化的敘述元素來闡釋“人”的主題。一、線性故事時間與非線性敘述時間的轉(zhuǎn)換借鑒法國符號學(xué)家麥茨的觀點，敘事作品之所以存在時間的扭曲，是因為敘事本身包括兩部分，被敘述的事件以及敘述此事件的過程，這就意味著在戲劇敘事中存
參花（上） 2020年10期2020-09-06
- 《我打電話的地方》的敘事技巧
? 聚焦? 敘事時間? 嵌入文本? 后現(xiàn)代【基金項目】山東省藝術(shù)科學(xué)重點項目——“當(dāng)代非裔小說的音樂化表述”（201706075）?！局袌D分類號】J905? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2020）22-0059-03雷蒙德·卡佛（Raymond Carver， 1938-1988）是二十世紀(jì)后半期美國著名的短篇小說家和詩人。他致力于美國當(dāng)代短篇小說的復(fù)興，并形成了獨樹一幟的風(fēng)格——極簡主義。他病逝之后，倫敦的《衛(wèi)報》和《星期日泰晤士
課程教育研究 2020年22期2020-07-14
- 《吃瓜時代的兒女們》的敘事時間策略
巧妙地利用了敘事時間的雙重性。他以模糊的話語時間和明確的故事時間共同推進(jìn)故事，借助重復(fù)敘述與概括敘述展示人物的性格和形象特征，在敘述時間的省略中揭示小說主旨。這些敘事策略雖然隱含在故事背后，卻有效增添了小說的趣味性與審美性。關(guān)鍵詞： 敘事時間? ? 故事時間? ? 話語時間文學(xué)自誕生以來就和時間密不可分，尤其是敘事性作品。然而文學(xué)作品中的時間與人們?nèi)粘Ｉ钪懈惺艿臅r間并非同一事物。因為“文學(xué)是一個完全由文字媒介構(gòu)建起來的虛構(gòu)世界，其時間框架也是由文字組成的
文教資料 2020年11期2020-06-29
- 電影《影》的敘事策略
影》為例，從敘事時間、敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)三方面，分析《影》對于中國文化書寫的自我命名和重建。關(guān)鍵詞：《影》;敘事時間;敘事空間;敘事結(jié)構(gòu)中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122（2020）04-0116-02不得不說，《影》是張藝謀又一次踐行“文化重負(fù)”敘事的自覺體現(xiàn)，突出表現(xiàn)在電影對道家哲學(xué)思想的滲透和中國詩性思維的運(yùn)用，以中國人大宇宙的生命意識營造民族詩意。電影講述了中國古代，主人子虞和替身境州之間的故事，為了更好地表現(xiàn)替身這一被
今傳媒 2020年4期2020-05-03
- 簡析馬丁?艾米斯小說《死嬰》的敘事藝術(shù)
進(jìn)行分析，從敘事時間、敘事視角兩個方面闡釋作品的敘事特點，以此來展現(xiàn)艾米斯精湛的敘事藝術(shù)，并揭示由此而產(chǎn)生的藝術(shù)效果，為讀者更好地理解馬丁·艾米斯的作品提供一個切入點。關(guān)鍵詞：《死嬰》 敘事藝術(shù) 敘事時間 敘事視角中圖分類號：I561.074? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1009-5349（2020）06-0097-02馬丁·艾米斯（Martin Amis 1949—）是著名英國小說家，被稱為“新生的福樓拜”“再世的喬伊斯”，是英國后現(xiàn)代小說的領(lǐng)軍人物，
現(xiàn)代交際 2020年6期2020-04-27
- 心理空間視域中對《鴿翼》文本的敘事研究
域中以文本的敘事時間和空間兩個層面為切入點，旨在分析詹姆斯通過人物心理空間來進(jìn)行敘事，并實現(xiàn)了對傳統(tǒng)敘事時間和空間的超越。關(guān)鍵詞：《鴿翼》 心理空間理論 敘事時間 敘事空間中圖分類號：I207? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1009-5349（2020）05-0091-02《鴿翼》作為亨利·詹姆斯的后期小說之一，極具代表性。詹姆斯曾提出過小說應(yīng)該注重敘事的形式技巧，且《鴿翼》的敘事文本大都是人物的內(nèi)心獨白和對話，能夠表達(dá)人物的內(nèi)心真實想法。一直以來，文學(xué)界
