○蔚藍

新的文藝增長熱點與社會價值觀的建構(gòu)——對中國當下文藝創(chuàng)作現(xiàn)象的一種透視

○蔚藍

新媒體背景下的網(wǎng)絡文學寫作以及后續(xù)相關的文藝產(chǎn)品的大量產(chǎn)出，已經(jīng)成為當下中國最引人注目的社會文化現(xiàn)象和文藝創(chuàng)作景觀。網(wǎng)絡文學創(chuàng)作已成為文學生產(chǎn)的一種新興力量，從其數(shù)量增長上看，無論是按字數(shù)還是按篇什計算，網(wǎng)絡文學作品在幾年前就已經(jīng)超過當代文學60年在紙質(zhì)媒體發(fā)表作品數(shù)量的總和。①網(wǎng)上超高人氣的點擊率，不僅捧紅了大量的網(wǎng)絡小說，而且成就了一批當紅的網(wǎng)絡作家。一些風靡網(wǎng)絡的原創(chuàng)作品，繼而又被以出版紙媒質(zhì)為主體的出版社所青睞，轉(zhuǎn)換為紙質(zhì)的作品出版，在單本冊數(shù)上常常以壓過傳統(tǒng)文學作品的發(fā)行印數(shù)，成為圖書消費市場的新寵。另一種可見的現(xiàn)象是，越來越多的走紅于網(wǎng)絡的原創(chuàng)小說，被改編為電影、電視劇、話劇、廣播劇、動漫和游戲腳本，由粗糙的網(wǎng)絡原創(chuàng)作品，經(jīng)過改編及名導、明星的演繹，成為院線上映的熱片，輕松地獲得過億的電影票房；或是成為熱播的電視劇，在熒屏引發(fā)一波接一波的收視熱潮，而且這種由網(wǎng)絡小說改編影視的發(fā)展趨勢已經(jīng)成為當下社會的一種新常態(tài)現(xiàn)象，有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，截止2014年底，有114部網(wǎng)絡小說被購買影視版權(quán)，其中有90部計劃拍成電視劇，24部拍成電影。②由此可見，網(wǎng)絡小說的影視改編助推了影視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，也成為當前商機巨大的影視市場的重要支撐。此外，網(wǎng)絡文學已經(jīng)開始進入一個巨大而潛力無窮的市場，就是以數(shù)字形式傳送的電子書和第五媒體手機，尤其是手機正成為一種主要的閱讀終端，帶動起龐大的移動用戶的閱讀消費。另一增長迅速的是各類文學網(wǎng)站，在虛擬空間構(gòu)筑了最大化的網(wǎng)絡文學生產(chǎn)和消費的平臺，以逐級的作家晉升機制，打造著高產(chǎn)、優(yōu)產(chǎn)的作者，并且逐漸以市場化的運作方式，形成了網(wǎng)絡在線付費閱讀、代理實體書籍出版、影視與視頻制作、網(wǎng)絡游戲開發(fā)、動漫等多層次的產(chǎn)業(yè)鏈，實現(xiàn)了經(jīng)濟價值增長的高效化。所有的這些每天都在我們身邊發(fā)生，成為一種真切的存在，從切近每個人的現(xiàn)實觀感和體驗中去印證著，網(wǎng)絡文學寫作以及后續(xù)的影視劇、動漫、游戲改編制作，下線出版的暢銷書，還有電子書、在線付費閱讀、手機閱讀已經(jīng)成為當下中國文學和文藝創(chuàng)作，以及文藝接受和文化產(chǎn)業(yè)增長最快的熱點部分，并且呈現(xiàn)出其后續(xù)發(fā)展的未可估量性。

不難看到，在新媒體時代這樣一個創(chuàng)作大背景下，文藝創(chuàng)作的新的增長熱點，不是在已經(jīng)形成自身生成規(guī)律和創(chuàng)作定勢的傳統(tǒng)文學與文藝創(chuàng)作領域，而是隨著新媒體的興盛而發(fā)生了新的轉(zhuǎn)向，構(gòu)成藝術的四個要素，即世界——作家——作品——讀者，都出現(xiàn)了不同以往的一些變化，這些變化沖擊著我們既有的已形成思維定勢的文學觀念，不斷地構(gòu)成我們認知上的新的挑戰(zhàn)，牽涉出許多陌生化的問題，使我們在很多時候心存質(zhì)疑，并且面臨著判斷上的種種困惑。循著這種思路，我們不妨去審視一下藝術構(gòu)成要素所正在發(fā)生的一些變化：

