孫海萍

情感是文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)特征，是文學(xué)的生命。一切文學(xué)作品，都是情感的產(chǎn)物，情感的結(jié)晶?！皼]有情感這個(gè)品質(zhì)，任何筆調(diào)都不能打動(dòng)人心?！鄙⑽氖且环N直接表情的文學(xué)程式，在散文創(chuàng)作中，情感始終是最為活躍的因素，形成作品之后，則是作品的靈魂。

散文創(chuàng)作，尤其是親情散文創(chuàng)作必須講究情感控制，這既是由散文的特點(diǎn)所決定，也是藝術(shù)辯證法的要求。

一、在常態(tài)情緒中平實(shí)地?cái)⑹?/p>

散文在表達(dá)方式上雖不受限制，敘述、議論、描寫、抒情、說明均可運(yùn)用，但敘述還是最基本的表達(dá)方式。尤其是敘事寫人的散文，表達(dá)方式更以敘述為主。這不僅僅表現(xiàn)在對(duì)事件的記敘上，即使寫人的動(dòng)作、神態(tài)、心理，也常常是用敘述的語言。優(yōu)秀的親情散文，往往都是在常態(tài)情緒中敘述，從平淡自然中表情達(dá)意。如，朱自清的《背影》中有這樣一段：

他往車外看了看，說：“我買幾個(gè)橘子去。你就在此地，不要?jiǎng)??！薄铱匆娝麕е诓夹∶保┲诓即篑R褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊的月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見他的背影，我的眼淚很快地流下來了。我趕緊拭干了淚，怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的橘子往回走了。

作者在這里幾乎沒有用描寫手法，只是樸實(shí)地記敘了父親穿鐵道去買橘子的情形，情感語調(diào)沒有半點(diǎn)夸張，然而，常態(tài)情緒中的敘述依然表現(xiàn)了濃濃的父子情深，文章的感人力量足可從中體現(xiàn)。

朱自清的另一篇散文《給亡婦》，同樣是在常態(tài)情緒中寫他與妻子的生死離別。

后來你天天發(fā)燒，自己還以為是南方帶來的瘧疾，一直瞞著我。明明是躺著，聽見我的腳步，一骨碌就坐起來。我漸漸有些奇怪，讓大夫一瞧，這可糟了，你的一個(gè)肺已爛了一個(gè)大窟窿了！大夫勸你到西山去靜養(yǎng)，你丟不下孩子，又舍不得錢；勸你在家里躺著，你又丟不下那份家務(wù)。越看越不行了，這才送你回去。明知兇多吉少，想不到只一個(gè)月工夫你就完了！本來盼望還見得著你，這一來可拉倒了。你也何嘗想到這個(gè)？父親告訴我，你回家獨(dú)住著一所小住宅，還嫌沒有客廳，怕我回去不便哪。

這段文字幾乎每一句都是敘事，沒有描寫、抒情，沒有強(qiáng)烈感情的直接傾瀉，就連最后的補(bǔ)敘也沒有引起什么感嘆，但讀者卻能從這種敘述的字里行間體會(huì)出生死離別的悲情。這種以淡化的方式表達(dá)內(nèi)心強(qiáng)烈情感的控制手法，恰恰是一種高明的手法。若作者把夫妻間的私情強(qiáng)化處理，做悲痛欲絕的渲染，反而會(huì)使讀者不滿，從而導(dǎo)致藝術(shù)上的失敗。

二、力求簡練、含蓄、意在言外

簡練、含蓄、意在言外，這幾乎是所有文學(xué)作品都應(yīng)達(dá)到的要求，對(duì)于受篇幅格局限制的散文來說，尤應(yīng)如此。散文創(chuàng)作，行文力求簡潔、精煉、言約意豐，同時(shí)還要盡可能寫得含蓄一些，寫的耐人尋味一些，以達(dá)到言有盡而意無窮的藝術(shù)效果。如果太放縱，太鋪陳，寫的一覽無余，把所有的話都說盡，讀者就會(huì)感到淡而寡味。這一點(diǎn)，古人早有明確的認(rèn)識(shí)和深刻的見解。劉勰就很強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的“隱秀”，而劉知幾也認(rèn)為優(yōu)秀作品應(yīng)“言近而旨遠(yuǎn)，辭淺而意深，雖發(fā)語已殫，而含意未盡。”

親情散文要想實(shí)現(xiàn)理想的情感控制，除了要在常態(tài)情緒和中平時(shí)地?cái)⑹鐾?，更離不開行文的簡練、含蓄、意在言外。

肖復(fù)興的《荔枝》也是一篇借勵(lì)志歌頌?zāi)笎?，懷念母親的散文佳作。該文最后是這樣描寫的：

母親去世很久，我才知道母親臨終前一直舍不得吃一顆荔枝，都給了她心愛的太饞嘴的小孫子吃了。

而今，荔枝依然年年紅。

作者寫母親臨終前一直舍不得吃一顆荔枝的原因，只用了簡單的一句話：“都給了她心愛的太饞嘴的小孫子吃了。”沒有形容、渲染，也沒有感嘆，似乎看不出濃重的感情色彩。而全文結(jié)尾更是簡練、含蓄、意在言外。作者只寫了一句，“而今，荔枝依然年年紅”，就戛然而止了，再?zèng)]有提及母親，從而把對(duì)母親的不盡思念全都寓于這不言之中了。這個(gè)結(jié)尾多么含蓄，言外之意又是多么豐富！這種幽婉的藝術(shù)手法，正是情感控制的典范，它給讀者留下了極大的咀嚼回味的空間。

當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)散文的情感控制，并非要求散文只能有一種抒情色調(diào)。散文的情感抒發(fā)，可以有不同的色調(diào)。可以有濃有淡，有顯有藏；可以像一湖碧水，柔美溫馨，可以似烈焰騰空，猛烈剛強(qiáng)；可以如地底暗流，深沉內(nèi)斂；也可以似藍(lán)天白云，明快爽朗。散文的抒情色調(diào)與作家的性格、氣質(zhì)密切相關(guān)。有的作家創(chuàng)作時(shí)，感情如大河奔涌，不可阻遏，故感情熱烈奔放；有的作家則很注意控制感情，有意將熱情冷卻，故文章沉郁、含蓄、雋永。不過，控制情感的分子，講究藝術(shù)的適度，把強(qiáng)烈的情感以沖淡的手法加以表達(dá)，創(chuàng)造出深入淡出、濃極之淡的本色美，這應(yīng)是散文藝術(shù)的正宗范式，也是散文進(jìn)入爐火純青境界的表征。