現(xiàn)代交際 2020年5期2020-04-26
- 論戴小雨《農(nóng)歷才是歷》中的家園意識
化現(xiàn)實主義 敘事時間 家園再構(gòu) 家園意識戴小雨是湖南沅陵鄉(xiāng)土文學(xué)的代表作家，其作品具有濃厚的鄉(xiāng)土情懷，近年來由于小說集《農(nóng)歷才是歷》受到學(xué)術(shù)界關(guān)注。但目前對他小說的評論并不多，既有的評論多集中于對其小說中家園意識的解讀，而對《農(nóng)歷才是歷》中獨特的敘事藝術(shù)及其價值研究甚少，故筆者試圖從非典型城鄉(xiāng)二元對立、詩化現(xiàn)實主義、時空敘事三個角度對其敘事藝術(shù)特色及價值進(jìn)行研究。一.非典型城鄉(xiāng)二元對立下的家園再構(gòu)《農(nóng)歷才是歷》這部中篇小說原來的題目叫《又見滿田黃》，家園意
文學(xué)教育下半月 2020年3期2020-04-20
- 電視新聞的敘事時間與敘述視角分析
就電視新聞的敘事時間以及敘述視角作出了簡單分析，以求能夠為相關(guān)單位提供借鑒作用。關(guān)鍵詞：電視新聞;敘事時間;敘述視角現(xiàn)階段電視新聞在敘述事件以及敘述視角方面均展現(xiàn)出鮮明的特征。敘述時間可以被區(qū)分為順敘、預(yù)敘以及倒敘。電視新聞通常采用的是倒敘，尤其是部分倒敘以及外倒敘。甚至可以說沒有倒敘的電視新聞節(jié)目很少能夠富有充足的深度與含義。電視新聞所采取的時據(jù)類型的重心在于“概要”與“場景”。從“概要為主”到后續(xù)的“場景為主”的轉(zhuǎn)變是凸顯新聞自身特征、彰顯新聞優(yōu)勢的重
神州·上旬刊 2020年1期2020-02-14
- 馬爾克斯人物退場的敘事時間分析
退場的情節(jié)在敘事時間領(lǐng)域的特色。在這些情節(jié)的表現(xiàn)中，無論時序、時距還是頻率，借由敘事層面的技術(shù)性處理，作者展現(xiàn)出多重多種的人物形象和敘事技巧，在有限度的篇幅中展現(xiàn)出優(yōu)秀的表現(xiàn)力和敘事的控制力。在理論基礎(chǔ)上，本文遵循熱拉爾·熱奈特（Gerard Genette）對敘事時間理論的界定，深入討論作品的時序，通過分析現(xiàn)象、尋找例證，研究作品在時序方面的敘事學(xué)技巧及其實際效能。關(guān)鍵詞：馬爾克斯 退場 敘事時間在文學(xué)作品的敘事中，退場是一個重要的組成部分，指故事人物退
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年11期2020-02-04
- 平凡中的灼灼光華
力的地方在于敘事時間的跳躍。關(guān)鍵詞：《紐扣》? 敘事時間? 微型小說中圖分類號：I206? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1672-1578（2019）07-0039-01《紐扣》是作家徐慧芬的一篇微型小說，于2016年獲得了第三屆世界華文微型小說大賽的二等獎。在這篇作品中，作者用平實的語言，向我們講述了師生之間的感人故事。這里面沒有驚心動魄事件，也沒有復(fù)雜的人物，甚至連其中的核心情節(jié)也只是來自生活中的一件很小的片段，既然它
讀與寫·教育教學(xué)版 2019年7期2019-08-13
- 淺析《游魂歸來時》中的敘事時問特色
臘悲劇題材，敘事時間定位在中國歷史上的春秋戰(zhàn)國時期，以荊軻、高漸離歷史人物為原型，虛構(gòu)春娘這一人物來展開情節(jié)敘述。本文將借助敘事學(xué)的相關(guān)理論對這部作品中的敘事時間進(jìn)行分析，進(jìn)而為讀者在閱讀過程中對于“時間”的理解提供一定的借鑒意義。關(guān)鍵詞：程抱一;《游魂歸來時》;敘事時間[中圖分類號]：I106[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-17-158-01一.引言時間一直是人類無法回避的話題，人類常常在它面前顯得黯然失色，但是，我們卻從