首先是寫作客體發(fā)生了很大的變化，這不僅是指當下日新月異的社會生活的變化，因為世界所發(fā)生的種種變化，是所有作家都必須去面對和書寫的現(xiàn)實，而是指在網(wǎng)絡背景下人們對書寫對象的選擇所發(fā)生的一些前所未有的變化。網(wǎng)絡技術的創(chuàng)新改變了人們的生活和思維方式，這種變化同時也反映到網(wǎng)絡文學領域。由于載體的特異性，網(wǎng)絡文學對傳統(tǒng)的文學理念形成很大的沖擊性，在題材上取向上打破了傳統(tǒng)文學的大一統(tǒng)的中心感和常規(guī)定式，表現(xiàn)出去中心化、分散化、娛樂化、消費化的特點。匿名化的寫作，無門檻的自由發(fā)表，使網(wǎng)絡文學所表現(xiàn)的世界被無限地延展和擴大，從古到今，從玄幻到現(xiàn)實，無所不有。其中最為顯目的是超越了現(xiàn)實的想像的世界，像玄幻、懸疑、奇幻、穿越、異世、重生、仙俠、盜墓、靈異、修真、架空歷史、網(wǎng)游、YY等表現(xiàn)類型，還有被傳統(tǒng)文學完全忽略的邊緣生活，如驚悚、總裁、耽美、同人、種馬、黑社會等傳統(tǒng)文學少有的題材。即使是表現(xiàn)當下的社會生活，也因為網(wǎng)絡寫手個人身份和人生經(jīng)驗的龐雜性，而體現(xiàn)出凡俗性、未知性和奇異性的特點，尤其是對民間社會和未知世界的開掘要超過傳統(tǒng)文學。網(wǎng)絡文學為了吸引網(wǎng)民的點擊和閱讀，一般比較注重表現(xiàn)題材的新奇性和未知性，在寫作資源的開掘上往往超出尋常的想像模式，所表現(xiàn)的空間在寫作主體心靈的自由開發(fā)中得以無限度的延伸和拓展。

其次，網(wǎng)絡文學因載體的特異性，而使得作家的生成和成名都迥異于傳統(tǒng)文學作家成名的路徑。像傳統(tǒng)作家生存的基本需求一是要依靠于版稅和稿費，二是靠外部資助的寄食制，“就是由某個人或者某個機構(gòu)來養(yǎng)活一個作家，他們保薦他，反過來又要求他滿足他們的文化需求?！雹廴菫閷懽魈峁┵Y助的第二職業(yè)。中國知名作家現(xiàn)在從事第二職業(yè)的越來越多，多是進入了高校任教職。但中國作家的生存主要還是依存于寄食制，在各級作家協(xié)會享受體制的待遇，不完全靠作品獲得收入。而網(wǎng)絡作家的成名和經(jīng)濟收入都要靠自己的作品在網(wǎng)上的點擊率和上百萬字數(shù)的累積，生存需求往往成為他們寫作的第一要義，這與傳統(tǒng)意義上的專業(yè)作家還是有著很大的差別。網(wǎng)絡作家大都是在文化機構(gòu)和體制外的自由寫作者，有著各種各樣的身份和職業(yè)，或是無職業(yè)的自由人，知識結(jié)構(gòu)和個性背景亦千差萬別。網(wǎng)絡的開放性使人人都可以參與其中，因而一般都稱他們?yōu)榫W(wǎng)絡寫手，顯然這一稱謂明顯地帶有主流意識對其非專業(yè)性的判定。他們的寫作最初都是一種非職業(yè)化的、匿名的寫作，在作品大紅大紫之后，公眾才有可能知道他們的真實姓名，但更多的網(wǎng)絡寫手則是自生自滅。據(jù)一些數(shù)據(jù)統(tǒng)計，目前網(wǎng)絡注冊寫手的總?cè)藬?shù)已經(jīng)超過百萬，但良莠不齊，成氣候的不多，但從這個巨大的基數(shù)上，經(jīng)過讀者和時間的自然的篩選，最后優(yōu)勝劣汰逐漸地職業(yè)化了，像當年明月、匪我思存等都是憑借網(wǎng)上成就的名氣加入了作家協(xié)會。網(wǎng)絡作家的創(chuàng)作基本脫離了傳統(tǒng)文學的寫作模式和傳播方式，以自己喜歡并且可以把握的敘事方式，更自由而沒有任何羈絆地去寫作，他們一般不大顧忌語言的要求、結(jié)構(gòu)的完整、敘事的規(guī)范，以及刻意地去遵循傳統(tǒng)小說的模式，多是以連載的形式，間斷地發(fā)帖子一點點完成的，并且在寫作者與讀者之間形成了一種在線的互動交流，甚至可能會根據(jù)讀者的意愿來架構(gòu)和修改作品，改變?nèi)宋锏拿\和情感走向，由此形成了一種文本互動生成的新的寫作形式，這種參與性也使得作家和讀者的個體身份界限在網(wǎng)絡上變得有些模糊，尤其是有些作品是以接龍的形式集體創(chuàng)作出來的。