青年文學(xué)家 2019年17期2019-08-06
- 從敘述時間分析汪曾祺短篇小說創(chuàng)作
小說中開頭的敘事時間往往長于故事時間，對于地域人文地理的交待占據(jù)大篇幅，這也是汪曾祺小說悠閑舒緩風(fēng)格的重要來源。同時，在敘事中常選擇集體化或個人化的節(jié)日作為時間刻度，將時間人文化，強(qiáng)化了小說的詩意美感。關(guān)鍵詞：汪曾祺;故事時間;敘事時間;敘事藝術(shù)文章編號：978 -7- 80 736 -771 -O（2019） 03 - 066 - 04汗曾祺曾說：“我的小說多寫故人往事。所反映的是一個已經(jīng)消逝或正在消逝的時代。”[1]然而，在對故人往事的描寫中，常常使我
長安學(xué)刊 2019年3期2019-07-31
- 與時間的游戲——對《殉葬》的時間解讀
《殉葬》中的敘事時間特征，旨在揭示?？思{精湛的敘事技巧及其作品主題的深刻內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：《殉葬》;敘事時間;?？思{總述時間在傳統(tǒng)小說中占據(jù)了重要位置，傳統(tǒng)小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)依照自然時空的序列建構(gòu)因果關(guān)系，再現(xiàn)社會生活，使讀者的閱讀過程井然有序。但隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，人們對時空的感知體驗發(fā)生了變化，這也使得藝術(shù)家們在創(chuàng)作中對時空的藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行了重新構(gòu)造?！霸诂F(xiàn)代小說敘事中，完整時間被打破，小說事件被破碎的時間分割得七零八落（劉宏志，2013：162）”。作為美國文
北方文學(xué) 2019年15期2019-06-28
- 試論艾特瑪托夫作品的敘事策略
出作家善于將敘事時間、敘事視角、敘事頻率、敘事層面等多種敘事元素和技巧為己所用的驚人的敘事能力。他對敘事策略的創(chuàng)造性運(yùn)用，不僅打破了傳統(tǒng)敘事陳陳相因的模式，帶給讀者全新的閱讀感受，而且承擔(dān)了闡釋世界、重組世界的美學(xué)重任，更通過藉敘事策略完成的人物塑造表現(xiàn)了復(fù)雜的社會、心理以及人道主義問題，進(jìn)而提出當(dāng)今時代存在著的關(guān)系到人類生存和發(fā)展的全球性迫切問題，表達(dá)了作家對人類命運(yùn)和前途的深刻憂慮。[關(guān)鍵詞]艾特瑪托夫;敘事策略;敘事時間;敘事視角;敘事頻率;敘事層面
知與行 2019年1期2019-06-11
- 艾麗絲·門羅作品中的時間交響曲
；《機(jī)緣》；敘事時間2013年艾麗絲·門羅斬獲諾貝爾文學(xué)獎，成為諾貝爾文學(xué)獎歷史上的首位短篇小說家和首位加拿大作家。她被譽(yù)為“作家中的作家”，其作品以女性化的視角、多維度的敘事結(jié)構(gòu)和細(xì)膩的心理描寫見長，不追求荒誕滑稽的情節(jié)，也不倚靠宏大歷史，而是用精妙的處理手法，突破篇幅的局限性，在有限的敘述空間中展現(xiàn)出復(fù)雜深邃的審美體驗。迄今為止，學(xué)術(shù)界對門羅作品的研究多集中于女性主義、主題學(xué)和敘事學(xué)三個領(lǐng)域，其他方面的研究鮮少涉及。2004年發(fā)表的《逃離》是門羅的代表
新絲路（下旬） 2019年5期2019-06-11
- 《變形記》敘事學(xué)分析