第三，就作品來看，當下網(wǎng)絡寫作空前繁盛，既“速成”，又“高產(chǎn)”、產(chǎn)生的作品數(shù)量龐大，在規(guī)模上遠遠超過了傳統(tǒng)文學。海量產(chǎn)出的網(wǎng)絡作品，順應讀者的消費取向和娛樂趣味而形成了類型化的敘事，像言情、都市、校園、青春、穿越、架空歷史、玄幻、懸疑等類型作品風靡于網(wǎng)絡，高居各大網(wǎng)站排行榜之首。這些作品不僅形成了網(wǎng)絡文學的敘事類型和文體與語言特點，而且有的以超文本鏈接的寫作將場景圖片、動畫、聲音和音樂融入作品，完全顛覆了傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作路數(shù)和規(guī)則。雖然網(wǎng)絡文學作品魚龍混雜，垃圾之作不少，這無疑地影響了許多人對網(wǎng)絡作品的印象和評價。但網(wǎng)絡作品在新的文化產(chǎn)業(yè)鏈的建構(gòu)中卻有著令人不可忽視的存在，在網(wǎng)上收獲了數(shù)億點擊率的原創(chuàng)小說，往往成為暢銷的紙媒質(zhì)圖書，繼而又成為熱播影視劇劇本、動漫、游戲改編的來源，在這樣一個過程中，網(wǎng)絡作品的社會影響力也在與日俱增，這可能也算是使其逐步經(jīng)典化的一個過程。

第四，網(wǎng)絡文學造就了自己的受眾，他們主要是通過在線閱讀、手機閱讀、閱讀器閱讀的讀者。網(wǎng)絡文學不僅在內(nèi)容上對年輕受眾具有巨大的吸納性，而且在形式上也迎合了年輕受眾的解讀姿態(tài)，追求感官的娛樂，自我放逐于快餐式、瀏覽式、隨意性、跳躍性、碎片化的閱讀。而且與傳統(tǒng)文學受眾不同的是，網(wǎng)絡文學的讀者與作者之間建立了一種新型的動態(tài)互動關系，讀者似乎權(quán)能無限，可以憑自己的消費娛樂快感去遙控更改作品的情節(jié)走向，也可以通過“催更”“打賞”的方式直接催促和獎賞作者的寫作。網(wǎng)絡讀者的身份也不是單一的，他們有時既是受眾，也是創(chuàng)作的參與者，不僅作者和讀者之間可以即時地進行交流，而且讀者和讀者之間也可以參與交流。網(wǎng)絡文學以其不同的類型聚合了自己的受眾，一些類型化網(wǎng)站和網(wǎng)絡作家也擁有相對固定的讀者群，這些受眾大都是與網(wǎng)絡關系密切的各類網(wǎng)友，主要是學生、白領、社會受眾。而與傳統(tǒng)的文學受眾不同的是，他們往往是在第一時間從網(wǎng)絡上讀到文本，直接在網(wǎng)絡上進行互動交流，繼而又從網(wǎng)上一路追捧成為影視劇的觀眾，形成了一種新的閱讀勢力。所以，網(wǎng)絡原創(chuàng)作品靠點擊率在網(wǎng)絡上集聚了人氣，又為影視劇的二度創(chuàng)作進行了預熱，這也是后續(xù)同名影視劇熱播的重要前因。