；敘事空間；敘事時間引言《變形記》是奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡的短篇小說。小說對主人公格里高爾變成甲蟲一事進(jìn)行了詳細(xì)描述。在主人公變成甲蟲以后，全家人似乎都陷入了莫名的沉默，大家都再也沒有和格里高爾說過一句話，作為父母的薩姆沙夫婦絲毫沒有顯露出同情和悲傷。但在格里高爾死后，父親的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，趕走了傲慢的房客，辭退了私自扔掉格里高爾尸體的老媽子，對格里高爾的埋怨煙消云散。最后，作為小說的結(jié)局，一家人停止了手頭的工作，從壓抑的生活中解脫出來，重新燃起了對生活
神州·中旬刊 2019年5期2019-05-16
- 無法消除的隔膜
事學(xué)視角，從敘事時間、敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)三方面來分析這部小說，希望能夠?qū)W習(xí)漠月的寫作智慧，并能助讀者更好地理解敘事藝術(shù)對于小說閱讀和寫作的重要意義。關(guān)鍵詞：敘事時間 敘事視角 敘事結(jié)構(gòu) 《父親與駝》一、敘事時間——時序和時限的巧妙運(yùn)用敘事作品是具有雙重時間序列的轉(zhuǎn)換系統(tǒng)，在敘事作品中時間呈現(xiàn)出兩種序列：被敘述故事的時間與文本中的敘述時間?，F(xiàn)代作家有意擴(kuò)大故事時間與敘述時間的差異，嘗試用各種方式處理時間，因此時序和時限是探討敘述時間時值得關(guān)注的兩個重要因素。
名作欣賞·評論版 2019年2期2019-04-10
- 論《廊橋遺夢》的敘事策略
作品靈活運(yùn)用敘事時間的轉(zhuǎn)換，敘述視角的跳轉(zhuǎn)，極具感染力的意象深化了小說唯美的主題，同時也使得小說整體上更具張力和節(jié)奏感。關(guān)鍵詞：廊橋遺夢 敘事策略 敘事時間 意象文章編號：978 -7 - 80736 - 771 -0（2019） 01 - 040 - 03美國當(dāng)代暢銷作家羅伯特·詹姆斯·沃勒.1992年其處女作《廊橋遺夢》一經(jīng)發(fā)表便引起了轟動，連續(xù)三年位居美國《紐約時報》暢銷書排行榜。僅八萬余字的《廊橋遺夢》被翻譯成25種語言，還被改編成了電影，被譽(yù)為西
長安學(xué)刊 2019年1期2019-03-17
- 敘事學(xué)視域下的《節(jié)選》小說文本閱讀教學(xué)
讀;敘事學(xué);敘事時間;頻率中圖分類號：G623.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-1578（2019）04-0272-01敘事學(xué)，顧名思義應(yīng)當(dāng)是研究敘事作品的科學(xué)，而小說是最為典型的敘事作品。將敘事學(xué)理論適當(dāng)引入課堂，進(jìn)行敘事學(xué)視角下小說教學(xué)探究，能夠拓展小說分析的角度，引領(lǐng)學(xué)生轉(zhuǎn)而關(guān)注小說言說的智慧，為學(xué)生帶來更加開放、多元的小說閱讀理念，使其獲得不同的閱讀感受，從而切實地提高學(xué)生的閱讀鑒賞能力?！哆叧恰纷鳛樯驈奈牡拇碜?，獨秀于現(xiàn)代小說之林，被譽(yù)
讀與寫·教師版 2019年4期2019-03-16
- 從熱奈特敘事理論看帕特?巴克《鬼途》的敘事策略
分析。文章從敘事時間和敘述聚焦兩方面切入小說文本，解讀巴克描寫戰(zhàn)爭的獨特技巧，揭示小說的創(chuàng)傷主題。關(guān)鍵詞：《鬼途》；敘事時間；敘事視角作者簡介：宋娟莉（1994-），女，甘肅通渭人，西安外國語大學(xué)16級研究生，研究方向：英語語言文學(xué)。[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-03--02法國結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)杰出代表熱奈特在1972年發(fā)表的《敘事話語》中指明了“敘事”包含的三層概念：“敘事”（敘事話語，指陳述一個
青年文學(xué)家 2019年3期2019-03-13
- 艾米莉?勃朗特《呼嘯山莊》的敘事時間特色
嘯山莊》中的敘事時間特色。關(guān)鍵詞：艾米莉·勃朗特;《呼嘯山莊》;敘事時間中圖分類號：I106.4文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1001-7836（2019）12-0116-03小說是傳統(tǒng)文學(xué)題材最為重要的組成部分，具有悠久的歷史及情感體驗度。與戲劇、詩歌、散文等形式不同，小說以事件編排故事，以矛盾組織人物情感，以細(xì)節(jié)揭示思想，從而充分揭露了社會現(xiàn)實與人物的情感經(jīng)歷。因此，小說是在非現(xiàn)實時間內(nèi)完成特定故事時間的文學(xué)藝術(shù)形式。在小說創(chuàng)作中，如何有效利用敘事實踐，將會
黑龍江教育學(xué)院學(xué)報 2019年12期2019-01-02
- 《紅高粱》中獨特敘事手法帶來的審美體驗
；敘事視點；敘事時間；魔幻現(xiàn)實主義小說《紅高粱》是我國第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎的作家莫言先生的代表作品，在他眾多作品中具有舉足輕重的地位。在莫言先生的文章中，絕大多數(shù)作品以其獨特的語言風(fēng)格、修辭手法、敘事視角打破了文學(xué)當(dāng)中的“自動化”，喚醒文學(xué)中逐漸僵化且不易被察覺的東西，加強(qiáng)了“陌生化”的審美感知體驗。一、《紅高粱》敘事視點“內(nèi)聚焦化”敘事視角是敘事學(xué)中非常重要的組成部分，也是敘事學(xué)的理論核心之一。文學(xué)作品中采用不同的敘事視角會帶來完全不同的審美感受，也會
北方文學(xué) 2018年26期2018-11-24
- 敘事學(xué)視域下余華小說英譯分析
的敘事模式和敘事時間理論出發(fā)，對比原文和譯文，以此來說明，通過準(zhǔn)確再現(xiàn)原著中的敘事類型方能將原作精髓和作者風(fēng)格帶入譯文。作者也希望通過本文，對敘事學(xué)在翻譯批評和翻譯研究方面的應(yīng)用能夠起到一定的促進(jìn)作用。【關(guān)鍵詞】《許三觀賣血記》；英譯；敘事學(xué)；敘事模式；敘事時間【作者簡介】楊玉婉，華中師范大學(xué)外國語學(xué)院。1. IntroductionWriters of Yu Huas generation are often referred to as the “ex
校園英語·上旬 2018年6期2018-09-10
- 小說語體的特征分析
體；嚴(yán)歌苓；敘事時間；角度；修辭作者簡介：羅文娟（1989-），女，白族，云南省麗江市人，文學(xué)碩士，麗江師范高等?？茖W(xué)校教師教育學(xué)院助教，研究方向：語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2018）-12-0-01語體是人對語言運(yùn)動規(guī)律的應(yīng)用，而小說的語體承載著小說的整體，小說創(chuàng)作的成功與否和不同小說的各有特色都和語體有著密不可分的聯(lián)系，因而對于小說的語體的分析，是小說鑒賞的重要步驟。本
青年文學(xué)家 2018年12期2018-06-23
- 試論電視新聞的敘事時間與敘述視角
對電視新聞的敘事時間和敘述視角進(jìn)行分析研究，希望通過本文的闡述可以讓人們對電視新聞行業(yè)有一個清楚的認(rèn)知?！娟P(guān)鍵詞】電視新聞；敘事時間；敘述視角一、敘事時間分析對于敘事理論來說，其相關(guān)的理論認(rèn)為任何一個敘事的文本，都是可以區(qū)分出敘事時間和故事時間這兩種的時間順序，這兩者可能是一致的，也可能是不一致的。對于敘事時間來說，其實就是對照事件或者是時間段在敘述話語中的排列順序和這些事件或者是時間段在故事中的持續(xù)時間。我們可以將敘事順序分為是順敘、倒敘和預(yù)敘幾種。在很
絲路視野 2018年20期2018-05-14
- “庖丁解?！钡臄⑹聦W(xué)分析