從構(gòu)成藝術的四個要素，即世界、作家、作品、讀者的分析中，我們清楚地看到了這些正在發(fā)生著的各種變化與文藝創(chuàng)作新的增長熱點之間的聯(lián)系。通過審視觀照這些社會現(xiàn)象和創(chuàng)作景觀，我們就會發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡文學成為增長最快的文藝類型，除卻自身具有的一種迅速增長的動力和外在的社會環(huán)境以及市場規(guī)律的助推外，更主要的是年輕人有力地參與了推動這一增長趨勢的線性構(gòu)造過程，他們成為了這一增長過程的直接推動者和承受者，網(wǎng)絡化寫作與接受的年輕化趨勢似乎勢不可擋。從相關網(wǎng)絡文學生產(chǎn)和再生產(chǎn)中所反映出來的各個方面，不論是作品表現(xiàn)的社會生活、寫作者成分的構(gòu)成、作品的表現(xiàn)形式，以及廣大的受眾，都與“年輕”“青春”有著密切的關聯(lián)。

一是網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)與再生產(chǎn)迎合了年輕人的趣味和預期，最受歡迎的作品表現(xiàn)的都是青年人的生活，像《第一次的親密接觸》《杜拉拉升職記》《失戀33天》《與空姐同居的日子》《婆婆來了》《裸婚時代》《蝸居》《致我們終將逝去的青春》《那些年我們一起追過的女孩》等，當然也包括寫愛情、友情和青春的這一類作品，如《步步驚心》《山楂樹之戀》《來不及說我愛你》《千山暮雪》《佳期如夢》《大漠謠》《原來你還在這里》《何以笙簫默》《那些回不去的年少時光》《我在回憶里等你》《許我向你看》《愛你是最好的時光》《愛情的開關》《來不及說我愛你》《微微一笑很傾城》《何以笙簫默》等等。可以說網(wǎng)絡作者和讀者與小說中的人物生長時代的文化養(yǎng)料，或說是代群文化都是相當接近的，這使他們擁有了類似的生存經(jīng)歷及趨同的思維方式，所以小說中的人物設定很符合讀者認定的青春偶像，說話行事方式和時尚愛好等，都能迎合當下的時尚潮流，甚至是小說敘事的話語方式，情感的、調(diào)侃的、幽默的、搞笑的，也都是當下年青人所熟悉的句式，很容易引起他們的共鳴，并且成為他們認可的另類經(jīng)典臺詞。

二是網(wǎng)絡作家日趨年輕化，在受眾的認定中新舊更替的速度非?？臁?jù)一些數(shù)據(jù)統(tǒng)計，目前網(wǎng)絡注冊寫手的總?cè)藬?shù)已經(jīng)超過百萬，在網(wǎng)絡空間中，年輕寫手占有主體地位，這個巨大的基數(shù)，以及后續(xù)擴展的不可估量性，都可以想見其未來發(fā)展的各種可能性。但相對于傳統(tǒng)文學領域不足10萬人的各級專業(yè)作家來說，網(wǎng)絡寫手他們在人數(shù)、年齡上都占有很大優(yōu)勢，尤其是在整體的受教育程度上，他們超過了傳統(tǒng)作家群，普遍都受過高等教育，有很好的資質(zhì)。網(wǎng)絡的寬松環(huán)境和豐富的資源為青年寫手提供了充分的自由和展示自己的平臺，也不斷地吸引著更多的人投身其中，成為網(wǎng)絡寫作的強大后備。另一個有競爭力的特點是，他們都是些高產(chǎn)寫手，成為領軍人物的一些網(wǎng)絡作家，如南派三叔、江南、唐家三少、桐華、匪我思存、辛夷塢、唐七公子都是些高產(chǎn)作家，南派三叔有16部作品，江南有25部作品，桐華的書有11部，像《步步驚心》《大漠謠》《那些回不去的年少時光》都是2冊，《云中歌》分為3冊。匪我思存迄今為止已經(jīng)出版了21部書。辛夷塢有8部書。按人們對傳統(tǒng)作家的看法，像他們這樣的年紀，在不長的時間里出這么多作品簡直是不可思議。而且他們的作品常常是排列銷售榜首，有數(shù)種版本，而且不是只出一次。

三是他們的作品比較適合青年人的口味，新奇、時尚、刺激、非常態(tài)。比之傳統(tǒng)作家，他們的寫作更自由，不會受到歷史和認知的束縛，有很多超越現(xiàn)實的自由想像，特別是一些另類的思維更受到歡迎，比如玄幻、懸疑、穿越、重生、耽美、同人、盜墓等類型的小說。像南派三叔的《盜墓筆記》開掘并且建構(gòu)了前所未有的龐大的盜墓江湖，其充滿驚悚恐怖的刺激性，和墓道探險中的懸疑性都對讀者構(gòu)成了欲罷不能的閱讀熱望。桐華的《步步驚心》中的當代都市白領張小文，在浴室換燈泡卻因腳一滑穿越到清朝，變成了馬而泰·若曦，帶著對清史的熟悉進入宮廷，卷入了九王奪嫡的爭斗。她的《大漠謠》《云中歌》《曾許諾》甚至架空了歷史，《大漠謠》寫大將霍去病愛上匈奴狼女，并與她攜手拋家棄國共赴西域。唐七公子的《華胥引》也是典型的歷史架空小說。流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》《后宮·如懿傳》亦真亦幻，都是不能拿真實的歷史去計較的。新奇性、時尚化是他們能得到80后以降年輕讀者喜歡的主要原因。

四是網(wǎng)絡文學擁有以年輕受眾為主的閱讀和收視市場。網(wǎng)絡文學的受眾主要是“80”“90”“00”后的年輕人，這一代人完全離不開電腦和手機，他們的閱讀主要靠電腦、手機、閱讀器這類工具，多數(shù)人每天會上網(wǎng)閱讀，所以他們會很容易地接觸到各類網(wǎng)絡寫手的作品，比較熟悉這些人和作品，有些讀者甚至是追著某一連載小說在網(wǎng)上讀一至兩年，更有甚者像《盜墓筆記》的讀者多有上十年的追讀者。在青年受眾的文學接受上，網(wǎng)絡、手機和影視占據(jù)著優(yōu)勢，傳統(tǒng)紙媒質(zhì)文本正漸漸地失去已經(jīng)習慣于網(wǎng)上閱讀的年輕受眾。

綜上所述，正是因為網(wǎng)絡文學以及后續(xù)相關的文藝產(chǎn)品成為增長最快的文藝類型，而年輕受眾成為推動這一增長趨勢的主力軍，他們的閱讀取向和文藝消費行為，正在影響甚至可能是決定著未來文藝產(chǎn)品的創(chuàng)作路向和市場走向，所以我們不得不注意到現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)的一些問題，那就是網(wǎng)絡文學以及相關的產(chǎn)品，過度膨脹的消費、娛樂性，并且越來越趨向于將創(chuàng)作生產(chǎn)定位于市場的經(jīng)濟尺度和預期，以暢銷、點擊率、收視率、票房等為價值衡量的標準，為消費、娛樂的需求度身打造，出現(xiàn)的一些問題顯然有悖于社會的主流價值觀，直接或間接地對青年受眾的思想意識、道德觀念和情感取向施加著潛移默化的影響，而這些問題顯然并沒有引起足夠的重視和干預。

問題一：脫離現(xiàn)實的寫作傾向。網(wǎng)絡文學所熱衷寫作的小說類型，不論是玄幻、懸疑、穿越、重生、耽美、同人、盜墓、架空歷史類，或是都市言情類、青春校園類等等，內(nèi)容都寫得很虛幻，有些完全是與社會現(xiàn)實脫節(jié)的，是自己虛構(gòu)臆想的產(chǎn)物。網(wǎng)絡原創(chuàng)的奇幻文學在創(chuàng)作上非常自由，完全脫離現(xiàn)實去進行各種假設，馳騁“玄想”，宇宙星際，未來世界，遠古時空，神魔超人，騎士武俠等等，無奇不有，無所不在，構(gòu)思離奇，再加上緊張刺激的情節(jié)，娛樂式的言語表達，將寫作和閱讀變成了一種娛樂式的游戲，好玩又很時尚，雖然是粗制濫造，卻點擊率高，成書率高，也有了像“龍的天空”“幻劍書盟”這樣一些主要發(fā)布原創(chuàng)的奇幻文學的網(wǎng)站。還有像穿越、重生類小說描寫的是些不太可能發(fā)生的人類行為，這種虛構(gòu)并非基于物質(zhì)的真實，而是一種“幻想文學”。