敘事技巧，對敘事時間，敘述者，聲音等進(jìn)行探析，了解作為隱藏敘述者的莊子，是如何運(yùn)用全知視角客觀中立敘事“解?！钡娜齻€過程，我們從中也能體會出莊子寓言所包含“以道為體”的理念，這也是通往莊子“天道自然”之途。關(guān)鍵詞：“庖丁解?！?；敘事時間；敘事聲音；敘事者一、“庖丁解牛”之探析在莊子的描述中，“庖丁”似屠夫又不似屠夫，庖丁所從事的工作，就是宰割牛，這與我們現(xiàn)如今的屠夫的工作具有相同的性質(zhì)，但是“庖丁”和現(xiàn)代所稱的屠夫又不完全一致，他在解牛的過程中達(dá)到了一種物
北方文學(xué) 2018年5期2018-03-19
- 淺析毛姆小說《面紗》中的敘事時間
運(yùn)用熱奈特的敘事時間理論分析小說中的敘事時間，探討人物的內(nèi)心活動和性格塑造。關(guān)鍵詞：毛姆;《面紗》;敘事時間作者簡介：楊梅（1986.10-），湖南永州人，湖南大學(xué)碩士研究生，湖南科技學(xué)院講師，研究方向：英語語言文學(xué)。[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2018）-36--01時間對于故事敘述是一個非常重要的概念，因為故事內(nèi)容從本質(zhì)上來說都必須以時間形式呈現(xiàn)出來。在小說《面紗》中，作者毛姆以高超地敘事技巧和獨特的
青年文學(xué)家 2018年36期2018-03-14
- 探究《呼嘯山莊》的敘事時間特色
維度的分析其敘事時間特色。期待為廣大讀者進(jìn)一步體會《呼嘯山莊》的藝術(shù)魅力貢獻(xiàn)綿薄之力。關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》；敘事時間；敘事時序《呼嘯山莊》是英國著名作家米莉·勃朗特的代表作品，對于西方文學(xué)史乃至世界文學(xué)史產(chǎn)生重要的影響。在作品中，作者為廣大讀者呈現(xiàn)了一段至死不渝、超越生死的愛情故事，作者以獨特的寫作敘事手法將愛恨情仇詮釋的淋漓盡致，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，吸引諸多學(xué)者對其進(jìn)行研究，但是針對其敘事實踐特色的研究不多，為深化對《呼嘯山莊》藝術(shù)特色的研究，筆者現(xiàn)以
北方文學(xué) 2018年2期2018-01-27
- 淺談影片《被嫌棄的松子的一生》
的敘事視角、敘事時間、敘事空間進(jìn)行分析。【關(guān)鍵詞】敘事視角；敘事時間；敘事空間中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0103-01《被嫌棄的松子的一生》的主要敘事線索是：松子突然死去，她的弟弟委托自己的兒子阿笙為松子整理遺物。阿笙來到松子的住處，因為一系列的巧合接觸到了幾個了解松子的人。從他們的只言片語中，阿笙簡單了解了松子的一生，并從松子的人生中受到啟發(fā)。此片的成功，除了感人至深的故事外，更重要的是借助于獨特
戲劇之家 2018年1期2018-01-25
- 創(chuàng)傷體驗與創(chuàng)傷治愈
事，混亂小說敘事時間，意在模仿小說人物的創(chuàng)傷體驗并將之傳遞給讀者。小說結(jié)尾處，人物因其創(chuàng)傷深陷時間混亂，治愈無望。但在讀者體驗到的時間混亂中，羅伊暗示了一種有別于書中人物結(jié)局的、無創(chuàng)痛的未來，從而在敘事層面使讀者得到治愈。將治愈的可能只留給讀者，羅伊意在提醒，唯有帶來社會改變，才能避免慘劇發(fā)生;而改變的力量存在于讀者手中。關(guān)鍵詞：微物之神;敘事時間;創(chuàng)傷一、引言談及在《微物之神》（以下簡稱《微》）中所采用的敘事手法時，阿蘭達(dá)蒂·羅伊認(rèn)為自己的小說敘事有一種
北方文學(xué) 2018年35期2018-01-18
- 中國電影利用敘事時間營造詩意的方式探析