網(wǎng)絡文學以及后續(xù)的影視改編比較受歡迎的題材，多涉及到青春、友情、愛情、婚姻、家庭這些與情感有所關聯(lián)的內(nèi)容，諸如寫校園青春、都市職場、宮闈爭斗、家庭倫理、愛情婚戀等，絕大多數(shù)故事和人物都是圍繞著一個“情”字展開。尤其是受到女性受眾歡迎的言情小說，主角都是俊男美女，顏值超高，從一段年少時的愛戀而牽出一生的糾纏?！扒椤笔窍胂竦慕退?，是糾結(jié)人物的扣鈕，也是情節(jié)生發(fā)的線索，言情成為創(chuàng)作最主要的特點，不管是歷史場景，還是當代都市，都只是一個讓愛情生長的空間，而這愛情多是唯美的、糾結(jié)的、痛苦的、悲傷的，癡情纏綿，驚心動魄，生生世世。而且這樣還不夠，他們更喜歡表現(xiàn)一種折磨人的“虐戀”，是些催淚高手，很會賺取讀者的眼淚。這些作品要么是一種玄幻的烏托邦式的描寫，要么像《何以笙簫默》這樣看似有個現(xiàn)實的背景，在人物之間糾結(jié)的是愛情、友情、痛苦和纏綿，從國內(nèi)愛到國外，卻淡化了人物的社會身份和尋常生活，實際和真實的現(xiàn)實是存在很大距離的。這種小說對年輕受眾具有很大的誤導性，他們從小說中走出來是很難回到現(xiàn)實中去的，因為這和他們當下的生活有著天地之別，會使他們產(chǎn)生一種對生活的迷茫。還有網(wǎng)絡校園青春文學，雖然有很多青春元素，有教室、球場，有同學、舍友，有友情、愛情，卻與現(xiàn)實的校園青春完全不一樣，是在“懷念”中制造出來的青春臆想。

問題二：熱衷于表現(xiàn)“個人”的“小時代”。網(wǎng)絡作家以年輕人為主，人生閱歷有限，而且也是所處的消費主義時代環(huán)境的塑造，他們對宏大敘事缺乏熱情，也沒有駕馭時代大題材的能力，他們關注的多是個人生活的小時代、小社會、小圈子，是私人化的情感生活、自我的感受。生活和文學視野的狹窄，決定了他們的創(chuàng)作不可能表現(xiàn)出社會生活的廣度和深度，也不具有深刻的思考和反思精神。

問題三：物質(zhì)崇拜和物欲化的表現(xiàn)。拜金和消費主義這些不被主流意識所接受認可的東西，在他們這里卻成為坦然的表述。他們一般喜歡表現(xiàn)大都市的時尚消費符號，酒吧、咖啡館、高檔消費場所和寫字樓、豪車、名牌、時裝，還有深受女性受眾歡迎的小資情調(diào)?！缎r代》對物質(zhì)和物欲的描繪，《北京娃娃》對物欲的渴望，《杜拉拉升職記》中白領的高檔生活品位，《千山暮雪》《佳期如夢》中對奢侈的物質(zhì)享受的炫耀等，展現(xiàn)的是一種想像中的虛假的、新富的文化，豪華且精美。還有成為新類型的總裁小說，以及小說中的官二代、富二代們對權(quán)力、金錢和地位的炫耀，其實也是在有形地宣揚著權(quán)力和金錢至上的價值觀，這些本該讓人保持一定警惕的東西，卻可能在眾多作品的反復描摹中變成年輕一代所向往的目標，所崇尚的生活，以及成為他們的人生追求的價值的認同。

問題四：經(jīng)濟利益驅(qū)使下的寫作選擇。網(wǎng)絡作家創(chuàng)作的功利目的非常明確，他們面臨很多的誘惑，為盡早地出名、更多地賺錢，而不惜趨時逐利。網(wǎng)絡作家中的一些佼佼者，已經(jīng)進入了富豪排行榜的前列，他們所獲得的豐厚的回報，對年輕寫手有著一種誘惑，成為他們的榜樣，這也是越來越多的年輕人加入進來的原因。從寫作本身來看，因為是在網(wǎng)上連載，為了滿足網(wǎng)站的需求，和讀者的閱讀欲望，寫手不得不追求寫作速度和數(shù)字的累積，在網(wǎng)站的要求和讀者的催促下，一味地求量，這也是他們的寫作高產(chǎn)出的原因，一寫就是幾十萬，幾百萬，內(nèi)容發(fā)展緩慢而又冗長，情節(jié)重復，故事模式化，行文語言粗糙，還可能會出現(xiàn)很多歷史和常識性的錯誤。他們也會為因為商業(yè)運作利益和市場化的需求，去模仿復制“大神”的熱門小說，或是去有意地迎合讀者希望了解常規(guī)外的世界的獵奇心態(tài)，或是討好諂媚于讀者的情緒，為了賺取讀者的眼淚，在言情中過度地煽情和濫情。為了獲得高點擊率和最大的利益，網(wǎng)絡文學一般都會將故事賣點作為寫作的重點，以充滿懸念和怪奇的故事情節(jié)作為吸引受眾繼續(xù)閱讀的要素，而忽視對人物和人性的深度開掘。近年來，由于影視市場的火爆，網(wǎng)絡小說寫作的影視化傾向也越來越突出，有的在寫小說時就已經(jīng)考慮到了后續(xù)的影視劇的改編，甚至會直接寫成劇本式的小說，而忽視文學對語言審美的要求。

需要注意的是，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作與接受中出現(xiàn)的問題，已經(jīng)對年輕受眾構(gòu)成一種不可忽視的影響，大量脫離現(xiàn)實的青春言情小說和穿越故事充斥網(wǎng)絡和熒屏，物欲橫流，價值觀含混，卻未能引起主流批評的足夠關注和重視。因為主流批評對網(wǎng)絡文學圈子不大去關注，也未給予必要的批評引導，對網(wǎng)絡原創(chuàng)文學基本是放任自由的任其自生自滅。所以對這些隱藏在中國新的文藝增長繁榮背后的問題和隱憂，迫切地需要引起批評界的重視并努力去尋找有力的介入措施。應該認識和預見到，這種批評的介入空白所可能帶來的長遠危害，文學批評也要積極轉(zhuǎn)身，去適應網(wǎng)絡文學崛起的現(xiàn)實，要以社會的主流價值導向、時代的文化理想和審美取向，去對網(wǎng)絡受眾的文學和文藝接受加以有效的引導，要質(zhì)疑和批評當下的評判標準與尺度，即占據(jù)圖書市場的暢銷書并不一定全是精品，網(wǎng)上點擊率的高低并不能真正體現(xiàn)出判斷的可靠性，高收視率和票房也不一定能代表作品成功的全部。必須清楚地意識到，“價值觀、人生的是非曲直，是藝術的靈魂。作家總是要圍繞一種對人生根本價值的認識來構(gòu)建自己的故事——人生的價值是什么？什么東西值得人們?nèi)樗?、為它而死？”④如果沒有正確的社會價值觀的導引，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作和接受中的許多負面因素，一定會影響到其今后的健康發(fā)展，也可能出現(xiàn)大的社會問題，所以如何從中去探尋提升有效介入的方式和應對措施，將會是今后批評界所無法避開的問題，這需要社會的各個方面來一起探索，共同完成。

注釋：

①胡軍：《中國作協(xié)積極關注網(wǎng)絡文學》，《文藝報》2009年6月27日。

②http://ent.qq.com/a/20150121/016045.htm

③[法]羅貝爾·埃斯卡皮著，于沛編選：《文學社會學》，浙江人民出版社1987年版，第32頁。

④[美]羅伯特·麥基著，周鐵東譯：《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕制作的原理》，中國電影出版社2001年版，第21頁。

*本文系湖北省教育廳人文社科一般項目“網(wǎng)絡語境下文學批評的轉(zhuǎn)型研究”（項目編號：15Y004）的階段性成果。

（作者單位：湖北大學文學院）

責任編輯孫嬋