間藝術(shù)，對其敘事時間的把控有助于電影詩意的生成。而中國電影的詩意營造就是通過有意味的倒敘和預(yù)敘、營造敘事時間的整體性、延長鏡頭內(nèi)的時間、放大特定時間的文化意蘊(yùn)等方式來進(jìn)行的。探究電影詩意營造方式，對于提高國產(chǎn)電影的藝術(shù)性具有重要的啟示意義。【關(guān)鍵詞】中國電影；敘事時間；電影詩意電影是一門時間和空間的藝術(shù)。電影導(dǎo)演對電影時間的把握，關(guān)系到一部電影的藝術(shù)高低。電影時間是電影創(chuàng)作中最具有生命力的一部分，也是推動情節(jié)向前發(fā)展的動力?！半娪皶r間的最終意義不在于求得記
新聞愛好者 2017年11期2017-12-05
- 高校網(wǎng)絡(luò)輿論環(huán)境下非線性敘事時間研究
輿論環(huán)境中，敘事時間已經(jīng)發(fā)生了改變，呈現(xiàn)出非現(xiàn)實、情節(jié)碎片化、頭尾錯亂等非線性特點。被敘事時間、敘事時間、接受時間之間的界限變得模糊，形成了零時差重疊敘事時間，此刻場鏡面敘事時間。敘事行為的龐雜，不斷地在鏈接中轉(zhuǎn)移，也讓敘事時間形成了折疊狀態(tài)。關(guān)鍵詞：非線性；敘事時間；零時差；此刻場；折疊“只要擁有個人電腦，人人都可以在家里瀏覽世界上最好的圖書館。大學(xué)離不開圖書館，而圖書館則不一定需要建在大學(xué)里?！盵1]當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展已為社會新媒體發(fā)展提供了媒介、平臺和
報刊薈萃（上） 2017年11期2017-11-16
- 《南柯太守傳》敘事時間分析
且使得作品的敘事時間富于變化。其向心時間和離心時間的相互交錯，外部時間與內(nèi)部時間的妥善處理，既增強(qiáng)了小說的可信度和真實感，又深化了小說的勸誡目的和文章主題。無論是從結(jié)構(gòu)、內(nèi)容，還是從技巧、藝術(shù)層面，都對中國古代敘事藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：《南柯太守傳》；敘事時間；時間層次；時間意義中圖分類號：I207.4文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：作為唐代文言小說的經(jīng)典作品之一，《南柯太守傳》所敘述的故事給人如夢似幻般的吸引。但是誠如胡亞敏在《敘事學(xué)》一書的題記中所
西部學(xué)刊 2017年9期2017-11-14
- 《蘋果樹下的夢》敘事初探
究中有關(guān)小說敘事時間的概念。本文旨在通過分析該小說中現(xiàn)實與夢境兩個敘事時間的交叉，展現(xiàn)新疆維吾爾小說家的敘事技巧。關(guān)鍵詞：《蘋果樹下的夢》；敘事時間；現(xiàn)實與夢境作者簡介：張鵬，新疆大學(xué)人文學(xué)院中國語言文學(xué)2015級碩士。[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-27-0-02一、現(xiàn)實與夢境的交叉——敘事時間的藝術(shù)“故事時間”指所敘述事件發(fā)生所需要的實際時間，“話語時間”指用于敘事事件的時間。[1]《蘋果樹下的
青年文學(xué)家 2017年27期2017-10-24
- 《發(fā)廊情話》敘述特征與女性主體性缺失的融合
敘事者類型；敘事時間在1987年12月香港“中國當(dāng)代文學(xué)與現(xiàn)代主義”會議上，王安憶曾強(qiáng)調(diào)她不是女權(quán)主義者，然而在短篇小說《發(fā)廊情話》中，在城市與鄉(xiāng)村的交匯，男性與女性的交織，及女性的個人追求中，都暗含女性主義的元素，本文主要是通過對小說的敘事做歸納和提煉，尋找王安憶女性主體性依然未真實立足的內(nèi)在邏輯?！栋l(fā)廊情話》的情節(jié)十分簡潔，故事的環(huán)境是蘇北男老板開的上海發(fā)廊，當(dāng)發(fā)廊兩個年輕女理發(fā)師的洗頭技術(shù)被客人抱怨時，一名常來店里的閑女客人出來解圍，并一邊麻利地為客
教師·上 2017年9期2017-10-21